只是相爱的关系

这部剧很丧，男主就是最丧的那个。

大多数韩剧都是虎头蛇尾，高开低走，刚开始会很尖锐的针对这个问题，譬如中年危机，又或者没钱的平民，仿佛跳出的套路，夺人眼球。

但其实看到最后不难发现，不少韩剧已经殊途同归了，后半段差不多已经忘了最开始的初衷，完全进入到男女主的罗曼史中。

然而这部剧没有，真的是一丧到底，治愈且致郁。

一部被低估的好剧！

凌晨三点，哭着看完了最后一集。

最让我感动的不是他们遭受了多少的苦难，也不是他们之间刻骨铭心的爱情。

但当看到小天使尚满跟妈妈哭着要捐肝的时候，痛哭啊。

生而为人，一生要经历多少的悲伤离别与痛苦，但只要我们的身边有着深爱我们的人，有要守护的人，仿佛也好过了一些。

可爱的奶奶，知心的姐姐，暖心的哥哥（弟弟），别扭的妹妹，深爱的恋人，我们康斗失去了很多，但他也拥有了很多。

人间不值得，但有值得的人。

努力幸福吧！！

标题出自中岛美嘉的歌曲——《曾经我也想过死》。

“站在木造车站的火炉前，心中却没有想要去的地方，今天就像是昨天。

”“明天想到有所改变，现在就必须有所行动。

我知道，我都知道，可是啊！

”“曾经我也想过去死，因为鞋子的鞋带松了，不太会把东西绑在一起，与人之间的羁绊也是如此。

”人是多么脆弱的动物，而世事又从不按部就班。

一场疾病，一场车祸，一场家庭关系的巨变，甚至一句来自他人的无关痛痒的话语，就足以击垮一个人，颠覆他先前的人生。

陈希我的《冒犯书》中写：“但是这命就非要活吗？

老实说，我也犹疑。

假如活得像心满意足的猪，活得屈辱，为什么偏要活？

某种意义上说，敢于不活的人，要比非要活的人值得尊敬。

”人身脆弱，人心脆弱，即使是熬过苦难的人，也无法苛责另一个身处炼狱的人的彷徨无助。

属于个体的精神世界，无人能够感同身受，甚至自己都一团浆糊。

身心处于低谷的时候，到底怎么样才能爬起来？

太宰治在《人间失格》中写：“我本想这个冬日就去死的，可最近拿到一套鼠灰色细条纹的麻质和服，是适合夏天穿的和服，所以我还是先活到夏天吧。

”而中岛美嘉的歌中也唱：“感觉不满足而哭泣的原因，一定是因为心中渴望着丰富充实啊。

”没有人生来就预知自己将面对苦难，没有人生来就渴望黑暗，没有人生来就想去死。

音乐网站搜找中岛美嘉的这首歌，歌名从来都是《曾经我也想过一了百了》，将赤裸裸的“死”换成“一了百了”，像是惧怕着什么。

我们不爱谈“死”，将它作为禁忌之词封存。

但没有苦难的铺垫，怎会有顿悟与清醒。

始终平安喜乐的人固然幸福，但探寻人生真谛的行路人也未必活的辛苦，因为这就是他事已至此的属于他的人生。

“世上只有一种真正的英雄主义，那就是认清生活的真相后依然热爱生活。

”《只是相爱的关系》这部剧，正是讲述了一群面对惊涛骇浪，但却在人情的慰藉中冲淡了黑暗的人。

女主角河文秀的妹妹是个小童星，妈妈有意栽培，间接利用她的才华捞钱。

恰好事故发生那天妈妈没有陪同，姐姐陪妹妹参加商演，借机约自己的小男友出来见面。

而男主角李康斗这天也恰好陪着做工的父亲，还在冰淇淋店看到了女主角涂口红期待心上人的模样。

此时每个人都有着属于各自的生活，毫无交集，但谁也没想到灾难与羁绊就此开始。

所在商城是豆腐渣工程，全线坍塌。

男主角被钢筋戳进大腿，躺在废墟中听到了女主角的声音。

他舍己救人，女主角首先获救。

因为女主的昏迷，男主角被遗忘，意外又遇到女主角的小男友，和他的尸体度过了几天几夜。

很多年以后，商城的设计者早已愧疚自杀，而设计者的儿子的生活也天翻地覆。

男主李康斗的父亲死后仍被污蔑偷取商城建造中的钢筋，使得男主无论身心都受重创。

而女主角因为事故失去了部分记忆，妹妹的死去也让整个家庭关系天翻地覆。

一场突如其来的灾祸，让这些人的生活面目全非。

其实这是一部建筑师应该看看的剧，对本职工作不尽责，会带来多么大的灾难。

死亡人数听起来仅仅49人，但却是每个家庭不可或缺的心灵支柱，无疑毁了一群人的人生。

就是这样沉重的背景，就是这样压抑的剧情，男女主的感情线却让人无可自拔的甜蜜，而剧中每一位经历了苦难却相互扶持的人，也是温暖的开端。

爱，其实是可以战胜一切的。

这部剧的女主角是我看过的所有剧里我第一个想亲亲抱抱举高高的，她是我心里最理想的女孩子的模样。

扮演者元珍雅，自然而又充满胶原蛋白的脸，虽非成熟但恰到好处的演技，甜甜的笑容，谅谁都无法自拔。

父母的关系因为妹妹死去渐渐疏远，她有父母，却又像是独自生活。

像是妹妹的替代品一样活着，像是不如她替妹妹死那样无力的活着，这样的情绪她无处倾诉。

面对分居的父母，面对夜夜借酒消愁的母亲，她只能独自面对。

她怕自己彻底崩溃，她怕因为自己的多事造成家庭的彻底崩裂。

她学建筑，坚持最安全的设计。

她爱上男主角，矢志不渝，可以毫不犹疑的在男主需要肝源的情况下选择结婚捐献。

她忍受着最黑暗的痛苦，终于获得了李康斗的救赎。

但谁又不承认，他们是彼此的救赎？

