川流之岛

一个中年失婚的女人，面前摆放着一个将要被控性侵的叛逆儿子、一堆巨额赔偿金、一个透明冷漠毫无指望的前夫、一份恶劣乏味却也即将失去的工作……所以当一段浪漫真纯的感情出现在眼前，她明白这不是救赎，只是昙花一瞬。

无论多大的雨也救不了这条鱼，因为它曾经在岸上被割掉了名为浪漫和天真的鳃。

影片中最大的意象就是“鱼”、“岛”之喻。

人来人往，车流不息，高速路上的收费站台就像一座座沉默孤立的岛屿。

喧闹浮夸又漫不经心的货车司机——王志豪，总穿着那件绣着鲜红鲤鱼、黄绿间杂的明亮外套，每天经过31号站台时都会提前很久按一声长长的喇叭预告出场，再把早已写好情话的回数票递给收费员林嘉雯。

“都预约那么久了！

有空打给我喔！

”——他渴望在汹涌的人潮人海里找到一座可以暂时上岸喘口气的岛屿，他以为那座收费站台是，以为林嘉雯是，以为“爱情”能抵抗生命的洪流。

为了避免儿子被控性侵送上法庭，阿雯背上了沉重的债务，无奈与志豪建立起一段金钱和肉体的关系。

“鱼呢，表面上有鱼鳞，，鱼鳞上面有一层薄薄的黏膜，这都是为了保护鱼在水底下。

”在影片开头，生物课老师曾说过这一段话。

现代社会纷纷扰扰、物欲横流，一切都仿佛是稍纵即逝的虚幻，就像夜晚城市的灯光跳动不息，高速路上的收费台里却是灰黯沉寂，这些收费站员每天都在重复单调乏味的工作，年深月久自己也凝固成流水线本身的一环。

日日独自穿梭于尾气充斥的马路与阴暗潮湿的地道之间，阿雯不得不让自己的心变得坚硬麻木来应付这无望的人生，形容惨淡、发如枯槁，颓丧的外表既是内心写照，也是她抵抗悲苦的厚重鱼鳞。

在那个漆黑的陋巷，志豪说“我可以帮你。

”，她提出一次一万的价码。

当天晚上大雨倾盆，阿雯觉得这不过是艰难人生中平常的一段，从一种失落走向另一种失落，从一种颓唐走向另一种无望。

所以她时刻提醒自己正视这段关系，仅仅是肉体与金钱之交，不是麻木到再无法感受温暖与爱，而是恐惧幸福底下更大的深渊。

这时的阿雯就像装在餐桌盘子里的鱼任人宰割，“人为刀俎，我为鱼肉”，像家人一样的野餐、家庭晚餐，却使她在梦里梦到失去这一切，而醒来看到身边拥有却只徒增荒芜虚空、惶惑之感。

她自己不曾留意，这段日月里她放下了稻草般混乱扎起的头发，在枯燥窒息的工作中能抬起头面对阳光一笑，尽管生活得忧虑胆怯、也终日为债务惴惴不安，但在某些瞬间，相濡以沫好像真就能挨过涸辄之难。

直到志豪突然说：“我快没有钱了。

”，她如惊弓之鸟立即用那件暗红色外套把自己包裹得严严实实，也在心上筑起万里冰封之墙。

她不知道志豪已为此花光所有积蓄，甚至偷盗哥哥的钱与家人决裂，他已经付出了他的全部，而她说：“那你让我怎么办！

”。

当生物课上老师小心翼翼地剪下鱼的四片鱼鳃，有同学说：“好恶心喔！

”，阿雯的儿子却沉默地把这鱼带回了家。

鱼在水里挣扎缺氧，最终躺在干涸的盆里顺着生理本能的一呼一吸等待死亡。

现实剪掉了阿雯接受幸福的勇气，剪掉了志豪孩子般的天真美好，剪掉了超人纯粹至洁的初恋……爱是氧气，人是鱼，浪漫是鳃，被剪掉鳃、抽光氧的鱼要如何在川流中生活？

志豪与阿雯第一次做完后，志豪把羽毛球塞进她嘴里戏弄，不能呼吸、也无法言语，如此尴尬而无能为力地存活，多像每一个社会“边缘人”。

那些因收费站全面电子化而失业的收费员、都市的拾荒者、城市“蚁族”、LGBTs……被现实碾压的弱势之感肆意蔓延，现代生存的压力就是那个堵住嘴舌、令人无法呼喊的羽毛球。

