北村方向

这不就是打着文艺的幌子骗炮的豆瓣男青年的真实写照吗！

人模狗样但实际上早就风光不再，但是还沾着点文艺的边，引得纯真无眼女青年纷纷宽衣解带喝点酒就敢耍二犯痞，跪在ex面前声泪俱下真心昭昭，亲热过后又铁着脸说再也不会来找你，这样对彼此都好好你妹啊，你来敲门的时候你怎么不好好想想了？

你把手往姑娘衣服里伸的时候你咋不想想怎么给人姑娘一个交代呢？

你负不起责任就不要耍流氓啊，没脸你谈什么恋爱你的爱是有多便宜啊，“我爱你”张口就来信誓旦旦，地摊上几毛钱一斤是不是在床上搂着姑娘说我会给你幸福的，一炮过后连电话号都不肯给人家你不怕姑娘们凄怨的魂魄夜里来敲你门窗吗你不怕数月过后姑娘扯着一张化验单来找你滴血认亲么在床上的那些甜言蜜语听着真是让人恶心啊什么你很特别，你很漂亮，你是善良的天使，其实不过是因为你长得像ex而已姑娘们别对这些人面兽心的文艺青年抱幻想了，你永远都无法猜透他那表面一套背后一套的心文艺装逼男青年的心是留不住的，他们需要源源不断的女人来满足他们虚妄的胃口，永远都不会为一个人停留最让人痛恶的是他们觉得这就是理所应当，这就是他们牛逼人生的轨迹我爹早就告诉我，搞艺术的男青年不靠谱拍个电影，弹个钢琴就把你整得五迷三道没钱没房没车光杆司令一个，跟他吃苦受罪也罢了，如果碰到玩姑娘的，这精神肉体都给骗了还骗得你在未来的时日里等得望眼欲穿心力交瘁，大好时光因为无边的等待变得颓丧暗淡你说说你图啥啊，图他会拍电影会弹钢琴会说几句情话会突然在大街上吻住你吗！

他对你说他志向远大，不知前路在何方，听起来感觉很高端可是不在你面前伪装的时候，他就是整天没事街上溜达，没有志向，被人嫌弃的二流子啊在你面前故弄玄虚的那一套，都是为了把你骗上床，而使出的拙劣手段啊，不但没有技术含量，而且他会对每个姑娘都那么做啊装逼文艺青年真是各种文艺控姑娘的大劫啊骗吃骗喝骗炮骗感情，骗的你衣不蔽体食不果腹屁滚尿流姑娘们交友的时候一定要勒紧裤腰带啊，远离文艺装逼骗炮男青年，不然真是赔了夫人又折兵啊！