男主角李康斗，从死亡中逃脱，却落下终身残疾，失去了父亲，也失去了母亲，为被诽谤的父亲交赔偿金去借高利贷，又失去了妹妹的理解。

他苦供妹妹读书，加上还债，积劳成疾。

剧中有一个细节，在他担心女主去处的时候，女主的同事在一旁问他自己的作品怎么样，虽然心急如焚，他仍然夸奖了她一句才离开。

赠人玫瑰，手有余香，说的就是李康斗这样温暖的人。

我相信好人有好报，在他因为多年的疾病需要肝源的时候，所有他无意帮助和善待过的人都毫不犹豫地要捐赠。

这是他善良的回报。

他根本不求，但他值得。

如果不曾与女主角相遇，也许完成一切负累的他会就此死去，生活对他来说毫无意义。

但正因为河文秀的出现，为她坚定不移的爱，为冲淡她经历过的黑暗，为不让她孤独的活着，他不在机械生活，第一次感受到了命运的不公，他向上天咆哮：“为什么是我，为什么苦难都降临在我的身上！

”16集接近结尾，李康斗和河文秀不停喃喃彼此的爱恋，在他歪头躺在女主胸前的时候，寂静无声，我以为他真的死了，险些崩溃。

幸好，幸好，我真的想不到，没了彼此，他们该怎样生活。

而无论前路漫漫，有了彼此，就足够。

这是一部被低看的韩剧，这是一部不讲涅槃重生，但却处处布满劫后余生的庆幸。

面对属于自己的涅槃，有时候总会无力地想，“如果当时...那么现在...”。

但这仅仅是假设，生命的长河川流不息，一刻不停地朝着未知的方向流淌。

但在这长河中，在每一个阴差阳错中收获的温暖，却是支撑自己的每一根稻草。

这些温暖，也许是彻夜痛哭时朋友不停发来的焦急的询问，也许是独自一人时陌生人赠予的一个淡淡微笑，也许是前路迷茫时彼此傻傻的陪伴。

拿我本人来说，我后悔过高中学理，我后悔过专业选择，但又庆幸这些决定为我带来的身边的那些人。

比起叫嚣的理想，我更珍惜人情的慰藉。

“因你这般的人存于此世，我开始有点期待这个世界了。

”一味想着死的事，一定是太过认真的活。

如果还有一丝希望，就一定要活下去。

会有那个与你彼此救赎的人，无论等待的长短，终有一天来到你的面前。

你不用准备好，因为他们会陪你走下去。

之前看别人推荐，以为是双向治愈的剧。

这种话题可能就是非常致郁吧，大型工程事故，妹妹困在里面没有出来，男主也因为女主先出来差点死掉，多年后，他们才相遇。

整个故事都围绕着当年那场大型的工程事故展开，女主因为男主和妹妹的关系，不停的抱歉，不停的责怪自己。

总是在哭，在道歉，再对妈妈大声叫骂，说的是不是我替妹妹去死就更好了那种话。

冲突又戏剧，情绪歇斯里底。

这个男主演的确实还可以，在看的时候，每次看到女主。

看她哭，看她责怪自己，看她无力的样子。

我就好像也经历了一场大型事故一样，就像那个先出来的幸运儿，对死去的生命都充满抱歉。

内心变得焦虑不安自责怀疑和价值感低。

体会这部剧的治愈，要穿过关于男女主关于那场大型事故痛苦的回忆，后来才能慢慢的体会到治愈。

看的时候内心非常的郁闷和痛苦的。

演女主小时候的那个小演员长的挺漂亮的。

南多凛也不错。

昨晚看完大结局快1点多钟，久久不能平复，还失眠了。

几乎每集都是又哭又笑的，自己都觉得自己像个神经病。

灾难发生的时候，与遇难者有亲密联系的人都是受害者。

男女主是灾难的幸存者，承受的痛苦是受害者的更多倍，想要幸福又害怕幸福。

他们的相爱是命运的安排，看似狗血又合理，没有哭天抢地，只有惺惺相惜、互相救赎彼此，李江斗的隐忍，河文秀的坚强，他们都对生活充满痛恨和不甘，但是从不抱怨。

联想到最近的东航事件，那些遇难者的遗属的余生注定伴随着无法抹去的伤痛。

可是还是得替他们好好活着，因为只有这样才是对他们最好的慰藉。

剧本挺好的，主要角色人物都赋予了丰富的经历背景，立体丰满且演技都在线。

特别想夸夸我爱豆眯眯眼李俊昊，我自认为自己是理智饭，如果是演戏，我还是会摘掉粉丝滤镜来判断演技的，剧中我觉得只有一处是别扭得比较明显的，就是有次江斗去办公室找文秀，文秀那位女同事从后面拍他，他的反应。

也了解到俊昊为了拍好这部戏，保持身材吃很少、一个人在阴暗的单间生活过3个月（后来还长白色鼻毛）。

李俊昊的季节到了，尽情走花路吧，这是你应得的。

首先，剧情很慢又不会很拖延，其次李俊昊很帅，演技和颜值成正比，看到女主为他准备的冰棒开心的，那一刻他都不知道自己已经喜欢上了女主，女主角色也塑造可以，不会玛丽苏，坚强独立加懂事，很少见啊，男女主角之间互动很有糖啊，下面虐心的少一点，拜托！

额，女二那个角色……能不能看到女主不再单恋别人以及死缠烂打啊，接点别的角色吧！

毕竟颜值摆在那里。

整体满分，jtbc能把那种事故拍出来，播出了，果然狠，实话，能够拍出来国内貌似非常少啊，

当我想要步入光明时，我在我的阴影里行走。

--阿多尼斯《我的孤独是一座花园》【0】丰富的痛苦 一刷这部剧时，我在准备期中考；二刷这部剧时，我赶好了两个DDL；期末到来之际，我准备三刷，同时一集一集地为它写剧评。