末尾阿雯不顾性命地在高速路上追逐志豪给她的最后一张回数票，却发现上面什么也没有，世事空白幻梦一场，醒来永远是无限辛酸——气若游丝、身似浮云、心如飞絮。

“守着树林守着你，守着草丛守着夜，守着风、守着雾，我在夜中守着你。

”用心写满情诗的那张纸币，最终也被混在用于还债的那堆纸币里，不着痕迹……他没有即使不懂也没有拆穿她假钞的谎言，只追上去说：“钱真假不重要嘛，重要的是我对你的感情是真的！

”而其实感情真假也没那么重要。

影片开头男孩问了一个问题：“你相信人生是美好的吗？

” 有一瞬间我也以为两个人能相濡以沫，结果还是没逃过真爱之痛、天真之殇的结局。

静止在高速上的收费站台就像是一座座孤岛，那条浪漫的鱼因为暴雨涨水偶然登上了孤岛。

岛不是救赎——是殊途的预曲。

他不知道其实退潮之后，所有的鱼都要回到海里继续流浪漂泊，曾一同在肮脏不堪的泥潭中垂死挣扎过，就是“过客”一词的全部意义。

一呼一叹。

川流不息，岛屿不移。

唯一不同的，是鱼成了被割掉鳃的鱼。

单亲妈妈有多难，看看这部片子就知道了。

窘迫的经济状况，再加上叛逆期的儿子，一笔80W的欠款，就让她开口“睡一次一W”，两人的第一次床戏，看的人倍感压抑，只听见男人的喘息和女人空洞的眼神。

男主演技是真的不错，从一开头的讨人厌，用钱买人，到后来让人感觉到他的真诚，真的毫无障碍，一切如水到渠成。

在看到中间，男人向自己哥哥借钱去付那睡一次一W的承诺，突然觉得刚开始对这种金钱关系的厌恶是那么虚伪。

对于一个没有多少钱没有文化的司机，能够付出金钱就足以证明他的爱。

一个煤老板拿个一万两万睡个女人是嫖娼，一个底层，愿意睡一次付一万，那就是真爱。

可是，没有足够的时间让他们建立信任，两人终究是没能在电影里有个美好的结局，当然，如果是显示，也很难有个美好的结局。

爱情真的是奢侈品:没有时间就没有相处，没有金钱就没有培养信任的基础，真是个悲伤的结论 ……说句题外话，欲望和爱情，很难分的清，但一个男人愿意用身家和你分担社会压力；一个女人在失去这段不那么纯洁的感情后，痛苦流涕 ，那么，哪怕不多，也是有爱情的。