---文中文-<论文艺装逼男青年在骗姑娘上的优势>这些文艺逼，怎么就来势汹汹如同洪水猛兽？

怎么就那么出师先捷手到擒来？

这些搞艺术的，怎么就那么容易把姑娘骗上床呢？

咱们普通文理科男青年，到底输在了哪里？

我分析了一下，大致原因有下：1，气场。

某些男青年的颓废另类厌世不合群不得志，作为一种异类，对姑娘有着很强的吸引力。

正所谓鹤立鸡群，且就不论到底立在鸡群的是鹤还是鸵鸟了。

2，姑娘的母性。

有些姑娘，就喜欢那种颓唐地连饭都吃不上的艺术家，倾尽家底，操心操肺地关怀着这些不得志的小家伙，有一种圣母般的拯救感。

3，出其不意攻其无备的文艺男青年不靠谱作风。

文艺男青年就爱没事搞个小惊喜。

如本电影中的，在大雪中问你冷不冷，然后突然吻住你。

然后少女的心就凌乱了，面对这种surprise，姑娘很容易被冲昏头脑。

4，上了再说。

sex在建立男女亲密关系中，是非常有效且便捷的一种方式。

文艺装逼青年没空跟你风花月雪步步为营。

他上来就拉你手，接着就吻你，然后就搂着滚上床。

姑娘一个没把持好，就把自己交代了。

身体都被俘虏了，那当然心也很快就向他靠拢。

5，得不到的永远是最好。

姑娘总是感觉抓不住他，但是抓不住的就是最好的。

他虽然嘴上说爱你，天天泡你。

但是你还是觉得忧心忡忡觉得他随时都可能溜走。

这种抓不住的忧虑加重了姑娘的愁思。

当你每天都在为一个人犯愁，天天想他的时候，你就越来越爱他了

文 | 阿嬷是一个十分奇妙的发现。

找片子的时候看到了电影「这时对那时错」的缩略海报，心里就在想，是他的。

点进去一看，果然，导演后面跟着那个熟悉的名字：洪尚秀。

毕设课题做的便是洪尚秀，不是因为热爱，而是他小众且相对容易操作。

拍了近二十部几乎无二致的电影，只是小圈子才会被提及的导演。

不可否认，每次在未来选择的岔路口，我一直避重就轻挑相对省力的那条，无论是否有人同行，是否前路看得见光。

文理科选文，纯文学戏文选戏文，电影史论创作选创作。

自己一直都在避免艰难深刻，于是整个人生就变得轻飘肤浅。

或许是因为我的浅薄，当把洪尚秀从头到脚看了一遍后，我开始认定他也是个贪图省力的人。

十七部电影下来，喝喝喝，吹吹吹，做做做，九字足矣。

当我兴高采烈地把这个结论告诉我的老师，我险些没能顺利毕业。

因为你不能用九个字去糊弄一个看惯了三万字的成年人，哪怕你说的是真理也不行。

在他的十七部电影里，我最喜欢的便是这部「北村方向」。

不仅因为片子一贯的食色性主题，更主要是黑白影调下的情事拍得够美：我们不过在大雪天喝喝酒聊聊天做做爱，如此之外别无他事可期。

一次闲来无事的探访，三两个与电影圈相关的男男女女，一家老板娘总是比客人晚到的韩酒屋，几场不着边际的觥筹夜谈以及游走在暧昧与真情之间的情爱关系，这便是整部电影给你的一切，而这也正是它的可爱之处，足够简单，也足够迷人。

有点小名气又总是处在窘迫境地的男人是洪尚秀电影不变的主人公，他们永远性趣盎然，对漂亮女人天然无免疫力，热衷于情爱又惧怕囿于其中。

他们自私怯弱却总是幸运地遇到善良傻气的女人，迅速地产生交集，发生一段短暂浅薄的缠绵纠葛之后分道扬镳。

在电影中有一个有趣的话题，讲的是人生的偶然与必然，女人说自己在来的路上遇到了四个人，一个导演，一个演员，一个音乐人以及自己的一个学生，而这四个人都与电影有关，并且这件事发生在二十分钟之内。

这让她感到十分神奇，认为这不是偶然事件， 冥冥之中一定潜藏着什么关联。

男人对此不以为然，认为偶然无时无刻不在发生着，而正是无数的偶然事件成就了我们的人生，只不过我们选择性地挑其中几件意义重大的当作必然事件，把它们连成一条主线，最后构成了我们决定呈现出来的一生。

就像电影中的男男女女反复出入同一间韩酒屋和韩餐店，重复相似的谈话和行为动作，使得整部片子呈现出一种复沓重现的节奏感，一切看起来都像是偶然发生的。

而人们往往容易陷入对这种偶然性的迷恋，但偶然性最终导致未知，未知带来的不安全感又使人痛苦和迷惘。

或许正是出于对未知的过分自觉，男人演化出了自己独特的生存之道，他一边享受当下的自我情欲释放，一边在事态不可控或是即将变得更加复杂之前，决绝地快刀斩乱麻，让一切迅速回归原点。