原因很简单，一是我习惯在任务压身的情况下看剧，希望获得连贯的分心和放松；二是我偏爱这部剧，偏爱到前所未有的程度。

在开始为每一集加注脚之前，我想分享一些对《只是相爱的关系》的整体感受。

首先，我为什么会如此喜欢这部剧？

如果只说一个理由，那就是我从这部剧中看到了“丰富的痛苦”。

剧中人物的哀愁和苦涩表现各异，层次丰富，简单来说就是“很丧”。

可是能让我们掬一把同情泪的悲剧故事和纪实作品还少吗？

这部剧到底特别在哪里？

特别在它让“痛苦”成为了主角，细致地描摹出痛苦的肌理：痛苦也是一种能量，剧中的人物都被痛苦剥夺，但也借助痛苦成长。

他们不是追逐着幸福生活，而是与痛苦携手共进。

快乐通常很纯粹，痛苦却复杂得多。

复杂和深邃是痛苦的附加值，体验并承受痛苦能提升人的心智。

剧中的人物何其不幸，也何其敏感、温柔和丰富，幸福锻造不出这样的人。

其次，关于这部剧的硬伤和亮点。

对于硬伤，我想从一条热门短评谈起：“...没能跳出新瓶装旧酒的传统四角恋，感觉写loveline的和写台词的是两个人，一个套路得掉渣渣，一个犀利得打嘴巴...”这辛辣的谐谑确实指出了《只是》的弱点：剧情套路，在情节设置上有因循守旧之嫌。

更可惜的是，《只是》的情节不仅偏向传统，而且不甚紧凑。

但是，我欣然接受《只是》的套路剧情。

在我的感觉中，编剧缺乏翻空出奇的能力，可是她尽了最大努力把套路合理化，剧情贴合着人物，老旧中带着诚意。

我想说说这份诚意。

看这部剧的时候，我想到自己小学时的一件事：我写了篇非常套路的作文，讲爸妈晚上背着生病的我去医院。

语文老师婉转地批评了我：可以电话预约出租车的年代，为什么要背孩子上医院呢？

当时的我为自己的偷懒蒙混而羞愧难当，此后一直以为背孩子上医院是我从过时作文书上抄来的情节。

后来和妈妈说起这件事，她却说爸爸真的背着生病的我去了医院，因为那天街上已经没有什么车。

即使能打到车，我们也不一定会坐，当时家里条件很不好，而且在外地没有依靠，爸妈能省则省。

仔细回想之下，我才发觉我小时候几乎没有坐过出租车，我们家卧室里的桌子都是用硬纸板箱充当的，可能都节俭到了不必要的程度。

妈妈跟我说的时候，我有一点心酸，但也明白了一个道理：情节离不开人物和环境，套路的情节如果得到合乎情理的说明，也不是那么不可接受。

套路之所以成为套路，是因为人们不断地在贫乏的背景或错误的前提下使用这个路数，原本鲜活的、富有张力的情节便流于平庸。

回到《只是》，编剧的诚意在于保留套路，但是复原了套路原本适合的情景。

比如，一刷时，我认为男二喜欢上女主是个套路，编剧本可以弃之不用，但是编剧用了这个套路并自圆其说，倒也差强人意。

二刷时，我觉得男二对女主有好感其实很自然，可是这种好感中认同和欣赏的成分居多，并且带着自身理想的投影，并不能发展成更深沉的爱慕。

男二为女主的付出是有限的，但是女主为男二解开了重大心结，这不是庸俗意义上的四角纠缠。

关于亮点：这部剧画面清新，配乐出彩，剪辑流畅，演员用心。

其中最打动我的是演员，尤其是男女主（康斗和文秀）、文秀妈妈和药店奶奶的扮演者。

康斗扮演者李俊昊为这部剧祭出了恐怕自己日后都难以复制的演技，文秀扮演者的演绎还有提升空间，但也相当精彩。

两位主演对角色真心投入，很多片段让我觉得，他们不是在贴近角色，而是将角色融进自己，然后自我表达。

个人觉得文秀妈妈这个角色其实很难演，那种萎靡、自艾、微微带刺的感觉，稍有误差就会失真；更不必说药店奶奶的饰演者罗文姬，青龙奖最佳女主演获得者，演技不着痕迹。

总之，这部剧1.25倍速看刚好，1.5倍速看略失意境，但最好的看法还是原速前进。

看的时候会有点心疼，但不会太压抑，因为摄影风格清朗明晰，很多全景和远景让人心胸洞开。

看了之后会多一点勇气，我们和他们一样，都在阴影里行走，只因朝着光明，努力生活。

【1】“不好看”的第一集 第一次看这部剧时，我分四五次才看完第一集，坦白讲，我对它的第一印象没那么好。

一部剧的开头，说重要也重要，说不重要也不重要。

那么，与其按精彩程度区分，不如探讨一下第一集的各种功能：我把它们分为塑造人物、点明主题和交代背景。

这些功能，首集兼而有之，但是一般侧重其一。

比如：《未生》--人物形象鲜明，第一集就引发观众对围棋高手兼职场新人张克莱的兴趣；《今生是第一次》--先声夺人，“今生和此刻都是第一次”是一个漂亮的总起句；《听见你的声音》--开篇优异，主题和人物并行，豆瓣一条热门短评称“第一集的结构值得反复拉片学习”。

