恶意

看完《恶意》，我脑海里第一时间浮现的就是这句话，职业女性张小斐。

不是因为影片直接围绕“职业女性”展开，也不是因为她饰演的媒体人叶攀拥有特别鲜明的职场标签，而是她在这部悬疑片中所展现的冷静、自控、沉稳到极致的形象，天然具有都市女性气质的“投射性”。

在故事不断推进的节奏背景下，她几乎是靠一种精确的克制，撑起了人物的存在重量。

她长得就不像坏人，甚至没有露出任何坏的表情，但依然险些成了一个坏媒体人，在前半段的情节中，有时完全是一脸严肃地做着伤天害理的事情，我觉得这个处理是很正确的。

电影最动人的地方，不是情节层面的冲突，而是那些停顿、迟疑、眼神错开时传递出来的复杂情绪。

张小斐饰演过很多不同的身份，有作为性别与家庭身份的母亲，也有作为社会身份的职场人，这部电影中，她更进一步地控制了情绪的表达尺度，把隐忍当作表演的一部分，把沉默演成一种重量。

电影前半段是典型的高密度悬疑结构，节奏紧凑，观众在不断“猜测”中进入情节，而这种猜测很快就会被下一轮反转打破。

电影的设计编排很娴熟，它知道如何引导观众逐步接近真相，也知道在每一次快要破案的时候，用人性的灰度做一次反推，让观众重新回到不确定之中。

在不断的反转背后，是《恶意》对每个角色、甚至每个观众的反向凝视。

正如它描绘出了媒体人工作的灰色地带，它也瞄准了母性的灰色地带，最后质询着“观看”这个模式本身带来的权力关系，以及这背后可能潜伏着的道德深渊。

叶攀在演讲台上的那只布满血丝的眼睛无疑是令人惊异的。

她没有大声呐喊，没有强烈反击，只是把自己摆上了聚光灯下，从看似在看戏的人转化为戏中人。

不得不说，《恶意》对“女性”这个元素的处理很克制，把关注点落在了个体的经验和选择上。

张小斐的演出更是一次安静却深刻的转变，女主角叶攀是“职业”与“女性”之间的一座桥，她演的不只是一个曾经失去孩子的母亲，也不只是一个职场女性，她的身份，甚至她的存在都不再重要。

她变成了一个管道，一个曾经制造过恶意，后来被迫承受恶意，到愿意直面恶意、甚至最终消化和转化恶意的人。

无论是李悦和静静所代表的：医患情谊与陌生人之间的温情；尤茜与静静：自我尚存的母亲与重病耗尽家财的女儿；抑或叶攀与尤茜：差点吃上人血馒头的记者与迷茫的母亲；甚至叶攀与晨晨：微妙的杀父之仇与亦师徒亦朋友亦敌手，随便拿出两个人物，都有非常值得深挖的人物关系。

而对于恶意的来处，究竟是流量的嗜血本性，还是人性本来就幽微你我都在深渊边缘？

《恶意》的整体架构中镶嵌着许多人物、事件与线索、和大量值得讨论的社会学话题。

但是本片出于悬疑片的类型自觉，先保证了大情节的反转与可看性，势必也会对更精微的人物塑造与话题讨论有所取舍。

作为一部类型片，《恶意》的完成度很高它不缺乏高光桥段，但鲜少依赖大场面制造张力，而是通过信息不对称带来持续的心理紧张，并且对真相保持了克制的揭示方式，以非常写实的方式，展现每个人物的多面性。

恶意的来源，往往是最初早已自觉但看似无害的一次滑坡。

我在本文里不想太多讲述电影风格和技巧，一句话，前一个小时柯汶利灵魂附体，张小斐还需努力。

本片里张小斐的演技不错，但是我认为李焕英里她的表现很可能自己再也无法超越了，尤其是当观众看第二遍李焕英的时候全片实际内容大概93分钟左右，当故事走到一个小时的时候，影片进入了理论上的高潮戏份，前期的一切在这里得到因果报应的果子。

张小斐扮演的叶攀，在这一刻坠入了阿鼻地狱，地狱里的刀山火海此刻化作会场上的手机荧光和众人的谩骂，刺入她的身体。

我也断章取义的截了个图此时一个特写镜头，叶攀的鲜血流进了眼睛，她哭了，流出了血泪。

刻骨铭心之痛是对她的惩罚，也是谣言和民众最恐怖的武器。

我坐在银幕前的座位上看着，此刻的这部电影《恶意》，此刻的大银幕，仿佛弥漫出一股黑色的胶状物，仿佛是克苏鲁的触手，从大银幕蔓延出来，具现化，慢吞吞的扑出来，展开了一团黑暗，想要包裹住坐在银幕前的我、观众。

