花木兰

《花木兰》上映在即，准确说是11月26日晚凌晨12：00。

因已率先看过点映，所以于情于理都想隆重推荐给大家。

感人——不要被《花木兰》的大场面遮蔽你的双眼，这实际是一部情感满溢的电影，有最让人欲罢不能、凄惨悲凉的爱情，有最让人感动流泪的兄弟情谊。

回想起看电影现场，周围的观众都在不停拭泪，身后还有一个观众嚎啕大哭，用她的话说“我也控制不住我自己，朋友都还以为我在开玩笑”。

当然我们也以为是电影中的哭声，因为实在太戏剧化，没想到就在身边。

结果大家一起大笑，但我还沉浸其中不能自拔。

成长——电影的最大看透还是花木兰本尊。

花木兰代夫从军，从一个普通士兵成长为一个助将，又从一个助最终提拔为将军。

木兰浦入营即被文泰识破女儿身，有一场非常惊艳的温泉浴戏。

木兰的内心虽然穿上盔甲，风餐露宿，满脸沧桑，但是深藏在她内心的还是不愿意战争，她都曾几次想退出，但是因为亲情，因为兄弟情，因为国仇家恨，因为若有若无的爱情，她经过艰难的心理战争，毅然克服自己情绪，上阵作战。

电影一开始，木兰身着女装靓丽非凡，再到结尾，再看她身穿女装，对镜贴花黄，面孔不再是那个面孔，机杼还是那个机杼，木兰的内心成长又有多少呢！

这是一部女人的成长史，又是一部一个人的成长史，已经突破了性别，因为是人性。

凡是人，都会有各种情感。

战争——大场面你绝对不会后悔。

但更加不会后悔的是战争中的情感。

木兰是天生的将才，这源自她自小跟师伯习武。

看着她在战马上单手脱缰，单手持枪，英姿飒爽。

新疆的沙漠上，气势恢弘，千军万马，直到那首《人生百年》唱起，观众声泪俱下。

因为所有的情感在战争中都显得那么渺小。

父亲从小就反对木兰习武，12年后，到了木兰将军归来后，父亲虽然冷漠地在前面疾走，一头白发，但他实在以木兰为豪，“还是生女儿好”。

如果我还对这部电影有什么期待的话，那只是希望它不要太烂，还好《花木兰》没有挑战到我的底线，有《剑蝶》这部“历史最低”，马楚成随便拍拍就能越过这个标杆。

作为“软绵绵”系列作品中的一部，哪怕套了战争片的外壳，骨子里一样是导演用滥了的煽情戏码，我承认这种煽情“很要命”，因为过程里我的眼泪五六次在眼眶里打架，这不仅因为我是一个情感丰富的人，而更是源于我对中国电影的崩溃和绝望。

耗资与视觉效果未必成正比，譬如到了马楚成这里就是如此，千军万马的阵容，在马楚成矫情而又造作的操控下，也显得万分小气。

如同赵薇初次战斗的那场戏，镜头中大致只有二三十人，摄影机不去对准惨烈的境况而更多去捕捉人物的脸孔表情；即使是门独（我怀疑应该是冒顿）围困峡谷的那场戏，马楚成打死也拍不出《天地英雄》中王学圻对峙姜文的那种豪情，只能浅尝辄止。

这说穿了是马楚成的短板，他不打算冒险，直接拿来当爱情片处理，所以我们看到更多的是溪前月下谈情说爱的这类“软绵绵”场面。

其实我要说的不是这个，而是马楚成的剧本，以及两位主角的身份问题。

“花木兰”有着太久的记载，太多的演出版本，基调近乎是粗犷、硬朗以及骄横，最起码的表现就是花木兰和她男朋友的“良性竞争”。

迪斯尼版本的《花木兰》也有讨论过这个问题，而且很好的估计到“女人要给男人面子”的基本伦理问题，不过到了马楚成这里，一切都被颠覆了，花木兰完成了“女性到男性”的变身，拓跋宏则是褪去男人的锋芒，做起了贤夫良君，完全成了一个女人背后的男人。

假若郭茂倩的记载属实，那么“唧唧复唧唧，木兰当户织”应该是一类很柔和的画面，“万里赴戎机，关山度若飞”则是很硬朗的图解，“扑朔迷离”这个词语其实很好的揭示了花木兰本身的复杂性，那就是刚柔并济。

很遗憾马楚成把花木兰当脆弱的女人来理解，用大笔的篇幅来表现她的焦虑、绝望、崩溃和忐忑不安，我不知道这是否是导演的叙述初衷，不过我晓得这个操作已经将“反战”的思绪如同揉面一般揉了进去。

而到了峡谷的一段戏，花木兰登台高喊“国家可以忘我，将军可以弃我，但花木兰绝不背叛国家”，其实已经将爱国情绪高度概括化了。

所以马楚成的花木兰远远没有他所说的那般“情感丰富”，而根本是一个很脸谱化的角色，即使她有一次“变身”的转化，骨子里依然是孱弱而单调。

换句话说，花木兰只是电影里形式上的主角，真正的主角，其实是陈坤饰演的拓跋宏（看这个名字，应该是历史上迁都洛阳的北魏孝文帝）。

影片中对拓跋宏的理解远远超出了之前版本的描述，当然那时候还叫刘元度、李祥、李广等等，拓跋宏的戏份当然远少于花木兰，但是他在重要的段落以及节点都有出现，并成了推动故事发展核心人物。

这些节点包括拆破身份、命令杀人、假死明志，一直到最后“大变令牌”让花木兰全身而退，拓跋宏身上体现着一种隐忍、体贴又富于牺牲的精神，本身属于细线条；而花木兰则是脆弱、稚气，属于粗线条的描写，仔细对比一下，你会发现“拓跋宏”其实是马楚成对于男性的一次完美的意淫。

如果你不赞成这个观点，你可以翻翻旧账，马楚成的身份是由摄影到导演，在他摆弄摄影机的年头，“拓跋宏”这个角色很符合自己的真实写照，譬如他给张艾嘉、张婉婷、罗卓瑶担任摄影师，就属于一种听候女性调遣的身份。

《花木兰》只是对这个身份做了进一步的阐释，添加了一点外表分数，以及骨子里的牺牲精神，拓跋宏的隐忍让他用一场假死来完成花木兰从女人向男人的转变，从此所向披靡；至于他最后大变令牌自我牺牲而营救花木兰，则是男人“柔情”的部分，或者说这个男人有点“娘”，毕竟在常见的情节剧中，主人公危难之际是女人“献身”给敌人来换取情郎活命，马楚成在该片的构想则是完全背离了传统的男女道德观，并到了一种瞠目结舌的地步。