于是，我们可以看到非常滑稽的一幕，男人从第一眼见到酒屋老板娘起，早已起了占有之心，两次故意离席到屋外抽烟，期待着对方也能出来。

两人一起去买吃食，男人用惯用伎俩强吻女人到最终二人发生性爱关系，这一切都是意料之中的必然事件。

可笑的是，一夜情爱之后，男人则义正言辞地让女人忘记自己并要她坚持写日记，好好生活，大有将放浪形骸之事归为一次偶然事件的企图，而他也如愿以偿地得逞了。

这是一部典型的洪常秀电影，热衷于一些故弄玄虚的对话，戛然而止的情爱关系，以及原地踏步的人生。

如果你和我一样着迷于此的话，它会是一部非常适合冬日的片子。

当然，如果你看完后觉得不如己意，那就当作一次偶然事件忘记它吧。

开头没有联系到英浩哥，柳导演只好一个人在首尔瞎溜达。

结尾总算打通了英浩哥电话，但是对方没空见面，柳导演自始至终没见到英浩哥。

坐在餐馆和电影系的学生喝了点酒，柳导演莫名其妙走到了前女友家门口。

时隔两年，回来找前女友庆珍，两人搂着睡觉之后开始做梦。

他从前女友家里出来，两人告别的场景已经是梦中发生的事情。

明明之前还在争吵不休，睡一觉起来就此告别实在说不过去。

在梦里，柳导演和英浩哥见面的故事一遍又一遍地重复上演。

原本打算在首尔逗留三四天，就这样在梦里过完了这几天。

来了小说酒吧三回都是梦里的虚构场景，因为英浩哥每次都会给老板娘介绍柳导演。

在梦里出现的人物，都是柳导演曾经认识的人。

不过，只有英浩哥关系最亲近，安排宝兰的出现只是为了崇拜柳导演自己。

毕竟离开首尔，柳导演在小地方教书落魄不堪，总要有人崇拜他才没有埋没自己的才华。

宝兰喜欢柳导演，才会一直追问前女友的风格。

直到柳导演说出自己的理想型，才说自己也是如此。

柳导演明显看得出来英浩哥喜欢宝兰，夸赞她的时候恨不得明说，但是宝兰对他无感。

-你真得很特别。

这也可能是英浩哥不见柳导演的原因。

当然，梦里还出现了一个曾经和他有过节的男演员，是第一部电影就合作过的人。

因为没拍成柳导演的另一部戏而怀恨在心，柳导演对他也颇有微词。

落魄的人不能只有他一个，总要拉个垫背的一起比惨。

对于前女友的思念都投射到了酒吧老板娘的身上，一个和前女友长得很像的人。

小说酒吧的老板娘一进门，柳导演的眼睛就在她身上没移开。

老板娘走开，柳导演说的是这个地方真不错，言下之意是赞美老板娘。

酒吧老板娘和柳导演因为情投意合而一见钟情。

两人的关系进展也是层层递进，一开始只是互相称赞但是不甘心止步于此。

趁着出门买饺子制造两人独处的机会，柳导演主动索吻没有拒绝。

为了睡到酒吧老板娘，从聊天的内容开始铺垫，因为老板娘会在酒吧留宿才能有机可乘。

柳导演收到前女友庆珍的短信内容，也在默默推进两人的关系。

结尾给英浩哥打电话之前，已经从前女友家里出来回到了现实。

一路上碰到都是和电影相关的人，这是他在梦里提过的事情。

北村方向 북촌방향The Day He Arrives 导演/编剧：洪尚秀（Sang-soo Hong） 韩国 2011 本片入围2011年戛纳电影节“一种关注”单元 韩国“电影作者”洪尚秀第十二部长片，采用黑白摄影。

讲述不再拍片而在大学执教的导演回到首尔拜访师兄的几天里的一些际遇。

导演拒绝了前女友的纠缠，却又遇到与前女友相貌酷似的酒吧老板娘。

影片在冬夜的寒冷中，于酒吧饭馆的谈话间缓缓铺陈。

本片有着小津笔调的对话：天气、食物、客套话与场景的重复；也有侯麦式的小资产阶级清谈（以及用麦格芬化的对话所掩盖的故事暗流）；更有基耶斯洛夫斯基酷爱的“两生花”式的神秘与偶然。