但而后，影片的效果就跟打开了场灯似的。

怎么说呢——浓情蜜意的时候来了公司的电话；骑车下坡没几米到目的地了；意犹未尽。

人在兴奋的时刻突然戛然而止是什么样的感觉？

就是在这电影第60分钟之后带给观众的感受。

原本可以有一个即使智商不及电锯惊魂，氛围感也可以有模有样模仿出来的结局。

原本可以看到罪人作茧自缚，无辜之人被残害，旁观者继续置身事外地旁观和散发真正的恶意。

我期待的最后30分钟，本应该更疯狂更恶毒更黑暗——叶攀身败名裂之时，知道了这是曾经试药人事件的因果报应，但她不甘心，她陷入了舆论的漩涡，却也要放掉一切善恶道德的束缚，争取坐在流量女王的宝座上。

晨晨成功为她父亲复仇，但是并没有释怀，这世上的人都是共犯，每一个传播流言的人都是在传播恶意，她依旧陷在仇恨和愤怒中。

尤茜成为了流量的祭品，即使最后让她活了下来，她仍然是发不了声，无法正名，无法辩驳，即使最后归于沉寂，这个恶母的标签永远也洗不掉。

最后也没有静静地告别视频，让她的自杀动机成为永远的遗憾，埋藏起来。

作为关键人物，静静本身其实可以作为留白放在结尾，能让观众带着疑问出影厅这部电影本应该是一部没有救赎，没有解脱，没有悔悟，没有真相的电影。

一个坏结局，就是一个好结局。

为什么？

因为这部电影里最大的恶，没有得到惩罚，也没有悔悟，没有思索。

它一直在散发恶意，一直孜孜不倦，一直以此为生，以此为乐。

是普通人——这部电影里真正的恶意之源。

讲述社会舆论的电影，算上这部《恶意》，还有陈凯歌的《搜索》，忻钰坤的《热搜》，都讲述了舆论和悠悠众口的力量。

但是出发点却不一样。

陈凯歌的《搜索》归根到底，还是讲述了爱人的故事，是爱情。

忻钰坤的《热搜》里，有真正的大BOSS，有一个纯粹的、鲜明的恶人，那个强奸犯富翁，它讲述的是善恶冲突，讲述一个大卫大战歌利亚的骑士故事。

《恶意》却要更具批判性，它讲述的是普通人，这部电影里的邪恶，是影片里几乎每一个普通人。

李悦在医院的同事和领导、维修工、保洁员、网红，甚至是围观的闲人。

影片里凡是有名有姓的演员，全员喜剧人，老大，你这是拍悬疑喜剧么？

都是这场悲剧的原罪持有者。

导演越是展现更多的普通人，越是让他们真实，这恶意就越可怕。

因为他们的动机都太真实了、太普通、太像我们在生活里听到的了。

可能是因为嫉妒李悦护士的美貌，而诋毁；可能是因为几千的点赞红心，而怂恿；可能是因为无聊，而传播；可能是因为随大流，而跟帖。

越是普通的行为，就越能广泛传播，越是官方，就越容易片面，越是片面就容易扭曲。

同时当视角对准普通人后，我们能感受到导演有意而为的加工，将所谓乌合之众的理论具现化。

在影片中没有所谓群众的智慧，只有愚昧，仅是几张截了一半的照片，就让所有人宛如群魔狂舞般的陷入了癫狂。

其实导演对于李悦是有一个暗线的人物设定的，她属于那种缺少家庭关爱的孤僻女孩当善恶的矛头一百八十度调转的时候，竟无一人自问自己为何被诱导，自问自己的判断是否错误了。