还不解的话，我们可以试着回味马楚成的部分作品，像《星愿》、《浪漫樱花》这两部片子，看似是张柏芝抢足了风头，仔细回味下发现细线条的仍然是片中的男人。

可以说马楚成作为一个“女性导演”（我指的是题材），意淫的并不是片中的女主角，而是那些更可爱的男性，所以拓跋宏到最后抢了花木兰的风头本来就在情理之中。

片中拓跋宏和花木兰并肩作战，职位一直在后者之上，所以这个“假死”就显得很关键（当然也很俗套），它直接性的把花木兰从副手位置推到了舞台中央。

这个拓跋宏身上等于集结了男性和女性的双重优点，陈坤的性别特征和阴柔气质也让他十分适合这个角色，在人物塑造上，用将军、皇子这些身份贴金则说明了马楚成的意淫到了一种前所未有的程度，不然的话，为什么陈坤脸上留了一条刀疤还那么英俊逼人？

当然马楚成对这个人物的身份还是有些含糊其辞，比如皇子为什么舍庙堂之高而投乱军？

他在军营养伤之时不会被人发现拆穿？

影片里“大变活人”和“大变玉佩”的情节让人有些吐血，两度沿袭这种用滥了的伎俩，只能说明马楚成作为一个导演的无能和无奈。

当然除了这个还有抄袭的部分，峡谷之围就是个例子，花木兰成了“谷子地”，顿时雷的俺人仰马翻。

PS：陈坤在峡谷里用自己的血喂醒了花木兰，弄得俺感叹不已，哎呀，要是陈坤有奶水就更好了。

多年前迪士尼拍了一名为木兰的动画片，架空历史，轻松搞笑，虽然木兰画的不甚美丽，但人物却很讨人喜欢。

此片一出国人纷纷不平，自己的题材给美国人抢了先去。

多年后我们的香港导演说要拍花木兰，国人情绪万丈，感觉终于可以得到一个纯粹中国血统的木兰。

对女英雄多次被改编的命运而好奇，怀着一种莫名其妙的民族自豪感，我今天去看了马楚成版的花木兰。

胡军扮演的柔然人与赵薇扮演的魏国人在战争中的雷人对白。

胡：我们柔然是狼，你们魏国人是羊赵：我们有汉人、氏人、鲜卑人、羌人没有你说的羊。

听到木兰这么一说，我整个人都傻了。

氏人是什么人？

难道我初中历史里面魏晋南北朝没学好？

记得只有苻坚的前秦是氐族人建立的，氏人来自何方？

原谅我不是考据狂，都怪我才疏学浅了，连氏族都不知道。

怎么说北魏也是鲜卑人当老一的国家，就算国内五十六个民族，那肯定说什么都要把统治者鲜卑人说在第一个吧，再况且木兰也是鲜卑人，她咋可能先说汉人？

当初张衮尊称南朝皇帝为贵主都被拓跋珪大骂。

把汉人挂第一位，就好像我们说五十六个民族的时候把朝鲜族说到第一位那样无知。

在这之前已经从人名上傻过一回了，胡军的盟军里面有社仑，别以为这名字就是一胡人的名字一晃而过就算了，要知道社仑在柔然汗国的地位。

他建立了奴隶制柔然汗国的基础，被称为是丘豆伐可汗，意思是驾奴开张之王，相当于开国之主了，关于他出生的时间是不详，但他死的年代却是确凿可知的公元410年。

而我们再看对方魏国阵营的八王子拓跋宏，我说马楚成你虚构吧，你就虚构个咱没听说过的名字，小虎这名字不就挺好的，再接着续啊，小狼，小狗，小猫，小兔，小猪，小鸡、小鱼、小虾。

虚构什么不好，你还虚构拓跋宏，这可是大名鼎鼎迁都洛阳汉化鲜卑的北魏孝文帝的名字，咱不说多的，研究一下历史就知道拓跋宏生于公元467年，他出生的时候社仑死了都半个世纪了，你还安排人家俩分别在俩不同的阵营对战，你搞笑不搞笑？

关公战秦琼啊你。

不得不说的第三点，柔然公主想当魏国皇后要嫁给拓跋宏，当时拓跋宏可仅仅是个王子哦，就这么滴，为了当皇后，柔然内部又进行了一次政变。

且不说马导设计的拓跋宏是八王子了，就算是大王子他也未必能当上皇帝，在况且他当上皇帝了柔然公主也未必能当皇后，这时候有同学要问了，为什么呢？

叫兽来回答，因为魏国施行的是铸金人定皇后。

就是说几个皇后候选人挑一个吉利日子各自铸一个铜人，谁铸成谁当皇后，可想而知那会有多难啊，明元帝当初最爱的姚夫人出身皇室，又备受宠爱都因为没铸成金人，死了才被追封为皇后。

所以柔然公主与拓跋宏的政治联姻，究竟什么时候能见效，那真不敢预料，搞不好就被套牢了。

还有那个胡军，他那么爱躺着，他那么有野心，聚合诸部要摧毁魏国，占领魏地，甚至为了这宏伟目标不惜弑父，也该刻画出一个奸雄样的人才出来才好。

结果他竟然做出了，为了跟魏国讨价还价要点东西，同意了用医药和粮草换个皇子当人质这么个短视的命令，真是让我大大的跌破眼镜。

还自称是狼呢，我看是黄鼠狼才对。

维塔斯到底是演了一个白奴，我们大可忽略，即使他的戏份全部被剪掉也不会漏掉什么情节，他太花瓶了。

李玖哲真是丑的让我惊喜，他那句“舅舅，你死了我怎么办啊”让我觉得这部戏其实是由配角撑起来的。

我太失望了，也许是因为我对中国人第一部花木兰题材电影期望过于高了。

这部戏，缺失的不仅仅是从“氐”到“氏”少的那个点。

缺失的是一个认真做电影的态度。

大家看电影的时候对香港电影的一贯印象就是“本片纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”。

本来，在娱乐资讯匮乏的过去，这十几个字把我们哄的团团转。

什么9X版神雕侠侣啦、射雕啦这些室内情景剧大行于世的时候，我们并没有嫌弃过他们那幕布搭成的山，人穿大雕道具服，走起来咚咚直响的石阶。

因为我们没什么好嫌弃的，因为大家都一样条件艰苦，只要有好的故事，好的演员，我们都含泪支持。

可是现在呢？

有了大型影视基地，有了沙漠实景，有大牌影星，有表情丰富的群众演员，最好的拍摄设备，忠实有爱国精神又荷包丰厚的观众，加上多好的一个传统题材，竟然被拍成一部山寨花木兰的独角戏。

没有木兰从少女成长为将军的心理历程，没有多年战争生活反应在木兰身上的变化，更没有复杂而细微的表情刻画，人物惨白，毫无血色，仅仅看到的是木兰的香港身手，却看不到真正大陆木兰那颗质朴的心。

