值得爱

画质配乐都给我一种电影的感觉 很用心的一部剧 有句话很喜欢 大题意思就是 人物不是人设总归优有缺点的 结局的be也很美好 有很多的泪点 还有啊 张总也不错 大吉看出了周水拍的不是事物是时间 张总这个门外汉看出了大吉拍的不是电影是理想 也没有趁虚而入而是给她选择全剧最讨厌的就是哑铃 他杀死了静姝 静姝的灵魂和肉体都被他杀死了值得回味的一部剧 合理的be 美好的be 就是有点遗憾 明明爱着对方却没有在一起--～～ 还没到140字啊 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊 啊 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊 啊 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊啊啊 啊啊啊啊啊 啊 啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

值得爱目前物料应该都播出了，昨晚看到结尾我心里很堵，但想想故事结束又接到开头，确实是这部剧的风格调性。

既贯彻了现实的风格，人生本身就是oe。

谁知道周水签约了2025那本书后面还有没有再一起拍电影，以及他们加了好友看周水的头像还是一家三口，后来他们又怎么选择也都不知道，可能在一起继续分分合合或者保持距离仅仅当个合作伙伴；又是因为这部剧只为展现（有瑕疵的）普通人十八年青春的故事。

让看不清理想的人跳出随波逐流的生活，夺回部分主动权，敢于为了爱投身未知的领域，认清自己，回归现实；让理想主义者遇到想要守护的人，被注入灵感，也被现实冲击搓磨，在得到和失去中，选择了遵从内心地生活…结果充满遗憾、没有爽感。

十几年的拉扯每个人都面目全非，我们已经不是我们，但结局如何不那么重要。

大吉说不需要替主角责问值不值，只是敢不敢为爱无所顾忌投身未知的问题。

她说“精于算计、趋利避害，得到的又能比他们（不计后果敢爱的人）多多少呢？

”短短三万天不妨肆意一点，遵从内心的感受疯一次。

（比如已经凑到一百万首付买婚房的时候把广告推掉了，不为挣钱买房，搓磨爱意然后结婚，就为了找回爱的理由。

大吉说的爱应该是两个闪闪发光的人之间的爱，至少对于大吉来说结婚前必须完成主体性建构。

代价是钱没了、房子没了、电影被换掉、婚没结他们分手了…大吉的出发点归根结底说是为了挽救爱，也没有错）

我真的很喜欢这一风格的剧，我还是觉得这是安宇出演的作品里，我目前最爱的一部，浪漫鲜活、情感浓烈、角色张力强，看完怅然若失…虽然目前（体感）差评多，但我很爱…这部剧我有些原本不理解的地方，现在都在剧粉和主演的讨论分享里捋顺了。

不太完美的地方应该就是剧情确实想加入太多东西奈何篇幅有限，在节奏上有问题，有些地方铺垫不够，所以有时人物的行为会让人觉得奇怪甚至难以理解，比如朝阳哥路过机场顺路接了大吉母女，下一幕老板就和大吉周水一家人坐在一起，我觉得其实可以中插一个上车后他们在车上对话的场景，再接下一幕就不会太突兀，对话也可以展现赖朝阳大吉妈的性格，对接下来他们聚餐时每个人的行为就有预期了，尤其是大吉不让周水买单这一点。

剧播完就是很多地方都需要细品，思考他这么做的原因，想是都能想通，但这样需要细品的情况很多，所以乍看人物行为总是有些跳脱。

评论里除了这些不理解，很多发言是为大吉和周水辩护的两方，剧中是以00后那对搭子作为观众嘴替，各执一词，为两方觉得不值，觉得对方不可理喻，配不上爱，其实看完剧才能体会十八年的爱情故事里已经很难评判出对错、谁付出更多、谁更值得爱…他们敢爱这点是重要的。

还有部分人认为他们本身就不合适，两人相克，分开为好，但每个阶段的情感浓度就是起起伏伏，他们一起发癫互相支撑的时候还是让人觉得心里暖暖的很美好啊，本来就是负面情绪在两人相爱的时候会藏起来，只有争吵的时候会积累到一起爆发，感情好像跳楼机（没错）。

剧情争议点多再碰上切片剪辑就更是被骂狗血疯癫或是老套无聊，我的评价是不喜欢也没关系，很正常，大家都是在不停的相遇和分开的过程里找到真正志同道合的人（省略…）对看完切片就来凑热闹的朋友，也能理解，有些剧只要看切片就能讲明白，跟我们值得爱不太一样。

