征服

《胜利》 ●导演：马可·贝罗奇奥 ●主演：乔凡娜·梅索兹欧诺■文艺补白最新文艺片推荐MovieL专栏一部振奋人心的异样杰作，它包含了华丽的形式风格、旧体表现方式和波澜起伏的管弦配乐。

———LeeMarshall(《每日银幕》)导演马可·贝罗奇奥灵活地穿越在过去与未来之中，无论是在剪辑、打光和布景手法上，都展现了相当新颖的技巧，一点都看不出贝罗奇奥有七十高龄的老气。

但凡跟独裁者有关的花边野史，民众尤为喜爱。

独裁者树立了绝对权威，造成超脱凡俗的伟人形象，仿佛没有了七情六欲一般，造成民众看不着也猜不透，唯有听风是雨，图个热闹。

《胜利》(Vincere，国内会错意的译名包括《征服》、《获奖》、《墨索里尼的情人》等)讲的就是这么一回事。

墨索里尼的情人一堆，不乏荒淫无度的段子，然而其中有位特殊女人，名唤伊达·达尔塞(Ida Dalser)，她始终坚信自己是墨索里尼的第一任妻子，两人还生下一个男孩。

这些都得到了墨索里尼的认可，然而在史书记载和公众场合中，陪伴在这位法西斯独裁者身边的妻子却不是达尔塞。

她成了凄惨的被遗弃者，一生受尽折磨，母子两人都没有得到善待。

影片有着截然分明的前后两部分。

前面的墨索里尼由演员饰演，他积极参与各种运动，言语煽动很有一套。

他和达尔塞相遇时也算落难时刻，达尔塞倾其所有去帮助爱人，希望他事业有成。

两人的情爱关系完全在床上得以体现，精力充沛的墨索里尼有如一头野兽，强有力地征服了达尔塞。

然而这种结合本身是摇摇欲坠的，墨索里尼很快就表现出欲大于情的一面。

加上墨索里尼对权力有惊人的渴望，他在这方面的投入远胜于对待女人，很快就参军远走，跟别的女人好上了。

当他一步步走向权力巅峰，达尔塞的境况也愈发凄惨，她握住把柄始终不放，导致墨索里尼恼羞成怒。

影片后段，墨索里尼只在影像、画像和雕像上出现，他成了众人口中的领袖，在集会上演讲口若悬河，一副自大而可笑的滑稽面目。

《胜利》的主角是达尔塞，她对墨索里尼的爱始终停留在最初的起点，一心幻想他会最终接受自己，不愿承认失败。

影片采用了很多面部特写来交代达尔塞的信息，她的崩溃、偏执和麻木完全得以体现。

导演马可·贝罗奇奥(Marco Bellocchio)灵活地穿越在过去与未来之中，无论是在剪辑、打光和布景手法上，都展现了相当新颖的技巧。

大字幕打口号、按快门“拍照”、纪录片串用，一点都看不出贝罗奇奥有七十高龄的老气。

片中有大量的电影放映场景(片中片)，从纪录片到剧情片，其中还有卓别林的默片《寻子遇仙记》，贴切无比。

借助明暗强烈对比的光影魔力，贝罗奇奥一度让人物像剪影一般出现在幕布上，分不清是活在历史上还是存在于载体中。

中间雪夜撒信一段，更把一个女人的绝望与不放弃表现得相当到位。

达尔塞一生都活在墨索里尼的阴影下，面对不可一世的独裁者，一介女子表现出可怕的坚韧，不作让步，进而付出了可怕的代价。

达尔塞成为跟历史书写有关的形象化身，她的存在让墨索里尼和法西斯没有任何胜利可言。

【南都 http://gcontent.nddaily.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/4d7/48c107.html】