没有思索，只有盲从，盲从于自己的感性，盲从于大家，仿佛只要在这个大集体里，无论对错，没有对错，没有责任。

于是在《恶意》里，从叶攀到尤倩，再到李悦，这些被卷入旋涡的人，没有一个是真正的恶人，此时此刻民众们变成了那恶。

影片中的这些可怜人被民众的恶意裹挟着沉没。

而民众没有一丝一毫的悔悟。

这部电影不该是这样的，如果无法躲避，如果无法对抗，导演就应该让他们也变成恶意的一份子，也许这才是最好的救赎。

不需要反思的世界不存在痛苦。

一个坏结局，就是一个好结局。

（含剧透，慎入）看陈思诚导演的《恶意》，看到李悦首次出场，就敢撞大大大领导一个大咧咧，心里想“这家伙肯定故意的”。

没曾想，一语成谶。

作为一个新员工，而且还是当红媒体工作室，要知道能进去就已经是凤毛麟角的存在了。

这种小镇做题家，亦或是高材生，才不会那么莽撞，敢在大大大领导面前露脸的第一刻就出幺蛾子。

幺蛾子一旦出了，证明此人身份一定不简单。

要么故意，要么刻意。

故意和刻意，都是为了吸引领导注意。

然，李悦的那个奔跑加速度，明显是故意在直属领导上司面前，抹黑自己。

抹黑自己为了啥呢？

还不是为了抹黑一下直属领导。

职场呆久了，但凡是个有点儿眼力见儿的，从这一个场合一个动作，我相信叶攀此时就能看出李悦的不简单了。

再加上李悦首次出现后带来的震撼画面，更是让人匪夷所思——她居然偷摸地拍到了警察都防范不到位的死角“审讯画面”。

正是她手持的第一手资料，让这家自媒体掌握了先机，开始爆料后获得了第一波流量的迅猛增长。

这种初入职场，身手比老成的狗仔队还要熟练的新人，你说她新，我不信。

叶攀能独当一面，当个小领导，李悦这点儿花花肠子想必也是能看出来的。

她不悦，但她不说，毕竟一切还在掌控之内，她只是想看看这个新下属如何慢慢显露原形。

正是有了这次对李悦的强烈怀疑，叶攀，才能笃定，李悦在最后能拿出直接灭她的证据。

事实也确实如此。

影片一开始就给我们奠定了“李悦会偷拍”这个基础，她的每一次偷拍成功，不过是叶攀的一次次的默许。

一开始的默许，也许是对新人的照顾，之后的每一次默许，也许就是叶攀为了赎罪，甚至是为自己解脱的过程。

既已知李悦真实身份，那就明白她到底为何首次亮相就给自己摆了一道的原因。

既然知道她过来就是让自己不痛快的，自己也确实对李悦的父亲的死怀有愧疚，这些年都无法释怀，那么索性，就让李悦把自己玩个痛快。

叶攀至始至终，都是明知李悦是何人，还甘愿被耍、被阴，甚至被弄到风口浪尖，丢掉工作，丢掉自尊，丢掉一切的人。

她从没想过反击，每一次李悦对她的伤害，都是她的默许。

在这个基础上，当李悦明白叶攀确实存在悔意，她才能在和叶攀坦白的时候，说一句“我原谅你了”。

不然，多年的刻骨的血海深仇，岂能说原谅就原谅？

岂能说罢手就罢手？

不过是看始作俑者改过自新的欲望强烈，表现诚恳，才换得被伤害的人一个谅解罢了。

因此，如果你真心觉得曾对不起某人，最好的方法，不是主动求原谅，而是明知对方故意为难，甚至刁难你，也要以一颗包容的心去回馈和谅解TA。

唯有如此，才能解铃还须系铃人。

怨，方能为原。

你说是吗？

这是一个最好的时代，也是一个最差的时代。

好的是所有人都能发声差的是所有人都能发声有的人是在表达自己，有的人确实在表达自己可作为看客的我们却时常不能分辨对与错，分不清虚假和真实

我们的善良被一次次的戏耍，以为是正义发言殊不知都是捅向“被害者”的尖刀

在互联网的信息洪流中，真相和谣言交织交融，常常让我们难以辨别真伪，无法从中梳理明白。

即使在今天还有人在诅咒唾骂胖猫的女友普通人在互联网平台说句真话，被开盒在互联网发张生活，被造黄谣可怕的是不明真相的自媒体博主们，在互联网上煽动引导同样不明真相的网友更可怕的是，有些博主为了流量，编造各种故事，收割我们

每次看到微博上莫名其妙的热搜，总感觉我们像是王者峡谷里的小兵完全就不用思考的NPC，指哪打哪因为小乔只是普通网民，看到他们有时候恨铁不成钢，为什么他们总能煽动情绪原来是我们跳出了困住我们的井底，但没想到看到的天空是被罩住的所以不是我们愚蠢，是他们带来的一场又一场的恶意。

今天小乔要和大家看的是《恶意》，陈思诚的“模板宇宙”来牧宽 姚文逸联合导演陈思诚 张臻 李翔星联合编剧张小斐 梅婷 陈雨锶 杨恩又 黄轩等领衔主演豆瓣评分：6.3分，推荐指数一星正在影院热映，但真心不推荐大家去看这种套路电影，我们需要真诚

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读但是电影很套路，一猜就中，所以看与不看意义不大张小斐饰演的叶攀，是《夜话》公众号的主编，同时是节目的主持人她算是一个有责任有底线的自媒体博主

张小斐的资源确实在《李焕英》之后，有了质的飞升但她接的角色雷同率太高了，都是高质量职场精英女性她所呈现出来的效果也大同小异叶攀这样的角色，贾静雯和佘诗曼都要演过，相比之下张小斐像个新兵蛋子既没有气场，面对突发事件又毫无应对能力对于信息也没有分辨鉴别的能力

当然人物塑造是编剧问题，编剧水平是真的差除了人物塑造不行，对于故事的发展也是为了反转而反转，毫无冲击感黄轩饰演的梁关，是负责坠楼案的警察说实话，拿掉也不影响，并且和张小斐毫无cp感

这次漩涡是一起坠楼案，死者是一名抗癌小网红嫌疑人是医院的护士，漂亮但人缘不好

故事线其实很简单，女孩短短的人生里一直在做手术化疗打针吃药女孩在经受病痛的折磨，家庭也在被疾病拖累梅婷饰演女孩的母亲，李晓川饰演女孩的继父他们在坚持虽然看不到希望，但一直没有放弃

