中国城

没写过影评，觉得好的电影都是去豆瓣找来影评看别人解析，会明白很多自己看电影时理解不了的东西。

这个电影，看完后很多情节我也没有理解，但是看到很多影评把它评的一无是处，并且有很多评价我都觉得偏离了电影的主题。

推荐这个电影，我觉得很好看因为对电影的专业性知识不是很懂，而且这部电影是胜在人物刻画上，所以就从人物方面说一下个人看法1、看了影评发现很多人认为，一零爱上了朴宝剑饰演的锡贤，而“妈妈”杀了锡贤，所以一零开始恨妈妈。

而她最终杀了妈妈，是为了包括洪株，宋，宇坤的死复仇。

但我认为一零对锡贤的感情是有的，却没深刻到她可以为了锡贤而仇恨“妈妈”。

事实是，她对因为自己的情感而导致的这种结果，是感到后悔的。

而她也不是为了复仇才想要杀掉妈妈，可以说她在杀掉妈妈之前是没想过自己可以成功的杀死“妈妈”的，因为她知道“妈妈”的实力。

她一定要回去杀了“妈妈”，只是因为她一定要回家。

影片通过一零在被小卓绑架之后，在车子后备箱里与小时候的自己的对话来表现一零为何一定要回去。

一段没有遇到锡贤之前的回忆，那时大家还都活着，像一家人一样在一起吃饭。

摄像机定格在一个很温馨的画面，然后画外音出现，是小时候的一零，一直在说“真后悔离家出走呀”。

她本身是孤儿，她的家就是那个回忆中有家人的地方，那给了一零强烈的归属感，可以说是对她而言最重要的东西。

她所谓的“离家出走”是代指后悔因为自己的情感背叛了她的家人导致她现在的无家可归，家人全部死去，而“妈妈”要杀她（她以为的）这种局面。

然后一零开始和小时候的自己对话。

这时候小时候和她自己分别代表了她对生和死的选择，小时候的自己说了大概3-4遍“真后悔离家出走”表现了一零这时候的想法，然后一零说不然你要我怎么办，是的，即使她后悔了，也已经成了定局，没有办法。

在黑暗中生活了太久的一零见到锡贤这样的乐观向上努力生活的人，就像是见到了阳光。

人总是向往光明，她想要接近这样的人，想要变成这样的人和她萌动的少女心都是必然的，是终成定局的事情。

然后小时候的自己说就这么死掉吧，你不也后悔了吗，不如就死在这里吧。

但是最终她对小时候的自己说，我一定会，走出去，我一定要回家。

这个片段已经很清楚的说明了她为何要回去杀了妈妈，因为她觉得自己在这个世上无处可去，只能回家，但是她以为回去的话，妈妈会杀了她，那么她回去的前提条件就是，她要杀了“妈妈”。

2、还有一个就是宋是被谁杀死的。

宋不是被杀，她是自杀的。

影片里有一幕是宋接到了一零的电话，在洪株面前却假装是打错的电话。

然后她出门要去给一零留线索的时候遇到了安先生，也就是平时“做手术”的那个人，然后安先生对她说的一番话，大意是告诉她现在大家的智商都不在线上，包括妈妈，让她不要包庇一零，这个家只有靠她才能撑下去了。

于是一零在卖炸年糕的车摊吃东西的时候，卖货的大叔告诉她宋约她去棒球场，而她去了棒球场之后等她的却是要杀她的洪株。

如果不是宇坤及时赶到救了一零，那么一零就会被洪株杀死。

那么也就是说这一切是宋安排的，她骗一零到棒球场，想要洪株杀死她，而不管结局是一零死还是宇坤死，其实宋都是后悔的，所以她嗑药之后迷迷糊糊的说，是一零错在先的，她这么做也没办法。