这三部都是我比较喜欢的韩剧，内心顺位《未生》--《听音》--《今次》。

相比之下，《只是》的第一集不亮眼，功能也不突出。

为什么？

因为它的首集，意在先行背景，先造意境。

不妨再审视一下该剧简介：“...讲述了一群面对惊涛骇浪依然坚持隐忍，虽然看起来微不足道却更显伟大的人们的温暖爱情故事。

”人物--微不足道，主题--坚持和爱情，而简介所指的“惊涛骇浪”也只是过往的阴翳，现在的生活不过是漫长的熬煎。

这些都需要长线描画，不能即刻速写。

所以第一集，情节架构比较平稳，分多次交代了十二年前的事故概况，留下了很多有待日后拼接的记忆碎片；反倒是镜头语言一往直前，不遮掩，不割裂。

文秀家的澡堂和理发室。

注意在片头，妍秀（文秀的童星妹妹）罹难之前，这里叫“明星理发店”，妍秀遇难后，妈妈用赔偿金开了这间澡堂。

（大家忽略右下角乱入叭）

我个人很喜欢的构图。

深秋的早晨。

文秀挂上澡堂的招牌。

远眺。

工地居然都被拍得干净而不单调，天空有俯压之感，山形伏隐，工人昂首穿行。

文秀家门前。

康斗住的小旅馆

文秀爸爸开的面条店

工地 这部剧拍摄于釜山--韩国第一大港口和第二大城市。

釜山的宣传式画风是这样的：

可以说，釜山的美为这部剧增色不少。

山的轮廓之美，海的波光之美，居民区的布局之美，剧中都有体现。

这么美好的景致，《只是》常常用逆光来拍，以增强质感、氛围渲染和纵深感，更重要的是，给景致之美加上一点哀隐和孤凄，全剧的基调便已然奠定。

接下来讨论一下第一集的几个细节： 1.

眺望远方之后的回眸，无台词，无情节。

这是什么？

这是和观众的沟通。

我非常喜欢这个直视，它是第一集为数不多的人物亮点之一。

在此提两个经典回眸。

《不良少女莫妮卡》（1953 瑞典 伯格曼）影史上开创性的一幕，直面观众的凝视，长久而自然。

《杀人回忆》（2003 韩国 奉昊俊）韩国最伟大的电影之一，这之中最震撼的镜头之一。

这里的凝视是有很深意涵的，在此不剧透。

和电影中的经典凝视对比，《只是》中的这个回望的质感自然逊色不少，不过它的水准早已高出同类电视剧一筹。

我在这里想说的是，凝视一般出现在影剧的结尾，文秀的回望却在第一集前段，人物形象丰满之前，观众注意力还未集中之时，婉转眼神就呼之欲出。

这其实是一个有些冒险的安排，一刷时我错过体会这个回望，二刷时才感触良多。

2.第一集中几乎所有主配角都出场了，所有重要场景也都遛了一遍，男女主房间也不例外。

我爸对韩剧的印象就是“一套房子拍出六十多集”，而作为韩剧居家场面爱好者的我，尤其喜欢这部剧里文秀的卧室布置，以后细说。

现在讲一个有趣的小细节。

文秀朋友金婉真的家。

剧里常拍的是婉真家的内景，不过偶尔也会拍全貌。

内景看不大出婉真的家庭状况，外景就比较显然了：这大概是个改良版的韩屋（如有错误欢迎指正），宽敞的庭院没有拍全。

现如今韩屋越来越少见了，但仍有一些韩屋留存下来，或者被新建。

真正宜居的韩屋是古雅品味和不俗财力的结合。

一窥当代韩国人的韩屋观。

（截图不全。

屋主曾从事建筑行业，认真研究过韩屋。

出自韩国综艺《请给一顿饭show》） So, 如果细心的话，观众从第一集就能看出：文秀的朋友婉真才不是一个傻白甜漫画作家呢，她是一个事故致残的白富美，《只是》在后半段明确指出这点。

