黑皮书

周末窝在沙发里看完了《Zwartboek》(《黑皮书》)。

盗版碟的字幕翻译得一塌糊涂，德语又完全不懂，因此只能用意会和猜字谜的方式把情节了解了个大概。

上网却发现这部电影将在12月上映，马上就开始后悔应该上电影院。

但是，整部片子里满是范霍文“黑暗气质＋残酷杀戮＋香艳的性”，国内上映时想来看不到全貌。

和所有反映二战时期犹太人命运的文学或者电影作品一样，这部电影的情节是沉重和黑暗的。

被和纳粹勾结的抵抗组织叛徒蒙骗，犹太人携带所有细软逃脱，却遭劫杀，所有生的希望都破灭在黑暗的河流上。

电影其实并没有出现太多血腥或者虐待的场面，但当纳粹军官仔细地从被射杀的犹太人身上搜出被隐藏的大量黄金、钞票时，对观看者来说实在是一种煎熬：在无法逆转的命运面前，财富又有何用处？

但这些财富确实曾是那些失去生命的人对未来的所有指望。

经常在想，因为什么原因，犹太这个民族会遭受如此劫难；又是什么原因，使他们在千百年里受到这样大范围的歧视与不公？

看过一些书，但确实没有弄清楚。

是《圣经》里犹大的罪过？

是他们与生俱来的精明与吝啬？

似乎所有单一的说法都无法对人类历史上犹太人的命运做出合理解释。

联想到近些年，在那个人类文明与宗教的圣地发生的种种争端，对于错、正义与凌迫，是几千年苦难的延续，如果具体到某个个体身上，让人有一种由心底而生的悲悯。

爱情是需要阻力才能迸发出光亮的，大多数人波澜不惊的人生决定了他们只能拥有一份平凡的感情。

因此，常常就被某些不可能的爱情感动得一塌糊涂，虽然明知这是以苦难为背景的，是苦涩衬托下的甜蜜。

就比如这部电影，爱丽丝和曼特茨的感情我觉得是一个温馨的亮点，他们应该是彼此相爱的，虽然作为势不两立的犹太人和党卫军。

当爱丽丝得知曼特茨被枪杀时撕心裂肺的哭声；当曼特茨知道爱丽丝的犹太人身份后仍然为帮助她报仇而揭发同僚；还有短暂逃脱后他们对“永远像现在这样”的期许，都说明了可能他们自己都不愿承认的一切。

爱情到底应该是什么样的？

谁又规定只有正义者、善良者才配拥有爱情？

《色戒》里，王佳芝爱上了易先生，易先生眼里的泪水也泄露了他残忍面目下的秘密。

不能理解的是，为什么有那么多人批判这是对汉奸的美化、对革命者的亵渎。

人心的多变和人性的复杂，可能远超过想像，人人心底都有对美好的向往，没有人会拒绝爱情，虽然最后他们未必会选择爱情。

火车上最初相遇后的分别，爱丽丝和曼特茨都一再地回头，这时，爱情已经萌芽了吧？

只是，最终，那个残酷的时代没有给他们选择爱情的机会。

07年的片子，在广电总局的剪刀下总算以被阉割的形态放在了中国的大屏幕上。

别抱怨了，其实我觉得一大帮子人集体观摩情色镜头时间很尴尬的事情，回家默默地看DVD还好些去电影院看删节版绝对冤大头，同样是差不多的东西，《色戒》被删节丝毫不影响情节发展，那是因为《色戒》里面的情色镜头完全独立于情节之外，换句话说，好彩头的鸡肋有没有都那么回事。

