导演：亚历桑德拉·辛普森
主演：Jordan Coley,Xavier Brown Sanders,Brynne Hofbauer,Taylor Benton
类型：电影地区：美国,瑞士语言：英语,法语,西班牙语年份：2024
简介：在一个受到即将到来的飓风威胁的佛罗里达沿海小镇上，当地居民正在为强制疏散做准备。随着最后一批游客的离开和居民们封堵自家门窗，有几个流浪者却选择了留下来。详细 >
喜欢的温度和湿度
omnes几部最喜欢这个
用非商业的方法拍摄一部灾难片
【1870】3.5 只能说是非日常现象来临（宛如神迹降临），几组人物的行为切片（美国人真的好爱极限运动啊，这些运动也同样是期待某次神迹的降临）。有几组镜头真的很美。
相较于威胁，风暴的来临更像是一种狂欢的讯号，正如Mike所说，我很高兴我们正做着什么。灾难撕破了常规生活下的枷锁，让人们有了借口去尝试在平日不会做的事，去感受自己的存在。让我想起了几个月前北京风灾预警的时候，把一切收到室内，不再去实验室，在宿舍给自己做一碗番茄鸡蛋面，无所顾忌的看一部又一部电影。秩序与规则在此时成为了可以轻易打破的枷锁，为了风暴，我们可以一夜无眠
8.1 一如那些飓风来临的日子，低压槽的失重感遍布于影像个每个角落，遗憾人物（在怅然若失中）找寻的状态还是太过明确，那么一无所得便是既定的。有趣的是，虽然和今年Omnes Films另外两部美国片有着相似的闲散架构，但对于时间的感知反而是恰恰相反的：在前两部（尤其是《米勒角》）中，时间几乎被（人为地）凝滞在永恒的一日之中；而本片则产生了时光在不经意间飞快流逝的状态，甚至连角色都意识不到自己的老去。
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世界末日前的最后一晚，先选择离开的人成为了电子储存器中快乐地运动着的影像，回想起《火腿黑面包》中的成人礼是怎样将我们中的一部分人变成影像，真正实现对日常的逃离，而留下来的人所能做的只有继续在日常的河流中浮游。
飓风来临前的散文vlog，摄影很美，飓风之夜，不断潜水营造压抑的感觉。像joyside的《Fire》。等待飓风，但飓风没来。
Sir, you’re on your own.
+ 水池、霓虹灯、风暴组成的变奏曲，人物始终克制，空景始终抒情。某些场景有点像野草蔓生
很难评的一部。有特别喜欢也有特别不喜欢的地方。美国的气息很喜欢：阳光、开车旅行、滑板少年、泳池、大房子。飓风是一个改变的信号，不同人借此打破一成不变的生活。原来世界上真有这样的自由存在，讨厌现在的生活。演员讲的、内嵌字幕、字幕机是三种语言，多线叙事加上中途随机出现新人物，对外国人脸盲的我总是迷茫这个人和之前的剧情线是否有关系。综上注意力被分散、原本混乱的电影观感更混乱，消解了作者想表达的孤独议题。不太像电影的弱剧情纪录片，剧情有但隐晦埋得很深，没讲出什么就结束的感觉。创新点一是声音，二是不规整的多线叙事，大概有三条？三是灯光色彩很大胆。看评分没想买omnes活动任何一场，又觉得毕竟是新的流派，于是挑了最感兴趣的一部。没挑错。如果以后电影往这个方向，倒也爱看。
蛮喜欢的
4想起了小时候暴雨、沙尘暴或是雾霾来临时，停学通知尚未发布的一些时刻：稳固的生活循环被不可控的自然因素微微冲破。一点新奇，一丝恐惧，私自期待着却又清楚一切终将回复往常的一些惆怅与落寞
啥玩意儿啊这是，正常开场，迷之走向，俩黑哥们儿不是要去费城找朋友发展吗？怎么兜了一圈儿说风暴弱了他们也就回家了？？追风青年、逃难父子、酒店员工……各条线太多，让观众一头雾水。你说这是佛罗里达的故事吧，可是一点也不刺激。我唯一的兴奋点是跑到酒店泳池喝水的两只小浣熊！跟我7月初在布法罗夜里看到的两只翻垃圾箱的一样哈哈！沙丹就吹吧！这3天1+3+5场海南岛影节电影看下来，又累又困，有点儿呕得接下来一礼拜都不想去资料馆了！内嵌意大利文，外拍中字。这最后一场无映后太好了！馆1厅，约4成满。主办方把剩余的周边都放在大厅桌上，散场出来果然被一抢而…基本光，连同春春现扔进去的玛丽马克思的（除了最后这场的。这场海报和明信片挺好看呀！）。在馆清凉-冷冻一天，出来又是一团闷热。目前豆瓣无评分。
这是我在电影资料馆看的第一部电影，来北京旅游，刚好赶上这一部，很舒服，节奏比较慢，有的地方没看进去，说实话讲的究竟是什么也没有看懂，但是它的画面引发了我很多曼妙的遐想，感谢这部电影。
@MoMA ND/NF2025 3.5电影感十足的长篇首作，脑中不断出现Florida Project和Typhoon Club但只是淡淡的通感的牵连，奇妙。
飓风来临之前，年轻人将其视作狂欢的庆典，失意者将其作为逃离的契机，风暴追逐者漂泊在旅程中，广播播报的声音成为笼罩全域的声场，串联起不同的空间，由于没有构建场景与叙事的束缚，摄影机更自由的循着目光与直觉的轨迹，去找到那些不被注意角落里的光的波动与细微痕迹。
