无敌的我是英雄爸爸和精灵妈妈的女儿

没办过一起成功取得口供的案件｡ﾟ(ﾟ´Д｀)ﾟ｡一直以来就喜欢这种酣畅淋漓，逼入绝境的破案故事(′ʘ⌄ʘ‵)表面上是采用同步录音录像的审讯组，实际上应该就是预审ヽ(｀Д´)ﾉ片头音乐一直有一种包青天的感觉，但最后一个事件却有大提琴华丽的多重奏，恢弘壮阔的气势|ω･)و ̑̑༉…春日，菱本两个快60的老爷爷太可爱了，特别是那句创造了时代却被时代所抛弃，实际上他们反而是现在急缺的老侦查员(′ʘ⌄ʘ‵)第6试探爱情的女人，把被获得感寄托在他人身上，也是一种悲哀(⋟﹏⋞)第8男人（社畜）的归宿，实际上反映了现代社会人人自扫门前雪的冷漠现状(˵¯͒⌢͗¯͒˵)

——评紧急审讯室文章的诞生完全是因为喜欢天海，不然，一个懒字误终身。

说烂尾的宝宝们真的看懂了吗。

害我为了看这个烂尾，一晚上刷了一季，还买了百度网盘的会员。

作为叙事技巧，影视剧、舞台剧这些艺术形式，大多需要明确的、少数量的主题，也就是论点，然后再用无数案例来论证，在案例中，进行逻辑演绎，并最终使得论述成立。

legal high，就是一切案件的判断，以法律为准绳， 以法律为判断，人本身不进行价值判断。

紧急审讯室，其实基于一条很重要的日本文化底色，就是《菊与刀》中的 “耻感文化”。

因此，审讯官做的事，就是说服犯人，犯罪是对自己的亵渎，坦白罪行以赎罪，是去“耻”的唯一途径。

另外，与泛意上的法理剧一样，紧急，还具有的一条论点是，程序正义大于结果正义，一切设想中的正义结果，如果需要不正义的手段取得，则结果必然是不正义的。

第九集中，真璧匡还说了一句：战争不就是以这种歪理发动的吗。

“真璧“，这个姓氏啊，玉碎。

所以说，日本对于战争并非没有反省。

被说烂尾的原因，就是部长布局了多年，杀了好几个警员之后，竟然这么容易的就召了。

这里面其实又暗含了几个原因。

一、紧急的剧情设定，本身就是普通人犯罪，也就是说，剧中出现的任何人，都不是反社会人格。

在这个设定之下，杀人，这条作为现代人类文明最不能容忍的底线，犯错者其实非常煎熬。

二、不义之事的暴露是早晚的事，这也是规束人在社会中犯错的一条公理。

当时形势发展已经纸包不住火，部长出面承认已经被审讯室各位掌握的事实，是性价比最高的危机管理方式。

上层的警黑联盟得以保全，下层，他自己的学生们也能继续留任，维持基本的专业规则和社会安全——这其实是一个专业领域中，普遍存在的上下两种行为规则的组织分层。

三、权力会腐蚀人，但人是有初心的。

需要不断通过杀人来维护的正义，部长自己也已经动摇了，对己，这是一种交代和解脱。

当然，有希子说的对，部长把她调到局里，为了监视，但，何尝不是保护呢。

人，并不全然坏的。

天海在论述自己为何从事警员职业是，使用的台词，与，person of interest，中，root的一句台词，非常相近。

root当时跟control说，机器对她而言，是：my power, my reason for exitsting, my friend.20多年以前，麻乃在评价天海时，有一句：正直，对某一事物具有莫大的热情。