电影里的人物不是很多，但有很多网民网民一直被这些自媒体引导，场下的观众也在导演引导先是把凶手锁定在一起坠楼护士身上然后又把凶手锁定在女孩妈妈身上当然都是听风是雨，没有一点实质证据，是一场场网暴

艺术来源于生活，电影里的点虽然都是我们在生活里会遇到的一张照片就能被编造出八百个故事有人因为染了头发被造黄谣，有人和爷爷合影也被造黄谣但是放在这部电影里，小护士的人物塑造非常的不合常理不符合逻辑女主很认真地去调查了，得出的结论是玩的花劣迹斑斑的恶女最后又来了一百八十度的大反转这除了证明女主能力差外，还能证明是什么，证明编剧是傻逼

李庚希这个角色，大家是不是也熟悉《我们与恶的距离》里那个小助理不同样也是这样的角色陈思诚这部作品毫无新意毫无诚意，用这样套模板不走心的东西来哄骗我们观众，这何尝不是一场恶意呢？

陈思诚是成功的商人，但不是合格的导演说实话，他都没资格和王晶比

好了，今天的碎碎念就结束了同样是含记者题材的电影，推荐《不止不休》《白日之下》鉴定结果：《恶意》毫无诚意，全是套路，本身就是恶意。

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

这是一个老旧但并不过时的话题。

鱼的记忆只有7秒，互联网亦然。

当人们轻点发送键的瞬间，善意与恶意的界限便在7秒内模糊不清。

在人人都有麦克风的时代，我们既是信息的生产者，也是传播链上的一个环节。

然而，当每个人都是杀戮机器里的一枚齿轮时，道德消失点就产生了。

在这种环境下，人们关注的并非真相，而只是能否表达自己的情绪、能否得到茶余饭后的谈资、能否因此而获得流量。

换言之，人们真正追求的只有“爽”。

“邪火也是火”，真相在情绪的浪潮中被淹没，理性在流量的追逐中被遗忘。

借用邹振东教授在《弱传播》中的一句话：舆论是不讲道理的。

近期上映的两部电影《恶意》和《无名之辈：否极泰来》他们探讨着类似的话题：泛娱乐化对当代人精神生活的影响。

先来说说《恶意》，主题是自媒体时代流量和真相之间的博弈。

电影的完成度是OK的，故事讲完整了：以一个坠楼事件为基础，通过自媒体记者叶攀的几篇报道，导致舆论风向的变化，以及舆论变化对几个关键人物的影响。

电影的立意还是挺好的，故事的节奏很快，大部分的桥段还是有现实事件的影子，演员演得也没有什么硬伤。

电影整体没那么刻意和油腻感，但从一些桥段里还是多少有点那个父亲气息浓重男人的影子。

然后从投资成本和制作来看，最多算是个A级的快餐项目，做到这个程度算是可以及格了，能看得下去，不会被归到烂片里。

但要说好，也的确没有什么出彩的点，从对白、镜头再到剧情反转一切都在意料之中，大多数的反转也还算合乎情理，不过分要求勉强可以到个7分。

故事的结构相对就比较公式化，话题性电影开场惯用的主角演讲一个小故事，小故事直接引出影片主题，同时也隐喻主角要经历的故事走向。

这种经典开场被很多同类型电影使用，比如陈正道导演，徐峥、莫文蔚主演的小成本电影《催眠大师》。

然后叙事上分了四层：舆论变化层面是电影重点的故事线；案件侦破层起工具作用，推动主要的舆论变化层，也制造了些小反转的点；人性及道德层面辅助舆论的变化，但没有深入展开；还有一些人物关系层支撑几个主角的行为，为最大的反转做铺垫。

看得出来是想尽量做到能自圆其说，也想要有戏剧效果，观感上算是做到了及格分，但也的确不太经得起推敲，也有一些为了反转而反转的刻意。

比如：1. 夜间值班的护士发现病人有异常举动，不先报告给护士长或者跟其他值班人员报备。

如果说情况紧急来不及，那追人的时候喊一两句被追的人名合理吧。

2. 开场的记者叶攀与梁警察的电话表明两人是在谈离婚的夫妻关系，但在后面的剧情上完全没有跟这个关系有关的内容，那这个设置的意义在于？

3. 坠楼女孩的母亲在跟警察做完笔录后，非要找一个自媒体记者说什么？

当然不说就没有后面的剧情了，所以这里应该处理得柔和一些。

4. 坠楼护士男友的关键线索不给警察，反而要给一个非官方媒体的记者？

5. 两个坠楼者的尸体，患者是俯卧，护士仰卧，但在最后真相视频里跌落的体态是反过来的；还有法医根据跌落位置推断是有外力造成跌落距离远离楼体，但真相视频里的跌落位置是贴着楼体。