但是如果《黑皮书》被删节，你就会发现，故事的逻辑开始不通了……………………从这段开篇你就该知道，我是把《黑皮书》放在了比《色戒》高多少层次的位置上。

从《色戒》一出来就有人拿它跟《黑皮书》比较。

没办法，战争背景，女间谍素材，情色噱头，爱情与背叛的主题，都是差不多的。

《黑皮书》讲的就是一个美丽的犹太女孩为了替父母报仇加入地下组织勾引德国军官错综复杂之下发生了爱情之类的这么一个故事。

它比《色戒》多出来的一重身份是，悬疑片。

这导致的结果是，抛却所有的噱头和花哨，故事本身的复杂厚实性就非常高。

我们当然都知道女主角会爱上德国军官，所以这不是什么悬疑。

所谓的悬疑是，到底谁是叛徒。

你以为你所知的叛徒被识破了，接下就会发现，另有一个隐藏在深处，你以为是这一个的时候到最后其实是另一个。

这就不像《色戒》里我们只能猜测汤维一定要脱一定要跟特务头子睡一定要爱上特务头子一定要死掉特务头子一定要掉几滴眼泪那么烦闷了。

《黑皮书》的故事逻辑性要严密得多，故事叙述线索和人物关系也要丰富多层次很多。

这并不是说《色戒》不好。

《色戒》也不错。

拍得还是很不错的。

至少“回形针”是让我叹为观止。

只能说是相较于《黑皮书》，它薄气了一点，层面太少。

有人说是类型不一样，《黑皮书》是一场战争，重点在于战争、人性和悬疑；而《色戒》则是一个单纯的爱情故事。

但是，我反而觉得《黑皮书》里的爱情要更合理、更直接、更交待圆满。

这可能跟东西方人爱情的表达的不同。

西方人直接，爱就是爱，不爱就是不爱，东方人却偏向于隐忍。

王佳芝从来不敢承认自己爱上了易先生，总要解释为寂寞、人心的孤独；爱丽丝则毫不内疚的反驳，“那么残忍的人会喜欢收集邮票？

”这导致的结果是，中国的爱情故事你把人物的内心扭结的场面剜出去，发现这个故事10分钟就可以讲完；西方的爱情故事里，除了爱情故事本身之外，还有很多旁支，错综复杂，人物的内心纠结也就那么几句台词，当然，这不排除《罗密欧与朱丽叶》其实也可以用10分钟讲完的情况。

可能是性格原因吧，总之那么长的《色戒》看下来，我都快被王佳芝那点内心折磨给憋闷死了。

不过《色戒》还是有胜一筹的地方——情色镜头。

《黑皮书》是大胆，但是没那么大胆。

《黑皮书》被删节更大的一部分原因是对共产主义的不敬。

所以打算向在这部影片里找回《色戒》当初的感觉的孩子们，可以消停了。

单说《黑皮书》。

纳粹题材相关，但是却并没有多么描写德国人的残忍变态荷兰人犹太人多么楚楚可怜。

相反，很多层次。

爱丽丝的爱人德国军官，就试图和地下组谈判以减少人命的牺牲，在他眼里，伟大的希特勒远远比不上和恋人的平淡日子。

而高品格的荷兰地下组织者们，在他们眼里，荷兰人的性命依旧高于犹太人的性命。

在爱丽丝的心理，没有那么多正义或者不道德，她要的就是自己爱的人活着，自己的朋友活着，伤害朋友的叛徒该死，其他的她都不在乎。

不能说这部电影论调多么高尚起点多么大同，只是说，它在试图不单一化不平板化，至少要满足观众——这年头很少有人满足于正就是正邪就是邪。

女主角很漂亮，也有那么一股子力量，隐忍、冲劲十足、善良、感性、镇定、有自己的判断和主义，尤其是笑的时候，特别有内容。

影片最开始那个小水手很帅，可惜死得也快。

女主角的两个男人，地下组织的汉斯和德国军官蒙茨都挺有味道，很不错，可惜汉斯是个坏蛋，对此我深为遗憾，本来指望着蒙茨死之后他能照顾爱丽丝的………………迅雷上有完整版的下载，优酷上也有完整版的在线，可以找找看。

《黑皮书》。

9分。

保罗·范霍文编剧、导演，卡里斯·范·侯登、塞巴斯蒂安·科赫主演作品。

很遗憾，这么晚才看到这部片，事实上我应该把《色戒》、《窃听风暴》、《红雀》等等集中看一遍。

太心疼。

但蕾切尔和王佳芝不一样，蕾切尔是真的善良，不是愚善，而且她聪明，知道反思过程，懂得战争的残酷。

她太美，走到哪里都会发光，不仅在火车上能迅速走进门策的世界，面对战友汉斯，汉斯也跌入温柔乡。

在船上失去全部亲人，被解救后加入反战队伍，走进了德国人的大本营，被人利用几乎失去了全部战友，甚至被怀疑已叛变，解放后又沦为曾经战友的棋子。

她的一生，真的是命运多舛的一生。

死神频频光顾她，但幸运之神又屡屡把她拉了回来。

是的，战争结束，德国人投降了，残酷的斗争也结束了吗？

人总有某些特别擅长的方面，如果《本能》被删去暴力和性，还剩下什么？

所以，根本不能指望保罗范霍文的影片在国内公映还能得以完璧，像这类全球都是限制级的片子能公映都是意外，删掉些情色段落，往抗战积极健康的路上靠，可以理解。

看完回家后上豆瓣查了查，早有无所不能的网友详细地罗列出了院线版和原版的差别，多达十几条，原版跟“健康版”的时间相差半小时以上。

凡是涉及到色情内容，剪；涉及到政治内容的，剪，涉及到血腥暴力内容的，剪！

而且广电总局对色情的定义很宽泛，床戏露点等镜头删掉也就删掉了，包括挑逗性的语言翻译的时候也被替换，不过这类改动倒也没什么，不影响理解就是了，让人郁闷的处理方式不是只把有碍观瞻的镜头删掉，而是干脆删掉前后的一段剧情，从而造成前后脱节，让人费解。