每天只看两分钟切片来激情开麦也是热情地参与过了，为我们带来了讨论度，那也祝福你们为其出征的名著能一直在切片讨论里历久弥新、大放异彩吧。

我会再细品值得爱，值得爱非常具有美感，拍的好，演得好，两位主演的演技特别有感染力，青春肆意的时光非常美好，现实向很虐心，都让我很有感触。

关于剧情，有些bug，但跟着讨论能发掘很多细节，有意思。

值得爱可以欣赏王安宇在各种状态下的颜，品味演技（说很多其实只为这一句）。

值得爱，我会守护你。

我承认，我首先被王安宇和王玉雯的剧宣短片吸引。

手持dv的临场感，木村拓哉式的长发男大与碎花吊带的千禧少女，以及他们在镜头前大声宣布：我们在北京相爱了……都让我恍惚了一下：我的青春好像正在来电回访？

好吧，追剧之后，深深入坑。

目前追到13集，大吉穿着婚纱与即将离开的周水站在马路两边，畅想若干年后彼此的模样——那原本可能是属于他们的平淡幸福。

这个含泪告别的时刻，可以收入本人BE片单中的经典moment。

但我今天不想聊剧情，那是属于编剧俩人（据说是他们的真实故事）和八零一代人的集体青春回忆。

我只想说，让我疯狂安利的除了剧集的整体审美、男女主充满荷尔蒙气息的演技大赏，更是导演韩琰以近乎痴迷的影迷情结、实验性的叙事结构和精准的时代氛围捕捉，将《值得爱》的爱情故事与电影艺术深度交织在一起，最终呈现出来的迷影趣味与哲学思考。

作为一个专业是电影学的观众，我如何不喜欢？

01这场爱情的魔法时刻，也是影迷的狂欢时刻首先让本影迷狂欢的就是第一集结尾的机场双人舞，复刻了《低俗小说》中乌玛·瑟曼与约翰·特拉沃尔塔的扭扭舞场景，但这场戏绝非简单的模仿——周水与代大吉的舞步被置于千禧年初的海南校园，褪去昆汀式的黑色幽默，取而代之的是青春特有的笨拙与炽烈。

第五集的地铁婚礼则更是直击我的心脏——橙黄的怀旧色调与话剧式表演被放置到北京地铁的冷硬空间中，形成强烈的超现实反差。

配以《开往春天的地铁》的变奏，车厢内是条纹T恤变西装的魔法，车窗外却掠过真实的城市剪影：出租屋、烟花、天安门、大裤衩……

可以说导演在剧中搭建了一座“移动的电影资料馆”，将迷影经典化为角色的浪漫生命底色：代大吉与周水在海边逆光打闹，并聊起电影拍摄的magic hour；两人像《暖暖内含光》里的男女主角一样躺在什刹海冰面上；周水引用王朔小说台词时的镜头调度致敬《阳光灿烂的日子》；争吵后各自面对镜头的自白是复刻耿乐与徐静蕾在《开往春天的地铁》中的自省……

虚实交错的蒙太奇，暗戳戳又明晃晃的致敬，将如今不再歌颂的“贫穷浪漫主义”美学发挥到极致，也让影史经典符号不再是装饰，而是成为角色的精神世界的注脚。

02当00后患上恋爱脑羞耻，却被千禧年的浪漫回击有人说千禧年的爱情故事受众有年代限制，但导演显然早就知道这一点，所以剧情分了两条线：一条是80后周水与代大吉的北漂纯爱故事，另一条是00后乐怡、子豪的“追剧式”恋爱“弹幕”吐槽。

作为从未真正北漂过的80后，对北京生活的想象全部来自电影。

剧中周水在筒子楼用体温焐热炸鸡的场景，让我想起同学描述的 “北漂标配”。

这些带着时代印记的细节，在我们的想象中构成了北京的浪漫滤镜。

然而，回到现代，00后角色的吐槽 “恋爱脑没救了”，像一面镜子照出代际价值观的差异。

那时的我们相信 “爱是一种能力”，如今看到00后在弹幕里发送 “不如考公”，突然意识到当年的理想主义早已在时代变迁中换了模样。

拍摄手法上，导演刻意采用布莱希特式“间离效果”：角色突然转向镜头自白，画面插入手持DV拍摄的伪纪录片片段。

这种打破第四堵墙的手法，已经很久没有在影视作品中看到。

它与剧集双线叙述互文，消解了80后条线的纯爱幻觉，主动邀请观众代入角色当下情景，参与“爱情是否值得”的哲学辩论。

视觉语言的对比也显现出两代人的差异：80 年代的胶片色调像老照片般温暖，00 年代的冷蓝调数码感则带着现代社会的疏离。

这一切都让两代人的情感模式如同对照实验，只不过那时我们在追问“爱情是什么”，现在的年轻人在讨论“爱情是否值得”。

03如果青春能倒带，你会与100%合拍的人分开吗观影的过程中，我会想起《爱乐之城》。

两部作品似乎都以“失败者的狂欢”和幻想的蒙太奇解构传统爱情神话，不同仅仅在于：米娅和塞巴斯蒂安在星空下的共舞是好莱坞式的梦幻，而周水和代大吉在地铁里的婚礼则是属于我们的荒诞浪漫。

