只有我不在的街道

这部剧有很多逻辑问题，如果你是一个较真的人，那你可以针对逻辑问题写一篇论文了。

这句话我放在最前面，因为后面我要说的，全是与逻辑无关的赞美。

逻辑一定代表美吗，没有任何例证可以完全支持这个观点，特别是对于人类这种生物，反复无常又极度唯心。

有时候，在生活经验上，感性走在理性前面。

当我们大笑的时候，我们几乎不去思考为什么要大笑，而当我们眉头紧皱的时候，却往往回去思索，究竟哪里出问题了？

这就是哲学的源头，而这个天平从一开始就不平衡了。

这部剧除开逻辑问题外，有许多值得赞美的地方。

首先，对于喜欢漫画的人，很容易走进这部剧的漫画感中去。

没错，这是一部漫画感十足的剧。

许多分镜都有漫画的美感和张力。

比如润哥陪悟玩飞机的场景。

青春比如童年悟和雏月站在废弃空地的画面。

澄澈 还有悟带雏月去看圣诞树的镜头。

唯美看到这些镜头，就像翻阅漫画一样，令人沉浸其中，陶醉于生活外的美。

漫画的台词讲究决定性。

在某个特殊场景，说出某句重要的台词，便会有改变命运的力量。

这样的台词在本剧中有很多。

像“正义的伙伴”啊，“老师不能不是正义的”，“言语，只要一直挂在嘴边，就会成真的。

”，“真正的我，是个胆小鬼，所以我戴上了假面，总有一天，希望谎言会成真，希望我会得到真正的勇气”，还有我印象特别深的一句：我想要保护的东西，那个东西，是你啊，就是你们啊！

比起故事本身，影片传达出的这种信念更让我感动。

因为我也感觉到了，有时候，比起把自己放在第一位，想要保护别人的意愿更容易给人力量，更容易让人感到幸福。

与其去追逐虚无缥缈的幸福，我更想成为一个能够保护别人的人。

我喜欢看见大家其乐融融的样子。

我喜欢在与人相处的过程中分享感受，然后获得更多。

主演是龙也真的太好了。

因为这个演员身上的中二气息，少年感和透明感就像是从漫画里走出来的一样。

就连别人不喜的歇斯底里的表演方式，也是我追逐龙也戏的动力。

我喜欢看见他表演的张力，我沉浸于他的台词表现力。

他抱着母亲痛哭的样子，他捂着脖子质问正义的狰狞，是不是似曾相识呢，我在夜神月身上看见过，也在开司身上见到过。

龙也根本就在重复自己吧，但是，我真的真的就是看不够他的这样的表演。

不知道导演们是不是也看见了他身上的这种特质，才会一次又一次地将他逼上绝路呢？

不管怎样，我很期待看见龙也在新的绝境中表现出新的爆发。

就算他又没有突破自己也好，喜欢的基础不就是包容吗。

这部剧的音乐也非常好听。

可以这么说，当这部剧只进行了五分钟的时候，我就沉浸其中了。

主人公生活在这么美的bgm里，生活在街道这么干净的地方，工作的地方有一个村花这么可爱的同事，有一个那么温柔漂亮的母亲，然后，虽然漫画始终得不到编辑的认可，却拥有梦想，并为其努力。