其中有一些关键的过渡性剧情，比如我一直不明白蒙茨和艾丽斯被营救后，怎么突然就跳到了那个残暴凶狠的纳粹中尉弗兰肯携带财产逃往海上，完全衔接不上。

原来其中还有一小段蒙茨和艾丽斯逃亡的情节，在一个帐篷内，其间还交代了纳粹从荷兰退兵，战争结束。

没有这些铺垫，其后弗兰肯的跑路行为以及大街上胜利队伍游行的场面，实在很让人迷惘和觉得突兀。

还有艾丽斯被注射了过量的胰岛素后吞食巧克力自救这一段，一般人怎么会知道吃巧克力增加体内血糖来分解胰岛素的医学专门知识呢？

其实在开头都是有交代的。

剔除了诸如巧克力、打火机等小道具的细节刻画是很遗憾的，完全丧失了原版中也难得的细腻之感，甚至作为片中重要线索之一的“黑皮书”也没有得到事先照应。

最让人意难平的还是公映版的结尾实在太烂，硬生生把影片降低为一个快意恩仇的复仇故事，当然，这在原版里也是有交代的，战后艾丽斯终于回到了故乡以色列，结婚生子，但是1956年的中东战争接踵而至，战争，还是战争……就此打住，倒是颇有几分余味。

又为什么被剪？

不知道。

只能说中东啊、以色列、巴勒斯坦啊，都是敏感字眼，为安全起见删干净的好……这点，虽然在心理上我也是能理解的。

《色戒》公映的时候据说只删掉了13分钟，已经足以让人的理解缠产生偏差，那么《黑皮书》在剪刀手下的命运简直不堪了。

海报宣传上的《色戒》二战版已经不确切，且不说《黑皮书》在拍摄时间上要早于前者，除了美女间谍加战争的框架之外，其实两者是不能比较的。

文化背景不同，不能比；价值观不同，不能比；更何况西方导演粗犷不羁的风格跟《色戒》欲言又止的小情小调也是比不了的。

仅仅作为一种商业宣传的手段罢了。

作为老牌的商业片导演，保罗当然是很懂得讲故事的。

纳粹、屠杀、阴谋、间谍、叛变……一切典型的战争片的看点一应俱全，在任何时代战争都是悲剧，但跟战争有关的题材却跟爱情、人性一样，是艺术永远取之不竭的宝库。

所以在内容上实在不算创新，而且该片采用的是最传统的单线讲述，全靠环环相扣的情节发展来推动，对导演操控节奏的要求很高。

虽说在剪刀手下我也只能连蒙带猜看个大概，但其中体现的戏剧张力紧绷到让人透不过气来不是假的，善恶莫测，忠奸难辨，步步翻盘，绝境逢生，算得上一次畅快的观影经历。

如果说《色戒》因为张爱玲因为李安也是可以列入文艺片行列的，那么《黑皮书》则是浓墨重彩的情节片。

《色戒》倾向于人物内心的变化、挣扎，闷骚，那么《黑皮书》则着力于势力斗争的冲突、紧张，大气。

虽然也是由女主角的传奇经历贯穿全片，却丝毫没有阴柔之感，反倒有一种史诗般的磅礴。

当然《黑皮书》不仅仅是一般的情节片那么简单。

并不复杂的故事，通过大量高潮的连续铺垫排列，层层推进，从而将人物的跌宕命运始终置于矛盾的中心，整个过程冲击不断，逐渐升华，也正在其间传递出了颇耐人寻味的主题：战争就是人性的疯狂，不论是胜利还是失败，最终都是疯狂的一种极致张扬，这一点是被无数实践无数理论无数作品反复论证过的。

《黑皮书》展现的便是这种疯狂对于普通人心智的摧毁和不可修复的伤害，无论是正义的女斗士艾丽斯还是可耻的叛徒内奸汉斯医生，甚至那个看起来还有点理智和人性的纳粹军官蒙茨，无不是这场战争的受害者、牺牲品。

