春假

春假，心理变化的微妙处理，假期—放纵–警局–帮派–犯罪–离别，都以极其视觉化听觉化的影像处理阐释，所以就有流光溢彩极富生命力又极端抒情感伤的心理映画，还有大量叠加的慢镜头和各个角度身体各个部位的华丽特写，在光晕和特写慢镜堆砌下构筑抒情诗意和人物心理抒发。

还有对作恶的巧妙渲染，风景和抒情音乐的掩饰，女生的轻柔的独白和独白后的犯罪，和妈妈通电话的衬托，极端抒情和极端放纵作恶的融合，造成复杂有能量又有冲击力的影像整个《春假》最妙的就是对心理变化的刻画，色彩过重的醉生梦死，真正的霓虹恶魔，晚霞伤心情歌和犯罪宣泄，伤感带来了犯罪还是犯罪和伤感如影随形。

青年人的感伤和对恶的憧憬。

像倾诉一般呢喃的温柔语调，枪械上膛的清脆利落，倾斜落入深渊的邪恶课堂，对邪恶毫无犹豫的坠入。

每每精神、身体疲累，便想看部电影，让自己超脱出生活去影片里神游。

因为 THE LOVERS喜欢上24K 制作的电影，看过了《月光男孩》，现在的新锐真的很喜欢用蒙太奇式的镜头来表现，一方面表达导演的内心，另一方面，却又希望借由这种镜头，让观众更大化放大影片的感受，带来更大的情感张力，但见人见智，未必都喜欢。

最近每每听到有人说，没有好电影，只能去看看老电影，诚然，老电影，老的演员，整体影片布局，表演，情绪，都恰到好处，象是一幅完美的旧时代生活，我们可以藉此穿越，沉浸自我。

24K几个年青人出产的片子，从一开始就颠覆了这一切，他们用略带生涩的拍摄技巧，却表达着生而为人最为根本的所在，人性。

这是我喜欢追24K，最大的原因。

带回电影，整部片子，简单一点，四个女生，打劫来的钱，去渡春假，后来回了家。

如果真的只有如此，大部分买票的人，估计会后悔死。

四个GIRLS，略为不同的性格，暗喻了我们生活中不同类型的人，年轻的大学生，只想摆脱每日 重复的生活，为拥有和其它一样的假期生活，叛逆冒险的她们打劫了教授的车，抢了快餐店，只为了一场春假旅费。

大麻、K粉，混乱的PARTY，几乎是那个年纪大学生的标配，在无人约束的状态下，她们自由自在，以为这就是美好生活。

（曾经那个年纪的我们，又何尝不是想摆脱所有的束缚，只想自由，自由，经常是人一生的追求，但真正拥有后呢。。

）重复的“spring break” 象女孩儿身体里自由的释放，那是年轻的荷尔蒙的味道。

直到她们因为吸粉被拘留，体验到无论身处何地，永远不能逃避规则约束的她们，遇上了保释她们的ALIEN，开始了她们真正的假期体验。

Faith 一直包容着其它的女孩，这个一直乖巧的女孩，她包容着她的朋友的作恶，在黑社会ALIEN的接触中，她选择了退缩，她的假期提前结束，她，安全了。

（大多数的我们，都是FAITH，选择着平静、相安无事的生活，虽然些许抱怨，但一旦意识到风险，我们会选择第一时间退回我们曾日日想逃离的平安生活里）ALIEN用金钱、奢侈的生活，诱惑着年轻的冒险女孩儿，利用她们为自己谋利。

但意外让BRIT受了枪伤，于是，受伤的女孩儿，决定离开。

（在冒险的人生中，我们中，会不会有人，因为受到一些教训、挫折，中途下车，放弃曾经所认定的真理、以为正确的追求）片子无时无刻不用梦呓般神经质的重复着 “spring break” “spring break”，迷离般的梦幻的色彩，淡化了后半部片子的真实性，如同一场梦境，和前半部分的洒脱形成了鲜明的对比。