这样的设定，已经让我羡慕不已了。

虽然，有很多人会说这部剧不好，但至少对我来说，我是抱着感激的心情来看待这部剧的。

感谢漫画作者，感谢电影工作者，感谢这么优秀的配音师，谢谢你们，让我可以欣赏到这么好的一部作品。

而且我相信，这样的观众不止我一个。

我想要保护的东西，就是你们

有剧透。

这个片子最大的问题是导演默认观众都知道情节，看过原著，很多情节直接略过了。

四星只是为了饼哥，如果没看过原作这个情节也还行，前面挺好的，最后十五分钟是什么鬼？

为了不浪费请饼哥和及川大叔的钱凑数的吗？

还不如停在悟和爱梨重逢那里，留下个暧昧的结局反而更好。

原著中只有我不在的街道这个题目指的是小悟和老师对质之后沉睡了十几年。

然后导演是为了强行点题吗？

把饼哥写死了，所以他不在，最后纯靠独白来突出主题啊？

真不用，真的，别这么深刻，导演你好好改编，篇幅不够咱简单说，悬疑部分简化处理，不用探究老师心里，好好讲故事行吗？

这个漫画立意还挺好的，也挺吸引人，安安分分讲完不至于被喷这么惨。

最后扫墓也是无语，漫画里小悟有这么多朋友是有过程交代的，这电影里从哪冒出来这么多朋友先不说，就当导演默认观众脑补了或者看过原著。

能不能别让雏月再千恩万谢？

不尴尬吗，一切尽在不言中不好吗？

这大概就是饼哥说的推也推不掉的剧本吧。

建议想看的人最后15分钟别看了。

正义的伙伴乍看名字和海报，以为是部讲两小无猜的文艺爱情片，没想到是部窝心的中二穿越推理片。

男主－悟，是个追梦途中一直摔跤的披萨店小哥，热爱漫画却画不出自己的迷茫青年，生活很是沮丧。

一天，男主在送披萨的路上等待红绿灯的间隙忽然灵光乍现，超能力陡然附身，看着平静的街道却觉得哪里怪怪得，很快车祸发生了，男主懊悔不已，于是天空泛起一阵波澜，男主开启replay模式，成功挽救小正太，自己却被撞飞天满脑跑马灯，然而男主并没有生命危险也没什么伤。

回家之后发现母亲来了，在和母亲从超市回来的途中又出现了replay，不同的是这次男主的母亲发现了异样，也是因为这个母亲遇害了，男主发现时凶手刚逃不远，拼命追凶手以及逃脱警察的途中男主天赋技能被动开启，时间一下回到了1988年。

超级秀气卡哇伊的小悟上线了。

之后便是小悟一系列的推理和拯救小伙伴的剧情，以小小的身躯和邪恶的凶手斗智斗勇，当然中间也有失败再次replay的时候。

当男主时间重启时便让我想起了《穿越时空的少女》，不过这部影片相比少女重启的方式比较简单天赋一些，不用到处翻跟头什么的，但也有些莫名其妙，似乎男主年少时并不会这种技能，亦或是没有开启，而且这种时间技能需要的条件好像就是拯救，只有需要救人的时候才启动。

以及救人之后时间线的改变也不太能自圆其说，不过庆幸的是，时间穿越并不是整部电影的重点，救赎才是这部片子的主题。

由于童年的一些经历，导致男主成年后一直缺乏自信和勇气，母亲的意外死亡激发了他回到过去勇敢与邪恶对抗，不仅挽救了同学也找到了自己，仿佛之前的人生一直在梦游，只有直面现实才能浑噩的梦里醒来从新生活。

日本很多剧情片都散发着一种宁静舒缓的气息，冬天大雪弥漫的街道，夜里叶子落光的孤树，黄昏小镇的全景，安静而又透着淡淡地忧伤，以及人物不多的台词整体都是慢的节奏，而在这缓慢的节奏里，又有着许多温暖的故事，小悟为了救女同学想尽办法，和小伙伴帮她找到过夜的地方，还准备暖炉陪她玩纸牌，帮她离开那个畸形的家庭，伙伴之间的义气，友情简单却深刻。

另一面，发现真凶的小悟巧妙的引蛇出洞，和凶手的对话中坦白冷静，既有成人的睿智也带着孩子的幻想，有时真相并不都是我们愿意知道的。

时间回到正轨后醒来第一眼看到的人，就是儿时的心结，他努力挽救的女同学，不仅健康的活着而且快当母亲了，回到家打开门看到母亲熟悉的身影，过去的回忆不再遗憾了。

换了白衬衫的悟走到曾经等待爱梨的桥下，可这时的爱梨并不认识他，这就是时间的代价吧，悟很遗憾当时没有说出，想你了，这句话。

两人站在桥下，仰望着天空，阳光透过乌云泛着金边，像幸福的颜色。

拯救行动成功后的悟漫画也获得了成功，他的漫画还激励了为梦想奋斗的爱梨，他的思想激励了做律师的朋友，而他的善良却没办法感化一个扭曲的灵魂，坚持正义并不容易，人们嘴上渴望着正义，却少有人去做正义的伙伴，悟做到了，时间的replay给了他机会，在这样的经历里学会直面罪恶，所以当他再次面对凶手时变的那么理智和宽容。