两部作品对迷影文化的呈现有着微妙的差异：达米恩用歌舞片致敬好莱坞黄金时代，韩琰则用DV录像记录我们的 “野生电影梦”。

二者最终都抵达了相似的终极命题：爱情究竟是抵抗虚无的武器，还是制造幻觉的毒药？

就像我们学生时代的短片作品，这种 “不精致” 的浪漫，恰恰是我们这代人对待电影与爱情的态度 —— 不是仰望，而是把它们融入生活，让生活成为电影。

只是，《爱乐之城》最后在钢琴声中给出开放式答案，《值得爱》则让18年后的观众解构了问题本身。

两者不变的是对“爱是否值得”的永恒追问，而不是永远如花束般明亮的承诺。

04在这个“智者不入爱河”的时代，《值得爱》以近乎偏执的勇气重提“爱情值得”。

和第一集开头周水与代大吉的重逢不同的是，现实中的我们分开以后，可能永远不会相遇了。

在那段记忆里，我们都还是年轻的模样……“如果结局真能看见，我们是否还敢遇见？

”

刚看完《值得爱》第六集，我还第一次在国产电视剧里看到独有的一种轻盈欢快的宿命感，就像在读泰德·姜的时代小说，如果一切的结局在一开始你就知道，那你是否还会开启这段人生旅程？

代大吉（王玉雯）2003级本科，只不过比我年轻5岁，所以2025年故事开头的代大吉已经40岁了，2004级的周水（王安宇）也39岁了，所以第一集故事的起点，就是两个历经青春洗礼的中年人对青春与爱情的回望，正是这个独有的宿命感的中年视角，让这部青春片多了一份人生阅历的分量。

北京的故事是从2007年开始讲，那一年我已经从第一家就职的电影公司辞职，开始尝试做独立制片人，那时候是北京奥运会前夕，也是中国电影高速发展的前夜，也是一代年轻电影人依然拥抱电影、全情造梦的日子，对我也是来北京的第九年。

所以，对我而言，很多影视剧在讲述90年代末往后的北京生活，对于在北京实打实打拼了24年的我来说，总能很容易找到共情之处。

第五集大吉和周水在地铁里的畅想两人未来完美婚礼的样子，而我注意到的却是美术置景在背景上的北京地铁全图——果然还是2008年的样子，一眼就看出来比2025年的简单得多，比如那时显然还没有现在经过我家门口的7号线——所以可能别人看得是动情和浪漫，而这种故事，我看到的都是我过往24年在北京生活的各种回忆碎片。

我曾经说过很多次，北京是给人造梦的地方，曾经是北京，也只有北京。

在那样的城市和岁月里，那时候还没有mbti，还有i人，还是e人，那时候的北京，你会相信它会奖励勇敢、真诚和勤奋的人，所以《值得爱》开头几集里略带夸张的喜剧气质，像一个放大器，是创作者努力在想办法给现代的年轻观众感受到曾经那股气息，就是哪怕在街头充满青春热血发癫也不会被侧目的时代印记。

或许创作者和我一样，每次回想超过20年前北京的样子，很多记忆是模糊的、经过大脑自动筛选和美图秀秀过的，这是人性，也是我理解这部剧前几集气质的某种精神真实。

或者换一个角度，我们只需要看《值得爱》10集以后，是不是随着故事年代的改变，叙事的精神气质也一起跟着改变，就知道大概的创作思路了。

我也是第一次看这部剧，我猜26集的剧集，其实开篇的黑白段落的宿命感，已经预示着这不会是一个哄着年轻人开心的糖水爱情片，它会一路让故事在时代列车上，扑面而来，直面当下，直到2025年。

还是那个问题，如果一切的结局在一开始你就知道，那你是否还会开启这段人生旅程？

————————看完《值得爱》第十二集，有一个感觉：故事起点是2007年，距今不到二十年，就像过了半个世纪那么长，试问，多少此刻40+的男男女女，还记得20年前自己的样子？

又有多少还想念、乃至共情曾经赤诚单纯、执拗热烈的自己？

我猜很多人是否定的回答。

2025年其实已经是「未来已到，只是分布不均」。

至于爱情，仿佛成了并不是人人可得的奢侈品，一部分年轻的朋友们可能理解不了二十年前的大吉和周水「北漂出租屋爱情」的荒诞与纯粹，这好像真怪不得谁。

2002年我本科毕业，我也合租凑合着。

当时我就职一家当时的电视剧公司做执行制片，就在电影学院一路之隔的蓟门里小区，通过靠谱中介（不是扑街那种）租了一个塔楼的11层的三居室，另外两个男生完全不认识。

我的那间特别小，支棱完一个上下床，就没啥空间了，但因为连着阳台，月租也要650块。

我当时工资到手只有2600多，交完房租还剩不到2000块。

但前一年更惨，2001年我为了准备考研，跑出去到北四环中国音乐学院背面一个小区，跟我同届动画学院的一个男同学合租一个两居室，他女朋友在中国音乐学院学大提琴，听了不少大提琴训练，我就当提高音乐素养了。

