古忆屋
Casa de Antiguidades,荒屋幻忆(港),记忆之屋(台),记忆屋,Memory House
导演:若昂·保罗·米兰达·玛利亚
主演:安托尼欧·皮唐卡,Ana Flavia Cavalcanti,萨姆·卢维克,苏林·海尔鲁普
类型:电影地区:巴西,法国语言:葡萄牙语,德语年份:2020
简介:本片讲述了迷失在时间里的现代巴西。受经济危机影响,北方农村的原住民黑人克里斯托旺供职的牛奶厂地方分厂倒闭,他不得不离乡背井,来到奶厂总部的所在地谋生。这是一个有着奥地利殖民气息的奇怪小镇,面对排外保守的当地人,克里斯托旺感到孤立无援,与白人世界隔绝。直到某天,他发现了一幢废弃的房子,里面摆满了与他的出身相关的物品..详细 >
工人剥削和原始欲望的关系,在性上面的压抑,如何抗衡。
泪奔。I feel deeply sad for the old man and for us.
人人都是压迫者 比你强的压迫你 比你弱的被你压迫 都是相互的 阶级 种族 性别各方面 就这么简单到道理非要全片用不必要的隐喻拍着毫无递进的故事 说句实话天天看这些电影真的把人都要累死
3.5 有几个镜头还是把我给唬住了
电影的神奇就是这样,你可以和巴西的黑人老头产生心理共鸣,老头的表演太厉害了,双眼炯炯有神,看到最后有种巴西黑人版田壮壮的感觉。这片子稳稳地是戛纳一种关注的水准,导演很会利用声音,烟雾和摄影,给一些不太真实的场景增强超现实的效果。虽然不了解片中的社会问题,巴西南部到底是一个什么样的状态,但导演巧妙地利用了被射杀的奶牛,揭开的三层墙壁内容,动物面具等细节设计,展示了老头入魔到爆发的过程。这个国家的艺术电影果然是政治电影,《巴克劳》导演的大师班上就是这么说的。
还行,不错,推荐
摄影机作为神灵的载体被赋予了知觉,不再是被动的跟随人物,而是主动去寻找、试探、选择并引导人物。随着摄影机向中心的缓慢推进,摄影机知觉中心也从虚假的中心(主人公)推向真正的知觉中心(主人公动作的下一个到达点),作为预言,带领主人公去发现神明,最终附身于主人公。神灵也象征着反抗的旗帜,为处于被压迫阶层的人提供反抗的勇气,即使反抗的人倒下,神灵却是不灭的,继续寻找下一个反抗者,直至强权的最终灭亡。
老骥伏枥可惜不能志在千里,种族宗教已经够多了,圣光洗礼也不过尔尔,在最后一口气吹出来之后,也就仅剩叹息了
电影节特供片,符号堆砌的第三世界魔幻现实主义电影。
一切总会回到开始的现实部分,跟着主角的眼神去体会深入历史的矛盾与压迫。寓言性过强,象征与符号密集攻击。
有被开头场景震撼到,遗憾的是随着叙事展开,形式渐渐超越了故事,观影感受趋于无聊。难忘两个点,一是导演说主人公被“附体”时眼中冒出的“精光”是不断试验后物理打光的效果,不是电脑特效,二是主人公表演气场极强,撑起全片,据说是巴西国宝级老戏骨。
议题型电影,基本上很多热门话题都有涉及,也使得影片可以各种解读
中规中矩,没有什么亮点也没有什么槽点。
片尾那个造型好像奥特曼之父呀
整个寓言系统生硬、强行、机械、笨拙,用符号作为符号,用幻想作为幻想,用台词作为台词。全程处在一个毫无根基却又试图极力贴近地面的悬空缺氧状态,对历史和地域的问题看待采用了一种极其缺乏理智的偏倚态度。此片再一次的告诉了我们小克莱伯·门多萨的创作有多难能可贵。
总走神,所以没看明白
老爷爷变成符号工具人咯,没有情感,观众都知道讲的就是种族殖民这回事,但就没法共情了。魔幻部分也很生硬。
PYIFF0403#“当一个巴西黑人被逼去死。”
很魔幻的现实主义,让人看了很压抑。
还可以