洪尚秀这样的影片观众一定不多，不喜欢的看着极其乏味，喜欢的却甘之如饴。

然而无论评价如何，影片里对中年危机的细腻笔触却仍是富有感染力，好像正是从日常生活的流水中截取了一段呈现。

这个年代，对青春岁月与年少理想的回忆仍是文艺青年心里最柔软的地方。

是店名也是另一种片名想写这篇长评很久了，嘴巴张了又合，总觉得说什么都无法贴切描述出当时的感受而拖延了多时。

四星（就电影本身来说是三星啦），多给的一星是在看它的时机上——我几乎是在决定和当时的男友分手的前一天看了这部电影——非得是想要分手时对于情感体验的高敏感度在，才能忍受得电影里高浓度的脚不踩地的对白：那些「对于自我情感的剖析」、「男主的自白」、「写在脸上的偏爱与试探们」...不过是恰巧的相遇，适时地取暖。

尚俊喝完酒陷入愁绪，困顿的境遇、创作的枯竭等一系列的不愉快袭了上来，上一秒还觥筹交错，下一秒就变赶走了偶然认识的、热情邀约的学生同伴们，然后醉醺醺、跌撞撞地走向熟悉的公寓——他的学生兼前情人那里，他们失联已久了，但或许还能在这里得到一些慰藉。

当天晚上

然而第二天一早不知这是第几次“再也不见”了。

在当晚的「取暖」结束后，女生又开始发来的无休止的思念短信，尚俊的底气似乎又足了一些，带着笑意去往下一站...电影的留白很多，其中没有交代的但可以想到的是，尚俊和女生过去曾有一段胶着的感情经历，后来两人彻底断开，这是尚俊希望发生的（因为女生的幼稚而产生了许多粘人或不快的行为）又是不希望发生的（他不希望完全失去这一份爱）。

尚俊在酒后失意时又想到了她，为女生是否还在原地等他的不确定而感到痛苦；当了解到她对于他的感情笃定时，于他就失去了继续付出时间维系的必要。

男女对待感情的差异，在这个片段里只着点墨，却意外得丰富。

后来，女生发来的短信几乎贯穿了整个电影，也是尚俊在遇到下一个心仪女子庆珍缺乏勇气时适时涌上的勇气源泉。

洪常秀应当是爱情的悲观主义者，密集的对白、男男女女自顾自的剖析、酒后热烈地相拥又在清醒时决绝地告别...跟这里面数次的拉镜一样，在黑白的色彩中时而冒出一股诡异的喜剧气味。

每个人的爱意全写在眼神轨迹里，故事里的多角恋几乎跃然纸上：少言的杨河对友兰的夸赞和偏爱、友兰对尚俊的不吝赞美以及寻找机会独处、尚俊对庆珍的目光追随...当被问及理想型时，尚俊就差没说出“庆珍”两字了，就这友兰也能强往自己身上推演，坚持自己说就是这样的人；作为局外人都能看出 ，那些模棱两可的占卜画像存在着任谁都能带入自己的开口。

每个人都自说自话，只有对其别有心意的人能听得进去、带入自己，好感是一种「解码器」。

有趣的是，在“被动接受友兰”与“主动争取庆珍”反复横跳后，尚俊终于和庆珍拥在了一起..可第二天一早：

无数次注目，仍是one night收尾看，爱情是多么的千篇一律啊。

#ICA 感觉又像是一部电影嵌套电影（如果把电影拆分理解）结构的作品，与其说是现实与幻象的交织不如说是对于现实的思考，影片依然是这么几个人呈现出了一部时间性极强的作品。

对比于上一部《玉熙的电影》中不同视角嵌套不同故事及电影的效果本片给我的感受更像无尽的轮回中的孤独，感觉影片的名字很有意思，不论是“他到达的那天”还是《北村方向》似乎都呈现出了那种对于未来方向的迷茫。

故事上那不散的宴席让我有一种影片是对布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》解构的感受，同样的荒诞，同样的无意义，而那一直重复却又不同的情节也似乎对应了赫拉克利特的那句名言“人不能两次踏进同一条河流”，导演对于时间流动的展现就如同一条流动的河流，男主每一次进入了不同的时段，那一切都不同了，同一个场景不会重复出现，但却似乎没有确定的方向。