那年算是此后我在北京20多年一直租房生活的开始。

那次房租有多少我都不记得了，我就记得这位动画学院的哥们儿来自西安，他经常动手做油泼扯面一起吃，太好吃了。

那时候我大四，我没有固定工作，偶尔接点拍广告的小活儿维持生计，当时女朋友比我高一级，提前一年毕业，也做制片，收入比我多，我为了考研备考专注，自己出房租搬出了宿舍，也不靠别人接济。

我记得那个小区有个食堂，烧饼特别好吃，我每次就买一个，分成两半，两顿吃，所以看到《值得爱》里一个鸡蛋灌饼分三份的情节，我都给自己「气乐了」，编剧其实没瞎编。

为了一周能每天吃上肉，我打电话让我妈电话里教我怎么做红烧肉。

因为小时候，父母做饭我经常旁边打下手，他们哪一道菜大概怎么做我都是看过的，所以只需要描述一遍顺序，我就能模仿复现出来。

第二天我就买了两斤五花肉，自学做好，装塑料袋密封好，放在厨房窗外。

北京的冬天，一晚上就冻得生硬。

此后每天晚上回家做饭时，从窗外拿进来切一块，买个青菜，一起炒了吃。

对了，那个出租屋没有冰箱，北京的冬天就是所有人的冰箱。

我看到很多人说《值得爱》这种「北京出租屋爱情故事」悬浮，我想可能真实有这种想法的人其实是多么的幸运，幸运到可能不能理解20年前的北京，也是可以用很少很少的钱，一样斗志昂扬的活着，一样为了现在回头看自己都不能理解的梦想去努力和付出。

20年后的今天，可能会有人觉得我当时本科读的是北京电影学院，那可是学电影的国内最高学府，考进去的家境怎么也差不到哪里去吧？

但20年前，就是还有一些跟我一样，普通工人家庭背景，就愣考，考进去的。

本科四年里，特别前两年，每个月500块生活费其实也得够用，但如果我想消费就不够怎么办？

那就出去干兼职赚钱。

我们605宿舍里，6个人，4个北京的、其中一位头脑活络，当年爱听萧亚轩又爱倒腾当倒爷，我跟他关系不错，一是因为他踢球技术不错，身材瘦弱，但一脚好传球，是一个好 边前卫，二是因为虽然他长在北京，但老家是青岛的，算我半个老乡。

我当时想找兼职，我记得他就各种找人，给我介绍到一家中介公司，北京当年刚开业的普尔斯马特（Price Smart）——国内第一家仓储式超市正在招周末促销员，一天站8小时，劳务50块，周末两天就100块。

我就去了，促销产品是「魄力无糖香口胶」，就是当时很少有的一个无糖的口香糖，我现在都能背出来那一整套广告词。

所以看到大吉和静姝去当壮阳酒的促销员，又给我「气乐了」，编剧估计也北漂过。

就我这个活，其实最累的不是上班站着8小时，累的是周末上下班。

这家超市在东三环外，具体地点我忘记了，但周末我从蓟门桥一早就十几公里骑一个破旧二手自行车，骑过去要一个多小时，然后站一天，再骑回学校，就是为了省车票钱。

的确现在回想，我都不知道当时是咋想的，现在可能有人觉得是我那是在健身吧，毕竟现在城市骑行这么流行，但当年北京大夏天单趟十几公里狂飙在三环路上，一身臭汗，没那么舒服。

《值得爱》出租屋里最让我觉得亲切的，并不是两位主角，而是健身教练亚林。

因为当时我在大学时候，电影学院那个破旧操场南头，是一片矮破平房，有几间破房是学校的健身房，里面的杠铃、哑铃老旧到生锈。

但我高中在青岛有养成了去健身房健身的习惯，到了大学也坚持了下来，所以我就常去破健身房健身，看着亚林举水桶反而是亲切的。

所以，因为那时候身子板儿太好了，在学校，如果没课，我就在那个没有草只有黄土的操场上跟各个系的同学踢球，能踢一整天那时候操场没有灯，也只能踢到太阳落山，踢一天真不是那么难的事儿。

《值得爱》前12集，让所有角色都经历了第一轮的人生起伏，混北京讨生活，有闪光的日子，也有落魄的低谷，我看到第12集的时候，好像所有角色都进入一个低谷，面对人生的一个新的十字路口。

