我们的新生活

《广场恩仇录》一个很经典的话题，广场舞大爷大妈们和篮球场的学生们因为场地使用问题起了冲突。

比较触动我的一点是无论是广场舞还是篮球其实都是他们各自心中热爱的东西，并不是单纯地说就是无聊打发时间的娱乐活动。

不过我个人不太喜欢的就是剧中爷爷为了讨好自己想追求的人就碰瓷自家孙子，让孙子背上一个不孝且不尊敬老人的名声。

我觉得剧中广场舞大爷大妈与篮球场少年们之间的问题不是代沟问题，而是欲望与有限资源相矛盾的问题，这种问题不是靠某一方退让就能让出来的，如果最后没有政府给多一块地的话，就算此刻和好以后还是会吵。

《冷静冷静》本单元讨论了一个比较敏感的话题：离婚冷静期。

其实看完就感觉离婚冷静期对于像剧中尚有情义、只是一时冲动吵架的夫妻来说算是适用的，但是其他类型就不好说了。

不过虽然说两人最后因为跳楼误会重归于好，但不代表之前的所有矛盾就可以完全消失了。

如果丈夫依旧因为工作和疲惫而渐渐冷落妻子，那妻子有一日也会再一次爆发想要离婚。

“为了让她过上好日子”真不是现在就开始冷落她的理由。

本篇我感觉比较有意思的就是关于护士那一段，两人脑海里的场景都和对方的大相径庭，都更偏向自己这一方。

《云上音乐会》几个孩子太棒了，个性都非常鲜明，演得很抓眼。

他们为了实现那遥远的梦想，从山中逃出来坐上了火车。

大山孩子与乐队，是很奇妙的组合。

他们有天赋却因为资源条件所限无法展现出来。

剧中侯家瑞他拼命想要把孩子们带出来参加比赛，因为他即将要去打工了。

他走后不仅是说乐队少一个人，而是乐队极可能就此解散，因为他是孩子们的团队领袖和支柱。

他们最后的乐队表演着实又好听又感人，词写得太棒了，个人最喜欢这一句“想去春天 不管有多么遥远 歌声向山谷之外盘旋。

”这句词大概是最真实的写照吧。

转场也很好，由火车切回他们曾在山坡上自由弹唱的画面，而他们玩乐队时潇洒快乐的模样又和回忆里那些不易形成鲜明对比。

其实画面总体还是很快乐，但我却忍不住为他们感到心酸。

音乐是他们的精神支柱，可他们其实无能为力延续这一爱好。

好在最后还是给了他们一个好结局。

《最燃不过夕阳红》很特别的开场，像是悬疑片或者恐怖片，夸张地展示了中老年人对于不会使用的智能电器的恐惧。

母亲在那里对付电器的时候很让人心疼，他们看出了她不会用电器对她却更多是责备，没发现她有多无助有多崩溃。

另外母亲在演讲后和女儿的谈心那一段也很喜欢。

剧中搞笑担当大概是杨迪了，说话腔调真的太好笑了哈哈哈哈，而且蜜汁对开水有执念。

《一路前行》整段故事画面都很美，而且较为精简。

个人非常喜欢羌寨那一段婚礼，新娘没有露脸还是断臂，却让我感觉到了此刻她是世界上最美的女孩。

那一个断臂的画面既暗示了新娘曾经遭受的不幸，又以婚礼的热闹范围告诉人们，新娘已经迈向了幸福的新生活。

另外感叹羌寨的婚礼真的好美。

还有一段末尾陈静羽看到路边等车的人时，下车单手倚在车边，有点酷地笑着喊道：“搭车吗？

”，背包客笑了笑，陈静羽又酷酷地招了下手，示意他过来。

陈静羽真的是个好酷的女孩，我喜欢这种性格。

其实整个故事给我的感觉就是爱是可以传递的，开头的陈静羽沉浸在痛失未婚夫的悲伤中，无暇理会背包客；到后面进去羌寨后感受到了杨词典、老魏夫妇等人的热情和善良以及他们每个人嬉笑背面的不易。

不是没有受伤，也不是再也不会悲伤，杨词典提起当年地震无法救回的好友时仍会止不住流泪，老魏夫妇去拜墓时眼里依然有着伤感，只是他们努力挺了过来，学会要往前走，为了逝者为了生者也为了自己。