不是能用语言表达叙述的人，才配拥有爱情这种奢侈品的，底层没有文化的人，哪怕他/她讲述不出来，他/她也经历过真心的触动。

边缘人是台湾电影撕不掉的标签。

边缘人的概念初指处于两种异质文化中的人，像是遭遇文化冲突的移民和被被强势的殖民文化压伏的殖民地人民。

而后意义渐渐扩大到对主流意识形态、价值观念或者生活方式偏离或是逃避的人。

推之于现代社会来看，边缘人既包括社会地位低下的人，也有特意标榜自己的特异譬如问题学生之属，更有生存于主流社会之外的帮派成员、性工作者、LGBT人群等。

之所以说边缘人是台湾电影撕不掉的标签，先是因为经历过殖民和人口迁移等一系列历史渊源，台湾的社会复杂性几乎能够涵盖所有类型的边缘人。

再则是台湾文艺界向来关注弱势者的人文视角。

关于边缘人的作品不仅试图从边缘人的类型上做拓展，表现的侧重点和人物塑造上也各有不同。

金基德电影中的边缘人显得乖张古怪，蔡明亮电影中的则孤僻隔绝，张作骥则偏爱为边缘人设置死亡的宿命。

但无论如何，其中最可贵的当是影片中对边缘人寄托的人文关怀。

人文关怀是个很虚的词，很容易被泛化为同情或是关注。

同情这个词我向来是羞于提起的。

因为同情在不少国人处的表现形式既不是陈寅恪先生所说的“了解之同情”，也不是杨绛先生那种“幸运者对不幸者的愧怍”，反而流于居高临下的垂爱。

这种“不了解的同情”往往就容易造成边缘人的符号化。

他们不可避免地化作了“同性恋”，“性工作者”甚至“低端产业从业人口”这样冷冰冰的名词。

尽管提起这些名词来，我们不乏同情，甚至洒下点廉价的眼泪也非难事，但我们忽略的是边缘人作为人的价值和情感诉求。

但好在这样的人文视角在影视中逐渐普遍，在台湾影界尤然。

不仅仅观照边缘人物质生活的困境，同样关注边缘人的情感状态。

今天我要谈到的《川流之岛》就是这样一部影片。

片名中的“川流之岛”是对公路收费站的譬喻。

小时候见到交警站立的交通岗台和穿行其旁的车流也生出过岛和河流的想象。

因此我对片名就极富好感。

藉由这座岛联系起来的是在收费站工作的女主阿雯和卡车司机志豪，主角还有阿雯的儿子超人。

三位主角都是很典型的边缘人，阿雯是由于收费站撤销即将面临失业的单身母亲，志豪则是寄人篱下游手好闲的混混，超人则是陷入早恋并和早恋对象发生关系的问题少年。

收费站撤销这样的时代变迁其实我们也在经历。

今年起国内28省市也在撤销二级公路的收费站，尽管我国收费站的岗位有部分是事业编制，也有合同制用工。

具体的情形我并不知晓，毕竟我国国大事繁，还是八卦消息更有传播价值一些。

导演就抓住了时代中的这一事件，但最大的矛盾并不是阿雯的失业，而是这个贫困家庭无力承担超人与女同学发生关系而被对方家长索赔的巨款。

求助前夫无果又不想让儿子背上劣迹的阿雯无法之下，向多次追求自己并自称小开的志豪出卖了肉体。

在逐渐的接触下，志豪和阿雯产生了爱情，和超人也产生了友谊。

但是志豪并非所谓的小开，在付不出和阿雯维持肉体关系的金钱后，两人产生了矛盾。

志豪与阿雯、超人在一次大争吵中断绝了关系。

迫于现实，三人都走上了情爱的末路。

故事的本身并不值得什么赞誉，抛却背景有些肖似多年前的《再见阿郎》。

让人惊喜的确有如下几点：首先是作为一部电视电影，耗资四十万，质感上却并不粗糙。

尽管全片都是手持镜头，但是让人产生眩晕感的镜头不多，反而很好地适应情感的流动和变化。

尤其阿雯最后在车流中追逐志豪的卡片的场景，镜头的晃动感甚至加强了阿雯的无助和绝望。

其次则是配合片名，对岛的譬喻和其他隐喻都做了极大程度的丰富。

将收费站譬喻成岛，然后就着重拍了阿雯穿过长长的地下通道抵达收费站的场景，由此强化了岛的距离感。

更加有意思的是鱼的隐喻，影片开头就是在自然课上讲解鱼，餐桌上出现鱼，随后又有自然课上尝试割下鱼的鳃，最后超人又将割去鳃的鱼带回家放进盆里不同状态下的鱼都是对阿雯的隐喻，得知失业和巨额索赔时形容枯槁的她就像餐桌上毫无生机的鱼。