不知道这算不算穿帮。

6. 在一个相对严肃主题的故事里，加了过多的喜人演员和喜剧桥段，虽然的确讽刺了现在很多的网络主播，但观感上的确是有些割裂。

7. 梅婷饰演的母亲在跳楼那段戏里的台词，写得非常的书面和做作，完全不像是一个那样背景下的母亲在绝望跳楼时候能组织出的语言。

8. 李庚希饰演的实习生又要新闻的真相，又要复仇，做了自己曾经最讨厌的人，反转的非常刻意。

9. 但凡是上过几年班的人都知道，即便是实习生能力出众，凭一己之力扳倒了总监，老板也不会降智让实习生越过所有正式老员工直接成为空降新总监的。

这个明显来自于一个没上过班且爽文看多了的编剧的臆想。

10. 在记者叶攀与梁警官的对话时结束就刚好，后面加的两个死者刻意的对话属实没什么必要。

回过头来说下这个电影好的地方是在于它的立意。

当下泛娱乐时代，大部分新媒体为了话题度和流量，发布部分事实，曲解事实，甚至罔顾事实，只为追赶流量制造舆论风波。

而当网络成为了人们0成本发泄情绪的出口，人们可以不用付任何责任随意表达自己的情绪的时候。

只要有一个信息能成为他们情绪的出口，那么网暴就随之而来，真相没人在意，网络喷子们只相信他们相信的内容，但“半个真相等于谎言”。

此时，无良的自媒体就利用了这一点，不在乎事情的真相和完整性，部分真相有流量，反转的真相更有流量，什么能制造热点就发什么，什么有流量就讲什么。

当人人有话语权的时候，也就有了一个个今天炸裂明天就反转的荒诞罗生门。

但真相又有谁在乎呢？

反正下一个热点出来后人们都会忘干净。

影片的结局也表达了这一个观点：互联网是有记忆的，但人都是健忘的。

片尾的彩蛋俩人坐在天台上吃着冰激凌🍨说着未来的事情，留下珍惜生命，一定会有人更爱你的祝福。

更像是对着镜头前的你我，又或者是导演想要告诉那些被网暴的人们，珍惜生命，在这满是恶意的世界还有人在爱你。

不要做傻事。

电影里有多处类似的镜头语言，李悦的男友在直播时面对镜头，张小斐结尾在镜头前面对镜头，在跨过四面墙与观众对话。

我能猜到这部电影会受到很多差评，因为它直指“只相信自己愿意看到的”与“追随着热搜”的大多数。

那些“大多数”们被电影🎦戳中内心的“恶意”，只好通过差评来发泄情绪。

本身电影题材是很好的，同《我们与恶的距离》类似，区别在于电影悬疑感更重。

尤其是前半段天台跳楼的真相，把观众口味钓足了。

只是张小斐这一角色太“正”了，正的有些不真实，结局里被“毙”掉毫不意外。

影片中没有真正意义上的“坏蛋”，可是网友的言语把他们贴上坏蛋的标签。

那些蹭热度理中客的营销号们是恶意的帮凶，张小斐在追寻真相的最后，成为了新一轮热搜。

时间一过，又有新的热搜，留下一地鸡毛。

比起《无名之辈》2里面讽刺综艺节目，这部电影更是将网暴、流量、热搜摆上台面，探讨的深度也比无名之辈2深刻得多。

能让人思考的电影必定不会太差，我不想把世界交给那些讨厌的人，但 最后只好沉默。

第578篇原创影评，本文首发于电影公众号《云何电影》，有大量剧透，建议观赏影片后阅读，综合评分5.0分。

和陈凯歌的《搜索》、忻钰坤的《热搜》类似，本片也是讲一个网络暴力的故事，不同于陈凯歌落位于“爱情”，忻钰坤刻画反派，陈思诚这次讲的是媒体人与网络舆情的特殊关系，媒体人既依赖于时事热点，热衷于引领一波又一波的节奏，又不可避免地面临着“带节奏”的风险，一着不慎就会被反噬，君以此始，必以此终。

但即便如此，在这个流量为王的时代，依然有许多媒体，前赴后继地扑向每一个热点，试图成为热点之上的“弄潮儿”。

其实这个选材没什么问题，媒体和自媒体吃人血馒头也确实是这个社会存在的一个问题，广大吃光群众也在一次次的舆情反转中逐渐领悟了吃瓜真谛——让子弹飞一会，其实是被各种所谓真相的知情者、曝光者骗怕了，不得已采取的自我保护措施，在这个人人都能成为自媒体的时代，热点事件的舆论场，几乎无可避免的成为各说各话的“罗生门”。

选材没问题，立意也没问题，可到了故事开展和人物塑造上，却是漏洞百出。

首先是黄轩饰演的警察，除了一开始在现场，中间见缝插针出现的几次，全在小吃摊上，最后整个塔吊上有监控，纯粹机械降神，根本就是懒得去铺陈一条调查真相的线，也让警察彻底沦为工具人，作用只有一个——在即将剧情高潮之际，宣布找到了现场视频。