陈静羽在讲述自己失去未婚夫时，痛哭着说：“我一次一次地想从痛苦中走出来，可是我一次又一次地失败了，我做不到。

”她想去西藏一方面是为了给未婚夫圆梦，一方面其实也是想追逐着未婚夫的幻影。

搞笑的电影不能让她露出笑容，未婚夫曾经的视频却会让她忍不住嘴角上扬，因为此刻她是沉湎在未婚夫还活着的虚幻中的。

也许慢慢的她会越来越封闭自己，只会沉浸在痛苦和虚幻中，可是单靠过往的快乐记忆是不可能治愈她的伤口的，如果沉湎其中只会在清醒的时候感到倍加痛苦。

可以看到开头的陈静羽是不愿意多和人交流的，去西藏也是自己只有一路前进，那扇升起的车窗也是她建起的心墙。

是后来路上不断遇到各种各样的人、事、物，才有可能慢慢冲淡心中的悲伤。

我很开心，陈静羽最终还是从思念的桎梏中挣扎了出来。

不断蔓延的公路上，汽车一路向前开着，开向崭新的生活。

个人喜好来看，后三个故事比前两个更好看。

第一个前面搞笑的部分还可以但是后面煽情的部分略显刻意。

第二个故事一个“跳楼”的包袱用了两次而且也不是非常搞笑。

第三个故事内容非常简单，但是胜在朴实，孩子们的演技非常自然生动，歌也很好听，整个故事轻松温暖。

第四个故事看得出导演很有想法，提到的关于子女对父母老去以后缺乏耐心的点很有共鸣，可能表达的东西有点多导致重点不明显。

第五个故事架构上最完整，最适合扩展成一个独立的电影，放在最后用来点题“我们的新生活”，美中不足的是篇幅过短，部分情节的起承转合不够流畅。

这里要重点表扬一下杨超越在最后一个单元中的表现。

女主陈静羽一出场是一个外表冷酷内心藏着很多事的人，把自己封闭起来舔舐伤口，在羌寨遇到同样有着痛苦经历却认真生活的村民后，慢慢敞开心扉拥抱新生活。

虽然未婚夫的离世是女主痛苦的原因，但她出场的时候已经是未婚夫离世后很长一段时间之后。

这时候的人往往是把悲伤埋在心里，不愿在外人面前轻易流泪的状态。

另外因为剧本的着眼点在于新生活，对于过往的痛苦经历都是在对话中简单带过，没有刻意煽情。

所以整个单元的风格也是搞笑和治愈为主，情感的表达非常克制。

这些都需要演员收着演，既要表达出人物内心的悲伤又要克制不让这种悲伤过于外放，这比大哭或者大笑更考验演员的演技。

这也是为什么网上有些人觉得演员在最后喝酒那段戏里没有痛哭流涕所以没有“爆发”的评价不正确，因为这些恰恰是没有考虑故事整体平淡温馨的基调和陈静羽的未婚夫已经离开很长时间而做出的简单粗暴的评价。

