导演：井上淳一
主演：井浦新,东出昌大,芋生悠,杉田雷麟,コムアイ,有森也实,田中要次,田口智朗,门胁麦,田中丽奈,竹中直人
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：若松孝二が代表を務めていた若松プロダクションの黎明期を描いた前作「止められるか、俺たちを」。若松が愛知・名古屋に作ったミニシアターを舞台とする続編では、映画と映画館に吸い寄せられた若者たちの群像劇が展開される。详细 >
single8那样的导演电影，这次是pink电影
意外的好看，越琢磨越好，若松孝二真是一个可耐的灯塔。没有对电影的爱，应该说没有爱，什么也做不成。道具老师辛苦了，哪里找来这么多保存完好的旧电影海报。
结尾哭成傻逼了。井上淳一以自己为叙事中心，一种自嘲的语气呐喊对电影的热爱，处处透出对若松孝二的怀念与感激，迷影梗太多了，两次听到黑泽清的名字心里一颤并会心一笑，在色情电影引领受众主流的时代语境下借木全的口探讨电影艺术的困境与未来，东出昌大竟然演的这么好，井浦新演的若松孝二比上一部更饱满更有弧度，结尾时自己扮演当年的自己，真正的木全老先生站在门口，此时井浦新扮演的若松监督走进放映厅，我顿时湿了眼眶，无数电影人的灵魂引领着我们，亦像自己扮演自己的竹中直人，以及为师父作传的井上淳一，我们感慨着若松孝二的好，直到今天，依旧感受着一腔热血只为电影带给我们的无限力量，永远爱你，若松监督！
迷影人生，迷茫青春
总觉得香气寡淡没什么鲜味 能懂得意义但感受不会骗人
毕竟第一部将那个时代有矛盾有冲突，讲拍摄故事都是起伏转折，第二部就变成导演的青春奋斗故事了。就觉得没那么好看了。而且吧，麦子的演技真的别人不能比啊，唉....老实说我都不知道俩年轻人在演啥。但是新桑真的演若松导演好灵啊！！舞台挨拶的时候，人没出场新桑先现场一段导演声音，真的是太绝了！！还有井上导演又忘记宣传被新桑提醒，然后自嘲每次都要被他提醒，然后新桑适时一嗓子“井上！！”呜哇！！太厉害了！
太饱满太深情了……有想给满分的冲动，尽管芋生悠作为一个为若松制作去登味、并赋予了在日朝鲜人这一在日影史重要身份的角色，却被拍的完全崩坏且工具化（比第一部门胁麦的角色设定差很多）。但是!去年有single8，今年有暴劫青春，作为日影迷真的很幸福!PS:婚姻与健美字幕组制作的字幕特别用心
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
电影更多当然还是井上自己的传记，而若松只是一个引路人，对他的爱恨，井上也完全基于自我的视角去做故事的呈现，这样的片面性是基于当事者的一种自然本能。当若松慢慢过渡成一个暴君型导演的时候，会感觉视点完全飘到了井上的身上，但不远处金小姐的目光也似乎一直都在，到了木全经理，近乎暴走的向若松维护着自己电影梦时，视点之后的主体几乎已经全部丢掉了，留下的还是回归到若松身上，以及三位同辈或后辈的电影梦，各自的阐述与取舍。因此看电影的完成度挺好，以若松出发，串联起更多可能是默默无名的电影人们，这样的方式很容易延展开，去到各位爱电影的观众上。元电影的表现方式，呼应到片尾的彩蛋，也是颇为唏嘘吧，还是好奇正片上的再现怎么那样浮夸。电影最重要的还是让我知道了日影史上还有这么多重要的导演，但也不会去补，太多了。
导演拍自己与电影的缘起，私人日本迷影史，片尾彩蛋，还是蛮感动，东出的体态表演很厉害
没1那么多的左翼光环，只有少许一点慢慢老去的过激一代如何在退潮期坚持做自己，然后就是普通的迷影了。
1在哪？直接看2也无妨。我不记得若松孝二，但他的电影我却看过一些，更不用说他里面提到的一些影片和导演，甚至粘贴在海报墙上的电影。能成为著名导演的也就那些，而在路上前仆后继的年轻人要嘛早早选择放弃，要嘛在慢慢被生活磨平，要嘛苟苟活着；不仅能力的问题，也是机遇和时间点的问题。当然我觉得，很多年轻人干电影真的是为爱发电。
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
以前都不喜欢东出昌大的，觉得他演的戏都有点端着。自从绯闻事件以后，后面拍的戏感觉好多了，整个人可能也释然了，拍戏也无所顾忌了。
感谢[婚姻与健美字幕组]
电影垂暮之时，迷影影像越来越多。
比上一部好看，三星半
选取的视角天然弱于第一部，白石和弥拍的就是电影里若松孝二说的那种用一个取景器去截取现实的电影，井上淳一则反过来，拍的是那种想要极力地呼到观众脸上的电影。像先画好脚印再照着脚印走路，做出怀念的姿态，自我感动的样子，一个个念起那些名字的时候让人厌烦。我为井浦新演的若松孝二流了眼泪，但我想如果若松孝二本人还活着，看到这样的电影，他还会拿卷纸筒，一边骂笨蛋一边锤井上淳一的脑袋的。
kk
视角比起白石监督的第一集由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身革命的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的独立放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而进入所有观众心里，革命也终于达成。