片中花木兰的哭戏甚多，这大概是马楚成的一贯特点，我前排一妇女看到动情之处，禁不住连连沾泪。

我心说，看《我的失忆男友》还惹得不少少女们哭鼻子呢。

敢问马导这种程度的哭戏算的了什么，来自灵魂深处了吗？

发自人物内心的吗？

该铺垫的时候铺垫够了吗？

不是所有掉眼泪的情节都会让人产生悲痛的共鸣。

大将军在阵前哭只会让更多的士兵死的更惨，拜托你替人物考虑考虑什么是现实，编剧都在想什么呢？

这么喜欢哭怎么不弄个言情穿越剧出来呢？

不要认为大陆人多，票房随随便便就能过亿，所以就这么敷衍影迷，以那种做轻松小菜一样的态度来做“大制作”实在是难糊弄火眼金睛的影迷。

服装、道具做的再精良，没有好的故事、没有演出人物内心的演员、没有看考究故事背景的编剧、没有认真追求精益求精的导演，一切都是无妄的。

我们花钱支持国产电影，可你们缺的可不仅仅是一点。

十年后的PS：影评仅仅代表个人观点，不喜欢就不喜欢，我也不是为了讨谁喜欢才写的，它就是我看过的诸多大烂片之一而已。

不得不说，我会去看《花木兰》的首日，完全是上了预告片的当。

在预告片里有状如辰月法师的Vitas，还有状如《大明宫词》般的文艺腔：“离家太远就会忘记故乡“，”生命就像雨水落入大地，了无痕迹”之类，脑袋一发热就奔电影院去了。

然则，然则，吐槽点如此密集的一部片搞得我都快进入失语状态了。

我真想说，吴宇森老师，我当初说您拍出了华语片的雷片之王，真是错怪您了。

后见之明一点，《赤壁》是有意找雷，卖的就是雷；《花木兰》则是雷声滚滚，想要正经拍个古装言情却不慎布下密集的雷。

实话说，两星还是看在预告片的面子上给的。

鉴于本片影评已有张小北老师《花木兰》：没想法也没办法（http://www.douban.com/review/2794637/）和木匠老师《花木兰》：弱智的东方贞德（http://www.douban.com/review/2793961/）珠玉在前（汗，每次总是这几位，谁要再说我是影评人我跟谁急啊），我决定写点其他的东西。

对于这么一部雷到哥失语的片子，做叙事分析显然是自找没趣，不如干脆写点欢乐的。

以下只是一个故事大纲。

写完的话大约字数是五万字。

另外则是，完全是写给九州读者看的，不看九州的话看不懂是正常的。

故事发生在胤朝蛮蝗入侵的时候。

风炎皇帝白清羽当时还是名震京城一方的“十三公子”，但是这些事情花木兰并不知道。

由于终于忍受不了淳国和西华国主的JJYY，年老的胤仁帝终于下了一道跨海征蛮的诏书，摊派征兵名额。

花木兰一家是唐国人，唐国国主以前是给天启送钱送粮，这次终于不能忍了，决定送点壮丁过去。

花木兰从小就很能打，她不仅技击之术过硬，而且魔武双修，修的是太阳系秘术，因为她老爹在战场上救下的那个朋友是个太阳系术士，也是托他的福，花老爹活了很长时间。

听到征兵的消息，花木兰决定替父从军，于是她用了太阳系秘术，把自己的胸变平了，把自己的脸啊手啊都弄得像个小伙子，总之除了用秘术造一些重要器官之外的事都做了。

但是花木兰的水平有限，秘术消下去的胸会重新长出来，所以她不能把自己的眼睛变小——这也是同村的小虎同学耿耿于怀的原因。

但是不管怎么样，花木兰在军营住下来了。

花木兰最痛苦的事情是自己的太阳秘术学得不够好，而且由于天天练武，秘术修为撂下了，胸的问题愈发严重。

有一天在喂马的时候，她遇到了一个面容清秀冷峻的小军官，他自称叫小白，两人调笑不已。

花木兰起初以为自己穿帮了，但是后来才发现小白很孤独，想找个朋友，于是两人关系见好。

花木兰痛苦的事情还有洗澡，每次她只能偷偷去洗。

终于还是在澡堂子碰见了小白。

小白色心大起，花木兰落荒而逃，扭打中花木兰被小白在手上咬了一口。

第二天小白找到了花木兰，跟她表白，花木兰被逼无奈说我靠大哥我是女的，小白想了想说，MD，你是女的哥也要你！

俩人正在数星星的时候青阳等蛮族九部大军来攻，唐军的指挥使被杀，但是花木兰很NB地凭着太阳秘术不停地给自己和小白加红加红加红，然后靠着自己是个血瓶冲进蛮族大军，砍死了澜马部的大将。

胤朝方面的大将军就封了花木兰一个官。

当然小白也升官了，两人日夜公不离婆秤不离砣，打得蛮族落花流水。

终于青阳部的世子，旷世不遇的奇才，狂血的拥有者依马德·帕苏尔·吕青阳发飙了，他杀了自己的亲爹，当了大君，又强奸了自己的妹妹，试图生下更NB的狂血皇子。

吕青阳胁迫蛮族九部反攻。

要杀了花木兰。

后来吕青阳投靠辰月，辰月派出寂字部大教宗，然后设计把花木兰大军围在某个不知道为什么会有的山谷里。

断粮断水，山谷外面设了亘白禁制，大风刮过飞沙走石，花木兰被逼无奈，要决死一战。

这时小白同学看着相好很是郁闷，于是跑出去叫吕青阳说话，说哥就是白清羽，我留下，你放他们走吧。

于是吕青阳就抓了白清羽放了花木兰。

然则吕青阳的妹妹兼老婆不堪性虐待，见到清秀的白清羽就想投怀送抱，吕青阳不爽，喝的烂醉。

花木兰化妆潜入北都城，跟吕青阳的妹妹串通一气，要做掉吕青阳。

终于在最后一场华丽大戏的时候，花木兰联合老大君的娈童歌者古德——哦，忘了说，前面吕青阳杀了父亲的时候，古德就要当场殉情，结果吕青阳兽性大发霸占了古德——击伤吕青阳，这是吕青阳暴血，变成狂战士，古德被他一脚踢飞当场挂掉，但是问题在于，古德同时也是个NB术士，死前大喊吕青阳的名字，吕青阳从暴血状态回魂，发现情况不妙准备再次暴血，花木兰使出NB太阳秘术，一举击杀吕青阳，救出白清羽。

然后就是结尾，吕青阳的妹妹终于嫁了白清羽，但是她其实已经怀了吕青阳的孩子——生下来就是著名的纳戈尔轰加·帕苏尔·吕戈。

白清羽则养了一个叫做狮牙会的男宠团，包养了包括苏瑾深、姬扬、叶正勋在内的各种华丽男子。

后来有一个叫李凌心的少年进了狮牙会，技击之术天下无敌，号称东陆步战第一人。

其实大家都不知道，这个人正是最终唤醒了太阳秘术终极奥义的花木兰，她成功地变成了他——然后白清羽当了皇帝，他们幸福地生活在一起……[以上纯属胡言乱语，请勿对号入座]