结尾处的拍照似乎是对此的一个呼应，因为照片留住的就是变化的世界的那当下不变的你。

前女友和酒吧老板的一体对比前作《玉熙的电影》中的双男主一体更加明显，这部分叙事上感觉更爹了一些，男主即使是迷失的但也有着极强的主体性，悲伤的故事让我想起了何教授那首《江湖风云录》中的一句歌词，感觉他是她之前八次轮回的伤。

玩男人也一样。

我这次终于想明白了司法独立的本质就是剥夺议会主权，因为法律的关键在于实施，你制订条文是没有任何意义的。

性解放的本质就是下半身不经过大脑思考。

娱乐的本质也是一样的，游戏独立于现实自成一体。

只剩下最后一个问题，艺术和娱乐的关系到底是怎样的。

我认为这里主要体现的是一个现代性问题。

艺术的庄重感是前现代的死亡赋予的，娱乐则是现代性对它的转换。

投身艺术就像投身爱情一样，现代性使其成为不可能。

娱乐至死并不是一个诅咒，而是一个福音。

艺术变成娱乐意味着资本主义的新天地，资本主义彻底摆脱了死亡的威胁。

一起喝酒的后辈叫宝兰，艺珍的酒吧叫小说，另一个酒馆叫多情，弹了两次的曲子是肖邦升C小调第20号夜曲。

醉了酒的柳成俊走到庆珍家附近，心里嘀咕着：“不知不觉又走到她家楼前了，她还住在这儿吗？

都快过去两年了，还住在这儿吗？

”他走进她家楼道，走上楼，把耳朵贴近她家门前，心里继续嘀咕：“还在吗？

现在还在吗？

”然后敲响了门。

在谈到人生的偶然时，成俊说：“就是这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生，然后我们故意从其中挑选几个当做理由，连成一条思考的主线罢了。

就是那几个点连成的，我们就管他叫理由。

”成俊和宝兰在门外抽烟的时候，下了首尔的第一场雪。

他们三人第一晚喝完酒出来，英浩兄说：“突然想起以前，过去的日子。

夜晚的空气都是过去的味道。

”这是目前为止，我最喜欢的一部洪尚秀。

元旦假期最后一天，一如既往的好天气。

不知道是不是用了新买的蒸汽眼罩，还是昨天晚上喝了点小酒，又可能是看了一部很有趣的洪常秀的电影，总之已经很久没有如此心情舒畅地醒来了。

在床上赖到舒服了才起来。

今天依旧决定哪里也不去，呆在家里看看电影，写写东西。

最喜欢初雪的那场戏。

小酒馆里，宝兰兴致勃勃地讲着自己与四个人偶遇的奇妙体验，“虽然不是什么大事。

但是太奇怪了。

”她几乎全程看向成俊，神采奕奕。

-“没有理由的。

就是这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生。

然后我们故意从其中挑选几个当作理由，连成一条思考的主线罢了。

”成俊自顾自地说着充满哲思的话，一起喝酒的钟元似懂非懂地看着成俊，“…所以说嘛，在现实中，虽然有好多东西被我们忽略，但实际上就是这些无数的我们看不清的东西在相互作用。