二刷的时候，我发觉编剧写配角写得很细心，小坑填得完满。

一部剧能不能看很多遍，支线情节和次要人物的质量有很大发言权。

第一集的好台词有哪些？

（不全） 1） 文秀妈妈对文秀说：先把子女送走的父母都是罪人。

我好好活着，就指责我好好活着；我过的不好，那我就是害子女死了都不振作的人。

笑的话说我笑，哭的话说我哭，就这样受到他们的指指点点。

这段台词本身不错，不过更值得体会的是文秀的心境。

文秀妈妈知道，一定程度上，事故遗属们无论怎么表现都会受指摘。

妈妈在被他人闲言碎语所伤的同时，忘记了文秀也承受着出于同样原因的冷暴力，而施暴者恰恰就是自己--文秀在她妈妈看来，何尝不是怎么做都错的人呢？

文秀的痛苦不一定就比丧女的妈妈少：妹妹死亡的痛（自己也有部分责任）、为妈妈分担的痛、妈妈加给自己的痛。

所以这段台词本身在讲道理，情境之中讲的却是同理心：悲伤和自艾侵蚀了妈妈的同理心，而那是温暖的源泉。

2）本剧名台词之一：

我特别喜欢这组镜头。

第一个镜头：医院里三人对峙后，爸爸黯然离场，前去见妍秀最后一面。

第二个镜头，四口之家的照片。

第三个镜头：今天是死去的妍秀的生日，文秀买了蛋糕，吃了两口就放下叉子（小细节：文秀不喜欢吃甜食）。

由过去时，到过去完成时，再到现在时，衔接流畅。

3）本剧名台词之一： 文秀同事：那个大事故只死了48个人，最近出事故也都死100多个人，10年前... 文秀：不是只死了48个人，而是死了48个人。

这部分台词和“不幸就是不幸”异曲同工，讲的都是对苦难的尊重。

灾难往往容不得权衡比较，不幸也没有退一步之说。

要想尊重苦难，就必须正视苦难中的绝对性而非相对性。

这种观念在该剧中多次呼应。

最后，在第一集的结尾，康斗砸碎了工地上的事故纪念碑。

这是为什么？

我第一次看这段时，注意力完全在康斗砸毁纪念碑这一情节上，但其实文秀也有相似的举动：她破坏了自己做的商城模型。

实施破坏之前，文秀想起了白天同事们提及的纪念碑，自言自语了一句“纪念什么”。

理解这两位事故幸存者相似行为的关键，就是这句“纪念什么”。

纪念工程失误？

那么纪念碑的受众是工程设计和建造者，可是他们依然在蒙混过关；他们即使事实上没有再犯错误，也难免将十二年前的事故视为“只死了48个人”，死生不过是算数簿上的变动。

纪念罹难人群？

那么纪念碑的受众是死者亲属。

可这是怎样的纪念碑呢--冰冷，简洁，整齐排列所有受难者的名字。

它拒绝了每一份特别的悲伤，拒绝了使人完全发泄痛苦的可能性，仿佛在说，你的至亲仅仅是不幸人群中的一个。

而这群人由一场事故联系在一起，除此之外再无交集，离了这块碑就会溃散。

还是回到前文的分析：要想尊重苦难，就必须正视苦难中的绝对性而非相对性。

同样，苦难也是不便被高度概化、去人性化的。

【2】两种善良 第二集开头又给出了当年事故的一些片段，包括商场倒坍时，男女主同在冰淇淋店的场景。

他们因事故而生的羁绊很深，这点随剧情发展越来越清晰。

第二集，男女主形象已经丰满起来，他们性格不同，但品质类似：善良、坚强。

如今，“善良”已经成了一个被滥用的词，一种贬值的品质，所以我特别想讲讲他们不矫揉、不张扬的珍贵的善良。

康斗的善良充满保护色彩，文秀的善良则更具抚慰的温度。

这和他们扮演的角色是对应的：康斗在事故中帮助女主获救，事故后虽然身负巨债，但是依然承担着抚养妹妹的责任，甚至路见不平，救下玛丽。

而文秀是事故发生之后联结父母的纽带，她默默承受着两方的消极情绪。

她也是帮婉真走出交通事故创伤的人。

康斗并不是一个传统意义上的保护者。

表面上看，这是因为他能力不济：巨债缠身，腿疾严重，心病难除。

深层的原因在于，保护者能行使规训和干涉他人的权力，也往往有意无意地将自己置于被保护者之上，这些都不是康斗所乐见的。

其实，康斗和尚满、玛丽、药店奶奶之间，都充满了善意的守护，也保留了尊重和适时的疏离。

在第二集中，尚满、尚满妈妈和康斗一起吃饭时， 尚满妈妈：你也是，他是傻才会叫你哥哥。

你该替他纠正才是，怎么还听着不管呀。

康斗：尚满哪里傻了，不是很正常吗。

最近能有多少人对得起自己的年纪呀。

对于尚满来说，妈妈是绝对的保护者。

妈妈是最亲近的人，但她也是最看不清尚满成熟聪颖之处的人。

康斗不一样，他默许尚满把自己当哥哥，尽心尽力地对他好，但康斗也明白，尚满有绝佳的悟性和豁达的心胸，他是意志上的强者，不倚赖谁的保护。

文秀也不是一个传统意义上的抚慰者。

她的善意更广博，她的抚慰更冷静。

在第二集中，澡堂女客人抱怨澡堂的设施故障，几番调解之后之后女客人说该有个男人，澡堂才好修理，这无意间触到了文秀妈妈的痛处，于是双方发生了口角。

文秀妈妈说女客人当二奶捞男人的钱，女客人反唇相讥，嘲讽文秀爸爸逃跑，留文秀妈妈一个人哭穷。

女人间互揭短处的争吵最为棘手，且看文秀是怎么化解的。

文秀：这样说就不对了，姐姐和妈妈，我们是认识一两天的关系吗？

大家互相理解，该翻篇的就翻篇，拿人弱点说事是犯规好吗？

女客人：是你妈先动我弱点的，说我靠男人吃饭。

文秀：姐姐你那不是弱点，能靠男人吃饭的女人有多少啊？

如果是我也会让你靠我吃饭的，这脸蛋这身材。

文秀妈妈：你跟谁一伙儿啊？

从这段对话中可以看出，文秀从来都不是只关注受伤最深的人，她竭力理解和尊重每一个人。

文秀称赞女客人靠男人吃饭是种本事，我一刷时觉得她过于油滑，且有三观不正之嫌。

二刷时我注意到，女客人对此称赞，先是愕然，继而沉默，这场口角从而不了了之。

从争端的始因和过程来看，女客人对男性抱有一种依附态度，文秀却把她寻求依靠的被动选择说成了个人魅力的主动运用，女客人之前可能从未想过这层。

文秀说这话时，表情有些俏皮，语气也比较轻快，对这个内心已有愧意和自卑的女客人，她善意地绕过了道德指摘。

送走女客人后，文秀：当然跟妈妈一伙儿了。

文秀妈妈：长得像爸爸一样愚蠢，所作所为完全就是个狐狸。

文秀没回声，看看妈妈笑。

文秀妈妈：你爸也是没话说就这样干笑。

切，一辈子就对别人好，都不会照顾身边的人，没有一丁点能力自尊心还强，累了就逃跑。

结合上段的分析看这段台词，意蕴无穷。

本集最大亮点：文秀误以为妈妈要自杀，救起妈妈后冲她咆哮和哭泣。

平静生活中的爆点冲突，女主演第一次震撼人心的表演。

在此就不放截图了，但是放上写得真是好的台词。

文秀：你要死的话先跟我说一声再死，不要一声不吭地走。

你还不如生病呢。

照顾生病的妈妈，我该说不该说的都对你说。

我真是受不了了。

我也知道妈你很痛苦。

“到此为止，我得送你走了。

”还不如那样呢。

跟我约定。

我害怕，妈。

我真的好害怕。

【3】 甜味启蒙

写这集剧评之前我还傻乎乎地去问了我在韩国留学的同学，想知道上图是不是韩国的特色甜点，结果...它似乎只是做成麻花状再沾点白糖的普通面包。

可是对我来说，这平平无奇的炸面包在韩式打光和人物剧情的烘托下，显得特别可口甚至可爱。

作为一部遍地玻璃渣的丧丧剧，《只是》发出的每一颗糖都值得细细回味，而我尤为喜欢第三集里一个清甜的小片段，里面就有这香软的面包。

康斗救出不慎跌入水坑的文秀，两人淋雨走回管理事务所，换衣服，和素美对峙，然后一同在公交车站等车。

文秀以为康斗会与自己搭同一趟公交车，上了车才得知他家与自己家并不顺路，她着急又懊恼地看着康斗的背影。

下一个镜头，暮色已经降临，康斗在街边小摊上买炸面包，一转头，眼前是气喘吁吁的文秀--她坐上返程的公交，忍着腿上的跌伤，在康斗的住处附近寻找他，只为了说一句被误会和时机耽误的“谢谢你”。