这里插一句话，现在国内一些人在评价演技的时候总是会对大开大合的演技不吝赞美，但是对于含蓄内敛的演技却不太买账（除非是成名已久的演员）。

我一直认为脱离故事情节和人物性格去空谈演技没有任何意义，因为演员的演技必须为剧情和人设服务，具体情况应该具体分析，不能一概而论。

另外针对有些人说的杨超越演技不够完美所以不能吹的所谓“理中客”言论，我想说没有人能做到每一次表演都完美，影视本来就是缺憾的艺术。

艺术的追求当然是永无止境的，这一点杨超越本人比这些“理中客”们更懂。

否则她也不会因为觉得自己演得“不好”在车里哭，要导演告诉她其实演得很好。

而且杨超越会主动和导演提要求多拍几条，和导演讨论怎么演最好，每次演完还会琢磨下次如何能演得更好。

对比第一次演戏的杨超越（那时候就很有灵气了），她确实做到了不断超越自己。

最后用王迅前辈在采访里面说的一句话来祝福杨超越：她有这种想要完善演技的心，将来一定会成为非常牛的好演员！

其实本来想打及格分的，因为至少完成了笑中带泪的喜剧任务。

但是这样一部网络电影比眼下上映的院线电影热闹有趣多了，所以就又多加了一颗星（谁让豆瓣五分制）。

广场恩仇录故事前半段比后半段好。

当发现爷爷和别的女性有暧昧的接触，孙子立马起身给奶奶上香。

黄笑那小眼神和行动我觉得是全片最灵的地方。

虽然很多人刷的是送鞋的片段。

后半段的逻辑并不是太顺，还要跳啦啦操广场舞和打球，最后篮球队参加的比赛的名次似乎也随着得病误会的解开变得不重要了。

另外，逻辑上得病的人和家属其实非常需要隐私，球场上直接公开这种生活中真不常见。

最后还是要说一声羡慕黄笑。

冷静冷静看完片我也需要冷静冷静。

一个梗玩一次就差不多，还玩了n次。

看了下导演，包贝尔还不了解婚姻是什么样子吗？

用这样小打小闹和好的故事去迎合离婚冷静期，其实挺膈应的。

云上音乐会很多人喜欢云上音乐会，觉得演技好，故事温暖。

但是…里面的每个人物似乎都是刻板印象里出来的，合力完成了大家觉得他们应该完成的故事。

我觉得的硬伤：1.出逃小队买的是卧铺票吗？

儿童坐票是半价票，卧铺是全价票，按照出逃小队的情况怎么会买卧铺票。

2.出逃小队的孩子们为什么只能是熊孩子？

他们就不能是虽然没有走出过黄土却知道理解别人的人呢？

3.现在的绿皮火车那么干净人少么，我在东南沿海坐的绿皮车还是脏乱差人挤人。

4.最燃不过夕阳红一开始以为是科幻片，后来以为是恐怖片，接着以为是伦理片，后来发现是故事片，结果是个励志片。

构思挺好的，就是各种因素冗杂了点。

看完还有个感想是挺可惜杨子姗的。

5.一路前行仿佛整个故事的推进都是靠里面人物一些看时觉得莫名其妙的行为硬性推动的。

虽然最后解释了，也很感动，但是有点为煽情而煽情的生硬感。

还有各种演员的近景特写，仿佛是粉丝向的，和剧情和人物情感似乎并没什么关系。

再次声明，本人是吐槽星人，不寻求认同感。

通过五个小单元，讲述了常见的几种社会焦虑。

《广场恩仇录》讲的是青少年与中老年人的代沟。

两名老演员的表现无可挑剔，青少年那头相较下就差了点意思，但好在表达力的重心也不在这侧。

《冷静冷静》是讲夫妻矛盾。

剧本在几个单元中对比起来最差，只可惜了演员的卖力表现。

虽然大量的回忆拼接能看出是用了心的，但问题在于明明想说生活中的事，但从头到尾描述的视角都站在天上，情节飘得脚不着地。

《云上音乐会》是讲梦想与现实的反差。

与前一个相反，剧中演员的表现都比较中规中矩，完全是一个靠情节取胜的单元。

故事中的小冲突和小巧思相当提味，女性导演的细腻感随处可见。

《最燃不过夕阳红》是讲父母与子女的各种冲突。

导演用了大量的明暗对比表达矛盾，人物关系设计也是所有单元中最复杂的。

但可能因为篇幅，最后的反转情节不太自然，全靠老戏骨的表现救场了。

《一路前行》的立足点在于跨越现在与未来。

这是个人最喜欢的单元，便多说几句，剧透预警。

剧本总体情节流畅，女主的心理变化表达支撑了整个剧的主干。

短短二十分钟，主演人物从一开始的低落和自我封闭，到被他人对生活的热情打动，再逐步打开心扉拥抱未来，脉络清晰，表达柔顺。

故事中情节上的跳跃式对比随处可见。

像女主的初登场见到想搭车的行人，默默关上了窗；对比最后女主走出内心阴霾，再见到行人时，主动打开车门。

再如女主一开始坐在众人中看电影时格格不入的冷寂，到参加他人婚礼时打成一片的欢愉。

最难得的是，主演在这么短的时间里，毫不吝啬地砸进去了多组标志性的行为特征：像背身圈指的飒酷， 情绪激动时的伏低嘶吼。

这种精致的设计和不计成本的投入感，不说对比流量爱豆，即使放到科班出身的演员中，也是难得一见的认真。