…我好像说的有点多了吧。

”宝兰看成俊的目光依旧饱含热情和崇拜，“我可是第一次听说。

十分的新鲜。

真的，导演你啊，太聪明了哟。

”姗姗来迟的酒馆老板娘和成俊的情人庆珍长得一摸一样。

成俊的目光有些躲闪，直到老板娘离开去准备下酒菜，成俊的才留恋地望向老板娘的背影。

回过神来和众人干杯时，成俊始终盯着自己的酒杯，宝兰依旧充满爱意地注视着他。

感觉女主人会出来，我就先出来等她了。

成俊这么想着，走出来抽烟。

转过身，发现跟着出来的宝兰。

“我是在哪些偶然的作用下出来的呢？

”宝兰笑着，俏皮地问成俊。

两个人相视笑了。

-“当然会有一些的。

”“是吗。

是什么呢？

”-“空气、男人、女人。

”宝兰笑了，让成俊也递给她一根烟抽。

成俊给宝兰点上烟，宝兰仰头吐出一口烟，然后低下头，“啊，真不错，这烟。

”他们聊到刚才一起喝酒的钟元。

成俊说，钟元是个话如刀子般的人。

宝兰很快又把话头转向成俊，她再次露出那般崇敬的神情，毫不吝啬地夸赞成俊聪明。

成俊偏过头笑了，又聊会一起喝酒的英浩，说他也是个头脑很好，伶牙俐齿的家伙。

虽然作茧自缚，但是个很好的人。

宝兰点了点头，抽了口烟。

笑着问成俊，“你觉得我是个什么样的人？

”-“我？

我又不是什么看相的。

”宝兰点僵硬地低下头，但依旧充满笑意地，“诶呀，就随便说说嘛。

”成俊想了一下，没有抽烟，也没有其他多余的动作。

带着几乎温情的神态，“我觉得你是一个好人。

”“是吗？

原来如此啊。

”宝兰笑着点了点头，抽了口烟。

“真觉得是一个好人。

”成俊重复了一遍，不知所措地重新把烟放回嘴边。

宝兰笑着说了谢谢。

成俊的手机响了。

他看向宝兰，示意之后背过身去。

是情人庆珍的短信。

“今晚下了第一场雪。

非常的寂寞。

老师你要是真能看见极限的话，那还有什么不能做的吗？

我就只能这样等着吗？

庆珍。

”宝兰一会抽烟，一会抬头四顾，随便地看着什么。

她转身向成俊的方向。

“诶，下雪了。

”她最后说。

以成俊为首的男人永远似懂非懂，顾左右而言他；而女人总是不放弃任何一个只是将那些随机出现的偶然连成线的可能。

无论你是导演，还是大学教授。

无论有多少人崇拜你，你又迷恋着多少人。

暧昧又寒冷的空气，狡黠回避着的男人，深情又脆弱的女人。

昨天刚刚重温了《独自在夜晚的海边》。

有趣的是，在《独自在夜晚的海边》里，纠结在与有妇之夫的爱恋中的英熙一个人走在海边的沙滩上，她的周围没有来自情人包含爱意的双眼，就算在梦里，情人也尽是躲闪。

但英熙身后的是洪常秀包含爱意的镜头，它矢志不渝地记录英熙深邃的孤独。

而本片中的男女不乏相互欣赏、憧憬和占有。

四目相对时总是难掩其中的欲望。

但众人身后的镜头确是冷冽的，它无情地撕裂空气中的暧昧，把男人和女人揭露得很赤裸。

于是想起一个一针见血的短评：“洪常秀的电影编剧是我们自己，你经历多少，就能看到多少深度。

”刚刚陷入一段令人困惑的关系中。

难免觉得看洪常秀的片子其实是自我疗愈的过程。

无论是在《独自在夜晚的海边》里找到同今时的自己有几分相似的英熙小姐，还是在《北村方向》里变得更懂男人和女人。

突然就明白那些拉扯其实不过是一些微不足道的偶然，前一秒还在缠绵地说“我爱你”，下一秒竟可以双双坦然今后再不相见。

成人世界里男女交往的激情和杂音淋漓尽致地复刻进电影里。

看完之后总免不了感到失望，开始意识到无论是暧昧的化学反应还是逢场作戏都不过是一瞬之间的下酒菜而已；但也因此变得更通畅，发觉男人和女人的关系竟也不过如此，大不了一笑了之，天亮了就说再见。

