导演：汤姆·提克威
主演：拉斯·艾丁格,尼科莱特·克雷比茨, 塔拉·阿尔·迪恩,艾尔克·比森多佛,朱利叶斯·高斯,伊利亚斯·埃尔德里奇,马克斯·克鲁克,迈克尔·伊霍夫,格里特·诺
类型：电影地区：德国,法国语言：德语年份：2025
简介：恩格斯一家在同一屋檐下过着各自舒适的生活，直到神秘的法拉进入他们的生活。法拉是他们新聘请的女管家，刚从叙利亚来到柏林，她以意想不到的方式挑战了家中的每一个人。详细 >
#Berlinale开幕片#补标开幕片《光》从取景到内容到精神气质都好「柏林」，不愧是《罗拉快跑》的导演，honestly who can film Berlin like Tom Tykwer？（难以理解怎么会有那么多人不喜欢这个片子，出于对柏林的爱再加一星）举重若轻又非常好看的人文哲学片，配合柏林大雪夜食用更佳❤️🔥
太疯癫太混乱了，一个中产家庭的危机拍出了世界末日的感觉，不吃十斤毒蘑菇拍不出这片子。有时候画面很有想象力很温馨，然后一下子就开始注射致幻剂了，观众也跟着一起濒死体验。这蹦迪音乐和闪瞎眼的光正常人也得整出精神病来。好在摄影出彩尺度大也算是值回票价了。【英皇IMAX/15thBJIFF】
白人中产的精神危机，很天马行空
attachment/sexual disorder; cut my funding
2025 BJIFF 小西天我实在不喜欢导演在一部电影里探讨太多的话题，但只能说这片很德国，高谈阔论的父亲，全情工作的母亲（还是在第三世界国家建剧场），沉迷游戏的儿子，嗑药蹦迪的女儿。我好同情那个被撞死的外卖员啊，maya至少还有葬礼，可他呢？
柏林人狂喜🥹
确实是一部适合在电影节放映的片子。导演之前拍过《罗拉快跑》风格就不奇怪了，而且还有移民、LGBT、中年危机这样的当代元素。就是时长太考验观众能量了。
能看出从《罗拉快跑》延伸出来的主题路径，基本都是围绕着人与人关系在社交网络时代、数字化社会时代的异化和疏离，同时家庭与宗教元素也是德国电影里也常见的东西。《光》里有趣的点，是身为叙利亚难民的女佣进入到这个家庭后代理的变化，上一个女佣的猝死让他们从沉浸在各自生活空间的状态拉回到矛盾之中，揭开过往所累积的一切孤独感和疏离感的伤口，但他们本身并没有任何行动上的改变。而新女佣就打破他们本身的关系，她与每个家庭成员建立起关系，同时又用“光”这一带有宗教而科幻性质的机器去唤起他们潜藏的内心世界，他们的生活似乎发生微妙的改变，他们被带领着去做出改变，认知内心，然而这个“光”的本身是否是未来的新异化手段呢？导演通过黑人小孩用《波西米亚狂想曲》似乎侧面回应了这种问题，也许需要更真切的身体感受才能给予真实感。
当代生活只能挖掘至此了吗？我相信柏林有more to offer，但是tykwer没有。盛大乏味，有心无力，幻想顺势疗法。政治早已比电影更懂娱乐。
幾場MV華彩段落，整個故事都特別當下，結尾有驚喜
前两个半小时一度觉得这是某种宗教邪典片一个泪痕很深的叙利亚女人饰演一种类似光之传教士的角色循环出现 一阵强劲的音乐响起 然后角色的音乐剧mv出现的剧情循环缝合了磕药青少年 叙利亚问题 VR电竞游戏 重组家庭 中年危机 同性恋等等议题元素前半段的难受的点在于有种做作的深邃感 喜欢和朋友一起磕药蹦迪报团蹲在卫生间隔间的女儿 这个群体有一种没什么思考但喜欢凸显自己对社会问题的关注 集体在隧道口假装上吊却不知道是在抗议什么 仿佛脑干缺失的行为方式 儿子玩着一种在彩色RGB三维迷宫环境里扔球的竞技VR游戏 以组团得了冠军为傲 导演似乎用一种刻板印象来塑造了这两个两个年轻人 来彰显自己关注并了解年轻人的思想和潮流奇怪的闪光仪器贯穿全片 成了混乱人类家庭救赎的最终解像是磕了药创作的
#11007。75th Berlinale-开幕片。前有罗尔瓦赫尔拍帅哥盗墓笔记，今有汤姆提克威拍尊者夺舍大法……影片格局够大，质量很硬，非常体现导演风格的多线叙事和（MV-广告式）花哨剪辑，并且这部居然还能算是个歌舞片！有两个唱段的编舞拍得还是相当不错的。仅看议题和质量，戛纳主竞赛都够格……但问题就在于，这部片子的意识形态表述，实在是让人有点担忧，不仅是外化在情节线上的对移民深入骨髓的恐惧，和对“典型德国失能家庭”的无情嘲讽与（居然是重回70年代的）想象式救赎。作为开幕片，我不知道这算不算是一种“全面右转”的信号。
我觉得还可以吧，但是评论里又打起来了，柏林确实就这个混乱的鬼样子，没有一个精神健康的人，嗑不嗑都挺不正常的……
像精神分析大做法 幻想
半星。你很难判断是拍完《云图》《超感猎杀》让他发生质的改变，还是汤姆·提克威本性就如此，总之作为绝对艺术家，难民题材被他玩疯的同时，观众也尴尬地疯了，你会惊呼怎么能艺术成这个样子？本片也很好地证明，摄影再鬼斧神工，可能也只是个摆设。以及以后想选进柏林官方单元，带点女同元素，新总监Tricia Tuttle保不齐就能让你入围。