我想悟在最后是不后悔的吧，人生毕竟只有一次，每一个选择都会对未来产生不可预知的影响，而在这反复中他做出了最好的选择。

男主历尽艰辛，穿越数次，没买房子，没买地，还把自己玩死啦，死就死吧，壮烈一下也是好的，可当坏老师装模作样自杀的时候，男主忽然圣母起来，如果不看前面，只看这里，我还以为这是部美少年暗恋男老师，终于在成长后向老师告白，老师受不了舆论要自杀的电影，在电脑前的我看到这幕喊了声，我特妈，就跟从老师一出来，我就知道老师是变态，但是所有人物都不知道一样的厌烦感，对这样的无语电影也是服气的，如果说过程还觉得很有看点，到结局就知道自己吃了一盘屎，而且还是一盘烹调失败的屎，最后不咸不淡就这么结束啦，只有你完蛋的城市，呃，何必呢，男主作死自己，还死的这么虚无的，影史上罕见啊，最后妈妈出来的时候我还以为是继母，能和继子来个恋爱什么的剧情，结果告诉我是亲妈，导演已瞎系列啊，完毕！

只有我不在的街道（日本影片）时间穿越是观众乐此不疲的题材。

近年的穿越影视剧流行于“不说明为何能穿越”，此剧也是如此。

男主人公（一个找不到真谛的失败漫画家）发现自己有一种“天降大任”的穿越性能，会不由自主回到任意一个过去的时间点去救人。

虽然这样的设定略有些荒唐，但随着剧情的开展，男主发现他必须回到自己的童年，方能解救自己的母亲和童年的伙伴。

全剧扣人心弦、几个主角的表演十分出色。

通过谜团的逐渐破解，男主拯救了身边的人，更拯救了自己，拯救了他的漫画，找到了生活的意义。

** 以下含有剧透 **在影片悬念展开的过程中，似乎意欲走“谁是凶手”的路线。

这个路线没有问题，然而并没有下足功夫，导致“老师即是凶手”早早地被观众猜到。

本片的另一大遗憾在于结局，结局当然不一定必须是圆满的，但男主的死法相当诡异，或者说非常“日式”；随后，影片又试图通过他的死将其英雄主义上升到另一个不必要的高度。

其实圆满的结局、与女主重新认识，再收回到俩人爱情的部分，会是一个好得多的选择。

总体来说，是一部值得推荐的佳作。

综合评分：7.7／10

前面还好，但是从推下桥开始崩，合着后面十来分钟就是为了给我饼来个割喉是吧！

虽然习惯了我饼动不动就满身大汉被推倒，但是这强行割喉是什么鬼👻啊……不过电影版比日剧版好太多了，无论是小演员还是男女主都很让人心疼。

明明女主是喜欢男主的，最后却忘了男主的存在（或者不能说是忘了，人的感情只有经过特定的时间地点才能催化，细想这真是一件悲哀的事。

）最让人不解的是，男主明明已经成为畅销漫画家出道了，明天一片光明，要么就穿回去想办法告诉妈妈和妈妈的同事揭发老师救那一沓子被杀的小孩，要么就想办法搜集证据揭发老师，他并没这么干反而是主动送人头去了。