放进盆里的鱼得到了喘息之机正好映衬着享受着和志豪的性爱并沉浸在幸福中的阿雯，而已经被割下了鳃的鱼又预示着阿雯的幸福终归是个幻梦。

再次就是志豪和超人这一组对照角色设置的巧妙。

其实超人的角色虽然能够引入矛盾，但是在剧情上并不是必须的。

但超人和志豪的经历相似性，爱情的破灭和亲情的回归，无不暗示着这是一组对照之角色，昨日之志豪即是今日之超人。

超人的角色暗示了志豪缺少亲人因而对爱极尽渴求，而志豪又暗示了超人对自己的幸福并无能力实现，两者的形象都由此丰富起来。

最后要提到的肯定是演员。

尹馨凭借在片中的表现获得了今年金马奖的最佳女演员提名，自是不必说了。

令人印象深刻的必是郑人硕在片中近乎癫的演技。

本来他贯穿全片的身体抖动给我一种表演过于戏剧的错误感觉。

但是目睹角色爱情破灭后回归正常的表现之后，我才意识到这种肢体语言不仅是合宜而且是无比精彩的。

感觉郑人硕的演绎甚至是优于尹馨的。

（另：嘴里塞羽毛球还是很有创意的。

）

当然这部片还是存在瑕疵的，手持镜头对观众的不友好是肯定的。

另有色调上给人带来不小的不适感，但是我倒没咂摸出色调上有什么独特的美感。

还有则是穿插的抗议的支线剧情并无意义上的实指，又不足以丰富影片的结构，反而显得赘余。

不过总的来说，片子还是值得观赏的。

而且它虽然通过两代人的经历，铺陈出一种边缘人爱情必定走向破灭的宿命感，甚至用通过志豪浪漫性格的消灭来表现一种精神死亡。

但它没有忘记的叙述的是，边缘人爱的能力，只不过从亲情上的和解予以完成。

这一点上来说，这部影片足够人文关怀，而不是流于表面的浅薄之作。

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水再脏，鱼也得游，起码还有鳃可以呼吸；生活再穷，人也得活，起码还有希望去期盼。

把鱼的鳃剪掉，观察鱼怎么在水里活；把人的希望剪掉，观察人怎么活。

可没有了水，鱼也便走到了尽头；没有了希望，人还得照样活着。

生活的真想是并没有什么苦尽甘来，大多数人生活在自己的困境中难以解脱，于是通过一次次的自毁推开了仅有的温存，最终仍只能拖着疲惫的身躯独自去面对生活。

影片中富人的乐趣就是给你一个还不起的债务，看看你如何做困兽之斗；就如同看没有鳃的鱼如何呼吸。

而完全掌控不了生活的女主角却被生活逼迫的无处可逃，被丈夫抛弃，被儿子拖累，被富人逼迫，被朋友鄙弃；明明处理不了任何事情，但总是自己死扛，于是失去了仅有的爱情机会，虽说和志豪这样自己都活的一地鸡毛的人在一起也好不到什么地方去，但起码还有生活的小浪漫和小开心。

