二炮手

看完了《新世界》那垃圾玩意儿，还是不得不佩服孙红雷的演技，不由自主地又刷了一遍《二炮手》，毕竟《征服》《潜伏》都刷了好几遍了，也只能二刷《二炮手》了！

海清和孙红雷都不错的，一众配角也都出彩，连长，指导员，郭团长，小红，马大嘴，杨巧儿，等等等等！

看着这剧吧，时不时就能忍俊不禁的笑出声来，已经很满足了！

本是为了雷哥来的，前两集确实给我惊喜 抗日剧能这么有喜感很少 。

不过悲剧的是越往后看越觉得编剧和导演肯定是放弃治疗了 跑偏的不是一点点 到现在23集 整个电视剧里日军那慷慨就义的情怀，让我一度以为他们是正面角色 而 贼九就一山炮，天天调戏寡妇 要不就是蹲禁闭，没心没肺的师傅被杀也不上心 整个一二货， 齐大白活做思想工作（简单粗暴），而没叫堂堂的大学生（连长）做，不靠谱程度不是一点点 还有杨巧儿的死 不科学啊，被团里当成宝的贼九的老婆 整个军区唯一被特批结婚的人 转移的时候没带上不说 李四带的人也不看着 就放她出去满世界踩地雷 作死的节奏真明显 现在继续看就是为了能多吐槽几句

这几天没事，集中了两天时间看完《二炮手》这部电视剧，个人而言，给的是差评。

废话不多说，直奔主题。

先简单说点小方面：1，有的时候贼九吞吞吐吐的说话和他一直重复的动作，展现的有点过了，感觉太憋气了。

2，剪辑有点乱，有时候我甚至怀疑自己，是不是跳过了一集看的。

3，这部剧的服装也是有点太不像话了，虽说咱八路穷，毕竟老四团也是八路的正规军，咱们别按照《亮剑》里区小队的服装配吧。

4，这点是自己的感觉，总感觉这部剧的声音里有《我的团长我的团》的声音，例如：枪毙贼九的时候，贼九在那求饶的声音，特别像《团长》里准备枪毙迷龙时，迷龙求饶的声音。

这些都无伤大雅，这些其实还都能忍受，下面这一点真是让人无法忍受。

“铺垫好了，没下文了”这是这部剧最令人蛋疼的一点了，贼九刚进八路的时候，缴获了一把狙击枪，在其中一集里用了很长的篇幅说，贼九如何为了研究这狙击镜煞费苦心，可到结束也没在战场上见过他的狙击镜。

还有，李四和贼九学枪法，本来满心欢喜的期待着，在战场上这对“雌雄双煞”狙击小组的表演，可结果呢！

还有，团长说有新任务找贼九，出发前还废了一阵子话，然后直接跳到，贼九执行任务回来了，而且连长负伤了。

该剧的结尾就不用多说了吧，好一个金刚不坏之身，有点沾了抗日神剧的气了。。。

四个字，虎头蛇尾。

冲着俩大实力主角去的，海清果然不负所望，孙大叔做作成分太过了，虽然开篇确实因此而引人入胜，因此而引发的喜剧、感动都算亮点，但弹簧拉久了也会断吧这抗日剧还真是有分分钟植入式洗脑成分，共产党养了这么群大圣人、小英雄，潜移默化中感动地热泪盈眶，现实差距这么大，导演你考虑过观众们的感受么？？？！！！

还有一点，背景音乐很动听

二炮手还没看完，就想着先来写一些感想啦！

这个剧整体而言欢乐气氛为主，主要是因为有种神剧的感觉，主角是一个未受到严格军事训练却有着超好枪技的神枪手，在抗日过程中屡立奇功。

由于师傅遗命，要给祖先留后；也由于缘分邂逅了一个寡妇，并爱上了她。

在他的不懈追求下，她心中也渐渐装了个他。

奈何寡妇的婆婆对于她的离开十分不舍，对于他与她在一起这件事她非常不满，将他的到来视为骚扰，便将他“骚扰”她告诉了党的领导人。

八路军是一支铁的部队，一切为了人民，当兵与民发生冲突时，因个人原因影响了人民的生活时，兵是一定会收到惩罚，严重者可能会判为死刑，纵然屡立奇功也不例外。

我想正是因为我党有这样铁的纪律，才能有我们人民今天的幸福生活呀！

先说不好的1.特效奇差，反正无力吐槽，大家也能看的到，就不说了2.场景太小太少，跑来跑去就那么点地方，团部大院，至少能演了有一半剧情，导演，我知道你穷，你好歹搬到屋外转转吧？