哪怕在胜利和光明到来的时候，铭刻在普通人心中的伤痛依然不会消退，反而历久弥新。

如果有人是冲着《本能》和《艳舞女郎》去看的，比较可悲。

不是对于导演而言，就是有人喜欢并且擅长用这种方式来讲故事，没什么的，讲得好就行，这点保罗比李安坦白。

限制级从来不是大问题，它的争议不会《午夜守门人》更大。

在电影院里看这部洁本，感觉像上个世纪80年代国内讲述白色恐怖地下斗争的电视。

我其实是靠自己的想象力在看电影。

电影刚刚看完，趁心里还热乎着，赶紧来凑一篇影评。

这是一部很复杂的电影，我归纳的能力不强，但有一个念头盘在脑际：“正义并没有胜利”。

在纳粹统治期间，Ellis活得相当体面，至少表面如此，反而是战争结束后，不仅被“正义”的流氓拷打，而且还被“正义”地淋了大粪。

即使全家被害，心中万分悲痛，她基本上还是从容镇定的，但是得到门茨的死讯后，她却是哭得浑身颤抖，泣不成声。

她终于明白她的敌人不单单是纳粹，而是无处不在的邪恶，这种邪恶看不见摸不着，永远无法战胜。

导演还算大发慈悲，让巧克力救了Ellis一命，好让她报复医生，但我心里明白得很，现实中医生这样的人往往才是最后的赢家。

什么是正义，什么是邪恶？

给Ellis淋大粪的流氓，无论是否纳粹当道，他们都能安然无恙地当他们的流氓。

将军对门茨的个人仇恨，超越意识形态，即使是代表正义的占领军也必须遵守这种游戏规则。

哈耶克说：“在极权社会里，总是最坏的人爬上权力的巅峰”（大意如此），我看在任何社会任何时期，这句话都错不了。

二战的胜利者不是正义，而是以美苏代表的超级大国；同样的，中国内战的胜利者也不是正义，而是XX。

总而言之，正义从来也没有取得过胜利，真正胜利者，用吴思的话来说，是一种“潜规则”。

又胡说八道了一堆跟电影无关的东西，欢迎拍砖。

看《黑皮书》，基本上是冲着两点去的，我的意思是，两个原因，不是上半身那“两点”。

当然，说是那“两点”也无不可，因为我要说的第一个原因就是那“两点”，更准确点说的话，或者应该是“三点”。

因为听说，妩媚动人的荷兰顶级女星卡里斯•范•侯登，在这个片子里是连下半身的毛都露了的，还裸着玉体被劈头盖脸浇大粪来着，哦哦，听上去就香艳或者说是变态得够可以的。

第二个原因当然是，这个片子的导演是保罗•范霍文。

这是个相当有意思的家伙。

当年拍《本能》中那个莎朗斯通不穿底裤双腿张开面对审讯的经典镜头时，莎朗斯通在拍摄前把脱下来的底裤送给了他，后来有记者问他把底裤收藏到哪里去了，他说“洗干净了，可能在我的孩子那里”，厥倒那。

还有，他拍过一部无聊艳情片《艳舞女郎》，被当年的金酸梅奖评为最差影片、最差导演，他居然穿着正装一本正经去领了奖，是金酸梅奖有史以来第一个前往现场领奖的人，据说当时现场所有人都被他的出现给惊呆了，那场面不免想想都让人觉得莞尔。

可是，看了之后就发现，关于第一点，坊间传闻多少有些言过其实。

传说中，《黑皮书》是被说成了“欧洲版《色戒》”的，结结实实撩拨了一把我的好奇心：《色戒》里的“回形针体位”，难度系数固然高得据说已经导致当真一试的人试断了JJ ，但我琢磨着，以保罗•范霍文的想象力，难度系数再上层楼怕是也不无可能。

结果却发现自己被误导了，尽管看的是号称“一刀未剪”的完整版，但里面其实并没什么足以让人大吞口水的香艳场面，所谓的裸戏其实而已而已。

当然，卡里斯•范•侯登确实挺销魂，撩裙子的风情、跟兔子抢吃胡萝卜的俏皮，都够不同凡响的。

倒是第二点，保罗•范霍文的身手，没让人失望。

尽管是兹事体大的纳粹题材，但却被这家伙拍得很不“苦大仇深”。

保罗•范霍文这次走的几乎可以说是一个典型的“畅销小说”路数，暴力、色情、悬疑，各大要素齐集，节奏推动极快，单线讲述，环环相扣，不压抑也不煽情，整个故事堪称行云流水峰回路转，简直都有点像是《24小时》和《越狱》的风格。