可最后女主角抱着已再没有字的票撕心裂肺的痛哭之后，她知道一切已不会再来，生活仍会继续，不管你是否有勇气。

于是抹去悲伤，画上妆，拿着凑不齐也不愿再凑的钱，带着儿子一起去面对生活的艰辛。

当挣脱逃跑的儿子拿着饮料回来又和母亲坐在富人的门口一起等待的时候，母子两喝着饮料若有所思的时候，这一刻，天地宁静。

你知道什么是爱啊？

……钱真的能解决一切问题吗？

——电影《川流之岛》 “你知道什么是爱啊？！

”尹馨饰演的国道收费员冲着儿子怒吼。

你知道什么是爱啊？

初中生的年纪、跟自以为是爱情的女朋友睡了、被对方的爸爸提取了精液、拿着证据、向单亲母亲索要87万新台币的私了费，否则对簿公堂。

你知道什么是爱啊？！

单亲妈妈给孩子的父亲打电话求助借钱，却被对方的现任老婆一顿侮辱、被对方挂断电话。

走投无路的她，竟然想着利用工作便利——国道收费员，每天偷偷用假钞换真钞筹集那遥不可及的87万。

你知道什么是爱啊？！

每天经过她收费岗亭的台客货运司机，每天给她一张后面写着”MISS 36“的卡片、追求她，日复一日，似乎没有尽头。

一个为了钱走投无路的妈妈、一个失去父母由哥哥带大、没什么文化的货运司机，因为钱就这样撞击在一起了。

我不知道怎样讲述这部电影，故事性很强，代入感却不强，我们就像一个看客，去看经历苦难的人们，因为我们明知，我们不会这样做、不会有这样的经历。

但对爱情的感同身受又强烈得没法描述。

郑人硕饰演的台客司机，终于靠那句“别看我这样，我可是个小开哟”得到了自己追求了100多天的女人，可是这女人却开出每性交一次一万块钱的价码。

“钱能解决一切问题吗？

”郑人硕在电影里问出这个问题，尹馨咬着牙根儿说“对啊，就是能解决我的问题啊！

”然后，一次一万，从第一次的不情愿到后面动了真情后的酣畅淋漓。

实际没多少钱的台客司机，终于供应不上了。

但是从有钱到没钱的过程里，自己都还是一个长不大的孩子的郑人硕见到了单亲妈妈的孩子，努力在孩子面前树立一个大人的形象，努力给这个跟他本来毫无关系的家庭温暖。

他所有的改变努力还不是出于一个难懂的“爱”字吗？

我被郑人硕的演技感动到一起流眼泪的镜头是他帮小男孩拦下了那个小女朋友家的车、小男孩站在车前问“难道我们之间不是爱情吗？

”女孩回答“我们都还太小，根本不懂爱情是什么”，然后乖乖地回到车里。

男孩冲回到郑人硕车边，忽然大哭起来。

郑人硕一下把他爱的女人的儿子拦在怀里，流下眼泪。

那种心疼，是从心里发出来的心疼，心疼怀里的小孩子，大概也在心疼自己。

爱是什么？

那个时候，是爱屋及乌。

爱是什么？

是明知道是交易，非要无法克制地爱上对方。

小男孩发现妈妈和台客司机所谓恋爱背后的真实交易后，很愤怒地骂他妈妈的时候，郑人硕饰演的台客司机，像一头愤怒的狮子，推开小男孩，怒斥他怎么能这样说自己的妈妈。

就像当初笑嘻嘻地在女人家客厅捡起自己的裤子，对小男孩说“我跟你妈妈当然是谈恋爱了，不然呢？

妓女与嫖客吗？

”爱和愤怒，都真实得让看客被电影包裹起来。

最后的分手，发生在收费员在国道收费站被拆除的最后一晚站岗，台客司机依旧经过她的岗亭、递给她一张纸币，依然对她微笑，然后车开走了。

一阵风吹走了她手里的纸币，她跑出收费站，跟着纸币跑啊跑，不在乎路上来往的车辆，故事也没有狗血地让收费员被车撞死。

当她终于抓到那张纸币……她仔细检查纸币的正反面，这就只是一张纸币，上面没有写着任何字。

笑着哭了，最让人难过。

笑着哭出很大声，更让人手脚无措。

女主角尹鑫在电影一开头抛出的问题“你知道什么是爱啊”，在这里，起码在我心里能解答了——就是不知不觉和情不自禁。

郑人硕的那个问题“钱能解决一切问题吗？

”在这里却依然是一个问句。

钱毁了两个人的爱情，不够钱也不知道能不能最后能不能让小男孩最后不被送上法庭。

电影名字叫《川流之岛》，正应了那句“川流扰动，无岛可依”。

曾经有人告诉我“感情也是钱，省着点用。

”事实是，我们的感情或多或少，好在从未枯竭。

它被很多问题所阻隔，就像放了很多沙袋的堤坝。

可是它在内心，依然汹涌。

对《川流之岛》的印象是金马奖开场短片中，“你知道什么是爱呀 “，那时还不知道这个片段来于这里的母亲对儿子的发问。

故事的起因是超人的“爱”。

当他还在回味和沉溺于他以为的纯粹的年少两情相悦时，女生却先退后，让成人介入了这段关系。

在这段爱里，只有他还在守着一份单纯和执着，而这之后的金钱和屈辱只能由他的母亲来背负。

单亲，独自抚养一个孩子，贫穷，每天面对着一辆辆驶过的车，一天只是跟人手掌相触，连话也不必说，只有在晚上跟隔壁窗台的小姐妹打羽毛球聊天时才有了表情，林嘉雯在城市的边缘麻木地存活。