3.剧情衔接、场景切换 穿帮太多。

最后一集，贼九明明被 一枪撂倒在山坡上，怎么一转眼跑到树林里了，还tm又一枪救了海清。

最后真田毅死在刀下，我也是醉了。

反正贼九就是狙不了他是么？

你要不要这么虚伪。

另外还有很多硬伤，贼九策反的伪军怎么出城的?就这么轻轻松松？

人家卧底马副官连个交代都没有，真是死不瞑目啊再来说说好的1.演员表演比较到位，孙红雷不愧是台柱子，各种逗比，还跟政委讲黑话，的确挺逗。

海清也挺好，就不说了，感觉长漂亮了。

那个日本女医生真是漂亮啊，哎，看的我都心动了。

至于小红，真不能给近镜头啊，那个脸抹的，好多痘痘。

团长演的真好，在一个巴掌大的院子（原谅我又要吐槽这个地方），演出了雄兵百万的感觉，动不动就要怎么的怎么的，共产党吹牛真是厉害。

政委你是出来坑爹的么？

各种办事不靠谱，讲道理不行，执行政策不行，卖东西也笨的跟猪一样，害死老首长不说，还把李四弄丢了。

你丫严重破坏共产党的指导员的光辉形象，给差评其它路人甲不一一说了，演的还可以2. 语言精练，感情真挚 。

台词明显比较逗，加上各个地方的口音，听起来就够逗得。

东北话本来就逗比，还有大嘴那 小品演员的气质3.配角给力，剧情丰富。

我一向以快进为主的看法，在这部剧中，很少发挥，就是剧情还挺丰富，虽然衔接比较坑爹。

但是还行，三十六集这么长，我居然看完了。

难得总体来说，值得一看

强忍着看到13集实在跟不下去了康导演一门心思把5分钟的戏拍到30分钟果然延续了我的团长的拖沓絮叨没节奏的风格 。

喜剧部分看着看着就想起乡村爱情的只为丑化而搞笑。

戏剧冲突往往奔着高潮而去又忽然戛然而止然后再撸再止撸撸止止。

康导的八路除了政委都是匪都是绺子，国军就是流氓，只有日军才像个军队，这种三观奇怪了剪刀手光腚局是怎么过关的。

剧中人物毫无逻辑可言，海清孙红雷的行为完全是为了故事设定，不像人物自身产生出来的，给人假、装、演的感觉。

目前为止最受不了的两处，一是六连长的北大学生身份，一是孙红雷莫名其妙对八路的留恋。

六连长浑身上下哪有大学生还北大的一丢丢影子？

作为现实中的东北先生，孙红雷的表演不仅是口音纯正，更是结合了机灵、憨厚与血性这几种典型的东北爷们儿性格，对贼九的塑造深入到每一个细节。

抄着袖子猫腰走路，见人三分笑的长工专属神态；扮猪吃老虎吓尿汉奸刘得贵、刺杀小野的好汉行径；投身八路军专门打黑枪寓战于乐的顽皮举止；面对杨寡妇麻了爪的“怂样”，还有一些捉弄连长战友的一些顽皮小花招，跳大神式的神神叨叨。

平民化的人物塑造与故事融合在一起，促成了一部不一样的东北抗战，不一样的英雄传奇，尽管之前很多抗战剧也试图打造人物的草根特色，但和贼九相比，都显得有不够自如。

随着故事的进程，战事越来越残酷，“二炮手”的喜剧形象让整部剧也开始弥漫出悲情，这种悲情是随着人物的成长历程自然而然形成的，而不是用煽情洒狗血强行点燃的，这是康洪雷导演的创作理念和水准之体现。

“二炮手”之于孙红雷，从外表来看，可以视作是对过往影视形象的突破。

大家应该对他的一系列作品都有清晰记忆，对于有些观众，甚至可以说是看着他的戏长大的，从《永不瞑目》初亮相，到《我的父亲母亲》被张艺谋识珠，至《像雾像雨又像风》和《征服》大获成功，《周渔的火车》夯实演技，一直到《大工匠》之前，孙红雷还是凭本色和性格演戏。

从《大工匠》的杨老三和《潜伏》的余则成，这两个街知巷闻的荧屏角色，再到《边境风云》《毒战》《全民目击》《触不可及》接连四部大银幕力作，孙红雷开始尝试更丰富、更多维的人物，挑战更多的内心戏和情感戏。

便始终都没走出观众心目中“国民硬汉”的印象。

因此，总有些人认为孙红雷戏路单一，这其实是一种误解。

历数他的表演代表作，虽然以高冷强悍的形象居多，却从来都不缺乏层次和变化，例如《毒战》，孙红雷的缉毒队长张雷在卧底时与哈哈哥的斗智，与香港七人帮的斗勇，并非主旋律式的智勇双全，而是胜在007式的潇洒自如；《潜伏》余则成虽然表面是特工精英，杀人不眨眼，内心里却有一腔柔情，与左蓝、晚秋、翠平三段情感大戏才是动人之本；《全民目击》又有另外一种责任与道义的内心争锋，《非诚勿扰2》则演绎一种对生命最后的感悟。

像《二炮手》这类颠覆形象的“土气”表演，也不是孙红雷的第一次，在《窈窕绅士》里面，他就演活了那个“慌张，慌张”的土大款曾天高，还有《决战刹马镇》里的村长老唐，都证明了他可以驾驭化土为洋的喜剧风格。