这三处其实共享了一个论点：选择一份热爱的事业，赤子之心，持之以恒。

一部剧，能论述清楚这样几个主题，已经难能可贵了。

只是，有希子这个角色，如果不是天海来演，该多好。

就像gold里一样，紧急里的有希子，是一个普通人，有夫，有子，有牵绊。

甚至还更普通了，早乙女式至少是呼风唤雨的财阀，有希子呢，摘了专业技能，只是一个替夫伸冤8年的普通女人。

紧急看似与boss相近，但从角色塑造、故事结构、叙事、中心点，其实都不一样。

大野绘理子是个毫无牵绊的洒脱汉子，祖国境内的事业，卯足劲的冲，只是因为老子喜欢，遇到阻力了，打个票就去美国了，5年、8年的异域练级，多爽啊。

喜欢天海的人，大多喜欢这种爽吧？

正是因为现实中得不到。

不会像天海那么高，那么帅，那么努力，还少年成名，不能像她演的角色那样，专业满点，钱财不缺，毫无牵绊。

所以才会喜欢她。

观众要的，想看的，想消费的，就是这样的天海佑希，天海不是戏路窄，而是她既然面对的是大众消费产业，就要遵守消费市场的规则。

女王摘下头冠，穿上了围裙。

这个憋憋屈屈的有希子，给了我诸多不适。

就像天海从宝冢退团，到如今的23年，其间凡是能遇得良人，天海佑希就不是现在的天海佑希了，我还会喜欢吗。

所幸，生的晚，现在看到的你，历尽千帆，给我展示了一条足够长的人生，告诉我，如果不够爱，则不必结婚，如果有未实现的梦想，就要自己努力，精研专业，忽视世俗。

可能是不喜欢这种较为夸张的日剧表演方式吧。

只是看了第一集，但是觉得实在是不喜欢。

因为看到太多人喜欢这部剧了，所以觉得自己不喜欢是不是会很奇怪的。

相比之下，我还是会更喜欢lie to me 那种类型的。

虽然只是看了第一集，但就第一集的剧情而言，并没有很令人亮眼的东西。

而且还是觉得无论是动作还是表情，语言感情的表达都显得好夸张的感觉。。

尽情路过。。

天海女王的剧，无条件支持。

其实剧情到第一集末尾感觉有点弱。

查出的太快了，没爆点啊。

但仔细想想，最后的反转其实是在为后面的剧情铺路。

真壁道出了我也有非常恨的人，但想到对方有家人，就忍住了。

现在对真壁腹黑的只有两个，一个是现任boss梶山,一个是默默收藏真避照片的部长。

两人都是一副面前和善，背后小动作的阴冷男，背后一阵阵凉风袭来，倒是小日向文世的大叔三人组，继承了聚集[boss]的传统，结尾来点温暖和搞笑。

这第一季的中心主旨就是[善良又懦弱的人最后都会来个邪恶的反扑]是么！

那这样说的话，被嫌弃的松子的一生中的松子，一直被邪恶包裹，但最终以善念结尾的松子，真的是一个太值得被爱的人了。

她很了不起，真的！

好吧，跑题了。。。

感觉这个剧的设定是，把大泽绘里子的人设搬到了紧急审讯室中，但给了她危机四伏的环境，同时这个大泽并不掌控一切，她周围的人各个都比她老谋深算（有经验），需要她学习同时值得注意。