洪常秀似乎永远在传达一个主题：一旦感情中的男女易位成旁观者，心便是冷的。

那些男女之间的感情便经不起推敲，那些目不转睛的深情全是自作多情，那些误认为能瞒天过海的矫饰其实是明牌。

洪常秀实在是太坏了。

他毫不留情地拍那些男女之间相处的尴尬，从他者视角旁观这些涌动在情感中的推拉，那些一眼就能被识破的诡计和掩饰让人会心一笑。

捕捉那些尴尬成为观影中最大的乐趣，然后后知后觉自己的生活也是同样这般尴尬生动。

那个夜里，我们依偎着肩并肩喝酒，我尴尬地诉说着自己的情意。

听着电视里的情歌，我们都沉默。

过了好久我说，歌词写的真好。

他说，是啊。

他的电话响了，我也不望向他的背影。

从洗手间出来之后他说差不多要准备走了。

零点的大街，他把围巾围在我的身上，分手前我们拥抱了一会，他摸了摸我的头然后走了。

我曾认为这些生活片段应该如岩井俊二的电影那样带着残酷的美感。

当我把它分享给我的挚友，他回了我一首但丁的诗：…我觉得爱神正酣畅，此刻她手里正捧着我的心，臂弯里正睡着我轻纱笼罩的情人。

他唤醒她 她颤抖着驷服地，从他手上吃下我燃烧的心，我望着爱神离开 满脸泪痕。

直到我真正开始看懂洪常秀。

这一秒围在我身上的围巾下一秒就会围在另一个人身上，这就像同一天对两个女人说“我爱你”一样轻而易举。

哪里有什么爱神，哪里又有什么氤氲的情意。

不过是神采奕奕的宝兰与四处躲闪的成俊，在情人庆珍和酒馆女主人之间左右逢源。

我曾陷入深刻的悲伤中，也不过只是因为找错了解读的方式。

那一夜我们是摄像机镜头里的男女，自然有资格说那样话，做那样的事，暧昧涌动空气。

一夜之后回想，就不必带入主角视角，不妨坐在旁边欣赏这一出生动的生活短剧。

体会当时无法洞悉到的尴尬，方才真正一笑了之。

值得一提的是，《北村方向》的英文译名是《The Day He Arrives》，日文译名是《次の朝は他人》。

我完全不讨厌成俊，哪怕他如此狡猾。

影片呈现男人女人的方式看似不公：对女人太残忍，对男人太纵容。

所以安排了成俊在结尾承受来自女摄影师长久的凝视。

多么精妙的一记回击。

这是影片的结尾，也是我生活的答案——他依旧点拨你去直面自己的欲望。

哪怕一切不过只是空气、男人、女人。

2023.1.3

导演是个自卑的人。

以至于开头那个女生三番四次来搭讪都被婉拒。

从拍摄了四部的导演到去乡下当教授，角色的转变使他再次面对首尔的学生时，面对对方的种种期待，却又无法给予什么的现实状态下，只能选择逃避。

而最后遇到街边摄制组和以前的制片人时，却又重新燃起那一丝希望，却被旁人冷冷地婉拒了。

当他说出“这样的天气喝杯酒，再好不过了”的时候，等待他的却是他对别人的结束语：“那下次再见吧”。

这算讽刺么？

导演是个自私的人。

从再去找前任开始，到最后和酒吧女主人激吻，他需要的只是一时的刺激。

而满足了自己的欲望之后，又不希望和别人有任何交集。

所以当前任发短信给他的时候，他可以马上去吻另外一个人，理由却是像极了前面那位。

而当和酒吧女主人有了ONS之后，除了告诉她，她很漂亮之外，就是对她的三个忠告了：1. 多认识好人。

2. 喝酒不能醉。

3. 写日记。

虽然不明白其中的逻辑关系，我也不能妄下判断。

总感觉洪尚秀在隐喻什么？

是那些繁复的四角关系？

酒桌上无时无刻的暧昧情愫都在萌芽。

一颗颗悸动的心随时准备着，以至于最后导演打电话给永浩哥的时候，总觉得永浩哥是和宝兰在一起。

不过，谁又知道呢？

这就是一部生活伦理实验剧，准确地说，没有开头，没有结尾，没有高潮，整段电影其实是在报“流水帐"。

最多的还是酒桌上的对话，生活化却有一丝丝黯然与无奈。

感情与事业，有时候真的说不清楚。

重复了三遍的镜头是导演出酒馆外抽烟的场景，黑白的色调配以雪白的香烟以及飘雪来点缀，虽然很多元素没有看懂，却有一点似懂非懂的韵味。

人人影视有时翻译的小制作电影真的不错。

哦，不对，这可是角逐嘎纳电影节的电影。