两个多小时的观影过程，绝对紧张过瘾。

但也正因为故事过于紧张过瘾，这种题材本该固有的深刻沉重未免显得过于浮光掠影。

据说有人因此问保罗•范霍文说，有没有考虑过下次拍一部保罗•范霍文式的《辛德勒的名单》？

他回应说，如果你问斯皮尔伯格同样的问题，他是否想拍一部斯皮尔伯格式的《本能》，你觉得他会怎么回答？

保罗•范霍文说，他的电影理念就是，这个世界上不光有好莱坞的商业片和欧洲的枯燥片，还应该有介于两者之间的具有艺术个性的商业片。

《黑皮书》就是这个理念下的作品。

基本上，他的这个说法，就是对《黑皮书》最准确的定位和概括。

当然，个人觉得，这个说法其实很不保罗•范霍文，按照他过往的惯有风格，他或者可以这么说，《黑皮书》嘛，就像是卡里斯•范•侯登的胸型，不大，但挺完美的。

亲历过二战的欧洲人拍摄的二战电影，就是不能像好莱坞那样忠奸分明。

欧洲人决不会如《辛德勒》名单一样摆开一群脸谱样的变态纳粹、伟大斗士，可怜的犹太人。

他们亲身经历、难以忘怀的那段战争岁月更像是一场考验人性的化学实验，结果是所有人都善恶难辨、面目全非。

人性不是真金白银，经不起考验。

如果写历史，说历史，读历史的人，能多点这样的情怀，这个世界就不会还存在那么多骗局了。

我是随着我的直觉下载并观看这部片子的由于看时并不知道是保罗·范霍文的片子，没有戴上“眼镜”[保罗·范霍文是电影大师，情欲片能手]，这样我在无意识的退去电影外在光环后看到了一个真实的故事。

不再谈纳粹分子近距离对一船人疯狂扫射的血腥场面，不再谈女主角为了乔装成金发美女对着镜子为阴毛染色的镜头，全文的高潮出现在当Ellis听说那位已经悔改和她相爱的德国军官被杀死时，激动地抽搐不已，最后痛苦的说出：“什么时候是个头？

”是啊，看看战争给她带来了什么？

一家人被出卖残杀；她投身荷兰革命出卖肉体；被人诬陷至使德军方面与荷兰抵抗组织都把她视为敌人；好容易熬到解放却被昔日战友追杀；而她在战后作为卖国贼被裸体鞭打，身浇大粪受尽凌辱。

这些她依旧承受下来了，因为这些对于全家人被当面杀死的她来说不算什么。

可是一切并没有结束。

她唯一的亲人[德国军官男友]战前没有因叛国[德国]罪被枪杀，却在战后因占领荷兰的加拿大军官和德国人签署的一项愚蠢可笑的条约，被德国人杀害。

一下子失去了最后一线在这个战火纷飞年代中活下去的意义！

上帝若是公平的怎么会有劣等的民族！

上帝若是公平的怎么会有这样可悲的年代！

什么时候是个头？

对于ellis还有活下去的必要吗？

有的，当然有。

找去幕后黑手，手刃仇人。

都到最后了我们慈爱的上帝还开了一个玩笑。

人民心中解放国家的大英雄，荷兰抵抗组织里的精英原来就是那只黑手。

那只黑手为了钱财出卖国家，出卖战友，出卖不相干的痛苦无助的犹太籍难民，甚至不惜出卖自己的兄弟。

可怜的ELLIS并未察觉，依然放心的让他救治自己。

直到从昏睡中醒来那只黑手给她注射过量的胰岛素并去掉伪装后她才明白过来。

如果不是“黑手”以为万无一失，去接受无知民众对他的膜拜；如果不是ELLIS有丰富的知识果断的做出判断；如果不是那块巧克力的话，她一定死掉。

最后一切都宁静了，罪名洗脱，该死的终于死掉，一个过于悲惨的完美结局。

影片最后ellis回忆结束，警报声响起，ellis和一个男人两个孩子回到了一个全副武装简陋的居民点，战火声又在不远处响起。

这是我近期看过的最震撼、最感慨的影片，无论从编导水准、演员表现还是主题立意来看都是绝对的上乘之作，因而发现此片当年冲击威尼斯金狮和奥斯卡最佳外语片皆铩羽而归，甚是愤恨不平。

二战是一个能让影人产生无数灵感的题材，然而在无数以此为宏大背景的影片中脱颖而出却不是件容易的事。

此片的成功不仅在于跌宕起伏的情节设计，更在于其塑造的各色人群在那个特定时期所表现出来的心理和行为给人的真实感和客观性，没有高大全的完美形象，也没有非黑即白的道德标签，没有矫揉造作的催泪瓦斯，也没有泛泛而谈的空洞说教，留下的只是如鲠在喉的激荡和深远绵长的回味，令人不禁沉静反思，这是编导拍摄此片的真诚之处，也恰恰体现了编导为此片共同构思筹备近二十年的郑重与严肃。

不曾料到，这部具有人文现实主义情怀的电影竟出自以执导《本能》和《星河战队》扬名立万的荷兰导演保罗·范霍文之手，这不禁令我对他刮目相看，事实证明，离开好莱坞娱乐回归自我内心的选择十分明智。