我想到的就是我的2002年，那一年：- 考研莫名其妙，明明可以最高分但却最终失败，复试都没进，房子租了也白租，我和那个给我做油泼扯面的西安同学，后来几乎再无联络；- 初恋分手，毕业前稀里糊涂跟人家新男朋友还打了一架，跟周水不同，我打赢得很彻底，还好没闹大，对方也是校友，打完就完了，也没有搞成更大的处分什么。

那也是我这辈子最后一次跟人动手打架。

- 我也想拍电影，真没有机会，不是我没有机会，是中国电影还没有机会，直到半年后，《英雄》轰轰烈烈上映，中国电影迎来了新篇章，而之前，我的确找不到参与拍电影的活儿，你是电影学院本科毕业的又怎样？

2002届电影学院本科所有系、所有专业本科毕业生不超过140人，但也不是每个人都能拍上电影。

何况周水、何况大吉。

我感谢一位系里老师推荐，去了开头提到的那家传媒公司，认真工作了14个月，但拍的都是电视剧，那就是后话了。

上次看完前6集，我当时就说，这个剧集不会是一种叙事风格贯穿到底。

果然，《值得爱》从第11集开始，前面10集的那种挥霍青春的恣意、轻快慢慢消失了，大吉和周水反复被社会抽打，我也是在大三、大四两年，不停去兼职拍广告，当制片主任，也尝到了各种苦头。

但幸运总是眷顾那些用心坚持、不断尝试的笨鸟，《值得爱》这个故事中间10集，大吉和周水会有新的收获，也有新的失去，那是下一轮青春里的跌宕起伏，对照一下，差不多就是我的2003年到2009年，好像我的确从2003年开始，也迎来了又一轮我与电影的新的人生故事。

这部剧的制片人（也是我的老同事）前两天跟我说，我出演的戏份从第14集开始出场，说实话，我从事幕后制片工作多年，但出演一个剧集还算比较重要的配角做演员，这还是第一次，所以最后成片拍出来啥样，我还真不知道，我也没提前看过片子。

《值得爱》是去年这个时候拍的，我记得我分几次去剧组的十几天工作中，我好像基本没有看过我自己的回放，导演、监制说咋演，咱就咋演。

现在我跟大家一样，一起追剧吧。

或许，普通观众追《值得爱》，看的是王安宇和王玉雯演绎的青春爱情时代剧，而我看到的却是一堆我自己出演版本的《狗男女》电影拷贝，一盘一盘落满时间的尘土，胶片早已泛黄，随着大吉和周水的故事，这些早被遗忘的拷贝随机从回忆深处被激活、投射在眼前，就像自己又重新活了一遍。

————————

「关雅荻·开放对话」vol.25780后问的是「值不值」00后问的是「敢不敢」两代人面对爱情心态完全不同欢迎前往小宇宙App，关注「关雅荻·开放对话」专辑，最新第257期，是我和韩琰导演99分钟完整版长对话，听韩琰导演谈王安宇和王玉雯热播新剧《值得爱！

》我在剧中出演了一个「招人恨」的角色赖朝阳（朝阳哥），是两位主角（大吉和周水）的公司领导和后来一起创业的老板，也算是两位主角北京打拼路上，快速成长的催化剂。

这个角色大概在剧集的14-20集部分会出现，希望更多朋友来腾讯视频支持这部并不是传统糖水偶像剧的青春时代剧集，目前大结局已经可以提前解锁，如果你有什么观后感或者对主创有什么问题，可以给我留言，我一定代为转达。

————————————————————「关雅荻·开放对话」vol.257导演韩琰谈王安宇、王玉雯结局大揭秘：不只敢去爱，更要懂得什么《值得爱》 本期主要内容：本期节目关雅荻以剧中演员与观众的双重身份，持续抛出观众普遍关注的“受骗叙事”疑问。

剧中周水和大吉初入北京时反复遭遇职场欺诈、情感陷阱等困境，韩琰导演从时代背景切入，角色频繁受虐并非刻意制造冲突，而是通过外部压力反衬两人情感的稳定性——即便被骗光积蓄、陷入绝境，他们的内核始终未被现实击溃。

