蛇之道

真的除了柴姐的表演以外其它都是平庸水准，要是没有她，就凭这个简单的加入一点公式化反转的复仇剧情和缓慢节奏，肯定会很难让我看得下去，但她真的起到了化腐朽为神奇的效果，冷酷果断的动作、冰冷淡漠的表情，还有沉淀在这外表下的汹涌的情绪——实在是太有层次感了。最惊喜的还是柴姐的法语，自然流畅到几乎听不出任何日语口音，跟其他演员的对话也听不出任何明显的差距，而且这竟然是参加短期的法语培训班锻炼出来的，太强了。比较有深刻印象的还有柴姐在犯罪和日常间的无缝切换的镜头（通常以她骑上自行车为分界线），好像她已经把复仇内化了，成为了她生活平常的一部分，那种融入巴黎街头的和谐感，真的很厉害。虽然本片各方面顶多就是三星的平庸水准，但必须要为柴姐加上一颗星。

没有新意的题材，昭然若揭的叙事，不知创新的暴力，电影就好像在平原上的呐喊，空有力量，而没有回音

马上回头翻看了原版，降一星，部分台词和镜头都是直接照搬，还有的只是构图上镜像了一下，时长拓展了半小时实际的主题表达上却未见增长，反而增加了很多意义不明的戏码，重拍大概只是黑泽清为了照顾海外市场

biff观影，没看过98年版，但这一版感觉各方面都挺一般，感觉每个导演离开本土叙事拍摄效果都有点一言难尽啊

6.5/10

开头五分钟还是那个黑泽清，后面越走越低。表演方式，光线好像都出了问题，无法让人相信。第一次给黑泽清打低分。

已经看出三板斧了，镜子，窗帘，明暗切割画面；相比原版好像更想把事情讲明白，但这片子本质不就是那些形而上的吗；做了独属于法国的处理，这点一些超出原版的价值

搬到法国语境，失去原作神韵（以及最神的“蛇行引理”），复仇的意义和废墟的功能都有所弱化。

重新拍一遍自己？只是讲故事场景换到法国。但两相比较之下，男主完全没有香川照之那种呆滞的神经质感，这一下就完全没将电影撑起来，特别是两版对比起来。

令我惊讶的是小马老师看了12遍，我看一遍都尬的受不了

对蛇之道的拙劣模仿

一切做作的像摆拍推进的三流舞台剧，日本跟法国的演员表演方式也不相容，导致电影的节奏很大程度在别扭行进，新版故事照搬原作，但时代和科技环境下的进步与升级，连带出的物理逻辑漏洞是一点没周顾，角色的行动力和智力表现也让人满头问号，群像撕扯与盒饭下线处理的机械又生硬，放哪个类型视角来看都傻气的让人毫无兴致，一种剧情上的无限套招和苍白女性爽文的反转强化，厌蠢人士眼里根本容不下的罔顾真实与虚假腔调。电影绕了一个大圈子主题最终直指婚姻关系的原罪，但叙事早就丧失了该有的循序渐进下的语调与氛围，全程安插在密闭空间的镜头转移，与户外风吹草动的开阔形成了两种视野和出口，虽然不太喜欢黑泽清对这个新瓶装旧酒的故事的重塑与解读，但钟爱摄影和调度一直呈现出来的间离感。★☆

这前后都不像是一个人拍的，为什么前面的叙事又拖沓又莫名其妙，没搞懂一点。感觉是个相当好的剧本，法国演员好出戏。

很不好看。法國演員，日本女演員演技都很好。腳本很爛

1 这种奇怪的低成本反类型的观感是怎么回事。特别是最后的工厂和关于サークル的那块，阿里埃斯特会拍出来但原版本剧作的高桥洋会省略的良例。 2 画面和节奏的不気味さ还在，奇怪的空间设计（工厂与育儿院，工厂与牢狱，工厂与地狱）也还在。但恐惧感却没有了。 3 故事空间被补充之后，漏洞也越发明显。这一点还是得夸一下高桥洋，单一空间的多重化还得靠他的剧作。

biff#07

还可以

BJIFF 2025打卡 日本人真的有点神叨叨在身上

看一半以为洪常秀上身，这么多个类似桥段是要累死谁啊

蛇之道，蜿蜒崎岖的复仇之道。柴咲幸有着蛇一样的眼睛，没有拍血虐场面，但那种阴毒隐忍贯穿整部电影，巧舌如簧、心机算尽也没有用，被蛇看着，他们就已经死去了。