電影Vincere（獨裁者的情人）在戲院上映時錯過了，今夜租來DVD煲。

電影以墨索里尼的秘密情人Ida Dalser為軸心，描述了她愛上這法西斯野心家的不幸與悲慘遭遇。

墨索里尼和他秘密情人的關係也可說是個隱喻，展現了權力的兇殘與可怖。

看過電影後，腦海每逢浮現Ida Dalser和她兒子的慘象，我就不期然痛罵墨索里尼一次。

電影中的Ida Dalser和她兒子，正是女人和青少年，而現實世界中的女人和青少，也往往是父權下的受害者。

《胜利》是一部有着伟大风骨的作品，他的题旨是“强人秘史”，对象是政治背后的女人，一个被时代抛弃的女人。

“元首的情妇” 伊达•达尔塞是历史上真实存在的悲剧人物，她一生都深爱着意大利法西斯独裁者墨索里尼。

但是元首早有妻女，无情的抛弃了伊达和独生子，把他们投入精神病院。

影片在达尔塞携子回到家乡后呈现出剧情的分水岭...安东尼奥•阿尔巴内斯扮演的政治投机者从银幕上消失了，取而代之的是纪录片里那熟悉的秃头独裁者。。。。。

节选稿，转载请注明出处Luc，2009年5月于戛纳

本片的近80%时间是黑色的，当然除了一些黑色的阴影下、影漆黑的电影院里、黝黑的精神病院、昏黑的密不透风的房间、灰黑的历史纪录片片段还有就是些夜里的勾当。

我的意思是说这帮楞人在一段长而楞的时间里干了些楞事被一位高龄导演恰当地拍了出来。

我一直很难理解很多历史人物的事迹。

几乎连想都觉得困难。

电影里墨索里尼深沉地应邀站起身演讲，略带犹豫地借来一块表，耐心地安慰说“不会太长时间”,然后激动地说“上帝，xxx！

我给上帝5分钟劈死我，如果我没死，上帝就不存在。

”有意思的不是这个狗屁讲演，而是当维护上帝的人群试图群起而攻之时微笑的女主角。

如果这是真的，我意思是如果这就是历史，那么历史又一次教导我们泡妞和玩革命的确要去刷混蛋，而且要大，要轰动，要有气势，要有赤裸裸的煽动性。

搞掉个政权和搞大个肚子在冥冥之中是何其相似。

电影成功地将纪录片世界大战系列、历史片20世纪上半叶意大利系列、人物传记法西斯系列、爱情片小三生活系列、讽刺片黑暗政治系列、恐怖片精神病系列、杯具片青少年成长系列杂糅在一起，像披萨似的。

一出结合歌剧形式，借用历史、宗教的悲剧。

也只有拥有悠久历史沉淀、同时经历了现代战争及工业革命，并且在电影技法、电影理念没有缺失时代的意大利这样的国家，能偶见这样的作品。

虽然各方面都显得截然不同，但看完这部影片的感触却和去年的《大牌明星》差不多。

基本剧情其实一句话就能概括，但是创作者却通过影像切割组合闪回，默片与人物重合，通篇大段歌剧唱段、和声、交响乐，冷峻的艺指、服装，沿着时间轨迹，在讲述一个女人桎梏人间的同时映射出创作者内心的历史格局和人物形象。

重要的是这些超一流的创作性制作带给人纯粹来自于电影的美感，特别是那些经典默片与人物绝妙光影叠合的数次运用、精神病院人物的插入直至最后主人公的出现。

最突出的是影片配乐的气场，除了人物之间对话，其余部分基本都有磅礴配乐或者咏叹调、合唱，那些激情、争斗、对质、痛苦、绝望，影片就没有弱化的情绪，也适合如此的音乐烘托，即便是偶有曼妙的独奏，但极少的宣叙调也只是新一轮强大冲突的缓冲。

整部120分钟使人完全沉浸，结束同时也给人以疲劳感。

墨索里尼是一头发情的野兽，然而他又很快舍弃爱人而去，踏入不知止的权力迷恋。

伊达与墨索里尼，多么相似的人，同样的执着，同样为了心中认定的东西义无反顾，勇往直前，其它的一切一切，都再不在眼中。

女主角的对爱的执着，对爱的疯狂从某种程度上不亚于墨索里尼对政治的狂热。

两个人在本质上一致的，因此他们相遇他们结合。

不知前因，于是不懂仇恨，不懂反抗，等到懂得自己所遭遇的不公时，能做的，也仅仅是推倒父亲那摔不坏的半身像，躲在床底不肯出来而已。

小小烦恼，小小纠结，不会疯狂。

雪夜撒信，相当震撼。

对墨索里尼的成长有个简单认识，这个传奇人物是如何统领一个农耕社会和德国并肩的，重大历史事件都是通过电影的方式一带而过，如果对历史不了解，肯定很难知道发生了什么标志性事件，但这对夫妻就是这么神奇，从一个积极的社会革命者演变成政客。

她是一个伟大的女人，她是一个普通的女人。

在爱的时候，她谦卑，不顾一切，眼睛里有无限仰慕；在抗争的时候，她不屈、勇敢、智慧、坚强，挣扎着选择了真相，只有在观影的过程中流露出脆弱。

男人应该拜倒在她的脚下。

墨索里尼在真相面前不敢面对她，所以用卑鄙的方式残害她，可是她坚定的眼神告诉世人骗局终将被揭穿，历史的真相无法抹灭，颠覆人性的统治不得长久！

大師示範點樣可以又騸情又有感染力而不落俗套(祕訣可能係三個字:意大利）。

每一格都係視覺的饗宴（我知道呢句野真係無曬意思，不過今次係堅的！

），好喜歡那些contrastive的燈光，好capture到戰爭的fervency。

Ｄ配樂十分扣人心弦（係好爛，我知），（聽師兄講袋中拳Ｄ音樂有晒典故，如果今次都係就勁喇！！

）不講誰是誰非，用愛情去講捨己的崇拜，好arm胃口。

好多場口同對白都好精彩，個仔推倒阿爸個頭像又要人認佢係佢阿爸個仔一幕拍案叫絕，阿媽叫修女帶佢去見個仔，個修女話i can't guarantee you the happiness of this life but the next! 真係令我想買個copy俾教會睇。