ALiEN一直对黑社会头目，同时又是幼时伙伴的对手，心怀不轨，却无勇气动手，在2个年轻女孩儿的怂恿下，他带着她们出发寻仇，年轻的女孩子临行前给家人打了电话，报了平安和安排。

看似被利用的她们，却有自己的打算，迅速洒脱处理了一帮黑社会，包括 ALIEN，她们选择了驾车离开，回家。

这2个看似并不太多主见的女孩儿，她们清楚自己真实的目的是什么，她们看似凶狠，贪财，却也在内心深处，无比清晰地知道，现有的生活对她们的意义，对她们影响几何。

年轻人的心性多是相似的，这多象现在的年轻人，因为环境改善，他们的教育，见识、思想都远较上一代人更为成熟，虽然经历着青春的叛逆，却也无比清晰自己的路将如何。

她们，随时会打破你的规则，如同，ALIEN的死。

良久，想起一位企业家说过的话，他从来不怕行业内的竟争，反而担心行外人的强行闯入，因为，规则会被打破，而规则，会让大部分人长时间形成固有的反应和可预知的应对，而你，却不知他将如何打破。

人们，最为恐惧的，其实是未知。

忘了片子有裸身镜头少儿不宜，还有些缠绵，并不唯美，我却可耻地入了状态，戒备。

每年的2月23日到4月23日之间，是美国大学生陆续开始春假的日子。

每到这时候，美国的少男少女们都会集体涌向南部的佛罗里达、得克萨斯、西部的加利福尼亚、加勒比海的坎昆海滩或者夏威夷，这些孩子们在春假里做的事如今已经成了每年春天美国各大电视台和民众茶余饭后八卦的主题。

以啤酒，毒品，性生活为主题的沙滩party每年都有令家长瞠目结舌的新创意，即便家长们也曾使出浑身解数在春假里撒过野。

就像中国华东地区大学生应对炎热的N种方式，或者京津市民雨后大街捞鱼……总之，因为有了规律，所以形成了现象，于是就专门有了一路以春假为主题的电影。

导演真实的还原了美国大学生们的春假状态：阳光沙滩，猛男裸女，啤酒，电子乐和挡不住的荧光色，人们在这里发泄自己，不思考，只狂欢，然后迎接每一场狂欢之后的空虚。

一直特别喜欢这些表现当下年轻人生活状态的电影，虽然它们的剧情往往比他们的青春更空虚。

但看多了大银幕上那些自以为聪明的少妇浓妆艳抹的演少女，还是觉得这些做着不可思议傻事的姑娘们更美妙。

现实中，几位少女主演都是好莱坞媒体最喜欢讽刺的对象，电影里她们是为了度假不惜抢劫快餐店的危险女孩。

她们没什么脑子，也不知道想干嘛，她们只是抹点果冻唇彩，终日穿AA荧光短裤晃悠，学美剧旁白在内心os的90后，但在纯粹的青春气息面前，甚至连随时脱下外套跳跃出来的大胸都不再那么违和，因为那种肆无忌惮的放纵真是太带劲儿了。

《春假》不是一部好故事片，但却是一部可以唤醒青春感的电影。

回想下80后的青春期，再看看《致青春》，《合伙人》，《小时代》这种不能更丧的青春片，我方队友狭隘人生观的源头便依稀可见了，天性没解放，世面见太少，做事不够狠，做爱又想太多，唯一有的比的，就是空虚感。