文秀表明来意之前，康斗的反应很可爱。

他被吓了一跳，不自觉地抽出一条烤面包让文秀吃，即使对方不吃甜食也坚持让她尝尝。

文秀只好接下，郑重说一句“我会好好吃的”。

后来尚满赶来，看见文秀手中的炸面包，还有些吃醋：平时康斗只会买给尚满吃。

这是一次甜味启蒙。

充满戒备的康斗不由自主地传递出好感和善意，习惯苦涩的文秀懵懵懂懂地接受了甜蜜的可能。

这一次，他们的相遇地点不是危险四伏的工地，工作紧张的设计事务所，不是文秀爸爸的面条店或孤零零的公交车站，而是热闹的夜市，周遭有明亮的光和漫溢的香气。

文秀说清来意，表达感谢之后，康斗留在原地，展开笑容。

在此一提，文秀为什么一定要说谢谢呢，理由如下：

剧中的台词有着极强的互文性（哈哈哈我这词用得有点怪）--很多前面的台词，放到后面的语境中也不违和，剧中人物对许多事情有着从一而终的坚持。

这是康斗帮助婉真时，对看护在旁的文秀所说的台词，这两句台词其实适用于他对文秀的每次帮助。

本集细节：1. 文秀对康斗和柱远（男二）的态度。

公交车站等车时，文秀主动告诉康斗自己家的地址以及家里是开澡堂的。

对比之前，徐柱远建筑师自己主动找到了文秀家里。

徐柱远送文秀回家，结果文秀却不小心把背包落在了车上，柱远翻看着文秀的笔记本，里面画着文秀的家--珊瑚庄。

珊瑚庄是文秀自己设计的家，它不仅是一个联系地址，也是知晓文秀内心希望和向往的一个渠道。

2.

还记得文秀妈妈怎么说文秀的吗？

“你爸也是没话说就这样干笑。

”其实男二徐柱远对文秀很体贴，也比较了解她，但是文秀的心一开始就没有对他敞开过。

3.

还记得第一集的一个细节吗？

康斗提前买了把伞，因为腿疾让他能预知晴雨。

这一集延续了这个细节。

进入管制区寻找文秀前，康斗痛苦地揉了揉自己的腿。

滂沱的阵雨。

4.

回想第一集里花枝招展、妆容精致的妈妈。

本集精彩台词：

突然觉得群演都演得很自然啊（重点误）【4】近一点，再近一点 《Destiny》这首歌，十二年前，康斗在废墟下唱给文秀听过，失去部分记忆的文秀在病房里反复听过；十二年后，康斗在江边的夜宵摊上，敲着筷子大声唱给文秀听，文秀在便利店前，轻轻地哼给身旁的康斗听。

“近一点，再近一点吧，love me. 离我再近一点点好吗，与你的相遇，一定不是梦吧。

”

在江边 他们唱着这首歌，这首歌也唱着他们：命运将我指向你，我因而笃定不移，可是我朝你走去的时候，依旧忐忑犹疑，吊胆提心。

电光火石间的确认和静水流深般的磨合，都是我心靠近的证明。

到第四集，男女主人公的交集已经非常多了，但是由于错落的剪辑、缓慢推进的剧情和高度浓缩的时间，我对如何分析他俩的进展感到...满脑黑线且力不从心。

最终我决定打乱正片顺序，分类归纳他们“近一点，再近一点”的过程。

不过在此之前，先续上前一集的甜味启蒙：

嗜甜的康斗正在改造文秀，而文秀也在改变康斗的口味：

请记住您的flag，谢谢 好了，那么现在进入本集剧评的正题：康斗和文秀如何“近一点，再近一点”的呢？

我的分类：第一，工地碰面，这一般出于严格的工作需要。

第二，一起负责纪念碑的重建，这是两人的特别任务。

第三，私人时间见面，就像一般的小情侣或者暧昧的朋友那样。

第四，逐步确认和厘清事故时的两人纠葛。

这四部分交集，私密程度递增，但在两人的关系进展中却基本并行。

先看第一，公事公办的两个人。

文秀比较了解“工地小保安”康斗的工作内容，康斗则不然。

本集中，文秀就向康斗科普了自己的工作性质。

对模型一无所知的康斗

这个生动的科普，我给满分

在理解文秀工作性质的基础上，康斗还识别出这份工作更深的意义。

康斗视角下的文秀。

镜头依次扫过她伤口未愈的手，衣领、碎发和神情专注的脸庞。

配乐放缓，每一个细节被灌注以柔光。

我真是爱极了这只手的特写。

这是令人深感美好的一段：我认识你，所以想认识你的职业，我认识了你的职业，由此更了解你。

陈嘉映在《何为良好生活》里写过：“不带敬畏的热情来去无端。

”在我心目中，这句话也适用于许多持久的亲密关系--汩汩爱意中带着理解和敬意，才会保持清冽和甘醇，不齁不滞。

康斗被郑友泽叫去拿重修纪念碑的批件，郑友泽呛了康斗这么一句。

记住这句话，它对康斗是有所触动的。

楼梯间里，因为工作受挫而垂头丧气的文秀。

同样刚刚被被“说了一句”的康斗安慰文秀。

第二，文秀和康斗共同负责设计新的纪念碑，本集这方面没有太多亮点，在此不提。

不过在本集，康斗终于说出了自己砸毁纪念碑的原因。

第三，下班后的康斗和文秀，不用花哨的交友软件，不在短信和电话里说蜜语甜言，他们知道彼此的住址，想见了就麻利地上公交，去对方的家呀。

这种保持联络的方式，现在估计很少见了，但是却非常贴合两位主人公的身份和习惯（比如康斗就不怎么用手机，有时候他妹妹都电话联络不上他，只好去他的住所等他）。

上文说过，康斗和文秀的四部分交集，私密程度递增，但在两人的关系进展中却基本并行，你们看，才第四集，文秀就屁颠颠跟康斗回家了。

P1看到康斗带自己来小旅馆，文秀有些不安。

P2文秀和康斗一起喝酒看书。

P3康斗痴汉笑：有好感的女孩子跟着自己回家，吃了自己的安利，专注地看起了自己喜欢看的小说。

P4按书中所示，尚满给文秀传气。

剧里文秀慢慢转头去看尚满的样子太萌了w. 第四，两人慢慢解开缠绕了十二年的心结，这是全剧编得最细腻、最繁杂、最金句频出的部分。

在前一集，康斗和文秀都在打探彼此和十二年前事故的联系，一方面，康斗拒绝回答文秀过于直接的提问，另一方面，康斗在旁敲侧击之下，发现文秀不知道或者忘记了当年事故中两人的纠葛。