再就是对静静（杨恩又饰演）和李悦（李雨锶饰演）的铺垫完全不够，尤其是静静，作为一切事件的起因，只有最后这么一段vcr去塑造这个人物，而且对她自杀的原因完全没有任何解释，到底是因为治疗太久对家庭造成巨大负担，还是自己忍受不了病痛，还是因为觉得母亲又怀孕了不想再成为家庭的累赘，完全没解释，也没做相应的铺垫，治了两年了，怎么就毫无征兆地想去跳楼，而且刚要跳楼，就被护士李悦发现，酿成最终的惨剧，静静之前并没有试图自杀，李悦又是怎么知道静静一不见就是要去跳楼自杀呢，本片处处透着这种感觉，人物动机不需要解释，只需要人物在特定时间干特定的事就行了，这比工具人还工具人。

尤茜（梅婷饰演）这个人物塑造也是一样，就算因为她的举报，李悦失去了工作，可李悦在开水间的对话，能明显看出李悦对静静并没有任何恨意，仅凭李悦一句和静静一起去死的气话，在跳楼事件刚发生时，尤茜就一口咬死李悦是凶手，是她把静静推下去的，明显也有问题，至少在尤茜并非坏人的设定下，她这个一口咬死对方猛泼脏水的行为，和她的人设也不相符吧，而且尤茜自杀未遂，李悦可是因静静而死，最后好歹尤茜得给对方母亲道个歉吧，毕竟她也是引导网友网暴李悦的重要一份子，当然，连自杀都不解释清楚，这种剧情铺垫也是不可能的。

剧情在后半段的走向几乎是崩坏的，晨晨（李庚希饰演）是“试药人”案线人女儿也是没有任何铺垫的，最多能看出晨晨之前有点不对劲，小姑娘有点野心，叶攀（张小斐饰演）献祭自己拯救尤茜，观众把书本水瓶投向叶攀那里，刚看的时候总感觉怪怪的，后来一琢磨反过味来了，陈思诚最后分明是把矛头指向了观众，包括那个什么道爷打破第四面墙的操作，指责观众是一群乌合之众，没有明辨是非的能力，只会在网络上发泄情绪。

可始作俑者不是那些所谓媒体、自媒体、网络大V、KOL吗，作为有影响力的公众人物或媒体，为了流量，去引导舆论，煽动网暴，当造谣，诬陷没有任何法律后果的时候，这个时代的舆论场将是非常可悲的，当那些流量的寄生虫不被加以任何节制时，吃人血馒头的事只会一次次上演，你不敢骂监管的缺失，立法的滞后，却骂信息获取最少的吃瓜群众是乌合之众，于是变成关注是一种原罪，观众是天生蠢货，又要吃流量赚钱，又要骂流量都是一帮傻子，吃完饭不忘砸锅，属实是倒反天罡，观众掏着钱挨骂，你不扑街谁扑街?这一次，陈思诚的脑袋不大灵光。

春节档落下帷幕，《你好，李焕英》后来居上成为春节档的冠军，目前它的票房逼近50亿，超越《哪吒之魔童降世》已成为板上钉钉的事情。

更恐怖的是，它的后劲儿依然很足，整个三月份没啥有力的竞争对手，而即将到来的三八妇女节，很多单位会组织员工去看这部电影，借着这股劲儿，它甚至有希望冲击《战狼2》的票房纪录。

谁是《李焕英》最大的受益者。

有人说是贾玲，她凭借本片成为中国第一票房女导演，甚至有希望加冕世界第一票房女导演，用一战封神形容她绝不为过。

有人说是沈腾，他凭借本片成为了中国首位200亿票房先生，这也是他接过新喜剧之王路上的一块垫脚石。

不过在我看来，最大的受益者其实是张小斐，因为在本片之前，贾玲和沈腾已经足够成功，而张小斐不过是贾玲背后的一片绿叶，她几次试图从小品演员转型为电影演员都不太成功，可本片过后，她直接晋升为“50亿电影女一号”。

雪中送炭永远比锦上添花要更加珍贵。

张小斐现在是以瞎肉眼可见的速度蹿红。

她在宣传电影路演的衣服，短短几天从ZARA到Tory Burch 到MAX MARA 再到PRADA，最近她还拍了《男人装》，这代表了她逐渐被品牌商认可，资本已经找上门来了， 在微博上，她几乎日均一热搜，成为了热搜女王。

比如“张小斐后援会解散”，比如“张小斐手腕带着红绳”，比如“张小斐粉丝说别挤到咱妈了”，比如“国民妈妈张小斐的逆袭之路”等等，凡是和张小斐沾边的事都能上热搜。

张小斐前两天参加湖南卫视的元宵喜乐会，节目组单独为她制作了海报，而当晚张小斐出场创造了收视巅峰。

我们听过“女友粉”、“妈妈粉”，张小斐直接创造了“女儿粉”，一个节目成了大型“认妈现场”，弹幕里大家都在喊“斐妈”。

人红是非多，张小斐旧日的恩仇录也被网友翻出。

比如她和本科室友室友袁姗姗当年参加节目《青春同学会》时，袁姗姗不停追问张小斐是否睡觉打呼噜，被网友批评道情商低。

《李焕英》大火后，这段往事被重提，袁姗姗也被迫发问道歉，张小斐大度地回应道，多大点事啊，回头一起吃火锅。

再比如张小斐当年和孙茜结下了梁子，她们在某电视台的小品演出中，张小斐无意中曝出孙茜年龄37岁，而孙茜一直处在“年龄造假”的漩涡中，尽管只是小品的台词，但她却怀恨在心。