硬要挑刺的话，也就是那个工具人未婚夫的设计有些随便。

只冲最后一篇，这个电影也值得强力推荐

五个单元，五个小故事。

每个小故事都非常的感人，抱着看喜剧的心，结果哭成了狗。

《一路前行》看之前评论区就说了很感人，因为李文翰是我一直听说名字但是没有看过的新演员，不抱有什么太大希望，但是剧情和演技真的很让人折服。

《云上音乐会》最后看到了一群人努力得去完成一件事情，感动的哭了，我想那是人生最好的时光吧！

大哥不是为了自己，而穿天猴们真的有实力，希望各种资源可以下沉，让每个人都能有机会发光发热。

《最燃不过夕阳红》在抖音上看过片段，我们现在总是用大把的时间去刷手机软件，但是却吝啬跟家人的时间。

妈妈说话也是，只是一件小事情却发好多50+秒的语音，每次看见都觉得烦躁。

只听几句便打发了。

希望能跟妈妈有好的沟通方式。

《冷静冷静》虽然看的时候就猜到了，这个下去了、下来了的梗，但是看到许君聪从车上下不来，需要朋友们搀扶的场景，真的落泪了。

不要等到失去了，才会珍惜。

其实两个人是真心相爱的，女方只是希望有更多的想出时光，男方只是为了多赚钱。

就连吵架了，兄弟们都给带到了夜店门口了，也没有任何想法，看来还是一个好男人的，双方更应该互相体谅。

《一路前行》最后的小故事杨超越对我来说毫无吸引力，太过于精致的脸也没有太多表情能够表达情绪。

但是看到了人们都在努力的活着的时候，也给我一些鼓励！

第一个故事虽然特老套 特故意煽情 但是我就是吃家人这一套 也给我看哭了 故事内容不太好 并没有笑点 第二个故事抛开对导演夫妇的偏见 男女主的演技还是不错的 哭的时候挺有带入感的 内容也挺无趣的 包贝尔别硬拍电影了 真挺不适合的第三个故事故事内容是完整电影的结构了 给人一种淳朴的感觉 全片有趣全演员演技在线 演唱的一瞬间就泪目了 好的片段堪比一部电影了 全电影最佳第四个故事讲了家庭母爱与高科技之间的关系跟第一第二个故事对比这个故事也是好看的 故事新颖有趣有泪点第五个故事是治愈的感觉 体现出民族文化的魅力和少数民族人民的热情

你是什么时候开始发现父母老了的？

是看到他们放在茶几上的老花镜时？

是发现他们放在床头的小药丸时？

是听到他们越来越大的手机铃声时？

还是发现他们越来越无法融入这个智能化的新社会时？

《最燃不过夕阳红》这个篇章，虽然充满了卢正雨擅长的无厘头元素和风格，但是在这重无厘头的欢脱氛围之下，所展现的内容也异常扎心。

其实看凯丽姐饰演母亲角色也不是一次两次了，但是不知道是这次造型的原因还是故事剧情的原因，总觉得这次在她身上感受到了很浓厚的岁月感，虽然明明是很可爱的故事。

我想大概是因为有关于父母的话题总是让人很容易带入剧情吧。

“闺女，这玩意怎么又不好使了？

”“妈，我在忙着呢”“您不能一上来就说，而且您说话要简单明了，别跟它吵架，也别这么啰嗦......这样您学会了吗？

”“一直都会，不就是跟找你说话的时候一样么......”成年人的反思永远都是在发现别人的不足时才会自省。

看着电影里杨子姗和凯丽的母女相处日常，不自觉就会联想到自己的身上，这大概就是电影故事最大的魅力了。

女儿跟妈妈叮嘱着别吵架、别啰嗦，而妈妈对女儿的期许却是“多跟妈说说话，最好能跟我吵架”。

因为在他们看来，有沟通的生活才是充满烟火气的幸福感。

多少次我们不耐烦地在爸妈说话的时候回一句自己忙着呢，多少次我们语气不耐烦的教父母他们并不感兴趣的东西，这一切都被认认真真的记录在了这个电影篇章里。

而最后在镜头前妈妈的一段即兴演讲，也成功的把我说哭了。

“我已经56岁了，孩子啊，当你小的时候，妈教你用汤匙、用筷子、系扣子、擦鼻涕，现在妈老了，希望你也能对妈妈耐心一点......”“妈妈年轻的时候很聪明的......”是啊，当我们因为爸妈学不会用智能手机、学不会跟家里的智能电器打交道的时候，我们的不耐烦、我们的无奈，他们又怎么会看不到呢？

而相同的经历他们又何尝不曾面对过呢？

只是当时的他们，总有用不完的耐心，而现在的我们却似乎总少了那么一点耐心。

虽然作为子女有做的不到位的地方，但是不等女儿开口，妈妈就说着“我原谅你了”。

是啊，天下哪有会真的跟子女一直生气的父母呢？

因为你是我的孩子，所以不管你做什么我都会一如既往的爱你。

故事的最后，是非常理想化的画面。

妈妈勇敢的实现着自己小小的梦想，而子女们也在意识到了父母的不易后用实际行动去表决心。

在画面最后那条被夕阳洒满的林间小道上，妈妈和她的梦想一起飞驰......希望天下每一位父母，都能拥有这样理想化的老年生活，希望每一个身为子女的我们，都能早一点学会给父母更多的耐心和关怀。