而这一集，两人都决定先搁置对彼此过往伤痛的质询：我想靠近你，那我就克制住自己，不去碰触你可能有过的伤口。

康斗自己又何尝不是“把别人的不幸想得过于简单”呢？

听了药店奶奶的话，康斗决定不再试探或提醒文秀过往的痛苦。

主线聊完了，再来说说支线： 必须得提一下文秀爸爸，他其实很熟悉康斗：康斗的善良、康斗的工作、康斗的熟人，但编剧很少正面提及这点，至少是用镜头语言取代了台词。

康斗和宥真在面条店里见面，宥真提到了丧生于当年事故的康斗爸爸。

宥真走后，康斗和文秀爸爸意味复杂的对视。

第四集还有一个戏份很重的人物--郑友泽，本集对他的侧面描写非常充分。

下属/合作伙伴的评价

妹妹的批评

俱乐部经理的评价 在这里私心插两张俱乐部经理“玛丽”的截图。

玛丽手腕高明，圆滑世故，有极强的洞察力和分寸感，但同时内心温柔善良。

她的穿着都非常凸显身材但又不暴露，且富有设计感。

本集精彩台词：1.

事故不同于阴谋，它是往往是无心之失。

2.

3.

他以为身处阴沟之中，已是暗无天日的极点，殊不知深渊之下，更是寸光不入。

4.

5.

非常犀利【5】 又是隔了好久才更新qaq，在进入剧评之前我想说点题外话（似乎这篇剧评处处都是题外话orz）。

暑假我追了元真儿（文秀扮演者）参演的一部新剧《Life》，由此迷上了曹承佑，于是重看了他主演的《秘密森林》（那是一部对翻译要求很高的剧，韩剧TV翻译太过粗糙，我看得云里雾里，只好半路弃剧。

顺便提醒大家，如果要看的话请一定看“小玩剧”字幕组的版本）。

首先，在这里向大家安利这两部剧，尤其是《秘密森林》，它给我带来了极大的智识教益和精神享受，已在我心目中荣登韩剧榜首。

其次，我更想跟大家分享的是我的困惑。

有关演员：新人演员元真儿在《Life》里表现极为一般，加之诸多老戏骨的衬托，愈显得演技稚嫩和浮浅。

并且，元真儿在剧中的角色，本身也颇有争议，不得观众青睐。

对此，我的心理十分复杂，那些对她的差评，我既同意批评又想维护她。

我零零碎碎地想了许多，以下是一点并不成熟的结论和反思：（1）元真儿在《只是》里的表演确实真诚而亮眼，但那有可能是投缘之作中的超常发挥。

目前，她的人生阅历和表演技法都不足以挑战一些深沉的角色。

我沉迷《只是》的时候刷了好多元真儿的访谈，那时的粉丝滤镜可能开得有点厚，现在回想起她对一些问题的回答，我才发觉她在许多地方尚未入门（比如访问者问她拍电影和电视剧感受到的差异，她认为无甚差别）。

（2）非科班出身的演员到底应该如何学习和提升演技？

观众对新人的容忍度有多少？

演员发挥的不稳定性说明了什么？

有关剧本：《Life》和《秘密森林》都可以笼统地被视作双男主，但前者的两位男主在性情、能力和演员的演绎上都差距悬殊，难成抗衡之势，由此使该剧失色不少。

我想，虽然很少明言，但是观众真正期待看到的主要关系（对抗和恋爱），是势均力敌的。

这种匹配和均衡不一定体现在外貌、财富和地位上，但一定要蕴藏在信念和性格中。

最先让我有这种感觉的一部优质韩剧，是《家门的荣光》，我当时评论道：“目前看过的所有韩剧中，心智上最势均力敌的一对。

雍容朗逸的叙事基调中，他们有生之年，狭路相逢”。

万幸，势均力敌这一点，《只是》做到了。

同样，以下是一点并不成熟的结论和反思：我认为，理想高素质的观众，看待一个大体优秀的剧本，应分两步。

一是最大程度地charitable reading，注意细节，还原编剧心目中的合理走向和用意。

二是最大程度地尊重自己的直觉和主观感受，指出情节的最佳走向和剧本的最佳立意。

简而言之，就是先宽容地挖掘剧本的最好意涵，再挑剔地改写剧本的瑕疵和疏漏。

没想到被这只韩剧勾起了提笔的欲望；或许因为我喜欢编剧与常人共同的思维模式吧；看多了国产狗血剧情，为文秀在康斗假意的拒绝下仍坚持靠近；为康斗在意识到文秀的情绪时紧紧相拥不放手，为他们有一万种放弃的理由仍坚定不移；这便是我最大的感动吧；终于能看到电视剧中女主没有因为误会而放弃，终于看到男主在绝境中仍求生；这剧真正的展示出了爱情的疗愈，或者不是爱情的疗愈，而是那个对的人带着你走出黑暗，并渴望与他走向未来。

这便是深深爱过，并持续相爱，渴望相守一生的人，最大的期盼与担忧吧。

我一直不懂生活的意义，人人都在谈梦想，谈拼搏，我一直不懂；我不知道自己的梦想是什么，我只知道我应该这么做，却从来不知道我喜欢做什么，我羡慕那行有梦想的人，但更好奇，他们真的是喜欢吗，喜欢的感觉是怎么样的呢；直到我遇到那个人，他走进我的生活，让我体验到，原来那个对的人会教会你什么是爱，爱不光是在一起时的温存时光，更是慢慢长路的害怕，害怕失去；这份失去不是担忧感情的消散，而是人生苦短，怕年迈的我们，他留我一人，再没了活下去的勇气。