18年，两人又参加了《我就是演员》的录制，孙茜以台词不顺为理由拒绝和张小斐搭戏，场面十分尴尬。

在《李焕英》大火后，孙茜和其经纪人也在微博上冷嘲热讽，遭到了网友的攻击。

还有张小斐的另一位大学室友杨幂，她在春节档主演了电影《刺杀小说家》，票房和口碑都不如《李焕英》，于是有好事者便将张小斐和杨幂放在一块作对比，引发了网友的口水仗。

看到了吗？

爆火后的张小斐，一会儿被网友当成了妈叫着，一会儿被资本当成了爹供着，一会儿被营销号当成了枪端着，如果给这出戏起个名字的话，我觉得应该叫做《捧杀张小斐》。

张小斐能拥有今天的成绩是和她的努力分不开的，她的成功有四个要素。

第一是自我定位很清楚。

张小斐是北影95级表演系的学生，和杨幂、袁姗姗、焦艳俊是大学室友，在美女如云的演艺圈她的外形并不出众，娱乐圈像她这种条件的成百上千，她如果对自己定位不清楚，头铁地和同学竞争注定沦为炮灰。

张小斐很聪明地转型为了小品演员，一下子贴上了“最美女喜剧人”的标签，和贾玲放一块这种反差更加明显，让观众瞬间有了记忆点。

而她从小练习舞蹈，较好的身材也被大家发现，每年春晚结束后，“张小斐大长腿”、“张小斐同款毛衣”都会上一次热搜。

第二是她真的足够努力。

2012年，贾玲在微博上这样描述自己的一位朋友。

她为了拍戏，早上5点起床，晚上12点回，从不喊累，总是面带微笑和贾玲对第二天的词儿。

她拍爆炸戏时被炸伤了双眼，还被剧组的工作人员骂道哭，回家后一腿的伤让贾玲心疼死了。

贾玲说的就是张小斐，可以说没有张小斐的拼命，一定不会有今天的绽放。

第三就是跟对了老板。

张小斐毕业后去了广播艺术团，为冯巩排小品，结识了冯巩的徒弟贾玲，她说这个胖胖的女孩是她一生的贵人。

贾玲带着张小斐连续几年上了春晚。

带她参加了《欢乐喜剧人》，第一季她还是配角，主演了小品版的《你好，李焕英》，第二季已经有了单独带队的能力。

这么多年磨炼，张小斐虽然没有留下过硬的作品，但却积累了足够的观众缘，没有这种积累，贾玲也不敢让她出演电影的女一号。

第四就是高情商。

如果看过张小斐的采访，都能被她爽朗的性格打动，她给人的感觉就是没有架子，考虑别人的感受。

比如最近的微博之夜，张小斐和贾玲出席，她穿了宽松的西服，把自己的身材藏起来，照顾到了贾玲的感受，两人拍照时她也全程搀着贾玲，两人情同姐妹，你很难对这样识相的女孩儿产生负面情绪。

张小斐最终成功了，但依然无法掩盖她天赋的不足，她现在面临的问题是“才不配位”。

从喜剧的角度看，一般女喜剧人想要出彩，必须放弃女性的特征，比如吴君如、宋丹丹、蔡明，都是故意扮丑扮老才搞笑。

贾玲几年前还没那么胖，清瘦时的她也算得上眉清目秀，可就是不温不火，后来她慢慢变胖，观众才认可了她的喜剧形象。

而张小斐这么些年一直保持甚至强化着自己的女性形象，这就决定了她本身不具备任何喜剧元素，她的作用就是反衬出贾玲的胖。

她还不像吴孟达、魏翔那样是个自带笑点的配角，残酷点说，她就是个出彩的工具人。

从电影的角度看，张小斐多次想转型为电影演员，但之前出演过几个烂片的配角都没激起一点水花，18年她参加《我就是演员》录制，除了和孙茜那档子恩怨，本身的表演也是乏善可陈，和节目里的任素汐这样的演员比，有着明显的劣势。

再回到《李焕英》，这片的成功具有偶然性，它是贾玲根据真实经历改编，几乎不可能像《唐探》那样拍成续集形成IP，而贾玲也表示，自己在《李焕英》之后短期内将不会拍电影。