开篇的故事原本属于轻快节奏，讲的就是爷孙两人斗智斗勇，年轻人与老年人正常广场的事情。

可是随着这件事情的结束，却意外发现爷爷得了恶性肿瘤。

为了怕成为孙子的负担，爷爷给孙子买了最爱的鞋子，之后准备离开。

而孙子虽说平日里和爷爷不对付，可是亲情总是能够让一切变成小事儿，他也发现了爷爷的不对劲，得知了真实的情况。

就这样，爷孙俩的关系随之改变，可到了故事最后，转折非常的有趣，事实上是个乌龙事件。

爷爷并没有病，大团圆结局，物业也同时解决了广场的问题。

第一个小故事就这样结束。

面对亲情，我们理当珍惜。

或许家人总会有一些事情以及看问题的方式和我们存在着差异，但是血浓于水的亲情始终是连接着我们生命的重要情感。

打球的年轻人和跳舞的老年人抢场地。

这是资源的争夺，而资源的争夺永远也不可能有结果。

影片先靠亲情模糊焦点，然后莫名的冒出一个新场地。

也就是矛盾的解决是靠突然出现的资源最大化。

这种情况基本上在现实中很难复制。

年轻夫妻的婚姻焦虑。

一方为了挣钱奔波，一方觉得自己受到忽视。

同样不可解决。

你依然每天要去奔波，早出晚归，面露倦意。

除非刮出更大的彩票，生活不会有任何改变。

站在天台看月亮能让你幸福么。

前一个故事至少给出了一个不现实的解决方案，但这一个连这个都没有。

生活的苦真的能靠一句，“今晚的月色真美。

”就能混过去么。

溜出大山去参加音乐比赛的孩子。

那个吹唢呐的孩子，演的真好，嘎里嘎气的，很招人喜欢。

但我这么阴暗的人，的确很难相信这种结局的可能性。

不过比起前两个，这个故事至少是可爱的。

我的确相信人的善意，但从不奢望能遇到如此多的善意。

这里有乘务人员的善意、全体乘客的善意、比赛组委会的善意。

美好的故事会让人嘴角上扬的。

另外王锵的外形很让人舒服。

夕阳红说的是老年人的生活，有母女关系，夫妻关系，社会关系。

凯丽阿姨从开头带孩子做家务的阿婆，变到带着姐妹机车骑行，究竟经历了什么样的转变。

和蔡国庆照了张相？

从忙于家务，不懂电气而疲于奔命，到意气风发，洒脱上路做回自己。

谁都知道后者更快乐。

但怎么做到的？

放下一切去做自己谁都会，留在身后的谁去管呢。

疗情伤独自圆梦。

卸下她心防的并不是人们的热情，而是人们在不幸中依然努力生活。

不知道这算不算积极向上的态度，或许吧。

你能够重新上路，不是因为生活阳光灿烂，而是理解了人生本身就是充满疾苦。

从为什么是我，到其实世间皆如此。

原来对自己不幸的释怀，多数是遇到更不幸的人。

几个小故事，也不是不好。

但生活的问题却并不是这样就能解决的。

这种新生活并不是我们的，这只是我们在电视上看到的演出来的生活。

又是一个拼盘电影，只不过比起之前那些狂囊票房的大导演们的拼盘电影，这个片子里的导演们都很年轻，知名度上明显弱了一大截。

再加上里面的演员大多也都是名气不大的，所以就只能混成一个网大了。

其中蔡明主演的那个单元，真心是不能看啊。

故事老套庸俗，虽然反应了当下的广场舞大妈和打篮球的小伙子们抢地盘的现实情况。

可问题是，我一看就大概知道你想说什么，这可怎么办？

包贝尔导演的单元，真心是全靠演员自我放飞才有那么一丢丢的尴尬的笑。

《一路前行》和《最燃夕阳红》更是彻底垮掉，一个用了杨超越，一个用了杨迪，老天爷啊，这两位姓杨的大神，真心不会演戏啊。

五个单元里，唯一让我觉着还不错的，就是《云上音乐会》。

故事倒不见得能展开多少，可是这几个小猴子选角是真的可以，一个个身上有股子猴崽子的劲头，故事就好看起来了。

哎，以后少拍这种拼盘电影啊，浪费资源，纯粹骗钱。