降灵

恐怖家庭片，话说人蠢死了也会变蠢鬼的吗？

以室内空间的环境变更来宣告关系的演变，一种不在场来表明其存在，夫妻二人分别专注于视觉和听觉，当视觉与听觉混淆，逐渐侵占主体意识的时候，即为关系破裂的初始。

恐怖氛围的营造非常优秀，仅是日常家居狭窄空间内，就能让人感到阴森、异常、不敢回头。但剧情还是让人不舒服，一个男人如何察觉不到箱子前后重量的变化？两次慌乱中，都用毛巾捂住女孩口鼻？总之，役所广司绝对是日本演艺界最有恐怖气质的男演员。

对整体空间静默长久的凝视，足以改变空间内事物本身的肌理

拍的太克制了，诅咒和怨气几乎没展现，如果要说有惊喜的话，中间响起的那两段配乐是诡异的

选择成就命运 命运也禁锢着选择 而两者间充填的随机性只能靠上帝去言说了

一念之差，翻天覆地。女人的通灵能力最终因为一点私心成了笑话，男人的护家举动也因为误杀毁灭了两个家庭。很有后劲的电影，气氛感十足，比寻常恐怖片更高级，但节奏感尚缺，将恐怖片拍的文艺范儿十足

鬼魂的出现伴随着不自然的静默，或意义不明的噪声，鬼魂既不能被人类理解，亦无法被机械捕捉。随着剧情发展，视觉侧的灵媒/摄影机也变得越来越可疑，直到人和鬼（幻觉）再也无法区分。标志性的红衣鬼魂在餐厅出现，贡献了本片最恐怖的段落。红衣鬼是社会压迫的具象，用极具攻击性的行动阻止着家庭主妇社会化的尝试。而绿衣鬼魂则是内部压力的外显（所谓“心中的鬼魂”），是向外传染的精神疾病，连接着环境中无处不在的绿色，环境的运动愈发凸显人物的囚困状态，或许世界已经变成一座巨大的鬼屋。

灵媒师倒霉事件，氛围感很赞。

剧情略微粗糙但导演的调度能力确实还是蛮在线的

3.5；充满窥视感的凝视长镜头，在门窗边框勾勒出的逼仄空间内，焕发毛骨悚然；声效大赞，利用丈夫的职业细节，在氛围营造上更下一成，声带缓缓传出的古怪不安符合对“恐怖”的臆想，传达不见刀血的心理惊惧；地狱何在，在焚烧肉身的同时，他们已双双堕入，梦想和情感的双重失落。

構圖 調度 氛圍一流 故事寓意很豐富 大師之作

身外无物，南辕北辙；声东击西，心中有鬼。3.5

1.2

装逼神作，稀烂到家

先上车后补票again//补了 感觉设计很妙但是又没那么妙。 但还是得在音效好的情况下看。

“这就是我的一生吗 一事无成地直到结束 我们只是住在一起 一夕之间我老了 这就是我生活的全部 你就不能让我做个梦 至少这一次” 不甘的平凡人 妄想接近神 最终坠入深渊

对英式惊悚小说的loose adaption将两性的凄凉冷漠带入克制的日式风格，令影片结尾的通灵成为一场在暴力机器在场授意之下的审判。而《降灵》前半部分人物的“反常”逻辑总是在解构原著的文本。在影片之中存在着一种声音幽灵本体论：录音和通灵均以“声音”作为媒介召来不在场者。而鬼魂的出现要么伴随着大量杂音，要么令周遭的音轨消失。因此我们就可以解释她为什么身着绿色服装：这种绿色和绿幕是同等颜色，在数字电影的制作逻辑之中，意味着被抹除的形体。对于她而言，当她通过器材箱进入房间之后，睡眠和死亡没有任何区别，当她第一次出现在影片之中，就已经以幽灵形式介入并放大两人平静表面之下的压抑与焦虑——这里，我们回到了影片的开场，悬置于全片，关于荣格集体无意识essay film般的讨论。

不算恐怖片，私心意外害死人結合靈異元素的簡單故事，不過有些空間，鏡頭做的還挺有特點的

黑泽清真的好擅长拍“看起来像人但仔细一看就知道绝对不是活人”的东西 ，那种细微的异常感力道拿捏的特别精细