8点。

海岸城影院。

花木兰。

早就知道赵薇和陈坤演的花木兰要上映，看了几个影评，说是一个把女人看哭，把男人看睡的电影。

呵，我还是带着对陈坤和赵薇的个人崇拜走进了电影厅。

盔甲，战袍，血。

看到的是一场古代的战争，和战争里一个悲怆的爱情故事。

战争，战争里不能有感情，但是，这一场爱情贯穿始终。

时明时暗的光线里有几次折射出你的脸，错综编织，光怪陆离，时而依然青涩，时而又陌生的让我认不出。

这个世界上每天都在上映各种各样的爱情故事，生死与共，这四个字，已经很少能看到。

现实中无数的物质闪闪发光已经把生锈的爱情打成了一文不值。

如果你用心的去看花木兰，你会从新领悟爱情到底是什么，真正的爱情，不是仅仅一句我爱你，也不是能够永远的在一起。

是心和心曾经交织在一起，默契的绽放出那朵无比绚丽的花。

而这朵花只在眼前闪现，却无法伸手抓住。

陈坤还是一如既往的帅阿，赵薇也从当年欢蹦乱跳的小燕子蜕化成了一个沉静的女人。

对于一个女人来说，经历是很重要的，它可以成就你，也可以摧毁你。

生命本是沉沦，每个人都在挣扎，我从来不去怪一些人为了生活所做出的一些事情，只是真的希望，这个世界再污浊，也会有清流，也会有莲花。

但，假如，你愿意去做这朵莲花，那天地都会为你动容。

电影的结局，木兰说：“有人说，杀太多人就会忘记自己，人在战场上死去如同雨水落入泥土没有痕迹，但如果爱上一个人，就会有东西从泥土里挣脱出来，就可以拥抱希望。

” 爱情，是一种很美的希望，希望你能遇到。

颜颜09年12月4日

去看之前，我在心里是打出四星的估分的。

看完之后有那么一点落差，只舍得给3.5星。

但豆瓣不带这么玩的，再考虑到给赵薇的友情分，所以最终还是给出四星。

而看了这两天各个网络平台（包括豆瓣、天涯）上对于这部片子的评论，实在是存在诸多脑残或偏见，偶尔竟让如此nice的我都会愤怒或鄙视，那这一篇不再玩文艺，好吧，游戏开始。

这是我的傲慢。

一。

观影手记。

若讲实话，马楚成并不是一个讲故事的好匠师。

他从未曾在我最爱的华语导演排行榜单上挤进过前十，所以也并未过多期待或厚爱。

少年扮幼齿时粉嫩可爱，倒是被他那部《星愿》感动得梨花带雨，1999年我才念初一，还记得小护士制服装的张柏芝与苦情戏的哑男任贤齐，后来在跟班上小女生学唱《星语心愿》，竟也相信过生命终会化作天边或掌心的一颗流星。

查看马导的百科，原来早期是《甜蜜蜜》和《玻璃之城》等爱情文艺片的当家摄影。

后来，一不小心看过马楚成的《剑蝶》与《花花型警》，完了深深自责自己一向追求的装逼模样文艺品味怎么可以如此被指染。

或许该排除《生日快乐》。

我是爱过的，即使也是爱了那么一下下。

并且我偏执地认为《生日快乐》的唯美更因为有刘若英的个人风格与张艾嘉的帮助。

说回《花木兰》。

就像陈坤姐姐说的，我实在想不到，还有谁比赵薇哥哥更加适合花木兰这个角色。

所以，这两个我都待见的内地男女艺人参演马楚成的电影，我认为是给导演很加分。

开篇很好，叙事流利，节奏明快，但是自打花木兰不愿意在军营脱光光而被关进地牢开始，大段大段的煽情戏就来了，好几个铺设的催泪点也的确叫我小小动容了下，但是，过了。

而我承认我笑场了。

黑暗的万达四楼四号放映厅内，我咧开嘴露出牙跟着大家伙儿一起颤抖着小身段笑场了。

是在一场莫名其妙的“毒龙”（我不知道是什么，总之是那阵昏天暗地的沙尘暴，话说那几秒我恍惚以为是切放了一会儿隔壁场次的《2012》）之后，刀疤妆的陈坤姐姐终于不再玩躲猫猫，现身沙尘掩埋的战场母性般呼唤木兰哥时，那匹抢了赵薇戏的马儿。

我想全片最大问题在剧作，本来可以更好。

但不管是编剧能力的问题，还是片方对题材认识和把握似乎有一些偏差，有一点可取，就是隐去了北朝民歌中的大姐二姐小弟大姨妈小姑子出郭相扶将的角色，独留父女情来渲染。

怎么说花木兰也算一单亲家庭子女，母子情与父女情最是难以雕刻，但是这一点，其实做到了。

并且，对于赵薇的表现，我个人持肯定的态度。

二。

关于赵薇。

我要怎么不动声色又骄傲高调地宣布，是，我爱赵薇。

我爱这个妞儿，爱了十年，我还是狠狠爱。

在中意过的内地女星中，她一直是我的NO.1。

也爱周迅爱恨恢恢的洒脱、袁泉清新干净的花朵、江一燕文艺知性的白衣。

都是些我爱的大龄文艺女青年。

但最爱，还是粗枝大叶又没遮拦的赵小薇同学。

把最绮丽的短句写给你：你从容走过蜚短与流长，然后开成一朵山茶。

赵薇从来都不是惊艳的女子，连我妈——当年一特爱看《还珠格格》里小燕子咋呼的资深中年电视女观众都说，赵薇也不是特好看。

可是，我们都爱她整个人往那儿一站的气场，那种叫做大气或淡定的暗物质。

也曾不再爱这个当年嘟嘟嘴唱爱情大魔咒的女生，因为觉得自己长大了。

直到后来有一天，突然发现她也跟那些旧时光里的少年一样，重新长出清澈的眉眼。

一直觉得品行类似的人总会相逢，或者就是叫物以类聚。

姐妹淘或闺蜜团总是最好的佐证。

比如，大家都爱的周迅跟大家都爱的刘若英，你们或许不太爱的黎姿跟你们或许不太爱的蔡少芬，我爱的王菲跟我爱的赵薇。

是，王菲与赵薇。

这不只是《色戒》里牌桌上姨太们的惺惺假意或虚情相惜。

好女人总是邀约好女人一起出来喝咖啡的。

这是我的偏见。

倔强的偏见。

咆哮女郎柏邦妮早年采访赵薇，手记里写，她就是这样一个草字头女子，并不是大智若愚，因为看似不愚，她也不是大愚若智，因为她不装智。

她已经将那些迷糊，升华成了豁达，将那些简单，变做了直率。

那些龌龊和悲惨，她选择不看。

就像一只鸵鸟，在安静下来的时候，不如换一个姿势看世界。

不伤害别人，同时也不被伤。

这是一种赵薇靠自己去积累的境界。

有热情的粉丝拆开“薇”字，释为冶艳的蔷薇。

赵薇坚持说，在古书里，“薇”，就是野豌豆苗。

花开一时，草长一世，做草有做草的好处。

记不得重新去读这个女子是在何时，大抵是从那部《情人结》。

《花木兰》终究承载不了太多景致，或许我会更爱《一个女人的史诗》。

这就是赵小薇，一名并不能总在走红地毯时穿对衣服、却始终能摆对心态、走对步子的女生。

三。

八卦一下。

有心人数出片中陈坤与赵薇一共对视12次，流泪11次半，赵薇和陈坤的大眼睛在片中发挥了催泪的特效。

客观讲，赵薇在处理忠孝节义、儿女情长与征战沙场的爆发力之间的融合与转换是处理得够自然了，只是结局换上女装时，其实我是期望妆扮能再妩媚一些，与影片前段构成反差。

此处省去赵薇在片中策马呐喊的帅气形象确实震慑到我的文字，我们来8一8陈坤。

如果黄磊还没发福，陆毅还没增肥，黄晓明也能够真实一点，严宽能再红一点，或许我最看好的内地男星就不会是陈坤。

他有演技，却很少受到肯定，一直觉得那些奖项或许都欠陈坤一个名分，但这客观上也是他还没一部真正的代表作，《理发师》不是，《花木兰》亦不是，《云水谣》《画皮》同理是绿叶，《建国大业》里的表现虽被盛赞，但那毕竟是一出群P戏。