规矩生活得到空虚，狂欢之后得到的也是空虚，既然如此还是红尘作伴，策马奔腾来的更值一点。

（文/宋小卡）原文：http://ent.163.com/13/0725/00/94JBKRNM00034R78.html

若觉得自己在看一部超长MV的话，你就不用怀疑了，这绝对是Harmony Korine的电影。

如梦、如幻、如诗，如斯风格由始至今都没改变过，早期的金毛、Dogme手提摄影，再到致敬偶像明星的《寂寞先生》，鲜明的作者标志从未褪色。

空镜头、超慢摄影、声画分离、时空交错的剪接技术，统统都让观众迷失在近乎零度叙事的美丽画面中。

而这部新作绝对算得上是一个最为完整和流畅的“故事”。

很少会有导演这样处理青春题材，我能想到的只有那部怪怪经典Ghost World。

青春期的自由、疯狂、迷茫、黑暗、冒险和执著在散文诗一般的叙事里诠释得淋漓尽致。

这回MV手法的作用丝毫不见突兀，甚至跟这种题材是天作之合，足以见证Harmony Korine的作者风格日臻成熟，达至撼动心灵的美学层次。

四人围着钢琴弹奏演唱Everytime的一幕竟然让我意外地触动不已。

我还真没听过小甜甜布兰尼有这样一首动听的好歌，正如当初在《金毛正传》里听到那首经为天人的Crying之后，才知道世上有一位名叫Roy Orbison的巨星！

当然，剧中男主角的某些夸张过火的演绎让我难以忍受，挑刺的话也只能由此下手。

现在坦帕市的年轻人都很疯狂，这就是电影《春假》给人留下的印象。

尤其在影片开头，沙滩上是熙熙攘攘的俊男靓女，他们大秀古铜色的肌肤，毫不遮掩地显露出如火激情。

他们朝镜头挤过来，鼓噪着你的耳膜，勾引着你的视线。

配乐演唱者是Skrillex，他唱过很多温柔情歌，比如“Bangarang”、“Kill Everybody”等。

粉红色、橘黄色层层叠叠，眼前这幅马蒂斯的画作便有了贾科梅蒂的风格。

你想知道是谁缔造出此番喧腾——这滴淌着的棒冰，这冒着泡的扎啤，这赤裸的胴体，和这炭烤味儿的日子。

是“糖果人”吗？

不。

执导筒的人是哈莫尼·科林，一个已经40岁却仍葆童心的男人。

在科林只有19岁时，他就曾给摄影师拉里·克拉克写过一个名为《半熟少年》的剧本。

他对现实生活一直持有挑衅的态度。

在曾经执导过《奇异小子》（1997）、《驴孩朱丽安》（1999）、《孤独先生》（2007）、《垃圾保险杆》（2009）等“大逆不道”的作品后，现在科林的作品不再那么过激了。