淡淡的 一切都淡淡的 食之无味
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喜欢的温度和湿度
omnes几部最喜欢这个
用非商业的方法拍摄一部灾难片
【1870】3.5 只能说是非日常现象来临（宛如神迹降临），几组人物的行为切片（美国人真的好爱极限运动啊，这些运动也同样是期待某次神迹的降临）。有几组镜头真的很美。
相较于威胁，风暴的来临更像是一种狂欢的讯号，正如Mike所说，我很高兴我们正做着什么。灾难撕破了常规生活下的枷锁，让人们有了借口去尝试在平日不会做的事，去感受自己的存在。让我想起了几个月前北京风灾预警的时候，把一切收到室内，不再去实验室，在宿舍给自己做一碗番茄鸡蛋面，无所顾忌的看一部又一部电影。秩序与规则在此时成为了可以轻易打破的枷锁，为了风暴，我们可以一夜无眠
8.1 一如那些飓风来临的日子，低压槽的失重感遍布于影像个每个角落，遗憾人物（在怅然若失中）找寻的状态还是太过明确，那么一无所得便是既定的。有趣的是，虽然和今年Omnes Films另外两部美国片有着相似的闲散架构，但对于时间的感知反而是恰恰相反的：在前两部（尤其是《米勒角》）中，时间几乎被（人为地）凝滞在永恒的一日之中；而本片则产生了时光在不经意间飞快流逝的状态，甚至连角色都意识不到自己的老去。
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世界末日前的最后一晚，先选择离开的人成为了电子储存器中快乐地运动着的影像，回想起《火腿黑面包》中的成人礼是怎样将我们中的一部分人变成影像，真正实现对日常的逃离，而留下来的人所能做的只有继续在日常的河流中浮游。
飓风来临前的散文vlog，摄影很美，飓风之夜，不断潜水营造压抑的感觉。像joyside的《Fire》。等待飓风，但飓风没来。
Sir, you’re on your own.
+ 水池、霓虹灯、风暴组成的变奏曲，人物始终克制，空景始终抒情。某些场景有点像野草蔓生
很难评的一部。有特别喜欢也有特别不喜欢的地方。美国的气息很喜欢：阳光、开车旅行、滑板少年、泳池、大房子。飓风是一个改变的信号，不同人借此打破一成不变的生活。原来世界上真有这样的自由存在，讨厌现在的生活。演员讲的、内嵌字幕、字幕机是三种语言，多线叙事加上中途随机出现新人物，对外国人脸盲的我总是迷茫这个人和之前的剧情线是否有关系。综上注意力被分散、原本混乱的电影观感更混乱，消解了作者想表达的孤独议题。不太像电影的弱剧情纪录片，剧情有但隐晦埋得很深，没讲出什么就结束的感觉。创新点一是声音，二是不规整的多线叙事，大概有三条？三是灯光色彩很大胆。看评分没想买omnes活动任何一场，又觉得毕竟是新的流派，于是挑了最感兴趣的一部。没挑错。如果以后电影往这个方向，倒也爱看。
蛮喜欢的
4想起了小时候暴雨、沙尘暴或是雾霾来临时，停学通知尚未发布的一些时刻：稳固的生活循环被不可控的自然因素微微冲破。一点新奇，一丝恐惧，私自期待着却又清楚一切终将回复往常的一些惆怅与落寞
啥玩意儿啊这是，正常开场，迷之走向，俩黑哥们儿不是要去费城找朋友发展吗？怎么兜了一圈儿说风暴弱了他们也就回家了？？追风青年、逃难父子、酒店员工……各条线太多，让观众一头雾水。你说这是佛罗里达的故事吧，可是一点也不刺激。我唯一的兴奋点是跑到酒店泳池喝水的两只小浣熊！跟我7月初在布法罗夜里看到的两只翻垃圾箱的一样哈哈！沙丹就吹吧！这3天1+3+5场海南岛影节电影看下来，又累又困，有点儿呕得接下来一礼拜都不想去资料馆了！内嵌意大利文，外拍中字。这最后一场无映后太好了！馆1厅，约4成满。主办方把剩余的周边都放在大厅桌上，散场出来果然被一抢而…基本光，连同春春现扔进去的玛丽马克思的（除了最后这场的。这场海报和明信片挺好看呀！）。在馆清凉-冷冻一天，出来又是一团闷热。目前豆瓣无评分。
这是我在电影资料馆看的第一部电影，来北京旅游，刚好赶上这一部，很舒服，节奏比较慢，有的地方没看进去，说实话讲的究竟是什么也没有看懂，但是它的画面引发了我很多曼妙的遐想，感谢这部电影。
@MoMA ND/NF2025 3.5电影感十足的长篇首作，脑中不断出现Florida Project和Typhoon Club但只是淡淡的通感的牵连，奇妙。
飓风来临之前，年轻人将其视作狂欢的庆典，失意者将其作为逃离的契机，风暴追逐者漂泊在旅程中，广播播报的声音成为笼罩全域的声场，串联起不同的空间，由于没有构建场景与叙事的束缚，摄影机更自由的循着目光与直觉的轨迹，去找到那些不被注意角落里的光的波动与细微痕迹。
淡淡的 一切都淡淡的 食之无味
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