这种“撒苦不撒糖”的设计，旨在展现相濡以沫的爱情如何在逆境中迸发力量，而非单纯迎合观众对甜宠剧的期待。

对王安宇扮演的周水的理想主义特质，韩琰进行了细致拆解。

他指出，周水的“成功”并非世俗定义的票房神话或豪宅名车，而是从青年到中年始终未改的纯粹性。

无论是拍婚庆短片、广告还是最终放弃电影转开火锅店，其内核始终是“用理想对抗异化”的坚守。

剧中周水在商业片成功后选择退隐，恰是对初心的回归——当发现成功背离理想时，他敢于舍弃光环，这种“世外高人”式的通透，恰是角色最珍贵的弧光。

关雅荻补充道，周水看似“失败”的火锅店老板身份，实则是更深刻的创作延续：写小说、观察生活，皆为艺术积淀。

这种对理想主义的重新诠释，打破了观众对“成功学”的惯性认知。

王玉雯扮演的大吉的角色成长线则呈现另一维度。

从手持榔头闯入宿舍的莽撞少女，到独当一面的制片人，她的蜕变被韩琰定义为“从附属品到独立个体”的觉醒。

剧中大吉在职场中被张元哥、超姐等“上位者”肯定的情节，并非传统“金手指”，而是展现普通人在现实中寻找自我价值的真实路径。

关雅荻特别提到大吉非科班出身却能成为导演的设计。

两位对话者一致认为，大吉与周水的爱情之所以动人，正在于双方始终保有独立人格——即便分离八年，他们仍在各自领域坚守理想，最终以更成熟的姿态重逢。

关于剧中争议性结局，韩琰给出了明确创作逻辑。

周水与大吉看似“不匹配”的状态（一方归隐一方光鲜），实则是理想主义的不同实践形态：周水选择内心平静，大吉追求事业成就，但两人精神世界的契合从未改变。

韩琰以窦唯为例，强调世俗眼中的“落魄”未必是失败，选择忠于自我才是真正的胜利。

关雅荻则犀利指出，观众对BE（悲剧结局）的抗拒源于对爱情叙事的刻板期待，而剧中结局恰恰超越了HE/BE的二元对立——分离的八年让双方完成自我重构，这种“成年人的爱情”更接近生活本质。

副线人物静姝与亚林的故事，成为探讨现实碾压的重要镜像。

从打工七份的冻疮女孩到“黑化”的豪门太太，静姝的蜕变被韩琰解读为底层生存的极端样本。

她与哑铃从纯真爱情到相互折磨的转折，不仅揭露了北漂群体在阶级跨越中的无力感，更与主线形成残酷对照：当周水大吉在理想照耀下穿越迷雾时，「静姝们」却被现实彻底吞噬。

关雅荻特别提到“滚烫的汤”这一隐喻性场景，认为静姝对植物人丈夫的虐待，实则是多年压抑的畸形释放。

这种对人性灰度的深度挖掘，使得剧集超越了普通爱情剧的范畴，具有强烈的社会批判性。

时代对照是剧集另一核心设计。

00后支线中，子豪与童乐怡的爱情观与80后形成鲜明反差：前者追求即时热烈的“敢爱”，后者则在长跑中追问“值得爱”。

韩琰坦言，这种代际碰撞意在展现社会观念的变迁——00后面对性侵立刻反击、下载反诈APP等情节，既是对进步时代的呼应，也反衬出80后当年的信息匮乏。

关雅荻则以自身2006年被骗经历佐证，强调时代局限性对角色行为的深刻影响。

这种双线叙事不仅增强了剧集结构张力，更引发观众对“爱情是否需经时间淬炼”的思辨。

创作技法上，韩琰揭秘了剧集风格突变的深层考量。

前13集以暖色调、逆光镜头营造“黄金时代”的梦幻感，后13集转向冷峻现实，通过光影变化暗示角色从少年炽热到成人世界的过渡。

天台戏、地铁重逢等标志性场景的设计，皆服务于“理想如地铁般稍纵即逝”的核心隐喻。

关雅荻盛赞最后一集的收尾堪称“完美闭环”：当00后误打误撞促成主角重逢时，往昔的《开往春天的地铁》主题曲再度响起，理想主义的光芒在沧桑中完成重生。

对于观众质疑的“强行虐心”“节奏跳跃”，两位对话者给出了诚恳回应。

韩琰强调，剧组刻意避免“金手指”叙事，所有挫折皆为真实人生的映射；关雅荻则以制片人视角剖析行业真相，指出剧中广告导演与监制的冲突、署名权争夺等情节，几乎都能在现实中找到原型。

这种对创作真实性的坚持，使得《值得爱！

》在狗血剧泛滥的市场中显得尤为珍贵。

最后，关雅荻抛出剧集中重要剧情矛盾冲突：“电影与广告能否兼得”的灵魂拷问。

韩琰的答案直指创作初心：影视行业从来不是非黑即白的选择，但周水与大吉的“共进退”恰是理想主义的终极浪漫——他们用18年证明，爱情的最高形态不是捆绑妥协，而是让彼此成为更好的人。

正如剧名《值得爱！

》的深意：不是爱情本身值得，而是那个让你保持初心的人值得。

本期音频完整版在小宇宙App、豆瓣等播客平台，都可以直接搜索「关雅荻·开放对话」专辑订阅收听；视频完整版欢迎移步「爱发电」关雅荻主页「开放对话视频完整版第二季」专辑订阅观看，感谢支持。