然而就算再怎么为自己开脱，她还是逃不过自己内心的谴责，所以她最后割腕自杀，镜头给的很短但是很明显她手腕上有割腕的伤口。

再有就是很多人都说看不懂这个电影要表达的什么。

我个人认为作为一个黑道电影来说，以中国城为环境背景，确实表现了当时的一种时代氛围，具体是什么因为不太了解，所以也说不清楚。

然后就是这些所谓的黑道中人的传承，这种传承其实并不是完全阴暗的，最后一零在一零号储物柜里拿到的那个领养证明，正是灰暗基调中的光明的存在。

“妈妈”能杀了自己的妈妈，一零能杀了“妈妈”，正是表现了这些冷血无情的人终究有人性的一面，终究是要对什么人存有温情的一面。

虽然是在夹缝中活着，但是最后“妈妈”却对一零说，不要死，到死之前，这一切都是你做主的了。

其实在他们心里，也许活着是很难的一件事。

推荐电影微米是认真的最近这段时间，每一次讨论到每个国家，尤其是亚洲地区的青年演员的时候，总是会有些感慨，我国的青年演员多多少少处于一种青黄不接的状态。

也不是说没有好苗子，近几年来，如彭于畅，王凯等人也都大放异彩，在电影或电视剧等领域，倒也是做出了一些作品，女明星里杨紫迪丽热巴等人倒也有不少名气和粉丝。

但是总体说来，我泱泱大国十几亿人口，说到演艺人士只有那么几个偶然间冒了一点头的苗子，而且这其中还大多数是以流量型粉丝型演员，也就是更接近于偶像，而非演员本身的演员为主。

如果说到这一点，我们的娱乐圈造星能力，或者说是接班能力，毕竟还是要比一衣带水的韩国和日本要差一点了。

近年来，韩国大力培养年轻一代演员，争取让老一辈演员可以早早找到接班人。

在这样的情况下，最近几年的金秀贤，宋仲基，李敏镐，女性演员里的金高银，林允儿本人都接连不断地出了一些不错的作品，他们之中的好几位都也是粉丝非常多的流量大的艺人，但是与中国年轻艺人不同的是，他们大部分都是真的有演技在的。

今天要推荐的这部电影中就有两位年轻韩国演员出演，而他们也都贡献了不错的演技。

《中国城》

《中国城》。

当然了，必须要事先说明一下，小编是在看到一小半的时候才看到，原来朴宝剑也有出演，因为朴宝剑本身有关于是否辱华的争议（一人本人出演了有辱华争议的广告，但是具体是否涉及到艺人个人立场，这一点一直都是有待争议的，尽管如此，在小编这里，如非必要，一般是不看他的作品的，这次是确实看之前不知道）但是他的戏份并不是很多，所以先勉强将就着吧。

当时小编决定看这部电影之前只看了电影的两位主角，而她们都是小编本身就很喜欢的女艺人，所以说才会不犹豫的点开这部电影，好好观看，正好也想说一下关于两国年轻艺人演技的话题。

本片虽然片名叫做中国城，但实际上显然并不是在中国拍摄的，讲述的还是韩国一个名字叫中国城的地方的故事。

被扔在地铁10号储物柜的女孩日英遇上了在一个名为“中国城”地方工作的女人，这个女人从此收养了日英并要她称呼自己为妈妈。

除了日英，这个妈妈还收养了其他很多和日英一样被抛弃的人们，他们有些因为非法逗留，有些因为被没地方可去，但唯一只有日英可以跟着“妈妈”回家，其他孩子都只摆在了妈妈开的中国城里。

就在某一天，日英遇上了前来借妈妈钱的高利贷集团儿子锡贤，通过他看到了完全和在妈妈温暖怀抱中不一样的世界，日英开始对外面的世界感到好奇。

知道这一切后妈妈为了禁止日英的幻想，给了她一件非常危险的任务。

其实，妈妈是想教会日英心肠放硬才能活下去的道理，但是最后，妈妈是用自己的生命教会日英这个道理的。

因为片中的两位女性主角表现都太亮眼，所以还是要拿出来说一说。

首先，两位女主角中年长的那一位金惠秀，如果相对而言，熟悉一点韩国影视作品的人应该知道，她正是小编之前在去年的，很早的时候就强烈的推荐过的一部豆瓣高达9.2分的韩剧《信号signal》的女主演。

