台风逃跑计划

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毁灭与重生都拍得那么无聊的

最初想走的没走了，发狠的成为神，想留的没留下，懦弱者捡了条烂命。导演能不能把人物塑造的再讨人厌一点点？

有些画面镜头都很好，很魔幻很荒诞，但是凑一起非常诡异、困惑… 用新的视角讲自然灾害，说好听点是奇幻，故事都讲不清楚，就喜欢玩形式感，为了形式而形式也不是什么好事…

《台风逃跑计划》并不是灾难电影，而是晚期资本主义的朝圣文学，风格上相当类似菲律宾曾经的新浪潮以及路易斯·布努埃尔墨西哥时期的作品。已经且即将持续到来的并不是天灾，而是新自由主义对于第三世界传统村镇生活的狂欢式解构。正如同影片的开场，气象图以及俯瞰视角将这片空间编码化。对于年轻一代来说，出路与救赎却并不在于任何可能的逃逸，而是在毁灭之前，朝向同质化大城市马尼拉的寄生——或者说，进一步异化———但又在某种程度上，无处不在的官僚体系以及电视天主教的传统连同沉重的土地观念又将他们固定在这一土地上，永远无法赶上开往马尼拉的船舶。在某种程度上，《台风》依然存在着某种煽情的问题，不过瑕不掩瑜。母亲必然的滞留是某种悲剧性的沉重，年轻一代必须仪式性地弑杀自己的俄狄浦斯倾向，但在影片中，导演的处理却相当轻盈。

什么玩意？

喜欢！不一样的东南亚，迷幻

好美丽的一部作品，导演说在拍摄这部作品的时候很着重于避免对于灾难的消费，他也确实做到了。我认为世界末日是对人类自主人格的一次检验，希望在美丽的热带风暴中，在爱里死去的幸福和连根拔起的无措都有皈依。

可能因为文化历史背景不同吧，我完全不理解，这是什么破玩意儿。人物塑造极其失败，尤其母亲那个角色，看得我完全无法共情，甚至中间她让儿子打自己时，我心生“想当伤员找我，别难为孩子，我早想打你一顿了”的想法。母亲的结尾在悬崖上跳舞应该借鉴了奉俊昊的《母亲》，但完全没内味。情节极其让人不理解，我姑且礼貌地称其为魔幻现实主义吧。里面超现实的部分暂且不论，就灾难面前一会急迫地想活命，一会又很闲适，我似乎可以感觉到他想表现有点类似《寂静岭》的那种宗教的静与灾难之间的一种反差与拉扯的张力，但我真的不觉得本片在这点上是成功的，导演在映后说是想找到两者的平衡，对不起，似乎没找到。两颗星，其中还有少半颗是我给予平遥国际电影展的敬意。

2021 平遥

亦真亦幻。

很有趣的角度和氛围。“台风”可以是任何相似的背景，就像预告要来而还没有来的第二波。在灾难过后，应对和找寻的过程中，人的情感、私欲甚至世界的荒谬都被扭曲放大。影片展示这些并不是用常见的嘲讽或说教角度，反而多了一重又一重自我麻醉的神奇效果。

7。#Locarno2021# 东亚灾难共同体。不知道说啥，亦真亦幻吧。

这才是真的神片，完全不需要任何评价，看就对了！圣女，苦情人，妈宝男，一起上方舟，最后只有妈宝男需要被拯救。

影像是exotic和美的，但实在接受不了莫名其妙的人物

SIFF#2 非常洛迦诺系到有些陈腐套路——残败美学，缓慢的特写与摇移，墙上的霓虹彩灯（这个场面太硬了直接穿到毕赣），说慢就慢下来的人物状态，宗教与神秘主义。所以能理解LB上有些人尤其是菲律宾观众觉得这又是一部讨好国际观众的艺术电影节特供片并质疑导演的真诚性与消费灾难的嫌疑，同从前我们质疑一些本国参展片的情况类似。视觉配乐上挺棒，虽然像结尾歌舞场面的好看也要归功于舞美设计群众表演（有点小型张艺谋堆人海的意思）。但带上作为“外国观众”局限的我，觉得实际上展示的内容很有普适性，同22年战争/疫情/魔幻封城导致的物资紧张人各为己的情势遥相呼应，亦是对气候危机过后的后灾难生存常态的预警。LB上有本土观众指出对熟悉菲律宾社会的人而言其中诸多“魔幻”场景与现实相差并不远，同时也是在对抗“顽强不屈的菲律宾人”的主流叙事

取材于真实事件，确实有点奇幻，配乐，摄影，音效挺不错，但看的时候差点睡着好几次。。。

看完好生气啊就是每个人物都不能理解！

#TIFF 2021#洛迦诺世界首映，用魔幻的方式打开现实，讲述台风过境之后菲律宾人的生存现状。这部片子让我想到了泰国的《大狗民》，超现实桥段与东南亚的热带环境天然有种亲密性，光怪陆离之间完成了对宗教、社会与人性的反思。

就。。很迷。。。