视频版地址：https://afdian.com/p/2a66ab001bbb11f0b82152540025c377

编剧搞什么把男主写的这么废物，剧本得奖了又不兑奖是为了什么？

这剧情圆都不圆了，就不管了？

零几年的大学生在北京找不到工作，真就这么瞎编男女主和周边所有人就没想到拍电影要进剧组吗？

你是大学生啊你不能只想到每天拿个机器拍大街就是拍电影吗？

在编剧眼里拍电影就是扫街？

两年啊男主不找工作靠女主养，这么窝囊，啥也没干啊编剧写的就太抓马了。

男女主这么穷了面对钱还是特别大方两万也不要了，被打了也不报警，师兄要非礼女朋友两个人都不报警，你法律不能只在编剧需要警察出现推进剧情的时候才出现，其他时间不存在啊。

女主都这么穷了，模特项链不见了问都不问就赔了，该你赔吗？

如果是主角的东西不见了，编剧就会写主角自己买单。

纯纯推进剧情不管三七二十一。

每集都要切几次时间线，加上主角两个随时张口就是后来怎么样，太影响观感了，你提一嘴就行了，不要絮絮叨叨的一直提后来我们怎么样，怎么也没想到这是什么什么的开始/结束。

你以为是青春期疼痛文学？

开头片头曲有点太像汪峰老师的北京北京了，画面特别好清晰无滤镜有点国际范儿了，海滩那一场戏景色很美有打动我。

剧情倒叙插叙的太多，往好了说是高大上技术流，往坏了说是严重破坏了剧情的流畅度完整性，在一个都市恋爱的题材里使用这些技法是不合时宜的。

技术画面气质都有在提升，但故事本身这些年一直是不进反退的，特别容易让剧情人物变得简单归根结底是主创的偷懒。

首先，这份爱还是很纯真，好多地方很感动。

然后，大吉周水很纯，老王整体演技可以，小王尬不自然的地方挺多。

今晚看了17集说今天的感受吧17集了，我觉得有点扯了，大吉你可以追求自己的价值什么的都没错，也不说她的梦想是看到闪耀发光拍电影的周水（周水一直因为这个活着），可从欧洲回来她眼里确实没周水了呀，情人节不在乎周水的感受，一个劲彰显自己，周水因为拍片的事明显各种小情绪，不管和她有没有关系，沟通呀，情侣不应该就是要沟通么，何况她俩这么多年，之前也是因为沟通不畅的问题，而且周水辞职要走，他的梦破了呀，她回来还是只管自己的工作么，周水各种找台阶各种撒娇，若不是那个情人节的视频，此刻只有自己只有事业心的她当晚她俩就掰了。

老板明显不对，不管是不是对大吉有意思，买包披衣服，换导演，就是已经不把周水放眼里了呀，恶狠狠挑衅他，就等他说不干呢，恶心他呢。

全公司人应该都看出来了对大吉的捧，对周水的排斥。

大吉看不出来吗？

大吉你可以，这编导剧情也是够拼的（反正好多年一起北漂彼此支持的情侣不可能的，扯）就是大吉变了，而周水自打追回大吉，他真的很好，就像当时大吉生病一样，即使自己梦想被排斥了，大吉没和他在一起，他还是在乎的是这段感情，博取大吉的关注，他是幼稚是无语，可他全心全意的爱大吉，就算换成大吉导演，只要大吉好，还和他一心一意他就满足。

刚看了第一集，发现大吉的梦想是周水给的，大吉的改变也是因为周水，经历种种，但是转身未回头多年未联系也是她。

本剧用无厘头喜剧的方式，讲述文青的贫穷爱情幻想。

印象最深的两件事，女主穷到晚上只能喝饺子汤了，卖饺子的老板好心送了女主一盘饺子，刚吃呢，男主就出现了，要带女主去看仙女棒……这碗饺子，就不能让她吃完吗？

男女主跑天桥上去接吻。

肾上腺素是可以掩盖一时的饥饿感，可是当激情的潮水退去，不是更饿了吗？

我真的好介意吃不饱就去谈恋爱。

女主自从跟男主谈恋爱之后，感觉不是在忙，就是在吃不饱。

有情饮水饱，可惜只喝水会饿死。

姐姐哎！

宋焰退一万步讲，他应该是国家队消防员，有编制有工资，有六险二金，有子女保教费，配偶跟未成年子女享受免费医疗，有配偶荣誉金，没有工作的配偶一个月还多发10002500的随军补助，搬家补助，还有每个月都有的租房补助，两地分居的话还有两地分居费，探亲都包路费的……宋焰能买房子，会熬粥。