她是小编相当欣赏的一位韩国女演员。

其实如果多看韩影的人应该知道韩国的影视圈，或者说，尤其是电影圈吧，毕竟电视剧圈多的是以女主为主打的偶像剧。

但是在电影圈绝对的主力们还是男演员们，重男轻女现象还是很严重的，大部分的女性角色，即使本身名气再大，咖位再高，也只能在大部分电影中给男性角色们做陪衬。

相对来说最能打破这一壁垒的，目前为止主要的演员也就两位，一位是走出了自己独特风格的全智贤，还有一位就是这位金惠秀。

而如果你看了几部金惠秀主演的影视作品之后，你就会理解为什么。

上一次小编推荐韩剧《信号》的时候，小编记得就曾经说过，女主角的演技实在是非常亮眼，把一位强硬但是内心又有柔软之处的女刑警表现的淋漓尽致。

而她的经典电视剧不止《信号》这一部，也不止《中国城》这一部电影，她在《老手》等电影中都有极其亮眼的表现，以后有机会可以和大家好好说一说。

而这一次，她的表现仍然没有让人失望。

虽然小编主要是想讲一讲年轻一代演员金高银的演技，但是不得不说，总体看来，姜还是老的辣，金高银虽然已经演得不错，但是在老戏骨金惠秀面前还是有稚嫩的地方。

不过主要说一说金高银。

作为一位年轻的女演员来说，金高银身上的许多特点正是小编认为我们国家的女演员缺乏，或者说需要改进之处。

纵观金高银，目前从业以来的所有作品，你会发现很多男演员经常喜欢吹嘘的换脸式的演技，反而是在几乎不拿这一点炒作的金高银身上体现得更加明显。

无论是《鬼怪》中温柔又可爱的鬼怪新娘，还是在今天说的这部《中国城》中的外表很力毒辣，但是内心又渴望温暖的讨债者，金高银的演技才可以算得上是年轻一代演员中勉强可以吹嘘一下换脸演技的人。

而她身上有一个特质是小编认为中国的年轻一代女演员相当缺乏的，就是不在意形象的，没有偶像包袱的，也没有浑身上下都写着“爱惜羽毛，爱惜形象”的，那股子豁出去的劲儿。

这也是小编尤其喜欢金高银的一点，在2019年这样一个女性主义崛起的年代，谁会不喜欢一个，长相其实并不是绝佳，但是靠自己的努力和拼劲，一步一步的在事业上取得成就的了不起的女生呢？

和那些美好的，娇艳的，却浑身上下写满了别扭和偶像包袱，唯一有可能做出看似不要偶像包袱的行动的可能性，就是在急需洗白的综艺节目上的美丽容颜比起来，小编当然始终会将欣赏和喜欢给予金高银这样的姑娘。

所以说到底，小编看着金高银的时候，很多时候会有些感慨，最近这些年，大多数网民对于演员的长相越来越挑剔，好像三庭五眼中只要有一个地方没有尽善尽美，不过完美分割就是演员的不足。

这样的舆论环境固然有网络戾气越来越重，且整容之风盛行，外貌主义大行其上等等原因，但是从打铁还需自身热的角度来看，或许也是因为我国的青年演员并没有拿出足够的实力来让人们忘记挑剔他们的外貌吧。