厄运从不单行，在她苦于筹集高昂的赔款时，她工作的地点要被取缔了。

她要面临的是没有收入地面对巨额赔偿，前夫冷眼旁观，所谓的姐妹也有自己的难处，谢家步步紧逼，在这种情境下，走投无路，现实只给你两个指向：犯罪和出卖自己。

她与王志豪的第一次正面接触是她将钱动手脚。

每次王志豪经过都是他的独角戏，第一次的接触倒是一场苦涩的“陷害”。

林嘉雯需要钱，她厌恶这种恶心的金钱交易，可是别无他法，她对这段关系的设定就是金钱。

所以，在他问钱真的能解决她的问题时，她吼出来，钱就是能解决她的问题。

王志豪渴望爱，吊儿郎当，流连花丛，在家中被排斥，他也想一家人一起去野餐，在金钱之外，他渴求更多。

他粗手粗脚地闯入了她的生活，帮她去找回翘课在书店看小言的超人。

跟超人去追谢莉雅的那场戏是我最喜欢的一场。

在一番拉扯之后，竟然发现志豪和那个司机在一旁点烟看着两个小屁孩儿谈论爱，甚至还与司机闲谈。

在司机的描述中（因为是闽南话且没有字幕），志豪的神情慢慢变得严肃，在一颗破碎的心噙着泪走过来时，他上去拥抱了他，他也流泪了。

这时才发现，哇，这个男人认真起来可以这么深情。

他会在回数票写下表白的话，他带给本已枯萎的林嘉雯的生活带来了爱意与生机。

林嘉雯被感动了，她不是不渴望爱的呀。

但甜蜜终究不会长久。

在年轻貌美的露比面前，林嘉雯产生了动摇，她嫉妒了；而当金钱从这段关系中抽离，根基已经彻底支离破碎了。

一方苦守，一方逃避，而当那一方决定离去时，逃避的那方却想要再去追寻，抓不住的票根，得到却只是一张普通的票根了。

这似乎是一个永恒的困境。

也许双方在误解的一开始就先自我反思呢？

不存在的呀。

最后，嘉雯揽住超人的胳膊，两人一起喝汽水，在亲情的困境里，这两个人似乎找到了出路。

什么是爱啊？

这是一个永恒的命题。

生活中很多人就像孤岛，穿梭于一个又一个收费站，片刻停留后再奔赴下一个。

就像影片中被问及多次的“你知道什么是爱吗？

”也许选择停留是爱，选择开始也是爱，选择执着是爱，选择迷茫中去自省也是爱…但终归初衷和终点不一致的爱，无法驻扎。

爱的起点是看见你仿佛看见了满天星光，爱的终点是我愿为你放弃远方的星空，从此安营扎寨，为你停留。

原来这是一部电视电影，而且成本甚低，但拍出了这样的质感。

CCTV6的电视电影炮制者们，你们是不是应该自己撒泡尿淹死算了？

剧情。

很好奇在台湾公路收费员是一个很低劣的工作吗？

在大陆，这可是打着灯笼都难找的好差事啊，广州番禺的洛溪大桥，人家出钱的霍英东说不收一分钱，可政府硬是收了差不多30年的过桥费！

我去某高速的管理站作过客吃了顿饭，观察体验的结果是：收费员简直可比公务员。

巴士司机辛苦这个大陆和台湾大概差不多，而跑车的司机都好色，所以男主的设定蛮符合的。

女主有点像徐娇，或者是欧阳娜娜的妈妈，哈哈。

也有一点像张静初。

男主好狂野，原始，在家里穿三角裤很生活。

嘴巴里塞羽毛球是一大亮点。

钞票上的文字和图案又一亮。

小米手机亮了。

不同于以往的台湾作者电影的平静，《川流之岛》用情感诉求强烈的手持镜头描述了一幅边缘人物（单身妈妈，叛逆少年，不务正业的烂仔）在社会的洪流中挣扎的残酷图卷。

1.意象与主题的高度契合 电影名为《川流之岛》，有两个意象的设置与其高度重合。

一是“鱼”，影片开始就以生物课上鱼的ppt开头，之后又多次有鱼的意象出现。

然而不管是生物课上的鱼，餐桌上的鱼，还是盆中的鱼，其都没有掌控自己命运的能力，所谓“人为刀俎，我为鱼肉”，在这个社会中，不管是阿雯还是志豪，他们都是任人宰割的“鱼肉"。