爱情这个词太小了，因为这个人给你不光是爱，还有生命的意义和未来的期盼，他让你想努力挣钱，想做一个好母亲，想多做一点他能轻松一点，即使是一个人的时光，也有期盼的幸福。

所以我感动于文秀和康斗，爱上他不需要任何世俗的理由，只是他给我的，才真正让我觉得幸福。

喜欢小人物的美好，我们活在物质衡量生活的社会，我们有标准的价值观衡量着万事万物，如果你有这把尺，并正在用他衡量着生活或人，我只觉得，那还不是对的人。

PS：那日与你说到自己的坚持，完全没有给你留有任何还嘴的机会，从那日起，往事一幕幕涌上心头，我在回忆自己是什么时候喜欢上的你，其实我一直知道是那个瞬间，我们虽然从未见过面，你也提前告诉我会消失几天，但在消失的时间逐渐变长，我的思念奔涌却无处安放；在你一身疲惫仍第一时间给我打电话的时候，我听见你的声音，却无法承认对你的感情的时候，我把思念转换成怒火向你发泄的时候，那个我单方面争吵，你身心疲惫的夜晚，那个诺达足球场上对着电话落泪的我，是一个爱上你的我。

年轻人以为爱情和生活是两回事，年轻经历爱情不想未来没什么大不了，但终究在你从未有过表达中，在你默默的将我网线贴到地缝里的一瞬间，我改变了轨迹，我以为是我坚持着与你走，其实是你领着我一点点走出去，迈出我们共同的生活，原来是你，是你坚持着拉着我的手，没有给我放手的机会；原来是你，是你为我铺好了路，让我从未面对任何恐惧，一直是你，我爱你。

一部可以让人安静下来的作品，每到冬天就值得回味一次的作品，好像每个人都能在其中看到自己某个瞬间的影子，那个在惨淡的人生中漂泊起伏的自己；因为太苦了，所以他们只要拥有一丝甜，也可以安慰到彼此破烂不堪的心，没有所谓的金手指，没有一帆风顺的人生设定，没有玛丽苏的情节，两个含着热泪的底层普通人而已，却真实的在打动我；第一次尝试这种慢节奏的剧，十六集我却看了很久很久，并不是觉得无聊和没有耐心，而是每一集都很值得静下心来，慢慢的体会，致郁— —治愈，并不强烈的仿佛扑面而来但会深刻的印在心里，是仔细回想会让人展开微笑的一部剧，这个冬天依旧很冷，但很感谢看了这部剧，我能从主角身上体会到温暖，李俊昊把自己代入进了李康斗的人生，而我们或许就是人海中浮沉的千千万万个“李康斗”，康斗啊，谢谢你，未来的路会满是幸福。

给最好的康斗。

有无数理由可以选择伤害别人的康斗，按他所处的险境就算伤害别人也毫不奇怪的康斗，受到的伤害那么多完全可以放弃对他人善意的希望和对生活的希望的康斗，还是一次又一次站起来，用尽全力寻找生活中的一点点甜，用那一点点甜担起过往的重担，那么害怕还是会听从内心的声音勇敢地站出来面对施暴者。

他是多么坚强勇敢的孩子啊，拥有一颗多么美好柔软的心灵啊，他认清的现实价值与他愿意相信的如此背道而驰，他却还是在认清现实后坚守着自己的行为准则。

“就算被背叛了，至少会有一个相信自己的朋友；师父的话是对的，只要照做就行了；只要努力，就能做出成绩；坏人都会受到惩罚。

”做梦谁都会，难的是认清了这不过是梦之后，不是把梦一脚踢开，而是以身作则成为梦的践行者，愿意借着醉梦书写现实。

为其艰巨，更显荣光。

/从《金科长》的徐律认识到李俊昊。

从徐律这个角色身上，感受到一种游刃有余的伤感；从那份伤感中，又感受到一种独自远行者的孤独；从那份孤独中，感受到犯错后仍然葆有那份面对生命的敬重，在最高的位置上俯瞰时仍然体会到践踏他人的挣扎。

信念被屡屡打碎，还是做不到同流合污的、那颗不愿麻木的心，我还想再认识一次；那种清醒的伤感，我还想再感受一次；那个萧条着勇敢的人，我还想再接近一次。

于是开始寻找其他类似角色，但是李俊昊塑造的人物好像是活着的，很难找到代餐。

霸气的能力者很多，可是多的是行侠仗义的愤怒与复仇的悲伤，多的是对抗外部阻力的强大，少的是无数次在抛弃中苦熬、却最终无法抛弃的对自己的愤怒与悲伤，少的是自我选择中不停摇摆却还是摆向梦想的强大。

这些角色的因果，不在剧情指定的环境诱因之中，而是写在这个人自己身上，一举一动，向内求而非向外求。

遇到能把角色演绎出这种真实感的演员，是很难得的，可是从徐律身上，从康斗身上，我屡屡触碰到这种真实感。

我不知道究竟是他在借角色书写真实的自己，还是抛弃了自己完全成染上了康斗的颜色。

/那个满身疲倦，在夕阳下努力朝着文秀微笑的孩子，所剩无几的气力说一句“我爱你”的温柔，为了所爱所要守护的人愿意保护自己不再受伤的美好与强大。

救人需要什么理由吗？

喜欢需要什么理由吗？

只是，只是本来如此。

善良是，有些事可以去做，但终究还是没有去做；有些事有很多理由不做，但终究还是做了。

当有伤害别人的能力和权力时，不伤害别人才显示出选择者的心志；当趋利避害的本能计算起作用时，不按照理性的计算结果行事，才显示出人心中超越理性的那种存在。

只是，相爱的关系。

康斗和文秀，要好好幸福下去呀。