张小斐已经35岁了，等不起了，即使有其他片约，也很难找到适合她的戏，只能演一演配角了，而脱离了贾玲的舒适圈，自己的表演天赋有限，她想有大作为比较困难。

所以综合分析，我们就发现，张小斐今天的成功值得鼓励，但绝不能捧杀，否则用不了多久，今天把她捧上天的人，很快会把她从神坛上推下来，再狠狠抽几鞭子。

具体例子参见《夏洛特烦恼》里的王智，因为出演秋雅短时间内走红，成为全民女神。

可是年龄偏大，之后再没有演过出彩的角色，热度迅速下降，去年只能参加《演员请就位2》，不惜自毁形象和一对小鲜肉抢夺表演机会。

因此张小斐必须居安思危，站在最巅峰往往意味着危险，吴京当年《战狼2》破纪录后，没有趁热打铁去拍《战狼3》圈钱，而是很清醒的意识到自己票房高不代表水平就高，他沉淀了几年，反复观看了《战狼2》，和前辈请教了很多拍摄问题，找到了自身不足，依然不着急拍新作，而是去出演了其他导演的作品《流浪地球》《金刚川》《长津湖》，不断取经，来积累新的拍摄经验。

张小斐应该及时按下暂停键，等高烧退去后，再去寻找新的路。

她未来的道路大概有两条。

第一条是一条道走到黑，既然“斐妈”这个标签已经贴上了，那就将它发挥到极致，以后接本子就专挑年轻妈妈的角色一顿暴演，演到观众形成肌肉记忆。

就像提到小妞电影，观众立刻想到白百何；提到傻子，观众立刻想到王宝强；如果以后观众提到年轻妈妈，立刻能想到张小斐，那她就成功了。

第二条路就是不断拓宽自己的戏路，尝试不同的角色，在实战中磨炼自己的演技，这注定是一条异常艰难的路。

在最新的采访中，张小斐被问自己2021年的愿望是什么？

她回答出演四部戏，分别是古装戏、悬疑剧、喜剧和偶像剧。

显然张小斐不想待在舒适区里，她想奔着第二条路使劲儿，对此我表示谨慎看好，但依然送上最真挚的祝福。

最后，希望《捧杀张小斐》这出闹剧尽快完结，愿张小斐不断磨砺自己的演技，让自己的实力能尽快追赶上突如其来的赞誉。

观感较为复杂，不算特别精彩，但也不乏味。

随着剧情推进故事确实有好几次反转，但反转的方向基本也在意料之中或并不让人感到眼前一亮，所以较难让人产生以往看陈思诚作品那种真相大白后酣畅淋漓的爽快感。

本片所讽刺的现象在现实中屡见不鲜，甚至扫射的群体很有可能就是当下绝大多数活跃在互联网的人，故也不太好预料下沉受众对本片接受度到底为几何。

对于当下互联网时代的舆论面貌展现得倒是较为全面，虽然每一次反转后安插的各路主播改变口风的桥段显得较为刻意，但这的确也能贴合当下的时代每一天正在上演的事情。

自媒体时代之下，发声的门槛降低，总有形形色色的人怀揣着不同的目的在网络上发出自己的声音，每个人都是舆论形成的一份子，都在给每件实事新闻飞速发酵的舆情添砖加瓦，但一切行为背后到底是发自真心的探求真相、维护正义，还是单纯为情绪宣泄而做出的举动，答案只在每个人自己的心底。

掌握着一手情报的媒体，有的为推流不择手段，有的为真相四处奔走，可沉默的绝大多数普罗大众，要么漠不关心，沉默不语，要么成为被各路传言牵着鼻子走的拥趸，即便未知全貌，被表象所蒙蔽，被谣言所引导，但谣言在这世上从不缺乏基础，因为总有人愿意选择相信。

很可悲，很现实，也很无奈。

片中牵涉到案件中的每一个人都算不上全然无辜，但也称不上十恶不赦，在案件真相揭晓过程中迎来几次反转中不断改变看法的大众反倒更像是所谓的“反面人物”。

局中人掀起舆论，局外看客口口相传推波助澜，随着更多的录音、录像浮出水面，便是最初酿造话题的人也再难控制走向，甚至遭到舆情的反噬，被自己亲手射出的箭正中眉心。

叶攀在矛盾与纠结中挣扎，最后终于卸下重担，做出了自己的选择。

背负着过往的晨晨，不知是否走出了沉重的记忆。

而失去爱女的尤茜，又能否重新拾起破碎的人生？

最令人感到叹息的还是深受病痛折磨的静静与牵涉其中的李悦。

在这场考验人性与社会的案件中，每个身在局中的人最后都遍体鳞伤，也都付出了相应的代价，而那些在互联网上你方唱罢我登场的各路人马，虽是恶意的与戾气推动与传播者，但也不出所料的毫发无损。

尽管讽刺，却也是常态。

或许每个人都相信自己做出了正确的选择，又或许并没有太多人会去仔细思虑自己的所作所为到底是对是错，毕竟，做过的事，说过的话，也没有挽回的可能和余地。

在这个舆论是能够夺人性命的利器的时代，面对每一场可能影响当事人一生的社会事件时，到底该当如何？

每个人都干涉不了他人，唯有在这时候约束自我，尽量做到未知全貌，不予置评，或许就是遏制这种恶意最妥善的策略了吧。