好吧我觉得这可能是日式毁灭美学和所谓的武士道精神吧（弥天大雾），不过这割裂感真是不能忍。

但看在虐饼101种死法补完计划上，还是五星好评了。

结局有点看不懂，被老师推下去之后，穿越回来的时候加代说飞那么高医生说脑子没影响就可以出院，这是指小时候桥上掉下去的事情？

不太像，如果是小时候掉下去的事情昏迷了这么久，第一句话肯定是睡了这么久你终于醒了；联系到前面村花说过同样的话，那说明还是穿越回来被车撞，但是前面被车撞是送外卖，但是后面村花还是披萨店员工他们却不认识，说明他不是披萨店员工，也就不是送外卖被撞，到底怎么会被撞也没交代，或者不是被撞的，那又是怎么进的医院，也不交代，加代那句飞这么高，也就完全像没头没脑的胡话，所以说从老师从桥上推男主下去之后就看不懂了！

没看过原著 也对此类题材的二次元作品无兴趣 电影整体氛围塑造得非常好 虽然剧情叙事很紧张但整体上带着一种舒缓的感觉 反差感做得很好 完全没有节奏上的违和 导演很有一手 然而编剧就让人失望了 结局部分的逻辑毁了一切 老师都把主角扔到河里去了 逻辑上 主角上岸后肯定会把真相告诉警察或那个记者大叔或自己的母亲 老师即使不被抓也会变成通缉犯 怎么可能安然无事还当上议员了 按电影的逻辑 主角上岸后什么都没做 没把真相告诉任何人 中途死了那么多小孩 依然什么都没做 浑浑噩噩活到现实的时间线 这在逻辑上无论如何是说不通的 何况要灭口肯定得做到万无一失 要扔河里也得掐死或掐晕再扔 再不行也得扔到没水的悬崖下 老师那种做法和态度 俨然一副反正我该做的做了 他死不死就交给上天吧 这是隔壁蝙蝠侠里双面人的思考模式 不该出现在这里至于原著党对电影还原方面的攻击早已见怪不怪直接无视了 我哥们连浪客剑心真人版的改编都接受不了 没办法 他太喜欢浪客剑心了 真人版拍得再好在原著党里都是满满的毛病 何况这部电影的剧本有大问题 跟浪客剑心比可是云泥之别 不过那些说主角追凶手然后自说自话把自己当成凶手躲警察的 我实在忍不住想吐槽 谋杀案被害者最亲近的人是犯罪第一嫌疑人可是推理的常识 而主角在罪案现场狂奔 手上还有死者的血 被警察发现绝对是跳到黄河里也洗不清的 在现实里被抓到 如果之后警方找不到其他嫌疑人 绝对直接送检不解释 这个情节上是没有逻辑问题的

3月开始进入就活季，一下子变得很忙。

最近手机坏了，生活中的娱乐主要就变成了看电视。

最近有好多想看的电影，一步一步来了。

这次废话会比往常少一点。

这部电影从以前看预告片就开始期待。

没有看过漫画，还是只是针对电影。

另外，电影内容较少，个人感想较多。

有的三观之类的看法如果不同，也请勿喷。

--感觉这种有回到过去改变不想遇到的现实的桥段的故事有点多。

前不久才写过orange. 还有以前著名的罗拉快跑，求婚之类的。

好像大家都或多或少有后悔的事情吧。

关于这点不再重复，有同样感受的小伙伴们请戳我orange的影评（这不是广告2333）传送门 https://movie.douban.com/review/7735286/这次主要想简单说说到底人能为了别人做到哪一步这件事。