任何行业的发展都需要长久的时间，小编和各位观众一样，愿意给他们时间，就是不知道，到底还要等多久啊。

妈妈自己说：“是我自己变得毫无用处了”妈妈是故意让一零杀了自己，她一味的刺激一零，让一零成为自己的接班人，就像她也杀了自己的妈妈那样。

妈妈并没有让手下去杀一零，但一零误会了，朴宝剑、独眼大哥、缺根弦、伤疤脸，这些人都让一零痛恨“妈妈”，她以为妈妈要杀了自己，所以被一零反杀。

一零感受到了朴宝剑的亲切，这种短暂的感情，让她变得不再锐利。

她自己也说“自己离家出走了”，但作为黑道大佬不能被动摇，不能有情感，不然死的一定会是自己。

所以她妈妈为了阻止一零，迫切的解决了朴宝剑。

妈妈到最后解决了独眼哥，是为一零铺路，她知道一零和独眼哥是死对头。

从柜子里的领养关系证明表示，从此一零可以正大光明接替自己的工作。

粉发少女，她设计让缺根弦和一零在棒球场见面，让一零被缺根弦杀掉，她对着镜子一直说“窝囊废、窝囊废”，她指的是她自己，到最后因自责选择割腕。

结尾“安先生”是一零指使杀的，因为她要巩固自己的地位，也说明她变成了自己最痛恨的“妈妈”。

车上偷渡民用中文说“我的孩子”，当时一零脸上有不解，回头时偷渡民翻译成韩语，也同开始时，卖炒年糕大叔问妈妈一零是谁，妈妈用中文说“我的孩子”，成为呼应。

主要内容：黑吃黑吃黑 借用黑帮犯罪的外壳也能讲出真挚的耐人寻味的感情 很厉害 作为一部犯罪动作片 血腥又暴力很刺激 死了这么多人 没一个死法重复 你就说厉不厉害吧…比起外壳背后的情感也很充沛 是压抑又煎熬的 一开始的妈妈杀了妈妈 如同姐姐追着姐姐 谁都得不到善终就像是无法摆脱的诅咒一样 印象最深刻的是女主在买鱼饼的叔叔那里取衣服 叔叔说不能再照顾她了和最后用刀捅死妈妈 两个片段语言不多 但凭借出色的镜头以及演员诠释…属实被感动到了ㅠ ㅠ最后女主变成了妈妈 传承使命感 还有无法摆脱的轮回 让人稍微释然的是女主懂得了妈妈的良苦用心 又丧又抑郁然后呢 这个的画面灯光大部分都是昏暗的 在酒吧 船头 玻璃前的很多光色运用到位！

好美哦 动作戏的组接也很到位！

就是有些喷血的镜头…应该是我常识不够…）缺点的话…有很多不搭噶的人物出现 稍微有点偏主题了 去杀女主背后的人是想借刀杀人吗还有和朴宝剑的感情…嗯…男方对女方的有点突兀了（ps 金高银为什么看起来那么顺眼 为什么 她演技真的好厉害…）

非法产业并且达到产业化规模运作 主要原因有4 1 用直上直下的管理机构2 主要财富主要归于极少一部分人 3 自下而上的由能力突出或者忠诚度极高的人逐渐成长而组成运作团队4 道德感比较轻这应该是充满狼性的团队 领导人应该是在整个利益团体内部的精英 多数为从底层一步步向上，或者采取世袭等方式进行实际控制整个组织领导人管理难度就在于用极少代价创造非常大的利润并且要有绝对的控制有时不但要勾结官商，还得对步步紧逼的对其他黑帮进行内部分化，逐个消灭然而，这样的团队中所有人都为自己的利益成为了永远绕不进去的坎虽然有的用“仁”“义”标榜自己，但是仍然只限于浅层次的洗脑，对于大局没有用处所以就造成了在初期领导人能力强、年纪轻的时候掌控力较强这个时期的组织极其稳定但是到了后期领导人能力弱，掌控力不强的时候容易被加害更有个别的领导人年纪大了，想金盆洗手，更是痴心妄想所以在组织后期，虽然整个组织架构看似坚硬无比，其实遇到外部或者内部的力量下，土崩瓦解的会十分迅速而在新势力达到顶峰的时候，顶替原来的领导人，形成新的组织机构这是所有非法行业都跨不出去的坎因为这个组织的初衷就是为了财富的快速聚集加入组织的初衷也是为了自己能达到那个财富聚集的位置甚至这样的惯性，导致了领导人最后一定会没有善终这跟经典台词“回不了头”是一个道理要说这样的非法暴利的行业要不要入有的时候为了一点点钱进行骗、偷、抢改变你的，不是弄来的那一点点的钱而是这个犯罪本身带来的惯性，而惯性达成之后，绝对是回不了头的，也不会善终--ps有感而发，但是跟影片本身没有什么关联感觉更像是杜琪峰黑社会系列的影评各位见谅

10的愿望一直就是回家，家只有一个，就是妈妈身边（宝剑这段她自己定义为“离家出走”，也就是离开了妈妈）。

干掉小卓以后给妈妈打电话也并不是通知妈妈我要来杀你了，也许只是想听妈妈的解释，仍然有一丝憧憬着有家可回。

见到妈妈以后听妈妈说了一堆模棱两可的话，被逼到崩溃边缘，问“你想说的就是这些？

”（而不是解释清楚再迎接我回家？

）“杀妈妈”这件事本身就是妈妈先提出并坚持的，所以到最后杀了妈妈都是因为听妈妈的话，几乎可以说是被妈妈逼着杀了妈妈。

妈妈挂了电话心情应该是非常低落的，自己要办的事交待错了人，以前的乖孩子们一个二个都不听指挥，过得乱七八糟，扶持起来的孩子反咬自己（虽然这段表现出了大姐的威力仍在，但是搞死孩子肯定不是最好的结局），警察开始担心她，而且不无道理，手术师傅都开始教自己做事，所以说“原来是我没用了”。