范霍文擅长多种电影类型，无论情欲片、科幻片还是惊悚片都颇有心得，在此片中，他并没有摒弃惯用的结构，却使用了与其以往所拍的商业片有所不同的相对保守的表现手法，香艳而不低俗肤浅，暴力而不追求血腥，惊悚而不张扬刺激，叙述过程充满了张力和感染力，同时范霍文展现了很强的节奏控制能力，令影片更加扣人心弦，这也是他的一大优点，即使在《透明人》（这大概是此前我看过的唯一一部他的电影）这样的烂片也没有丧失。

这里也不得不提范霍文的老搭档——编剧杰拉德·舒伊特曼，无论是范霍文的成名作《纳粹军旗下》还是这部《惊惧黑书》，他都功不可没，《透明人》若经他手，想必剧情也不至于离谱到不堪一击的程度。

活在战争年代的人生是危险而不自由的，每个人都在盼望彻底放松呼吸的机会，每个人都会面临身不由己的选择，乐安天命是奢侈的，命运的咽喉被无形之手牢牢掐住，苟延残喘着，随时都有窒息而亡的可能。

于是，有人投机取巧，有人卖国求荣，有人忍气吞声，也有人奋起反抗，人性的美丑善恶暴露于现实和真相之下，或灿烂光明，或肮脏腐朽，上演了一幕又一幕惊心动魄的众生相。

爱丽丝是一个犹太姑娘，虽然蜷居在小阁楼，不得不以背诵圣经来换取食物，却始终保持着一颗赤子之心，她性感迷人、活泼俏皮、积极乐观、热爱生活和音乐、容易相信人，但是家人惨遭德军杀害的经历彻底改变了她的人生轨迹，个性中的另一面也随即被一寸寸的挖掘了出来。

她忍辱负重，深入敌营，以她的美貌与智慧换取敌方的信任，出色的完成了组织交给的任务，在此过程中，她逐渐蜕变成了一个有勇有谋的战士，却没想到真正的考验才刚刚开始。

英雄被诬陷成叛徒，昔日并肩作战的伙伴如今却置她死地而后快，她的内心也曾闪过一丝懦弱，害怕解放后百口莫辩的她会成为全民唾弃的公敌，但她并没有因此退缩。

她必须查出真正的叛徒，为自己正名，为死去的家人和同伴讨回公道，正是这个信念支撑着她即便在面临绝境的时候也不言放弃。

爱丽丝就像是在风雨中飘摇的黑郁金香，淌着血泪挣扎求生，却掩盖不了不凡的气质和不败的意志。

女主角Carice van Houten成功地塑造了这个复杂角色，从单纯善良到从容果敢再到坚韧刚强，每个阶段的爱丽丝都被她演绎得丝丝入扣，时而细腻克制，时而激越迸发，收放自如的表演令人惊叹不已。

其中两段表演尤其让我印象深刻。

其一是爱丽丝被狱卒侮辱的一幕，被扒光上衣的她不像其他女人那样卑微羞耻的低头抱胸，而是坦荡荡的昂扬高贵的头，直勾勾的凝视对方的脸，严辞拒绝唱歌，她以柔弱之躯一力捍卫着自己的尊严，倔强的眼神中一览无遗的是坚毅无畏、威武不屈的铮铮傲骨，充满了强大的抗拒力量，令我深深折服。

其二则是爱丽丝得知蒙茨被处决的反应，震惊后的心碎和悲伤瞬间笼罩爱丽丝，她呜咽低吼起来，全身止不住地颤抖着，这种痛就像被一把尖刀狠狠地刺穿心脏，鲜血源源不绝的从伤口流淌出来，消耗着最后的生存意志，终于，濒临崩溃的爱丽丝已无力控制自己的情绪，绝望的喊道：“到底何时才是个头！

”此时，我的眼泪几欲夺眶而出。

面对决定命运的天平，每个人都有选择的权利，每个人都必须为自己的选择负责。

监狱承包商可以毫不犹豫的在子弹和战后勋章间选择后者，因为后者是只需举手之劳就可既保全性命又获得荣誉的双赢选择，任何人都没理由拒绝，然而摆在被捕抵抗组织成员面前的却是鱼和熊掌不可兼得的残酷角斗——子弹，还是背叛？

