红色手提箱

十六岁的女孩儿，聪明有天赋，脆弱又勇敢。身为女性真的太容易代入了，光看着就好窒息。 不知道真实的中东女性是怎么生存和生活的呢 ？ ）

结束的镜头最好 垂下的灯带像眼泪

女孩取下头巾那一秒，移情到她的情境里去，我感到绝望

令人窒息的十七分钟

紧张的逃婚故事，效果不错，最后结尾也设计得很精准

3.5

在讲什么？

和珊86

额

9 红色行李箱和头巾设计的太巧妙了。它们首先是女孩身份的象征，头巾是宗教与国家的注脚，行李箱从内部来看透露了这个蒙着头巾的16岁女孩的绘画天赋，正是有梦想才不愿被束缚。从外部来看是“未婚夫”能够识别她的醒目第二标识，第一肯定是头巾。男人根本不在乎女孩长什么样，他需要的只是一个年轻的婚姻机器，因此失去头巾和红色手提箱的女孩，很轻易的就能逃脱 。最后这个行李箱有点类似麦格芬的作用，它一直负责着这个故事的节奏气氛，从疑惑到紧张，从紧张到松了一口气。故事最后的广告牌和音乐似乎也暗示着女孩前路渺茫，这个世界对女性从来不是充满好意的，出走只是离开了眼前的危机，未来是好的还是坏的，是梦还是幻想一切都未可知。

我靠！！！！！

窒息

很吓人。。。

悬念制造的手法很常规，但最后广告牌的设计堪称惊艳

对女性而言，是恐怖片吧。

教堂里给予教徒心理安慰「可见又不可见」的希望《晨光正好》照耀在小资产阶级笃定又不确定的脸上：明明在扮演「加害者」角色却无视自己的「阶级」身份和这个身份所背负的原罪，无知而无畏地将自己转述成《无辜者》群体中的一员。小资产阶级女主与她的流动资产《红色手提箱》之间是一种「你中有我，我中有你」原计划进入婚姻殿堂的伴侣关系，她们不应当成为男性凝视猎捕的性玩物，也不应当是女性欲望投射在遥远对立面上的性幻想。像米娅一样，本片作者也在寻找「Sortie Exit」跳出历史周期律的新路径。然而很遗憾，就连「艺术之都」巴黎也依然在前现代语境里原地打转。在全球资本主义链条「闭合」停转的这段时间，西方小国或许可以向东方大国学习：在充分发挥自身制度优势为老一辈和新一代争取时间的同时，似乎也走出了属于自己的现代化道路。

如果结尾是女孩闷死在车厢 看到手机最后的消息是父亲同意她做喜欢的事 会更讽刺

很会调动紧张情绪

和去年的奔逃有些像，但是做得更惊悚更紧张，而且在不到20分钟内做出了不少非常有张力的桥段，虽然在动作逻辑上有依靠调度作弊来实现以下可能在现实情况下很难实现的躲避和潜行，但至少把逃婚的紧张感和男方的压迫感都展现出来了，作为一个剧情短片来说这样的完成度或许会有更好的收益

好刻意的环环相扣，这么大一个机场…