二者是阿雯的工作环境——收费站，宛如不息车流中的孤独小岛。

而志豪则开着他的卡车，一次次想在这“川流之岛”上找到归属。

虽然开始志豪和阿雯的关系是建立在金钱之上，爱也是先性再爱，但毋庸质疑的是，他们俩都像沙漠中的一尾鱼，有着自己无法摆脱的困境（阿雯偿还不起的和解款和对儿子管教的无力，志豪对爱的渴望和缺失），在某个瞬间，他们找到了相似的彼此，相濡以沫，误以为拥有了整片海洋，然而幻境破灭之时，他们发现自己最终还是要回到自己独自的生活环境，于是有了电影结尾阿雯与儿子的和解，志豪与兄长的和解。

2.全篇的手持镜头 看电影坐在第一排的我居然没有被这么多手持镜头晃晕，佩服一波自己23333.现在还让我印象深刻的有两个镜头。

一是开篇的镜头，黑幕声音先进入，再转到课堂投影ppt上“鱼”意象的点出，再到抚摸少女的发梢，虚焦拍的很暧昧，让人有一种浪漫爱情片的错觉，然而电影却让你发现，在生存变成问题的情况下，浪漫都变成了枉然（包括之后阿雯鱼志豪的爱情都是一种浪漫梦想的破灭）。

二是，志豪最后一次见阿雯，阿雯没有拿好志豪给她的最后一张票（虽然这个情节设置的有一点作），在呼啸而过的车流中，阿雯拼命想抓住她对爱的最后一丝可能，手持摄影无限放大了她不知所措的无力感，又回到“川流”这一意象。

但是这样的镜头选用也有他的缺点，过多的人物特写镜头让我的情感一直随电影中的人物一起，绷得很紧，一刻不得歇息，然而就像弹簧的蠕变一样，一直紧绷的弦终会松弛，人会疲惫。

3.没有结局的故事 阿雯为了不打官司而凑钱可以说是电影故事发展的最重要起因。

然而电影却没有放出结果，即没有告诉观众最后阿雯是否成功的与莉娅父亲和解。

这样的设置无疑是十分巧妙的，因为在我看来，故事是否结尾不重要，重要的是在叙事的过程中展现出来的各种社会问题，下岗职工的安置（在收费站停止营业的这个情节中导演还设置了一个有趣的发差人物，和“烂仔”志豪的真性情对比的是阿雯一直“好姐妹”却因为一点意见不合就翻脸，也从未给过阿雯任何实际的帮助），社会底层人物的生存，青少年的教育等等。

最后阿雯与儿子在台阶上大口嘬饮，电影就此结束，可谓点睛之笔，短暂痛饮，真能解其生存之渴吗？

电影片名就给人一种漂泊不定的感觉，而这种漂泊不定正是片中女主角的真实写照。

主要体现在两个方面，一个是女主的未来，一个是女主的感情，说是一个方面也行，因为未来也包含感情。

第一个是生活方面，女主在片中的是以收费站的收费员，但这个收费站在电影后面就取消了，女主也就失业了。

失业后，没有工作，儿子孩子上学，未来肯定比过去更艰难。

第二方面就是感情方面，好不容易和油腻浮夸的货车司机有点感情了，却已经分手了。

而且这样一别，或许就再也见不到了。

但好在，最后结局时和儿子的关系得到了缓解，儿子似乎在那一刻变得懂事了，这是一个值得高兴的事。

片中的女主林佳雯，是一个被生活所迫的典型代表。

和丈夫离婚，一个人带着青春期的孩子，孩子还不听话，和同学处对象，结果被同学家长发现睡觉了，就让赔偿80多万。

然后为了这80多万，就答应了那个路过的油腻货车司机——《川流之岛》首发于微信公众号“看世界电影”，欢迎朋友们前往关注，谢谢支持