这个哥哥，他连饭都不让你吃饱。

人家送你的，都没有让你吃。

女主穷，男主更穷。

偏偏这对癫公癫婆接受不了一点对方认清现实，向生活妥协，努力搞钱，认真过日子的状态。

为了活下去，男主不得已就去拍婚庆。

这玩意，没啥艺术价值，但是有钱！

现结！

可惜，女主知道后，心疼男主这段梦想的翅膀的方式很奇怪。

她不是默默支持他，也不是等他回来后安慰他，她直接跑去人家婚礼现场跟男主吵架。

男女主的以后怎么样我已经不关心了，我只在意：请了男主的这对新人，做错了什么？

人家高高兴兴结婚的日子，真金白银请了摄影师，然后你们俩在人家婚礼上大吵一架？

人家跟你们有什么仇什么怨？

这部剧，审判了几集，我只看出来男女主属于双向奔赴的病情。

在爱情这一块，我没这个病。

我看不下去他们的悲欢离合了。

是HE，还是BE都无所谓。

弃。

另外，BE不是人生的常态，渐行渐远渐无书才是人生常态。

口水歌里唱：有些人不会再遇见，能见一面就见一面。

不是每一次的离别，都会等到重逢那天。

【原创声明：本文为公众号“今天娱乐调查局” 独家原创，欢迎转发，但严禁任何形式无授权劝转载到其他平台，发现必追责到底！

】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

先说优先：这剧完美踩中了我对于这些“文青”的刻板印象。

必须要有一些“特立独行”的举动以示和常人的区别，这代表“个性”。

脑子普遍都不好，不能以正常人的思维逻辑行事方式做事。

动不动把梦想挂在嘴边，无人赏识，坚决不向金钱低头等等…可以理解这个剧想要以追逐梦想的美好和现实的残酷为冲突，可是剧情如此悬浮狗血，把两个主角塑造成了两个没有脑子的神精病，既体现不出爱情的伟大，也没讲出追梦的努力。

得知这是编剧的亲身经历改编，更是大为不解，这种情节就像我说我考上大学了，我男朋友复读了，我放弃了上大学资格陪他一起去复读，复读期间历尽怎样的辛苦和煎熬，最后走到一起或者还是走散了，然后我觉得这段爱情特别感人，充满艰难但是伟大，我要把它拍成剧。

可是这在别人看来就是纯纯的脑残行为，除了感动了你自己和少部分没上过一天班的还在象牙塔中的学生外。

没人会为你们的爱情流泪。

比起拍成剧从大众中找共鸣，这种经历建议还是写成日记你们两个自己欣赏自己感动就好，到了80岁还可以是你们引以为傲的谈资。

这种小众性癖建议就在小众群体里传播吧，别给大众添堵了。

三星半，多半颗给拍摄手法、配乐（开往春天的地铁）以及剧情结构。

前面男女主过苦日子拿DV记录的部分太美好了，虽然现实很苦涩，但是会被那种向上的情绪感染，作为上帝视角的旁观者也会沉浸其中。

内心一直期盼着他们能早点富起来，一边又觉得那样的剧情落入俗套。

职场上的剧情有点悬浮，特别是支线废物五人组和乐怡子豪，不知道是不是为了安抚观众情绪，编剧被迫做出的改动。

个人认为是从16集开始走下坡路，营销也要负一部分责任，让人猜到了剧情走向。

赵佳丽穿搭不错，子豪演员大眼男欣赏不来，火锅店老板娘和孩子的“责任”不知从何而来（救命之恩还说得过去）。

静姝和亚林最狗血，第一和老板打赌输了亚林拿钱走了为什么静姝轻易放弃自己的尊严，第二静姝回村把亚林买回来这一Part爽是爽，但是俩人心理活动描写不够具体，第三原配有这么蠢不让她把孩子打了还带回来？

总体来说不算是浪费时间的剧，名场面还是挺多，而且也不长。

wyw 台词水平需要提高，俩人演技都是不错的（way怎么老演4i)。

16/4/2025幸好我的人生平淡的像白开水

值得爱 (2025)6.92025 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 韩琰 / 王安宇 王玉雯

对于剧集《值得爱》我想说两句哇。

昨天看了抖音一条热搜：《值得爱》讨好不了任何一个观众。

这，不知道该为其高兴呢还是不高兴。

因为它的确也没有讨好到我，但我却不时被一场又一场剧中戏暴击了，不仅是因为两个疯癫狗男女肆无忌惮的青春，又或冰面行走裂声一片的成长，还是走到绝境毁灭时做恨做决的纠葛悱恻，还有为爱情为自己的勇气，酣畅淋漓可歌可泣。

说它现实主义，它却浪漫到让人嗤之以鼻；说它疯癫至极，男女主却难得人间清醒；说它破碎不堪，却让观众缅怀青春集体回忆。

还有它该死的电影感，溢出屏幕的银幕感，若即若离的CP感，过程消失的宿命感，经典音乐的轮回感，对于我来说这就是4月最期待的剧集，乍暖还寒，却春意盎然。