颠覆也好，回归也罢，演员除了建立的个人风格，需要不断的变化和调整，才能进步和提高。

孙红雷已经有了很多受到观众认可的作品，每一次表演都是承前启后的阶梯，未来还很长，仍须不断努力，方可一路向上，好戏不断。

抗战大戏《二炮手》正在多家卫视热播，和很多流于工整的同类型剧有所不同，这部剧做到了举重若轻，采用大量的东北方言和戏剧元素，游走于幽默、抒情和惊险之间，讲述了一段笑中带泪的东北抗战往事。

剧中的人物，也个顶个的机灵有趣不按脸谱出牌，首先就是孙红雷饰演的神枪手贼九，朴实、顽皮、机灵、蔫巴坏、吊儿郎当，总也洗不净的脸，二人转式的大黑布巾包头，襟肘露出棉花的破棉袄，一门流利的新派东北方言。

多重气质与鲜活形象于一身，对于孙红雷来说，既是从精英戏路到平民形象的一次颠覆，也是一次返璞归真的演技回归。

因为语言风格非常东北话，估计很多观众刚开始看《二炮手》会有点儿不适应，几个主要人物都像网红留几手一样张嘴就是一串东北话逗比段子，完全不是大家印象中枪炮齐鸣血光四溅的抗战剧。

“麻溜儿给整口吃的”，“稀罕、祸害”、“尥杆子了”、“咋整啊”、“聊饬呗”，这些从前在春晚小品中才能听到的东北话在抗战剧里出现，产生了预料外的喜剧效果，也提升了人物的真实感。

作为现实中的东北先生，孙红雷的表演不仅是口音纯正，更是结合了机灵、憨厚与血性这几种典型的东北爷们儿性格，对贼九的塑造深入到每一个细节。

抄着袖子猫腰走路，见人三分笑的长工专属神态；扮猪吃老虎吓尿汉奸刘得贵、刺杀小野的好汉行径；投身八路军专门打黑枪寓战于乐的顽皮举止；面对杨寡妇麻了爪的“怂样”，还有一些捉弄连长战友的一些顽皮小花招，跳大神式的神神叨叨。

平民化的人物塑造与故事融合在一起，促成了一部不一样的东北抗战，不一样的英雄传奇，尽管之前很多抗战剧也试图打造人物的草根特色，但和贼九相比，都显得有不够自如。

随着故事的进程，战事越来越残酷，“二炮手”的喜剧形象让整部剧也开始弥漫出悲情，这种悲情是随着人物的成长历程自然而然形成的，而不是用煽情洒狗血强行点燃的，这是康洪雷导演的创作理念和水准之体现。

“二炮手”之于孙红雷，从外表来看，可以视作是对过往影视形象的突破。

大家应该对他的一系列作品都有清晰记忆，对于有些观众，甚至可以说是看着他的戏长大的，从《永不瞑目》初亮相，到《我的父亲母亲》被张艺谋识珠，至《像雾像雨又像风》和《征服》大获成功，《周渔的火车》夯实演技，一直到《大工匠》之前，孙红雷还是凭本色和性格演戏。

从《大工匠》的杨老三和《潜伏》的余则成，这两个街知巷闻的荧屏角色，再到《边境风云》《毒战》《全民目击》《触不可及》接连四部大银幕力作，孙红雷开始尝试更丰富、更多维的人物，挑战更多的内心戏和情感戏。

便始终都没走出观众心目中“国民硬汉”的印象。

因此，总有些人认为孙红雷戏路单一，这其实是一种误解。

历数他的表演代表作，虽然以高冷强悍的形象居多，却从来都不缺乏层次和变化，例如《毒战》，孙红雷的缉毒队长张雷在卧底时与哈哈哥的斗智，与香港七人帮的斗勇，并非主旋律式的智勇双全，而是胜在007式的潇洒自如；《潜伏》余则成虽然表面是特工精英，杀人不眨眼，内心里却有一腔柔情，与左蓝、晚秋、翠平三段情感大戏才是动人之本；《全民目击》又有另外一种责任与道义的内心争锋，《非诚勿扰2》则演绎一种对生命最后的感悟。

像《二炮手》这类颠覆形象的“土气”表演，也不是孙红雷的第一次，在《窈窕绅士》里面，他就演活了那个“慌张，慌张”的土大款曾天高，还有《决战刹马镇》里的村长老唐，都证明了他可以驾驭化土为洋的喜剧风格。

颠覆也好，回归也罢，演员除了建立的个人风格，需要不断的变化和调整，才能进步和提高。

孙红雷已经有了很多受到观众认可的作品，每一次表演都是承前启后的阶梯，未来还很长，仍须不断努力，方可一路向上，好戏不断。

没别的意思，就问问二战期间亚洲出现狙击手了吗？

是狙击手不是神枪手，还有日本的神风什么的，我问狙击手，狙击手，狙击手。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

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