#15th 北京电影节# 三个小时的片长很挑战耐心，几个主角在自我幻境里突然唱跳太出戏了，以为在看宝莱坞电影，几番想起身离开电影院，还好坚持看完了全片。如果摘掉这些无厘头片段，故事节奏紧凑一些，可能会跃升一个台阶，相较于导演过往的影片水平来说，会让人觉得失望。
有种不明觉厉的高级感
很混乱
BJIFF 其实挺酷的，北影节不就应该看这种乱七八糟的片子嘛，看得开心！
现代社会的分裂弥合，好喜欢
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太疯癫太混乱了，一个中产家庭的危机拍出了世界末日的感觉，不吃十斤毒蘑菇拍不出这片子。有时候画面很有想象力很温馨，然后一下子就开始注射致幻剂了，观众也跟着一起濒死体验。这蹦迪音乐和闪瞎眼的光正常人也得整出精神病来。好在摄影出彩尺度大也算是值回票价了。【英皇IMAX/15thBJIFF】
白人中产的精神危机，很天马行空
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2025 BJIFF 小西天我实在不喜欢导演在一部电影里探讨太多的话题，但只能说这片很德国，高谈阔论的父亲，全情工作的母亲（还是在第三世界国家建剧场），沉迷游戏的儿子，嗑药蹦迪的女儿。我好同情那个被撞死的外卖员啊，maya至少还有葬礼，可他呢？
柏林人狂喜🥹
确实是一部适合在电影节放映的片子。导演之前拍过《罗拉快跑》风格就不奇怪了，而且还有移民、LGBT、中年危机这样的当代元素。就是时长太考验观众能量了。
能看出从《罗拉快跑》延伸出来的主题路径，基本都是围绕着人与人关系在社交网络时代、数字化社会时代的异化和疏离，同时家庭与宗教元素也是德国电影里也常见的东西。《光》里有趣的点，是身为叙利亚难民的女佣进入到这个家庭后代理的变化，上一个女佣的猝死让他们从沉浸在各自生活空间的状态拉回到矛盾之中，揭开过往所累积的一切孤独感和疏离感的伤口，但他们本身并没有任何行动上的改变。而新女佣就打破他们本身的关系，她与每个家庭成员建立起关系，同时又用“光”这一带有宗教而科幻性质的机器去唤起他们潜藏的内心世界，他们的生活似乎发生微妙的改变，他们被带领着去做出改变，认知内心，然而这个“光”的本身是否是未来的新异化手段呢？导演通过黑人小孩用《波西米亚狂想曲》似乎侧面回应了这种问题，也许需要更真切的身体感受才能给予真实感。
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前两个半小时一度觉得这是某种宗教邪典片一个泪痕很深的叙利亚女人饰演一种类似光之传教士的角色循环出现 一阵强劲的音乐响起 然后角色的音乐剧mv出现的剧情循环缝合了磕药青少年 叙利亚问题 VR电竞游戏 重组家庭 中年危机 同性恋等等议题元素前半段的难受的点在于有种做作的深邃感 喜欢和朋友一起磕药蹦迪报团蹲在卫生间隔间的女儿 这个群体有一种没什么思考但喜欢凸显自己对社会问题的关注 集体在隧道口假装上吊却不知道是在抗议什么 仿佛脑干缺失的行为方式 儿子玩着一种在彩色RGB三维迷宫环境里扔球的竞技VR游戏 以组团得了冠军为傲 导演似乎用一种刻板印象来塑造了这两个两个年轻人 来彰显自己关注并了解年轻人的思想和潮流奇怪的闪光仪器贯穿全片 成了混乱人类家庭救赎的最终解像是磕了药创作的
#11007。75th Berlinale-开幕片。前有罗尔瓦赫尔拍帅哥盗墓笔记，今有汤姆提克威拍尊者夺舍大法……影片格局够大，质量很硬，非常体现导演风格的多线叙事和（MV-广告式）花哨剪辑，并且这部居然还能算是个歌舞片！有两个唱段的编舞拍得还是相当不错的。仅看议题和质量，戛纳主竞赛都够格……但问题就在于，这部片子的意识形态表述，实在是让人有点担忧，不仅是外化在情节线上的对移民深入骨髓的恐惧，和对“典型德国失能家庭”的无情嘲讽与（居然是重回70年代的）想象式救赎。作为开幕片，我不知道这算不算是一种“全面右转”的信号。
我觉得还可以吧，但是评论里又打起来了，柏林确实就这个混乱的鬼样子，没有一个精神健康的人，嗑不嗑都挺不正常的……
像精神分析大做法 幻想
半星。你很难判断是拍完《云图》《超感猎杀》让他发生质的改变，还是汤姆·提克威本性就如此，总之作为绝对艺术家，难民题材被他玩疯的同时，观众也尴尬地疯了，你会惊呼怎么能艺术成这个样子？本片也很好地证明，摄影再鬼斧神工，可能也只是个摆设。以及以后想选进柏林官方单元，带点女同元素，新总监Tricia Tuttle保不齐就能让你入围。
#15th 北京电影节# 三个小时的片长很挑战耐心，几个主角在自我幻境里突然唱跳太出戏了，以为在看宝莱坞电影，几番想起身离开电影院，还好坚持看完了全片。如果摘掉这些无厘头片段，故事节奏紧凑一些，可能会跃升一个台阶，相较于导演过往的影片水平来说，会让人觉得失望。
有种不明觉厉的高级感
很混乱
BJIFF 其实挺酷的，北影节不就应该看这种乱七八糟的片子嘛，看得开心！
现代社会的分裂弥合，好喜欢