之前他的电影大多讲述叛逆行为，形式偏向实验性，而此次的《春假》则像一次对于他早年为所欲为的一次反思。

詹姆斯·弗兰科曾以《127小时》获得奥斯卡影帝提名，后来却成了著名行为艺术家，执导另类短片、办艺术展览，将各种象征暴力、色情的元素玩得不亦乐乎。

想必导演与弗兰科臭味相投，两个叛逆分子一拍即合。

于是片中的男主角弗兰科梳着脏辫儿，满口金牙，唱着痞气十足的饶舌歌曲。

四个热辣的比基尼女郎伴其左右，共同挥洒青春狂野。

酣畅淋漓的暴力狂欢过后，电影却给人留下余味无穷的思考。

导演曾经说过，其实流行文化与暴力是一样的。

人们为流行文化而疯狂，可这种狂躁终究会悄悄流逝，就像当初悄悄到来一样。

哈莫尼·科林已经到了不惑之年，今后他的热情能否还如今日般滚烫？

（部分为编译）【电影世界】

首先，对我个人来说力荐《Spring Breakers》这部电影.从每个主角鲜明的性格特点，眼花缭乱的服装和场景，到如海水般有激情有平坦的配乐，最后到这部电影的真实涵义，我觉得这部电影这的值得一看.我想大家已经从简介里得知这部片的大概内容了.有人说这是一部乱七八糟的电影，的确，这部电影似乎衔接部分很少，镜头换来换去，这样会给人感觉丧失主题，也就不象大部分电影一样，按顺序的记录一大堆事情.或许大多数人从这一方面看就觉得不是什么好片子.但我认为并非如此，面多这样的电影，主要从导演 哈莫尼·科林说起，1973年出生于美国加州的他，经历过美国的繁荣时期的起步直到现在.不难发现他的影片都是描述美国人的青春，都是用不寻常的手法来将其放在荧幕上，《Spring Breakers》也不例外，也正是因为这样很多的人都感到不解，特别是中国人.但在大部分美国人眼里，一定可以理解，所以我想为什么在美国这部电影可以受到如此大的好评和大赞，而在中国却显得有些冰冷.也真是因为如此，他一直是美国独立电影（摆脱“八大电影公司”的控制，自筹资金，甚至自己编写剧本，自己担任导演，拍出了许多与商业电影截然不同的思想性强的电影，被人们称为“独立电影”.）和艺术界的一抹异色，我很欣赏他是把自己放在崭新位置的新一代电影人的清晰的声音，这才是生活中的真实写照，抽象的反应了生活中的真实事物.说到《Spring Breakers》的描写手法，在本段的开头也大概的说明了，我想导演这样子来制作这部影片，也回归根本，抽象的反应了生活中的真实事物.可以这样说，现在的大多数美国青少年也就象这部电影的结构那么混乱潦倒，没有正常的顺序，就像电影中的那四位美人带着颓废（Faith还好，有自己的信仰，但还是有点叛逆）还有Alien的那几句“springbreakforever...springbreak forever...”.感觉对生活的新鲜感已经丧失了自我，不合法的满足让他们无所事事，不再有追求，虽然拥有了自己想要的springbreak，但是不在象从前的不断追求，一切都变得空虚.我想导演的用心之处就在于此吧！

所以说为什么美国人反而更懂呢？

这样的制作就反应了美国目前大多数青少年的生活状态，无序无聊，没有追求的物质生活.不仅仅乱在这里，还有在我们中国人眼里看起来更乱的，莫过于这部电影的大尺度和不良行为.一开头的大尺度一定会让我们看得目瞪口呆吧，不过在美国人眼里再正常不过啦还有什么吸毒的.乱搞的什么的，抢劫...其实在美国真的很真实.这种没有追求的物质生活是美国人的另一番真实写照，导演的别出心裁和用心良苦我觉得真是鹤立鸡群，独树一帜的.同时表示对这种颓废现象的无奈吧...也为我们的年轻人留下不同的启示.纯属本人看法，一百个人眼中有一百个哈姆雷特，欢迎大家沟通不同的看法啦啦啦也很欢迎大家纠错的