被胡军吊在敌营贴得很近的时候，我很是YY了一下他与陈坤。

坊间流传当年《蓝宇》是要找陈坤来跟胡军XXOO的，他拒绝后才再找的刘烨。

个人对胡军其实无感，或许这是我的偏见。

倒是于荣光叔叔在这样一部不乏战争场面的戏中虽无武戏，却算亮点。

正太徐娇小朋友的戏份太少啦，马楚成说最初第一版剪辑长达3个多小时，或许都被丢在未剪版里了。

很无视于豆瓣的花木兰页面最终被描画成现在这样一副格局。

薇黑的汹涌肆虐，其他女艺人粉丝的恶搞趣味，或者，是某位豆瓣红人的支持者与反对者的两派交锋。

大多是摆出一副百般挑剔万般刁难的专业影评人嘴脸，个人偏激泄愤大过言辞中肯。

很少有一篇心平静气来真的探讨影片本身的优劣得失与可取之处。

所以，请允许我由无视上升到鄙视。

这又是我的傲慢。

最后再总结一下我为什么会打出四星。

2星给你们爱的或不爱的我始终都爱的赵小薇同学，1星给几位辛苦衬戏的陈坤姐姐、徐娇哥哥、于荣光叔叔和远道而来的无敌惊艳大花瓶维塔斯，还有1星给片尾两支女声独唱。

《花木兰2》我想我是会期待的，即使，每当我45°仰望天空，便会内牛满面地听见风中传来那些薇黑们苦口婆心地在我耳边哭诉：不要迷信哥，哥只是个传说。

人人都爱赵小薇：http://www.douban.com/review/2810629/?start=100

看到结尾处的时候，孙燕姿唱的主题曲响起来，屏幕暗下去字幕一行行慢慢的出现，天花板的灯也亮了，七号厅里的人们集体站起来往出口通道涌，我坐在椅子上没起身，心里想：我没白来，是该这个结局。

花木兰的故事几乎所有人都知道，唧唧复唧唧木兰当户织不闻机杼声唯闻女叹息，都不用闭上眼睛过脑子回忆，随口就能来，无非是一个姑娘女扮男装代父从军，战功彪炳，最后衣锦还乡的故事。

这样一个烂熟于心的故事，我还能期待些什么呢？

去看这场电影无非是因为拿到了免费票的缘故。

既然整个故事大的走向没办法有任何的变更，玩出新花样，那么如何去填充大家所不知道的地方，让这些地方出彩便是电影应该做的，比如木兰从军中身为女儿身如何不被识破的，比如作为一部商业片不可缺少的爱情线，比如爱情之外的一些朋友之义。

因为很多年前的印象作祟，赵薇一直以一个大眼睛的活泼小姑娘的形象存在于我的脑海里，就算是之前看《画皮》也没什么改变，那片里她并不出彩，只是作为一个很概念化的，可以为夫君奉献一切的传统女性角色出现。

但是这次看《花木兰》忽然觉得，她其实还是挺英气的，特别是穿上盔甲，脸上身上弄点灰，再摆个狠点的造型。

但是不能说话，一说话就露馅了，每次她很杀气而激昂的跟士兵们训话时我便忍不住腹诽导演为何不找人配下音。

就是这样一个很容易露馅的女人，如何在军营里成功的潜伏了十二年呢？

十二年啊，不是十二个月，更不是十二天，在如此漫长的时日里，一个女人要跟一大帮男人同吃同睡同洗澡。

这得多高的演技和多少人来打掩护啊，在现代就是一个女版007。

导演很善解人意的给了几个掩护与花木兰。

首先出场的是与花木兰同村的小弟费小虎。

我得说房祖名演这种傻傻的角色绝对是一演一个像，我记得千机变2的时候他就成功的演出一个傻小子，这次他又本色的演出了费小虎。

但是这也有一个弊端，那就是每次这种傻傻的人物要发表一些推动情节的正气凛然的话时我就感觉怪怪的。

后来花木兰在马厩跟自己的马说话，小军官文泰正巧也在，很轻松的搭讪成功，立刻亲密的对着吃草的马儿互叫对方的名字，这种关系不错的男女间才会出现小把戏居然在初见面就在俩男人间出现了，除了啧啧啧我还能说什么呢。

再之后女人身份被文泰发现，木兰因为莫须有的偷盗罪被营主判死刑，文泰趁柔然军攻营私放木兰，木兰回马杀到斩柔然大将于刀下。

我不得不说，营主死得好，从此以后知情人都是自己人了。

其后两人军功感情都一路涨，初识的兄弟们也一路死，终于花木兰忍受不了了，她不肯出战，文泰留她在营中独自领军出战却遭埋伏身死。

花木兰消沉而后喷薄，成为整个军中威望甚高的将领，连大将军都嫉妒了起来。

这也造成了花木兰以两万大军为诱，引柔然大军入套的计谋失败被困死峡谷，最终还是先前诈死，为了让花木兰斩断情丝真正心硬起来，从而成为一个好将领的文泰出现了，亮出自己的真实身份以己身为人质救下了花木兰及剩余的几千士兵。

我必须说，看片过程中我经常就卧了一个槽，先不必提房祖名傻傻的表情动作台词，也不必提身边坐了两个囧女人整场下来就没消停过好在我最喜欢的结尾部分她们消失了，更不必提文泰和木兰那时间线模糊但突飞猛进的感情，只需提一下文泰的真正身份——当他对着柔然的门独单于说：我，大魏朝皇子拓跋宏……以换取花木兰和几千士兵生存权利的时候，我就立刻卧了一个槽，久久不能平息。

您一个皇子的存在感也太弱了吧，就算你跟花木兰一起进的军营，到身份暴露时也十年有多了。

作为整支军队的最高将领大将军居然不知道你的存在而抛弃了你所在的花木兰的部队，若是你家父皇不宠你也就罢了，但是你被门独抓去当筹码给你爹提要求的时候你爹居然立马就答应了，卧槽，你这事儿干得。

当然，皇子身份也就解释了之前的一个漏洞——文泰一个小军官居然敢窝藏花木兰一个女人在军营里。

所谓有救有还，再救不难。

文泰救了花木兰，花木兰自然也要去救文泰。

花木兰这个伪装高手，在成功的上演了“潜伏大魏军营十数年”的戏码之后，再次出演了 “联公主杀单于，柔然军营逞威”的跨国戏码，此戏码中不仅有优秀的大魏演员赵薇陈坤，还有杰出的柔然老中青三代演员们，甚至有来自俄罗斯的世界级男高音维塔斯同志友情出演。

