第二幕

La réalité,c'est la réalité.

补完发现本届戛纳质量之低从开幕片就有迹可循。自以为是的幽默、翻来覆去展示的虚无主义和一点点inside joke，真是一种闭门造车的自大。

量产杜皮约，拍一部玩的，拍一部现实的。不是ai拍电影，是用ai拍电影。ai拍不出这么工整的排列组合，而是为了量化收益拍的电影。目的已经在场，正如视点也永远先在，表演之外无他。但那些令人捧腹的真实何在，在争论和荒诞中。

完美开幕片：既众星云集，又充满了对时下电影业内各种乱象的思考，而且还是部轻松幽默的喜剧

Show some respect吧

#昆汀杜皮约这个第二幕永远也进行不下去非虚构的部分，真实的部分都在猜疑中消解了电影人失去自信心吗，不得不说这是严峻的趋势，那你索性就不拍了吧，沿着轨道向着未知。

B. 从对“政治正确”抖机灵式的戏谑出发，在“戏中戏中戏”的层层嵌套中上升到表演的本质、电影的使命与未来，乃至如何定义真实。但杜皮约无意回答其中的任何问题，每个看似建立起议题讨论基础的场景，最终都会被一个喜剧式的“反转”推翻（即便结尾看似最核心的“何为真实”的哲学探讨也不例外）。于是这场看似热闹的元电影游戏在不断的自我否定与消解中走向虚无：没有答案，不知去向，就像最后一镜中无限延伸的摄影机轨道。作为纯粹的结构实验和演技大赏足够有趣，反倒是那些语调不明的“讽刺”显得画蛇添足：当它已主动选择触及社会评论的场域，闪烁其词真的还是种选择吗？2023.5.14 Debussy

但凡出了这个小镇你看它还会怎样… 最大的笑点是Netflix出来时首笑🤣

@AF381 想表达的太多 囿于形式十分死板

“味精电影”，摄入的时候真的挎叽咵叽笑🉐很爽，不光是调侃各类敏感议题，就连骂林顿嘴角抽抽这种直接的人身攻击都用上了，反正就为博君一笑无所不用其极吧。只不过除了屎尿屁，主体内容好像经不起三番四抖。也算三年以来最好的开幕片了，起码能看

拍个关于拍电影的片子，这次导演忍不住走心了，自知地讽刺表演乃至电影艺术的重要性，也是致敬虚构中的真实，不但最后的滑轨难得隽永了一次，情节的复杂程度远不及前作，对各种woke议题的把玩也不算淘气，倒是AI元素有些意外（影人们关起门来都用得很欢，像这样拿到面上来讽刺的不多）。QD这种风格的滑铁卢率注定和洪尚秀一样低，多拍一部就是影迷的净利润，所以拍片频率还不够，要瞄准洪才好。

［3-］唯二爆笑的地方：PTA&昆汀 哈哈哈哈哈哈哈哈哈

头尾由长镜头组成的奇特结构，类似的爽点重复用就没意思了，难撑起这样的时长；同样是靠大段对话（以及相对封闭的空间）来叙事，怎么都不及扬妮克好玩，哪怕某些方面相似的结尾，却用更加随便的方式去处理了。最幽默的镜头可能是最后那个轨道长镜头

高概念影像。像花一样，这部应该叫8。（杜皮约是不是齐泽克粉丝

【电影元中元😂】《第二幕》作为开幕片，确实很合适。沉闷中不时跳出一些欢快，从元电影的概念引申到AI对当今世界的影响，又是多层的叙事嵌套，呈现出“电影元中元”的状态。前半段大量的长镜头、长对话，有些犯困，但到影片点出片中所拍摄的电影的导演是人工智能时，叙事的层次才接近架构完成，结构在脑海中完整起来，又总是想去AI的威胁。片尾的超长滑轨，几乎已经成为每个影视民工心中的梦魇，好像也暗示着传统影视的衰败

如果说单独把戏剧里的第二幕拎出来，是对三幕剧本身开端、大情节点、结尾的叙事结构的反抗，但其实本身这种设置又如电影中所示AI味浓厚，一种程式化的反叛。但是还是能从人物的不断行走、对话的间隙里捕捉到电影想要留存的，一种真实与虚构全然的互相颠倒和侵占。结尾漫长的推轨镜头的倒退是火车进站的反面，一种将观众从虚构中拉离的真实，而非将幻像伪装成现实。杜皮约真的很喜欢玩些这些有的没的…大概是一种无伤大雅的狡黠。

有话可说的杜皮约是多么幽默多么锋利，像一把机关枪，也像一颗糖，微笑着接下所有的嘲讽，直到露出悲伤的底色，虚构与真实、第二幕与现实人生，之间是一条长长的轨道。

用一部话痨片，让观众提取信息之后发现是在拍戏，并在台词里加入很多戏虐影视圈的剧情，确实很有趣。在接受这个故事之后，又告诉你是其实是戏中戏。就这样被导演吸引住，就算拍摄结束了，看这群演员还是一种在拍戏的感觉。剧情到最后摄影轨道如同火车轨道一样没有终点的时候，就像电影与生活也一样没有尽头。

I have learned nothing other than the fact that French people are annoying

#西宁FIRST开幕式比我想象中要好很多（是我预期太低了吗哈哈哈哈），有一点神圣车行有一点野兽，虽然很平但是也没有特别让人要骂的地方。试图在做一些新的概念，我喜欢这种意识，所以很好。🤣btw，现场没看懂的懂哥真的好多