另一個修女話個阿媽：你仲摶咩？

你同一個萬人都想屌一鑊既男人生左仔，開心過咪算lor。

係葡萄又好，係譴責又好，係點醒又好，百般滋味。

再要讚一讚Ｄ演技！

好掂，唔該搵人買左佢俾我係戲院睇多次！

她一直都做着一个等待沉浮的姿势。

被征服的资格不是他主动授予的，而是她主动争取的。

而处于危亡局势中的意大利人民也刚好需要一个意志坚定的救世主角色加以安抚和鼓舞，所以抛去历史观上的是非判断，墨索里尼本人是一个极有魅力的男人和政治领袖，他令人着迷的一面在历史教化疏导下被隐藏和篡改了。

作为一个男人，一个被女人和国家强烈需要着的男人，他的能力，抱负和野心刚刚好对应他的时代际遇，完成非凡的生命模式。

第一次，他闪着狼一样的眼神光长驱直入，粗暴有力，那张床恍如战场，她是敌人不是爱人，是作战不是做爱。

他站在她的阳台上脑中想象出万民欢呼的景象，这景象在数年后也确实为他上演了一幕又一幕，导演的镜头将他拍得高大伟岸，俨然，他早已具备了国家领袖的思想和身段。

她挽着他，聆听并试图同他交流，在路边拥吻。

他脑中昂首拓步的军队铿锵走过。

她相信他，至死不渝，可终其一生她只能看到他精神世界的一个花边而已。

她变卖所有资产，只剩下一览无余的身体。

这一次，长长的吻，爱抚，眼神的交流，他霎那的爱情！

她毕生无法忘怀的景象！

战争归来有血有肉的男演员不见了，他变成了投影上遥远陌生的移动人像，他已然在战争中完成了自己的裂变，获得辉煌的新生。

改变这个男人的是权利。

人，遭遇权利，时代主宰，历史使命这样的字眼，会怎样逃离过去的生活，对待过去的核对者呢。

负伤的他躺在病床上看《耶稣受难记》，感同身受中将自己和救世主的生命模式等同起来。

看着突然来访引起慌乱的女人，他说：出去！

她不知道自己是怎么出局的，领袖的女人该像耶稣旁边的莫达拉那样隐忍，沉默。

她的性情做不了法西斯女人的标本，法西斯女人没有身份，即使是领袖的正妻，也不可避免的同她在精神病院的生活一样——喂鸡！

在只有主义，没有个人的法西斯国家，她拼命证明自己的身份，看似颇具反法西斯的行为又极具法西斯特征，他幻想着征服世界，她幻想着征服他，她的疯狂与法西斯又有什么区别呢，狂热，激动，为达成目的无所不用其极。

她一次次对自己身份的解释证明伴随着法西斯进程一步步在加剧，她身上具备法西斯者全部的精神特征。

她的爱情和他的政治一样带有强权色彩！

她死于他权利的巅峰时期，至死坚信他依然爱着她，只是在考验她，没有抛弃和背叛过她，他的法西斯追随者们至死也和她一样吧，墨索里尼俨然成为了他们的生命信仰，终生不能自拔。

爱情法西斯化是个人的精神疾病而政治法西斯化是整个国家的精神疾病。

这就是为什么镜头前总会出现一个个神情怪诞的精神病患单镜。

Vincere,下载了很久放在电脑里，因为那个灰暗压拟的调调一直没有看。

　　 　　昨晚看过，一天来都觉得被悲怆抑郁的那种感觉所环绕。

脑子里总是那些阴暗的光影，亢奋的音乐，和穿插的黑白标语...那个战争的年代，连空气都仿佛带着压拟感那样的年代爱又如何轻松甜蜜？

或许连爱也真的是征服和被征服吧。

　　 　　同为女子，为Ida 深感可悲。

那么炽烈的爱在被离弃后变得那么卑微，一厢情愿的爱得那么卑微。

曾经那个高贵自信的女子。

是的，她后来抗争的勇气和不屈不挠的精神一样赢得世人的尊重，可是她的爱，真的没有尊严。

　　 　　或许你可以说那是因为她爱的对象是Mussolini，如同影片的简介所说- 如果他们之间有爱情，也是一个弱女子和魔鬼之间的爱情。

或许从一开始就注定了就是场爱的悲剧，但是作为Ida 个人其一生的结局本可以改变，变得美好。

所以我一直在想难道不是Ida自己的爱的方式也有问题么？

　　 　　安妮宝贝说：“最好的爱情是两个人彼此做个伴。

不要束缚，不要缠绕，不要占有，不要渴望从对方的身上挖掘到意义，那是注定要落空的东西。

而应该是，我们两个人，并排站在一起，看着这个落寞的人间。

” 　　 　　如果不能和他并排站在一起，那么就学会转身，微笑着离开吧，至少请保留一份自尊。