为信仰献出生命，还是为苟活奉上灵魂？

汉斯假装为爱丽丝开脱，其实是为自己找借口，他的答案显然就是后者。

身为抵抗组织的一员，随时可能丢命的危险是早就预见得到的，可是真正到了生死一线的时候，又有多少人能始终如一的保证自己的忠诚和义气。

譬如蒂姆，在经历了惨无人道的严刑逼供后，不堪折磨的他还是供出了自己的父亲葛本，却仍逃不过一纸处决令，有时会有这样的疑问：他该被谴责吗？

背叛的帽子扣在他头上是否太过苛刻？

我无法以高姿态评价这样一个饱受摧残的人，可像汉斯这样道貌岸然、卑鄙无耻、阴险奸诈、残忍狠毒的混蛋，犯下的是任何借口和狡辩都不能泯灭的无法容忍的罪恶，这毋庸置疑。

当爱丽丝遭受牢狱之灾身心俱疲时，真正的叛徒汉斯却在逍遥快活，被当做反抗法西斯纳粹的人民英雄，享受着人民的欢呼、崇拜和拥戴，世事就是如此讽刺，而真相揭开的那刻，让人感到生吞苍蝇般的恶心。

此前观众的注意力之所以会放在律师身上，显然是受到了编导的诱引，从而令故事的悬疑成分大大增加。

而作为片名关键点的黑皮书竟然在观影过程中被无自觉的忽略和遗忘，直到最后才决定性的出现，既出人意料又在情理之中，不得不感叹导演的高明。

当然，事后仔细回想，汉斯的叛变并非无迹可循，伏笔和线索早已埋伏其中。

其一是绑架范亨这件事。

作为医生，汉斯竟然犯下低级错误，使用过期三年的麻醉剂，而作为射击俱乐部的神枪手，汉斯向范亨开了几枪竟然无一命中，如果将前因后果连在一起考虑，就会发现一切都是汉斯的阴谋。

首先是汉斯说服爱丽丝绑架范亨的那段话，说绑架既能拷问出诱害犹太人的嫌疑人又不会让富兰肯怀疑，照理说这个一举两得的好方法在会议上说出来会得到大家的支持，可他却决定私自行动，可见他早就预谋要杀死范亨了，一来保障自己的身份不被揭穿，二来破坏上尉和抵抗组织的私下协议。

其次就是具体实施的过程了，这里他利用了虔诚的基督教徒提欧，当范亨恼羞成怒全力反抗，欲置汉斯和爱丽丝于死地之时，神经质、情绪波动大的提欧受到刺激后开枪杀死了范亨，这也算是借刀杀人。

其二就是劫狱了。

片中有个镜头是汉斯在牢房时嘴角很不起眼的向上扬了扬，带点轻蔑、带点嘲笑、又带点得意，想必那时他已经发现德军躲在何处，所以在双方开始对轰之时，他所在的位置最靠近出口，而且是在同伴的身后，也就是说同伴成了他的人肉盾牌，助他全身而退。

而那时他本有机会救出最后一个人，他却没有伸出援手拉他一把，导致同伴身中多枪而死。

这里唯一的疑问就是汉斯如何确保自己不被德军意外打死，如果出发前利用某个借口不参与劫狱就不会有忧虑了不是么，对此我只能猜测，一来不被怀疑的妥当借口不太容易找到，二来他对自己的枪法、身手和整个计划非常自信，不认为存在发生意外的可能。

最后容易遗漏的一点是关于胰岛素的。

汉斯和爱丽丝在ooxx前的对话不仅是在为爱丽丝吃巧克力自救作铺垫，更是掀开了汉斯的另一角。

当爱丽丝问他要那么多胰岛素干什么，他说这是不能泄露的秘密，这不禁令人对这些胰岛素的真正作用产生怀疑。

汉斯企图用胰岛素杀爱丽丝很有可能不是偶然为之，而是惯用手法，胰岛素在汉斯手里一直就是以一种具有高效、安全和隐秘优点的杀人武器的名义而存在。

另外还有一种可能性，战争时期胰岛素稀缺而需求量大，汉斯便通过黑市售出胰岛素以谋取高额利润，因而汉斯发现胰岛素碎了一半时骂的那句“医院可高兴了”就容易理解了。

正义之师里有汉斯这样为一己之私出卖良心的蠹虫，德国党卫队中也有像蒙茨这样人道的和平主义人士，本可以与爱丽丝隐姓埋名生活在一起，却因为光明磊落的个性落得枪决的下场。

只是，孰黑孰白孰是孰非，不在于所处的位置、所站的立场和所得的结果，人性中的黑暗面即便以高尚正义的面目或名义呈现出来仍是丑陋猥琐的本质。

成王败寇，自古如此，当叛徒被游街、剪发甚至露体，当流氓狱卒百般侮辱践踏囚犯的尊严，什么是道德，什么是人权，完全由一朝得势的利益方决定，弱势群体只有无条件服从的份。