我的理解里，本片想利用类似《霓虹恶魔》里鲜艳的色调和混剪表达青春里对纯粹的假期、快乐、放松、激情、欲望、陶醉等等的意识流。

但这道题太难了，所以影片看起来好像除了最后的枪战根本没剧情，空洞且莫名。

没什么比在肉体和思想都还没开始腐烂前，去享受这个世界美好的一面更快乐的事了。

而青春，总好像在你圈起美钞，瞬间吸入那一条，迷幻且快乐。

而当你清醒时，青春已经结束了。

当年那份纯粹的快乐，再也找不回来了。

哪怕你有幸日后可以经常坐着私人飞机，出入各种高级场所，和那一瞬的纯粹都不可比拟。

你只是在用物质堆满你越来越苍老和空洞的内心，麻醉着告诉自己，世界也就这样了。

另一个略有意思的点在于，无论是片头片尾刻意做出的特效字幕，还是少女们在一起的欢愉，都闪烁着霓虹的鲜亮光芒。

这区别于张艺谋导演喜欢和擅长运用的大片自然色。

我的理解里，剧中的配色寓意着，这份快乐是带着浓郁的商业色彩的，就像所有夜店门口的logo灯带一样。

绝大多数的年轻人都不是b站的后浪，没有含着金汤匙出生，这份快乐很纯粹，让人着迷，却总得有人买单的。

笼罩上这层属性，青春也就不再纯粹。

无论如何，拍成这样的意识流注定是不讨好的，这显然不如弄成三段式，让扮相惊艳的nigger弗兰克用毒品和金钱吞噬少女们，其实就是利用她们给自己干脏活。

一开始少女们如鱼得水，活儿干的轻松，钱来的容易，日子过得奢华惬意。

而接下去情况急转直下，在对手的反攻中，少女A被意外击毙。

少女B说动少女CD回家，回到现实。

而正当CD被说动时，弗兰克原形毕露，气急败坏，挟制少女们准备鱼死网破。

少女B惊险逃脱，在最后一亿发子弹互射的高潮戏之后，少女B带着正义的象征JC迟迟赶到。

如果这样拍，至少是部合格的爆米花，也更容易讨好一般的受众。

所以我还是给导演的尝试与探索加分。

sofia coppola 看完了片子知道了导演 又是个幸运儿啊 不过凭着自己的努力获得了史上百大导演的称号 是其中唯一一位女性 绝代艳后是我最初期看过的中英字幕电影之一 也积淀了我一直喜欢华美风格的影视作品 在凡尔赛时潜移默化的也会想到the bling ring可以对应的电影应该是spring break 同样热门的cast 繁华奢侈地不断层叠 MV似的剪辑 在影片结束时仍旧找不到主题 直到到了豆瓣才收获一些道理 正是这无铺垫或任何拍摄手法的叙述 最真实的还原了故事的本身 也许本片的nonsence就是为了衬托案件的nonsence(那是不是以后每个烂片都可以找这个理由啊) 不过看完片子就觉得拿着它们就可以到威尼斯 戛纳转个圈 也无疑使我唏嘘不已(本片找不到my favourit secen, 觉得asian girl super cute算是蛮漂亮了啦 green&grey eyes 深眼窝 16岁拍摄的本片 今年上哥大 1/4棒子国人) 而spring break从无限堕落的开始到结束都一直提醒着人们 this isto good to be ture 我不认为她们称得上是纸醉金迷 她们只是在疯狂着 全篇最动人的场景就是4个'innocent'的女孩唱着everytime 那份干净 会让你感觉到她们并没有做错任何事 她们只是在try their best to enjoy their lives 另一个场景便是片尾james franco突然就挂了 美女以精准的枪法扫射着 在枪林弹雨里穿着bikini毫发无损的闯进了老枭的深宅大院 无论是谁在这时都会realise 原来这不是真实的 看完电影之后正好看到有个新的吐槽大会出了 在看片子的时候只觉得james franco是个大熟脸 看完吐槽大会就认识了这个talented young man(the only promblem of him is he has done to many things already now he is just keep trying to do some stupid thing孩子 秀一下下限吧)接下来说一下影评的相同点吧1 家庭背景和环境对孩子有着极大的影响：当你不够关心他们时 they will gone wild 不要随便home school because most of the parents aint that smart2 美国目前青少年的价值观存在着极大的扭曲 崇尚奢华 pure happiness 名气... 试图不劳而获也是 脑残的reality show,showbiz和fashion industry 那完美的肥皂泡泡 从极大程度的影响了当前社会青少年的价值观和梦想3 不论我怎么写影片蕴含的深意 我也只能给它们打三星 美国的青春主题电影是怎么了 都是这种需要我们窥探、猜测导演思想的实验电影? 美国丽人不就很好的体现了青春的主题啊青春到底是怎么样的 呵呵 等我看完壁花少年吃完月饼再说把如想获得积极向上正确的人生观 请收看印度电影--<那些年我们疯狂的青春> 绝对5星啊！！！