电影的世界观里生死的唯一标准就是“有用无用”，妈妈想死是觉得自己没用了，该死了，而死在10手上大概是她最能接受的死法，于是顺水推舟引10来结束自己（妈妈杀死妈妈的妈妈大概也是同样因为“没用了”）。

死前说“对不起都不能帮你”，这里的“帮你”参考对治道独立的“帮”，可见妈妈选择死不是为了帮10成长之类的。

大姐就是要从生到死都自己决定，对10说“以后都你决定了”是要她担起这份能力。

二人是真的惺惺相惜母女情深，只是困于这个世界观的价值标准，无用就要被杀，天伦之乐无从谈起。

一般只要能顺畅带入，三观又不太偏的电影就都觉得挺好看的。

非要说看出导演想表达什么的话，可能还是悲剧的必然性吧。

金高银实在是太 出 色 了，这种天才役者成熟到四十岁会精彩到什么程度，简直不敢想象。

瞬间跟安藤樱并列top1！

贴张最喜欢的冷漠脸，哎呀屏幕好脏

我看完这部电影的感受是，联想到很多控制欲很强的父母，为了控制孩子的一生，不惜折断孩子的翅膀，甚至毁掉孩子的一生幸福。

我并没有觉得一零爱上那个男孩有什么错，她也配得上拥有爱情，杀手并不是她一生要成为的样子，只是妈妈希望她成为像她自己那样的人。

一零有选择自己生活的权利，有追求自己幸福的权利，而妈妈所代表的势力却在阻止并扼杀她的幸福，这不是爱。

妈妈不爱一零，爱的是她自己。

所以一零最后杀了她妈妈，也成了妈妈那样孤独终老的人。

可她幸福吗？

我想她一辈子都不会幸福了

电影通过黑帮符号把一个人的成长过程戏剧化了。

一个人的成长，照电影的解释，要有诞生。

不管是子宫还是储物柜。

10有了。

还有有妈妈，不管真的假的，10也有了。

要有叔叔，有兄弟姊妹，10还有了。

要有工作，维持生计的技能，不管是放高利贷还是其他什么，又有什么不同？

10还是有了。

到了一定年龄，要谈恋爱，电影不是给她一个阳光可爱俊俏的大男孩吗？

当然，即便是做了黑帮，每天做残酷的事情，也还是要接受对于个人残酷的事情，用来成长，10也有了。

经历了这么多事情之后，10获得了什么？

我想最大的收获，就是明白了选择权。

她的出生，不是自己可以主导的，她进入黑帮，也不是自己可以主导的，谈恋爱，也不是自己主导的，是那个男孩子突然的撞上了她。

整个电影，她第一个主动杀掉的人，就是她的妈妈。

那个欠赌债的警察算是自卫吧。

一部电影的时间太短暂了，只能用某种激烈的方式让观众感受到某些道理。

比如，10从出生到现在的成长过程背负着原罪，黑帮滋养了她，妈妈就是最狠毒最肮脏的大姐大。

假设妈妈同意放她走，她和那个男孩子会怎么样？

她为了撇清关系，一定再也不做和以前一样的职业了，会不会时常对自己做过的事情感到内疚？

她会失去锐利，没有了那股狠劲冲劲，正是这股狠劲冲劲才让那个阳光男孩子喜欢上她的吧，如果没有了这个特点，她会比所谓的普通女孩更平凡，更没有吸引力。

这样的爱会长久吗？

也许是我想多了，根本不需要想那么多，但我认为的是，在她锐利的时候，她不能被人轻易触碰的时候，才是她最可爱的时候。

她需要邪恶黑暗的滋养。

像每一段不合适的恋情总归结束一样，电影用自己的父母亲手扼杀掉男孩子的性命来作为一种痛彻心扉的分手的比喻。

那是一次轰轰烈烈的分手。

我的收获呢，我的收获就是我最终还是要跟我的过去做一个了断，但不能了断的那么快。

电影的结尾，10还在做偷渡生意，但已经不再做人体器官收割的生意了，安先生已经被杀掉了。