总之，在各国演员的合力之下，柔然部落从残暴的门独手中落入了渴求和平一心想当魏国皇后的柔然公主手中。

故事到了这里，根据马克思主义，主要矛盾已经解决了，那么事情的解决也就快了。

如果说之前我一直觉得此片除了有限笑点还可一观之外再无长处的话，那么结尾的时候我才终于觉得自己来值了。

我起先也很绝望的认同身边坐的两个女人在影片一开始就做出的推断：陈坤是要跟赵薇结婚的。

门独单于死后之后出于政治的需要，文泰需要跟柔然公主联姻，这样花木兰就必须靠边。

就算这个情节出现了，我也认为导演会很牵强的让弄出一些狗血的戏码，诸如私奔、柔然公主成全、皇帝陛下为儿子的幸福着想、二女一夫等等等等……庆幸的是，导演没这么干。

他只是让花木兰和陈坤再见了一面，文泰拜访了木兰家，跟木兰的父亲聊了几句，这个情节一度让我怀疑是不是HAPPYEND的来见家长了。

之后在木兰家门外，两人就那么家常般的说着话。

“我们私奔吧，随便去哪。

”“你曾经说过，如果可以用你的生命来结束这场战争，你一定不会犹豫的。

”“让我放弃生命容易，让我放弃最爱的人，太难了。

”终于明了的结局，用力的深情的却是最后的拥抱，我忽然想起了《画皮》里的HAPPYEND，然后就觉得《花木兰》的结尾真是好，真是好啊真是好啊。

哪里那么多狗血可以洒，最终还是淡淡一笑相忘于江湖，相见于梦中吧。

有情人终成眷属真是难啊，就算每天梦醒都忆起你，因你才不会害怕恶梦，因你才有睁开眼睛的勇气，就算你我同生共死十多年互相喜欢，一切都似乎应顺理成章，王子与公主幸福的生活下去。

但是就是因为难，所以人们才千百年的记挂着，一代代的反复咏唱憧憬。

“忘了我吧。

”文泰最后抱着木兰说，这话大概是他在对自己说吧，忘了她，为了大魏的天下百姓，去当柔然公主的夫婿，然后过皇族本该过的生活。

但是忘不了啊，你忘不了我，我也忘不了你。

电影的结局，木兰说：“有人说，杀太多人就会忘记自己，人在战场上死去如同雨水落入泥土没有痕迹，但如果遇到一个人，就会有东西从泥土里挣脱出来，就可以拥抱希望。

”文泰于她，她于文泰，就是惶惶沙漠里，那颗要破土而出的希望吧。

之前有无数人警告我此片太烂狗屁不通千万别去看，经过种种复杂纠结的斗争之后，终于抵不住一个双子女强烈的好奇心与八卦精神，慷慨就义，以身犯险。

结果看该片时我始终处于一种二元分裂状态：一方面，作为一个有良知有道德有常识的电影爱好者兼半业余编剧，我不停在心中默默吐槽说不对吧这故事编的什么狗屁玩意儿呢；另一方面，作为一个女人，一个从《国歌》时就开始控坤哥（坤哥演聂耳的样子好青春呢），从04年就开始控小V的世俗女子，我被此二男在片中不遗余力的卖萌逗得龙心大悦春光大泄。

其效果好似一位大爷叉开双腿坐在雾气腾腾的澡堂子里，旁边两位如花似玉的美娇娘揉肩捏腿敲背推油无一处不妥帖不细致，于是嘴里说着不好吧你们怎么可以这么乱来哟，脸上却偏偏压抑不住那四下里荡漾的淫笑。

显然这是一部拍给女人看的片子，且不是农村妇女不是下岗女工也不是卖菜大妈，而是那些有事业有理想有追求有消费能力，代表了社会先进生产力的都市白领女性，我甚至强烈怀疑该片的编剧团队中至少有一位以上的同人女，还得是晋江系的——这故事实在太像沧月姐姐写出来的，从内到外荡漾着文艺女青年的春梦绮思。

如坤哥在接受采访时所说，该片描述了一位伟大的女性和站在她身后的伟大男性，这名伟大的女性通过女扮男装，从而暂时逃离了传统英雄美人故事中被观看被拯救的花瓶地位，而获得了一名男性英雄所能拥有的全套神话叙事结构——出走，历练，成长，拯救世界与自我救赎，英雄的加冕，乃至衣锦还乡，诸如此类。

这是花木兰故事原型之所以迷人的地方，才会在之后的各种版本中被不断重写，最终成为通俗幻想小说的女作者们最爱用的一招，借一个zhuangability的词，这叫“僭越”：谁说只有你们男人能建功立业，只要上天给个机会，俺们女人也要做场英雄大梦！

于是我们看到在该片中，花姐成为一个绝对拉风的存在，男人们不仅从未质疑她的女性身份，还纷纷因为其德智体美劳的全面发展加上“人缘很好”，心甘情愿拜服在其军靴而非石榴裙之下，小弟爱她，大哥爱她，老爹爱她，皇帝爱她，以为她是男人的爱她，知道她是女人的更爱她，花姐你是电你是光你是唯一的神话，你是新世纪的女性楷模，人见人爱花见花开。

在这样一种叙事逻辑之下，坤哥扮演的皇子殿下实在令人再眼熟不过——这分明就是沧月姐小说里经典的完美男主嘛，玉树临风文武双全温柔细腻纯情妩媚出身高贵还不受父母待见从小飘零在外，一颗孤傲寂寞柔情似水的心灵只等女主角出现来拯救，从此为她生为她死为她火来火里去水来水里去。

最重要的是他敬她爱她不是为她花容月貌温柔娴淑，而是看上那颗坚强执着而又善良敏感的灵魂；他并非将她当作自己建功立业打天下道路上锦上添花的一场艳遇，而是生命里心灵相通比翼齐飞携手终生的伴侣。

（呸，这样的男人哪里有，多少钱我都要！

）于是他做一切都是为了她为了她，为了令她成长而甘心做幕后英雄退居二线，为了救她性命而甘心挺身出去做俘虏，为了让她有个辉煌亮相而甘心摆出小受姿态吊在敌帐里等她来救，当然最终，为了让她有个自怜自伤煽情又虐心的结局，而甘心与她一抱而别从此萧郎是路人。

对这一切情节设置统统理解不能的男性观众们，请去看看晋江系的幻想小说吧（当然你们多半是看不下去的），这不过是文艺女青年不负责任的一场YY，并无甚逻辑性可言，但话说回来，各类穿越后宫种马文又何尝不是YY呢，金庸古龙倪匡黄易又何尝不是YY呢，一切商业类型片又何尝不是YY呢（想想2012里主角光环大开的那位吧你们不也都看过吐了槽咩），只不过大家都在此类男性YY中浸淫得深了，习惯了，一下子换个口味有些手足无措不知所云罢鸟。