我想聚集慢慢地会告诉大家一些道理，在生活中坚持什么才是正确的，诸如此类。

感觉天海要与小速水有感情瓜葛了。

看速水看她的眼神，哈哈。

感觉真壁引起他注意那点还是略有突兀。

结尾太温暖了，一扫前面沉闷和严酷的基调。

选天海是因为看到boss里面她每每审犯人都演技大爆发么？

这剧追了！！

本来想给四颗星，但真壁最后对部长说的话是第一季传达的最核心的理念吧，没有技巧的提升，但被真情打动，这也是我补上这一颗星的原因。

明知道结局，案件逻辑也并不复杂，在现实中能被真情打动直觉上也有限，但这部剧一直在试图唤醒人性吧，从始至终，不论这是现实还是理想，都需要这样的存在吧。

想表达的东西有些乌托邦，但细节又那么真实、那么打动人，生而为人其实也需要一些幼稚。

大学毕业入行干侦查，审讯是工作中最难说清，又难以捉摸的一项业务，都知道谁是好的审讯官，但除了他审的成功率高，似乎没人说得清他为什么好。

国内的侦探剧看过n多，欧美剧看过n多，这是我看过的第一部以审讯为视角的剧，制作精良，案件多样，片中更是不乏各种审讯技巧的展示，受益匪浅。

与数字、与机器、与文字打交道，可以pk水平，与人打交道，很难pk水平，同一个人同一个时间审讯只能进行一次，pk不可能，试验更不可能。

钱少活儿累难度大，是什么让我们坚持下去？

片里的一段话不错：警察这份工作是什么？

对我来说，是日常任务，是生活来源，是遇到伙伴的地方，也是我的荣耀。

一部有续作的剧，卡司又这么强。

本来以为会是节奏紧张精彩纷呈的剧，我对标了相棒，没想到还不如九课，甚至不如遗留搜查。

情节太简单了。

毫无吸引力。

所谓的boss也不boss，单集剧情单薄的柯南一集就能讲清楚。

审讯的要点也不在心理攻坚战，而在于气场三米八的天海佑希哭唧唧的和犯人共情。。。

太违和了。

一群老戏骨稍微有点镜头时候基本就是闪光点了，相比而言，天海佑希太普通了。

她这个角色，如果是冷厉的也ok，但是她每集都要共情。

什么中年妇女，没了老公，死者家属，各式各样的共情。。

受不了。

明明可以盘逻辑，心理战，找疑点，为什么要走现在这个风格？？？

这样的剧本，不值得他们来演，浪费了。

久仰大名于是看了天海女王的第一部剧，确实气场强大，本剧cast豪华，无论是主角团还是每单元犯人演技都很绝，感观上非常享受。

不过对于剧情有点失望，可能是期待过高了吧。

因为虽然是审讯室的场景，却更多的是通过感情来击破对方心理防线。

说是利用女性优势也好，还是说利用眼泪也好，都有点觉得浪费天海本人的优势。

当然并不是说由于各方面的信息我已经给她定义了某一种强势的智慧的形象，而是说在这样一个老警察云集的，大家经验都很丰富的地方，女主虽然也很聪明，但是感受不到第一集开始那种利用言语节奏牵着犯人走的力量，结果还是靠看细节找证据然后打感情牌，本人还常常过于激动。

不过还是很想继续看下去的。

一个是大家的演技真的看得非常舒服，主角团里有非常喜欢的小日向桑另一个是主角团的大家性格都很棒呀，看日常也非常有趣

第一話と見るとそれは一人の女性を主役にする警察ドラマです。

女性が主役のドラマは男性が主役のものと違います。

ただ事件ではなく、家庭や恋などのこともあると思います。

やはり、第一話の最後で家族が登場しました。

その家族は息子と娘です。

夫が家にいなく、写真の中にしかありません。

もう無くなりました　かもしれないと思います。

一人で二人の子供たちを育てる　かたわら　刑事をしているちょっと無理ですね。

家へ帰る時はもう深夜だから、子供たちはもう寝っています。

ばんごはんも作れないし、いつ返られるのも分からないし、刑事の家族としては大変ですね。

職場で立派した女性にっとて家族の理解は大切だと思います。

ところで、そのドラムにっとてもっとも重要な場所は取調室だ。

その取調室で男性より女性は優勢がある。

男性が発見できないことを察知する、感動できない人を感動する。

事件の真実を追求していると共に　彼女の物語も展開する。

次のドラマで何か発生するのを楽しみです。

好剧决胜只在开头几分钟，这话固然在本剧里充分印证了。

四十五岁还一无是处的人生可以在现实里找到无数翻版，如"三十三岁了还一无是处的人生"，“二十六岁了还一无是处的人生”等等。

即使不在绑架背景下也很能吸引住几分钟的注意力。

同时也不得不提到与一般悬疑剧不同的悬念也是此片的筹码之一。

当所有推理剧都在推敲作案手法，所有刑侦剧都在搜集犯罪证据，所有犯罪片都在逮捕杀人凶手的时候，本片已凌驾于手法、证据、真凶之上，而关注更为激烈和精彩的近距离debate。

那种论点深藏、张弛有度、你来我往的似谈判而非谈判的审讯在犯罪和时间背景下显得尤为激烈，并带有强烈的游戏感。

近年能留下深刻印象带来感官享受的日本悬疑好剧纷纷不走寻常路，如法庭剧必须像Legal High，竞技类必须像Liar Game一般，只揭示真相的单一格局已被打破。

编剧期望和能表现的、观众欣赏和能接受的复杂元素越来越多。

即使不提速水重道和某老戏骨，此剧亦可一看。