流魔鬼血液的女子，把爱做尽，持枪，比基尼，青春便算是同样疯狂的事情的延续、持续，不腻烦不厌倦不畏惧、流光溢彩，外星人用金钱、枪支、毒品掩饰之下的沉重畏惧、电影里不断重复的对白“你害怕了吗”“胆小鬼”，然后春假把他用一颗子弹的方式隔绝出去，如梦幻一般，如梦幻一般，是对现实的一种逃避，恰似在毒品的作用之下干极致癫狂的事情，把一切理所当然化最终的漂浮的粉红头套，两颗亦是有疼需要依赖的心灵，敞篷车上风拂过的并不是笑意的两张脸，“只需按下按钮，时间便可以停滞下来”，faith说后她们笑了，没有信仰，价值与人性的真空地带，影片把青春与犯罪结合，她们选择自己去拓宽青春于永远埋藏自己，杀戮逃亡于自己的青春，并不是一个按钮那么简单、也许终将仍会是那辆巴士，带你走来也做好带走你的准备，每天都会有班次等待，来的和走的风景，瘫躺于座椅之上的疲惫身躯，算是复苏还是坠降

在很早之前就关注过《春假》，上映后在豆瓣上5点几的评分让我一直以为这是一部简单幼稚的校园电影，结果在最近的各种年度十佳电影中看到《春假》的提名才让我开始对这部评论两极分化的电影感兴趣。

《春假》的剧情很普通，但却和导演的风格相得益彰。

一部完全意识流的作品，但又不同于泰伦斯·马力克那种散文诗的形式，颜色暧昧的灯光，不停地闪回与重放，自言自语的旁白，超级风格化的摄影与剪辑，各种隐喻的存在与那些最让人悸动的东西：性、毒品、抢劫、杀人让这部迷幻的作品存在多角度解释的可能性。

和泰伦斯·马力克一样，电影中的演员基本沦为符号般的象征，我不否认这是一种很自私的导演方式，但我相信导演自由他的用意。

在《春假》中唯一一个有一些背景介绍的角色是赛琳娜·戈麦斯饰演的Faith（信仰），之前的剧情透露出她有一点宗教信仰。

我是完全无法想象性、毒品、抢劫这些元素组成的对于我来说一定是最糟糕的青春中信仰究竟是什么？

去看看开头那段关于战争的台词：“你要回家，不同的人。

你会回来，激进的人。

愿意冒险，生命和肢体。

”什么是她的信仰？

家人？

朋友？

爱？

万能的耶稣不就在这个房间里吗？

在我看来，她的信仰就是出发，以至于迷失。

人们常说：再不疯狂就老了。

仿佛不去做点什么就是可耻的。

迷茫、拜金、性欲，这些最原始的本能跟着春假都被带了出来。

从某种意义上来讲，这四个女孩的颓废与堕落是一种精神，一种放逐，乃至于是对自己的寻找。

Faith最先回到了现实，其他人也是如此，这样荷尔蒙分泌的青春终究是一场梦。

在“美国梦”的纸醉金迷中，有人害怕了，有人受伤了，有人为了出发而回归了。

这是一代人的青春寓言，也是一代人信仰的悲哀。

不管你奋不顾身的扑腾到什么样子，哪怕是遍体鳞伤，生活依然在原处等着你。

“春假就是青春，每个人都想驻足于此，但不是每个人都能轻易离开”，导演把这种青春的残酷与悲哀推到了真正的极致。

对我来说，这样的青春是却从来没经历过，但却会莫名心向往之。

电影中温暖的红蓝色灯光真是迷幻到了天堂，让我就像磕了药一样嗨。

当詹姆斯·弗兰科和女孩子们在海边唱起Everytime的时候整个人都融化了，所有的黑色基调在这一刻都变得温暖起来，这也是整部电影最触动我的地方。

我只能说这是一部十分棒的先锋艺术电影，它关于青春，关于我们本身。

现在我仿佛还能闻到飘散在空中的大麻味和精液味，真好。