为了保护别人，哪怕只有我不存在了。

一般人做得到这一步么。

悟最后的漫画里有这段名台词。

其实我很胆小。

所以我才会带着面具。

我想保护的人，是你，是你们啊。

（后续不记得了。。。

别喷我这么煞风景的括号）其实我很胆小。

悟的小伙伴说，你怎么什么都知道，你到底是什么人。

小孩子灵机一动，说，我是正义的伙伴。。。

想成为正义的伙伴的人。

其实会回到小学时代来改变过去，主要是因为最爱的妈妈被人刺杀了。

其实对大boss来说，死的是谁都无所谓。

所以妹子被救了，他也只是觉得被人打乱了计划。

对妹子并没有仇恨。

只是沉浸在杀人的快感里吧。

哎，可惜刚看了及川叔那么真爱的黎，一下子黑化有点淡淡的忧伤。

（不过我一直以为妹子是被她妈打死的）铃木妹子真是总演这种角色啊，第N次感慨。

感觉这部剧里的几个女性角色都是左右了悟的行动的关键。

加代，爱梨，妈妈。

翼君的戏份非常重。

一直很期待他和钝器在别让我走之后的再次合作的，也没有失望。

剧情不想再叙述了。

大家等B站吧。

这个电影在我心里留下比较重的部分，还是正义的伙伴。

悟的小伙伴因为当时的事情，做了律师。

而悟选择继续追逐boss，并最终被他误杀。

（不过他被丢进河里的时候为啥没死我是没想通）你究竟能为别人做到什么程度呢。

选择自己的职业，或者能牺牲自己的生命么。

虽然悟救了好几个人，但是我觉得他这次回到过去的初衷是为了救他的妈妈。

妈妈真的是个很好的人啊，看着就不禁喜欢上她了。

把中间的过程都剥离的话，他是为了保护自己的家人而死的。

在他死后的10年，大家都去给他扫墓。

（意外看到被救的林迁都哈哈哈）他说，哪怕这是只有我一个人不在的街道。

我保护了你。

加代小时候的作文里写的只有我不在的街道却是另一个意思。

她想逃离令她痛苦的现实。

悟把这种消极的念头转变成了一种英雄主义。

当然，本人想的没有那么虚伪和客套。

珍惜身边的人，珍惜现在的生活。

正好前几天在一个人才公司的说明会上听到人家问前辈社员，为什么来了这个业界呢。

前辈回答，因为看到我帮助了别人的人生，很有成就感。

为别人的人生尽一份力，就是这个工作的价值。

那么，对人才这个行业一点兴趣也没有的我，其实想的是别人的人生根本无所谓么。

我不知道这个逻辑对不对，一时也想不出答案。

不过这么说的话大多数行业的人不都莫名其妙被归到了这个范围里去了。

应该不是这样。

人不都是想做自己想做的事情么。

这并不是什么不对的。

理所当然，人之常情。

但是我并不觉得这样的社会是冷漠无情的。

大家都有自己重视的人，有自己爱的人，不惜牺牲自己也想保护的人。

毕竟假面骑士什么的只存在于特摄里面。

不可能救到每一个陌生人。

就像我们不可能让所有人认同自己，喜欢自己。

我不知道自己能为他人做什么。

但是在我自己想做的事情里面，一定有这个问题的答案。

虽然电影的结果有点令人伤心。

但是看到大家都平安的活着，真的不能说是个不好的结局。

除了悟以外。

开初,本人对这作品是抱有深深的期望,可惜又让我失望了。

<仆だけがいない街>是一部很有意思的作品,可惜在真人化后,也难逃「去菁存芜」的后果。

尽管它如实的把大半的内容,都重现一遍,却失去了一部分的灵魂,未能把原作的含意清楚表达(eg. 真凶的心态,对于命运的无力,友情的无价.... ..)。

然而,这都可归咎于电影长度所限,从而集中于雏月的弱小和孤寂,及悟的成长和开始对正义的憧憬,但技术上亦是未能完全成功。

这不是演技的问题,而是剧本的不全面所导致,感觉一切都太快了,心理的描写亦过于薄弱。

<仆だけがいない街>从来都不是一部真正悬疑的作品(相信不少人早已猜出真凶),它是透过查案的背后,带出人生的挣扎及点燃的光辉。

其引人入胜之处,便是仆所带来的改变,影响他人的信念。

电影在结局的处理也显出马虎,为了点题<只有我不存在的街道>,导演竟真是......而且是如此荒诞的手法。

最后,子役的演出确是令人眼前一亮,不太矫揉造作,恰如其分地表达感情。

即使电影未如理想,作为一部商业电影已是合格了。