这就是选择吧，选择不是走极端，选择是有选择性的选择，走极端非黑即白的那种只会让自己还没变好之前死掉。

怎么选，到祖国和人民最需要你的地方去。

偷渡韩国不是10的需要，偷渡韩国是广大china人民主动选择的结果，10是在帮助她们，并不是害他们。

10和妈妈不一样，妈妈的生意经是利用了人性的恶。

偷渡客需要身份证，赚一笔。

然后再借给那些人一笔启动资金。

这相当于广撒网，第一笔钱就是诱饵，如果你在这个国家好好开始新人生，可能很快就会还上这笔钱。

如果这笔钱激发了人性中的劣根，好吃懒做，甚至当上烂赌鬼，好吧一整套的器官收割流程等着你。

《中国城》。

6分。

韩俊熙编剧、导演，金惠秀、金高银主演作品。

作为同类型女性复仇题材，金高银主演的《中国城》在金多美主演的《魔女》面前简直黯然失色，虽然后者晚出两三年！

另外，拉上唐人街这样的元素，还夹杂几句中国话，纯属碰瓷大陆电影市场，意义不大。

金惠秀饰演的妈妈是涉黑高利贷组织的头目，圈养的孤儿培养长大后，成为她的杀手帮凶。

金高银饰演的女儿一零在一次执行任务时心软失败，并且出手伤了同为杀手的弟弟，于是妈妈决定抹掉一零。

一零自然被迫反杀。

故事极其薄弱，动作场面也泛善可陈，尤其在情感线的处理上，哥哥对妹妹的爱，女儿对妈妈的爱，都显得十分疲软。

换句话说，《魔女》之所以出众，是因为它弱化了文戏，在动作场面上处理得酣畅淋漓。

复仇片嘛，要动人不要动心。

电影的名字我一直觉得叫储物柜女孩更好一些，虽然中国城和唐人街这两个名字更能映射社会背景和社会问题，但是对于我来说，我更喜欢电影将一零作为主线展开的这个关于人的故事，我一直认为环境是一种动力，而真正吸引我的是人性，一零是被遗弃在储物柜的女孩，她聪明、敏感、多情，从小被抛弃，对于家庭温暖有着极强的渴望，电影整个前半部分其实已经营造出了惯性家庭的关系，一零也是对温情执着追求而爱上了欠债者的儿子，其实最让我感动的并不是爱情的补偿使得一零更完整，而是从一开始一零就不断的否定人性，在内心深处对人性是依然是摇摆不定的，她依然希望被拯救，希望回归一种正常的生存状态中，当这份拯救破灭、所依赖的所有人都背离，她彻底成为了一个没有归属的人，归属感其实是一种安全感，而安全感则是人生存的必要条件，也就是说人本能的自我保护，从外界获得安全感，这就需要一种身份的认同和自我归属之地，是让心灵和精神休息的一个空间，当这个空间都毁灭的时候，人便成了孤独的灵魂，她最终杀了妈妈，这其实象征着她亲手毁灭的一种权利，是一种主导权利，就像弗洛伊德的俄狄浦斯情结，人生来就有弑父的情结，这是一种毁灭权利的渴望，一零杀了妈妈，很多人认为这是一种报复，或者说是一种发泄，但是我觉得是一种解脱，通过消除这个权利的主导者，才能获得真正的孤独，在电影中如果没有妈妈的最后的告白，我觉得一零必然会走向自杀的结局，正是因为妈妈的告白，才证明了一零的存在是有价值的，她成为妈妈的慰藉，是作为妈妈的她需要一零，这就是她的价值，所以她是不需要死的，妈妈给了一零自己选择人生的机会。

而一零这个名字也很有意义，一零就是10，代表的是一种圆满，也代表了一种终结，是作为孤儿的终结，也是家庭的终结。

这部电影的题材其实并没有太大心意，但是细节和人物处理的十分精细，演员的每一个表情，每一个动作都及其细致，在我看来这是一部没有宏达场面但有宏大心理的电影。