从视听语言上来讲，该片多处都呈现出“摄影机是一个女人而不是一个男人”这样吊诡而又罕见的视角，比如深夜浴池偶遇一场戏，按照传统拍法，自然该是坤哥趴在大石头后面偷窥，镜头通过他的眼睛给出各种花姐裸露身体的特写，男性主角/导演/观众对于女性身体的“凝视”，劳拉。

穆尔维早已分析透彻，然则在这场戏中，偏偏坤哥的裸体镜头出现得远比花姐要多，而且特别销魂，我猜导演和编剧们一定集体观摩了《画皮》中的水边情欲戏，被坤哥的绝美男色戳中了萌点。

这也就解释了为何整部片中的战争场面拍得七零八落，毫无气魄可言，这不是一场关于国家，民族，战争，男性情谊和英雄史诗的宏大叙事，而是通过一个女人的双眼所捕捉到的十二年戎马生涯间值得回味的点点滴滴，凌乱散漫，纷纭并至，充斥着没完没了的文艺腔对话，深情对视，无语凝噎，眼泪飙飞，以及夕阳斜照中静默的身影，甚至在战场之上，也很少给出气势磅礴的俯角大全景，而总是不厌其烦地去捕捉那些男人们的面孔与身影，那都是花姐在看，代替银幕前的女性观众去看，她们要看的是一对男女间亘古不变的纠结，而非《投名状》式的打打杀杀。

还是那句话，这是一部拍给女人看的女英雄片，所有叙事逻辑和情感诉求都在讨好女人，诚然比起雷德利斯科特的《末路狂花》，或者痞子昆汀的《Death Proof》之类高扬女性主义旗帜的上等影片，该片实在吐槽点甚多，以致归为烂片一档也不为过，但以此收买那些具有市场购买力而又精神空虚的文艺女青年们，已经远远足够了。

当然，此片中还有诸多卖腐之处，鉴于本人现阶段还是野生的腐女一枚，便不在此问题上班门弄斧惹人笑骂了，请移步资深耽美文学评论家莫雨笙大人的评论围观（在这里在这里：http://www.douban.com/review/2803492/）。

最后的最后，权且以业余编剧的身份预测一下《花木兰2》的故事梗概，如果说第一部讲述的是文艺女青年渴望成为英雄的一场YY，2中要讲的便是精英女性的中年危机与想象性解决。

故事开始时花姐作为一位功成名就隐退乡间的名女人，一边独坐窗前织布一边回忆青年时代的金戈铁马葱茏岁月，此时老父推门而入告知花姐东村老财家的儿子又来提亲了，花姐闻言只是抬头微微一笑，一副曾经沧海难为水的超脱模样，此时银幕前的大龄剩女团们便要眼眶湿润了，老娘实在不是不想嫁，只是心中那个完美的他你在哪嘎达蹦跶呢？

紧接着突然有战报，说北方草原上的蛮子又杀过来啦，值此国家危难之际，军中无人（那帮臭男人都不管用呀），还得请花姐重出江湖。

花姐尚在纠结时，门外却闪现一个熟悉的身影，竟是坤哥亲自来请（人家现在当了皇帝，得是多大面子呀），眼看当年的爱人如今成家立业有妻有娃，花姐心中百感交集分外惆怅，却又拉不下脸来做小三，于是怀着复杂的感情收拾旧时战甲奔赴前线，为了爱过的男人驰骋杀敌。

（这是第一幕）于是杀啊杀啊杀，杀啊杀，省略几百字，杀着杀着突然发现一桩天大阴谋，原来北方蛮子早与坤哥的某位皇兄暗中勾结，想制造混乱借机夺他皇位踢他下台。

（恩，这是第二幕）花姐得知此消息，心急如焚，连夜奔袭数百里赶回京城去救坤哥，此时城中已被叛军占据，防守得铁桶一般，多亏花姐聪明才智勇武无双，带着手下弟兄们层层突围杀进宫中，擒住意图篡位的暗黑大boss，大boss恼羞成怒痛下毒手偷袭坤哥，关键时刻皇后跳出来挡住这一刀/一箭/一枪/一飞镖，香消玉殒魂飞西天……（第三幕，高潮）白闪，跳到三天后，花姐长裙垂发，款款进宫去见坤哥，两人立在午后阳光中相对无言，空旷的庭院中有落花飞过，人生真TMD寂寞如雪，你们两个纠结了那么多年，到底是在一起呢还是在一起呢还是在一起呢？

答案显然是no，文艺女青年的世界，没有happy ending，只有虐和更虐，于是花姐又脱了长裙穿上战甲，从坤哥手里接过金盔戴上，她要做这帝国的大元帅，永远为她爱的男人征战戎马戍守边疆，镜头缓缓摇向天空，黑屏，伴随字幕响起李宇春与曾轶可落寞的歌声……以上故事纯属YY，导演如有意请给我发豆邮，我愿献出自己微不足道的一点才情，为这场文艺女青年的春梦添枝加叶。

over。

据说艺术家的心思是不可揣测的，所以我始终搞不懂马楚成在想什么，除了十几次笑场、赵薇和陈坤时时留下的眼药水、维塔斯雷人十足的客串以及莫名其妙的剪辑节奏以外，《花木兰》什么也没有，只有一堆晃得人眼晕的特效胶片。

改编民间故事我举双手赞成，中华文化博大精深，这么多历史文化宝藏，就等着电影工作者们来挖掘，不然全便宜了好莱坞那帮孙子了——不过话说回来，《花木兰》正儿八经被全世界电影观众（也包括中国电影观众）所熟知，还得感谢好莱坞——要不是1998年迪斯尼那部动画片，我真怀疑究竟还有多少华语电影人能记得有个《花木兰》的故事可以供他们改编。

于是就带着期待去看中国人自己拍的《花木兰》了，当然看的时候会下意识的与迪斯尼的相比。

不过看了十分钟就发觉马导是有野心的，没有照搬迪斯尼的剧情，所以房祖名绝不是木须龙，小徐娇也不是被逼着相亲的少女木兰，就连单于的族属也从迪斯尼的“匈奴”变成了片中的“柔然”——这一点显然更符合历史考证。

好吧，马导是有追求的，但是，然后呢？

陈坤饰演的七皇子拓跋宏（就是那个改姓迁都的魏孝文帝）早早的就发现了赵薇女扮男装的秘密（房祖名扮演的小虎更是在她报名时就心知肚明），接着一场突如其来的遭遇战成就了花木兰，她百万军中取上将首级如探囊取物（这场戏里也有点对战争残酷本性的反思），便使得自己的秘密在军中得以保全，从此武运亨通。

但是，我不得不遗憾的指出：这位花木兰固然武功盖世，却毫无“女人味”可言（当然说这话很有点男权色彩），代父从军故事的基本矛盾就是男装下一颗女儿心的时时冲撞，可在马楚成的导筒下赵薇完全成了“女儿身、男儿心”的异性癖患者，小时候就是个争勇斗狠的假小子，长大了便是舞刀弄枪，片中没有一丝一毫对花木兰女人心事的展现——除了结尾。

