国道29号
ルート29,Route29
导演:森井勇佑
主演:绫濑遥,大泽一菜,市川实日子,高良健吾,河井青叶,伊佐山博子,原田琥之佑,渡边美佐子,大⻄力,松浦伸也
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2024
简介:本片改编自诗人中尾太一的诗集《国道29号、解放》,以美丽的自然和恬静的风景为背景,讲述了不善沟通的孤独清洁工中井德子(绫濑遥 饰),别名蜻蜓,和与众不同的少女小春(大泽一菜 饰)出发,在连结兵库·姬路市到鸟取市的国道29号上旅行,通过与奇妙的人们的相遇,收获了丰富的感情, 加强了两人间的羁绊,内心得到满足的公路故..详细 >
亚美子再一起全新出发,邂逅旅途中不一样的颜色,彼此找到心灵的需要和归属。
挺困的,挺美的,心里赞叹了好久她们鞋底有够结实,牵着两只狗的奶奶把车偷摸开走时差点没笑出声ww
【2】无厘头的意象、迟钝或者麻痹的表情,在这里试图想象另一套规则或者一个所谓深层而又个人的世界,直接而没有变化的接纳异常,好似被挤到意识深处的薄薄一片的“岸边之旅”,
在这条路上,遇见了奇怪的老爷爷,带着两条狗狗的阿姨,旅行的父子俩,梦里有鱼在沙漠里游泳。人类社会就像牢笼,让人无时无刻想要逃离。
很能get到这部电影传递的情绪内核,观影过程像进行了一场脑部按摩。其实我也时常陷入类似「无」的困境,曾恐惧那些在胸腔翻涌却凝滞于喉间的思绪,勉强吐露却支离破碎的语言,惶恐着不断有人涌入我的人生轨迹,却又在某个岔路口悄然离去的时刻。但现在却觉得或许就是需要保持这种偶然悬停的状态,在喧嚣与孤寂交织之中去体验感受、坦然接纳这些不可解的必要存在。
开头的“日式敷衍配乐”基本就决定了这片子最高3星。拍得太淡了,另外好久没看到绫濑遥了
前半段像梦,却是个想早点醒来的梦;后半段回到现实,却没有真实的深刻。整部电影就像我大二时艺术设计课上的绘画作品,没有了大一时的青涩,但离佳作还是远远够不上。
光靠画面来带动节奏和情绪肯定是不行的
被需要才去带孩子见她,一个人因为另一个突然不见了感觉寂寞,产生了羁绊。公路中遇到骗车的狗主人,死去的老头,归隐的父子,老头划橡皮艇最出彩了。姐姐的一宿看到人在社会中的无奈,最后见到了妈咪,离开在沙漠中?看到了鱼,一切都好像童话般虚无。
很飞的公路片,恬静版Wes. Anderson
个人不喜欢这种风格的设计表达,过于把人物性抹去,却只成为画面的一部分,同时没有情绪的对话,过于集中精力的物件上的特写,看似是表达情绪,实则没有任何帮助,好像陷入了自说自话的怪圈,好像自己以为自己表达出来了,实际上完全就是自以为是的作品。
3.5;当然要为了拍电影而拍电影。
风格先行,但感觉对影片的主题和人物互动的表现有些疏离和苍白,整体有点无法成立。
仅仅是风景音乐就很喜欢
寡淡
大量留白整体沉寂的公路片,非常不适于午后观看,极容易昏昏欲睡…
带娃不能停&姬路观光片
1.5;难以想象几年前拍出《亚美子》的导演去年居然就交了这么个作业,跳楼式水准下降。要讲返璞归真、回归自然大可不必如此。节奏是最大的问题,尤其前半段。没有了灵气,没有了串接奇思妙想的故事结构,就只剩下一堆为怪而怪的莫名其妙和刻意造作。只有中段个别镜头还有点意思,导演自己肯定不那么觉得,但其余就像是把电影当成了展示怪胎的马戏团。真白瞎了大泽一菜的能力。
遥酱能不能接点好剧啊🥲
孤独的人与不被理解的人,像是在沙漠里游泳的鱼寻找水源,又或困在人类社会里的蜻蜓寻找森林,“我”以为会有人和“你”一样,与自己一起听到嘈杂世界中鲸鱼的声音。PS.呆毛眼镜遥虽然有点萌,但最近四五年真的没有接到什么好本子啊😩