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single8那样的导演电影，这次是pink电影
意外的好看，越琢磨越好，若松孝二真是一个可耐的灯塔。没有对电影的爱，应该说没有爱，什么也做不成。道具老师辛苦了，哪里找来这么多保存完好的旧电影海报。
结尾哭成傻逼了。井上淳一以自己为叙事中心，一种自嘲的语气呐喊对电影的热爱，处处透出对若松孝二的怀念与感激，迷影梗太多了，两次听到黑泽清的名字心里一颤并会心一笑，在色情电影引领受众主流的时代语境下借木全的口探讨电影艺术的困境与未来，东出昌大竟然演的这么好，井浦新演的若松孝二比上一部更饱满更有弧度，结尾时自己扮演当年的自己，真正的木全老先生站在门口，此时井浦新扮演的若松监督走进放映厅，我顿时湿了眼眶，无数电影人的灵魂引领着我们，亦像自己扮演自己的竹中直人，以及为师父作传的井上淳一，我们感慨着若松孝二的好，直到今天，依旧感受着一腔热血只为电影带给我们的无限力量，永远爱你，若松监督！
迷影人生，迷茫青春
总觉得香气寡淡没什么鲜味 能懂得意义但感受不会骗人
毕竟第一部将那个时代有矛盾有冲突，讲拍摄故事都是起伏转折，第二部就变成导演的青春奋斗故事了。就觉得没那么好看了。而且吧，麦子的演技真的别人不能比啊，唉....老实说我都不知道俩年轻人在演啥。但是新桑真的演若松导演好灵啊！！舞台挨拶的时候，人没出场新桑先现场一段导演声音，真的是太绝了！！还有井上导演又忘记宣传被新桑提醒，然后自嘲每次都要被他提醒，然后新桑适时一嗓子“井上！！”呜哇！！太厉害了！
太饱满太深情了……有想给满分的冲动，尽管芋生悠作为一个为若松制作去登味、并赋予了在日朝鲜人这一在日影史重要身份的角色，却被拍的完全崩坏且工具化（比第一部门胁麦的角色设定差很多）。但是!去年有single8，今年有暴劫青春，作为日影迷真的很幸福!PS:婚姻与健美字幕组制作的字幕特别用心
看到沙漠的片段，抑制不住的难过
电影更多当然还是井上自己的传记，而若松只是一个引路人，对他的爱恨，井上也完全基于自我的视角去做故事的呈现，这样的片面性是基于当事者的一种自然本能。当若松慢慢过渡成一个暴君型导演的时候，会感觉视点完全飘到了井上的身上，但不远处金小姐的目光也似乎一直都在，到了木全经理，近乎暴走的向若松维护着自己电影梦时，视点之后的主体几乎已经全部丢掉了，留下的还是回归到若松身上，以及三位同辈或后辈的电影梦，各自的阐述与取舍。因此看电影的完成度挺好，以若松出发，串联起更多可能是默默无名的电影人们，这样的方式很容易延展开，去到各位爱电影的观众上。元电影的表现方式，呼应到片尾的彩蛋，也是颇为唏嘘吧，还是好奇正片上的再现怎么那样浮夸。电影最重要的还是让我知道了日影史上还有这么多重要的导演，但也不会去补，太多了。
导演拍自己与电影的缘起，私人日本迷影史，片尾彩蛋，还是蛮感动，东出的体态表演很厉害
没1那么多的左翼光环，只有少许一点慢慢老去的过激一代如何在退潮期坚持做自己，然后就是普通的迷影了。
1在哪？直接看2也无妨。我不记得若松孝二，但他的电影我却看过一些，更不用说他里面提到的一些影片和导演，甚至粘贴在海报墙上的电影。能成为著名导演的也就那些，而在路上前仆后继的年轻人要嘛早早选择放弃，要嘛在慢慢被生活磨平，要嘛苟苟活着；不仅能力的问题，也是机遇和时间点的问题。当然我觉得，很多年轻人干电影真的是为爱发电。
感受得到情真意切，但影片承载的表达几乎是过载的，除却明面上的迷影，电影梦与影史私人记忆，甚至还有电影院存在之问。哪怕到了影片最后，当代的片段还在告诉观众，这也是对若松孝二的缅怀。 3.5
以前都不喜欢东出昌大的，觉得他演的戏都有点端着。自从绯闻事件以后，后面拍的戏感觉好多了，整个人可能也释然了，拍戏也无所顾忌了。
感谢[婚姻与健美字幕组]
电影垂暮之时，迷影影像越来越多。
比上一部好看，三星半
选取的视角天然弱于第一部，白石和弥拍的就是电影里若松孝二说的那种用一个取景器去截取现实的电影，井上淳一则反过来，拍的是那种想要极力地呼到观众脸上的电影。像先画好脚印再照着脚印走路，做出怀念的姿态，自我感动的样子，一个个念起那些名字的时候让人厌烦。我为井浦新演的若松孝二流了眼泪，但我想如果若松孝二本人还活着，看到这样的电影，他还会拿卷纸筒，一边骂笨蛋一边锤井上淳一的脑袋的。
kk
视角比起白石监督的第一集由仰视变为平视，距离也拉近了，从以点带面的群像改作以若松为绝对的描述核心，在聚焦拍电影这一宛如投身革命的战斗式实践外，同时注重作为对感召和呐喊的支持与呼应的有着野草般生存意志的独立放映团体的关切，尤其是时下这个影院消亡论甚至电影消亡论最为猖獗的时期，以及更纯粹的对于迷影的歌颂，有意思的是身为同若松组有着深厚交集的井上，却秉承着对若松的绝对崇拜和对追随者的辩证反思这一复杂的价值观来呈现这段往事，时空与虚实的故意错位也让作品本身模糊了作为单纯的传记悼词的属性，一种更私密却也更深情的感触流露出来，井上对于追赶若松的步伐未表现出任何的野心，反而是于若松身上悟到的从电影到人生的某种热情信念的感激和缅怀，由此若松终于从某些特定词汇中被解放出来从而进入所有观众心里，革命也终于达成。