花木兰与拓跋宏相爱不能相守的结局可能是全片唯一能让人有点回味的地方（为拍续集埋下伏笔？

），而七皇子微服参军也成了全片唯一的包袱——不过这也有点文不对题，本来花木兰才是潜伏在军中的最大秘密，最后反倒让一个硬塞进来的七皇子抢了风头。

而七皇子通过假死来锻炼花木兰的心智亦是囧翻了整个电影院，后来又是七皇子割腕喂血给花木兰来救其性命——割就割吧，还要一天割好几回，看来这不含三聚氢胺的人血就是好使。

迪斯尼在动画片里恰到好处的揉进了中国人传统的祖先崇拜文化，并通过木须龙的角色解决了花木兰在男性军营中十余年不被揭穿女儿身秘密的逻辑难题（此前我一直对一名年轻女子混迹于男性军营的故事充满了龌龊联想），而马楚成的电影里只给了花木兰洗夜澡遇到七皇子和为避免尴尬违心认罪两个情节，更为吊诡的是，那个差点害死木兰的某国舅的玉佩从此就下落不明，房祖名跳到河里也没找到，然后这条线索便戛然而止了——那你老特写这块玉佩干嘛呢？

影片对反派的描写一开始倒是突破了迪斯尼的脸谱化，迪斯尼画笔下的匈奴人只不过是一群昼伏夜出的恐怖分子，而马楚成在片中给了柔然王室较为立体的描摹——不过老单于已经堕落成了和平主义者，柔然公主更是整天莫名其妙的想嫁到北魏去和亲（联想到迪斯尼的《花木兰2》，这样的人物设置简直天理难容），只有胡军饰演的门独王子是睡在老单于身边的拉姆斯菲尔德，他性情残暴、一心掳掠，而且弑父娶妹，罄竹难书——于是，好不容易立体了点的柔然人又迅速的被脸谱化了，合着还是只有门独一个人是大坏蛋，其他的人都是渴求和平的，这不还是个恐怖分子作祟的局部冲突嘛？

哪里是游牧民族与农耕民族间的全面战争？

果然，被恐怖份子化了的柔然人的命运很快也降临到了北魏人身上，花木兰在柔然公主的襄助下夜袭单于大帐，斩杀了门独，还捎带手救出了被俘的七皇子。

好嘛，“将军百战死，壮士十年归”的金戈铁马最后只是成全了一场个人英雄主义的表演秀——这个情节显然是对迪斯尼版本的移植，可惜，人家最后那场花木兰救驾的戏展现得跌宕起伏又趣味横生，马导这里却只踹飞了维塔斯便完事。

此外，迪斯尼的花木兰巧用火器，制造雪崩消灭了匈奴大军；马楚成的花木兰却只能如张飞般勇莽（我严重怀疑那场沙尘暴的戏本来是想抄袭迪斯尼的雪崩来着，只不过最后没抄好），连女人的心思细密都没有，遑论兵法？

纵观世界历史，花木兰无非是东方的贞德（或者反过来说），只不过俺们这旮不依赖上帝的神秘启示，所以贞德在奥尔良的奇迹被花木兰置换成了另一套说辞——赵薇在与胡军对峙时掷地有声的直陈“我们的队伍里有汉人、羌人、氏人、鲜卑人、匈奴人，没有羊”，已经挑明了各民族团结一心抵抗外敌入侵的影片主题（可惜赵薇念了别字，应该是“氐”【di】人而不是“氏”【shi】人，即使是“月氏”也该念【zhi】）；赵薇在弹尽粮绝时“将军可以弃我，国家可以弃我，但我花木兰绝不背叛国家”的一番肺腑之言，更是传达出了国家主义的强大精神力量——看来，《建国大业》在大银幕上掀起的国家神话浪潮，一直延续到了特区导演心里。

而从这个意义上，我们也就不难理解李玖哲扮演的高干子弟最后与房祖名扮演的贫下中农共生死的情节了——“兄弟阋于墙外御其侮”，不管是不是恶官酷吏，只要为了国家卖命，就是可以被赦免的。

抽象的“国家”，成了衡量一切作为的终极标准——于是，马楚成的《花木兰》最终与女权主义无涉，倒是有了与汤晓丹《傲蕾·一兰》的异曲同工。

只可惜，在马楚成的导筒下，这个东方贞德显得如此的弱智。

说是代父从军，却只见花木兰对国的忠诚，不见对家的牵挂，迪斯尼苦心设计的花氏大家庭，在马导这里亦成了孤零零的父女相伴，中华文化中传统的家国一体也就此消弭。

都说约翰·吴的《赤壁》雷人，看到《花木兰》，方知吴导还是有两把刷子的——这历史剧不是人人都能拍的。

当然，马楚成没有拍好，不代表花木兰不能拍，中国影人1927年就拍过《花木兰》，八十多年的时间，已经有了五六个大银幕版本，这个传统不能断。

中国人的题材，还是得中国人来发扬，总不能全仰仗迪斯尼的贩卖吧？

《花木兰》电影可以有，电视剧可以有，漫画、舞台剧、甚至《花木兰》电子游戏都可以有，文化创意产业要振兴，别老急着拾人家的牙慧，一定要深入挖掘老祖宗留下的宝藏，反复打磨，不断赋予新意，这才是王道。

弱智不要紧，多弱智几次，自然就会有不弱智的东西出来——当然，前提是劣币不能驱逐良币。

（南方网专稿，转载请注明！

）【《成都晚报》09年11月24日19版居然盗用此文，代表月亮鄙视丫！

】

11月27日我和老婆在上映的第一天就去看了，老婆是冲赵薇和陈坤去的，因为老婆很喜欢他们在《画皮》中的表现，但看完之后大失所望，主要有以下几点硬伤1、目标观众定位的混乱本片以赵薇和陈坤作为主要卖点，是想借鉴《画皮》的成功之处，因此片中的感情戏份并不少，如果能持续走感情路线，至少也能算一个古装爱情戏，但导演却非要在情感剧中表现战争的残酷，以此吸引一些喜欢战争场面的青年男性观众，结果就是感情戏中夹杂着大量暴力血腥的场面，感觉就像刚从桑拿房出来，就被人当头一盆凉水。

令喜爱赵薇陈坤的女性观众感到极为不适。

2、剧本逻辑混乱片中有一段陈坤负伤养病装死，让花木兰承担统帅的重担，陈坤还对房祖名说如果他不装死的话就不能让花木兰真正成长起来，因为花木兰一直在逃避她的责任，看到这段我简直笑出来了，就在前面的战报中还提到自花木兰领兵以来的4年间战功显赫，这个男人也太伟大了，为了让一个女人不再逃避责任，自己躲在军营里装病4年，他不觉得自己的行为是逃避责任吗？

况且他也是一个有军事天赋的将军，只为了让一个女人成长起来，就置国家与民族不顾，不去发挥自己的军事天赋报效国家，躲在一边。

看不出来他会为国家牺牲自己，但他又声称为了结束战争可以牺牲自己的生命。

我认为陈坤赵薇都算是好演员，但本片的硬伤影响了他们的表现。