皆云“善恶终有报，不是不报，只是时候未到”，却从来没想过谁来报、如何报，但可以肯定的是，善恶只在一线之间，当所谓的“善”以缺乏人性的方式惩罚他们眼中所谓的“恶”，那么“善”也就离“恶”不远了。

除此以外，影片也没有回避一些历史和政治问题，提出的一些额外问题值得思考。

比如在战争时期，无论你的信仰是什么，荷兰女王、耶稣还是共产主义，只要不是信仰希特勒和纳粹，就属于正义一方，就能联合起来共同战斗，然而，战争结束后，作为抗战同盟伙伴的共产主义者却成了战败方和战胜方共同的敌人，世界的政治格局也由此开始了新的变化倾向。

而在争论要不要杀富兰肯的问题上种族主义的苗子也冒了出来，葛本质问爱丽丝“难道随便一个犹太人的生命都比一个优秀的荷兰人要珍贵吗？

”可见很多想法暂时隐藏不代表就不存在。

有国就有政治权力斗争，有人就有思想观念冲突，“我和你，心连心，同住地球村”，真正的和平、平等、天下一家、和谐共处只存在于美好的愿望中，这就是无奈而残酷的现实。

正如片尾暗示的那样，表面上回到祖国的爱丽丝与丈夫和两个孩子一起回家的温馨场面令人欣慰，却不能忽略军队进驻集体农场严阵以待的警备状态。

1956年10月第二次中东战争爆发，即便是爱丽丝以二战犹太遇难者基金创建的Kefar Stein（百度上偶然搜到，Kefar是希伯来文“乡村”的意思，不知是否正确，而Stein是爱丽丝的姓）也不能独善其身，真是莫大的讽刺。

“到底何时才是个头！

”脑中又浮现出爱丽丝凄凉无助的呐喊，唏嘘不已。

一个歌女，乱世漂零，以天生的乐观与自信行走，在战争的年月里，痛失爱父、爱母、亲弟，以无谓的坚强的加入反抗组织，投身敌营，却为真正的叛徒所卖，反被污指，以至于在解放之后遭遇到泼粪的羞辱，同时失去爱人，为叛徒害命，这一切何时才能结束？

她发出如许的质问，终于，在牧师的黑皮书里，她读解了一切背叛密码，揪住了可耻的叛徒……这就是一切么，她的命运终是尘埃落地，成为一名普普通通的教师，终于结束了么，那岁月笼罩在她头上的阴影是否真正烟消云散？

她的心能否走过那段血肉交织的岁月赢得生命又一个新的循环？

性与暴力是片子强劲佐料，此料一直为人所诟病，仿佛此片正欲借此来吸引眼球，如果这的确是导演的意图，我得说，他将此意化得出神而入化，一点不嫌做作与突兀，性感处，无论是女主角穿着耀眼的红裙圳出性感的长腿，挥洒迷人的歌喉媚惑众生状，或是她变身谍女郎，以无比的妖娆美艳俘获男人之心，再加上配角不遗余力的裸身演出，暴力处，无论是枪杀、折磨的血腥恐怖状，还是的让人无法忘却泼粪画面，凡此种种，无一不做到，意料之外，情理之中，使这些佐料的恰入其份的突显真实人性的复杂灰度，与故事情境的相映成景，佩服导演炉火功力，富于刺激性的性与暴力更加深入的使我们理解这部电影。

一直觉得好的电影，如《小说人生》《魔幻时刻》《杯酒人生》……等等，时间轴上每一刻展现的画面，述说的语言，既富于诗意美丽，又富于生活的真意，将生命的本质、生活的本质真实而细致的展现在人前，每一刻的回忆都令人惊叹，每一时的画面都让人深味，此片因为毕竟题材不同，在此标准上似有折扣，但作为一部故事电影，或者说史诗电影，它完整讲述了是曲折动人扣人心弦的故事，光是这一点，与时下许多大片相比，已值得叫好，电影最简单的本质就是如此吧，准确而清晰的描写矛质，结构故事，然后在光影交错间，带出影片传达的主题——人性的灰色地带\对战争的控折\历史的迷雾\信任与背叛，二十年磨一剑，剧情与场景的丰富度勿庸质疑，果如其名《黑皮书》般，激起人心深处的沉默敬畏、好奇恐怖，看此片，如同品尝饕餮盛宴，绝不会让人失望。

女主角卡里斯·范·侯登在片中的表演绝对值得赞誉，她首先必须是声色俱佳的歌女，同是亦是亲睹家人惨死的孤女，再又必成勇谋兼备的抵抗组织成员，强烈的民族感爱国心又驱使她躺在了敌人的床上，化作黑色间谍，另外，她亦真挚的与敌首相爱，甚至生死不曾离弃，她忍受了这一切，却在战争结束后遭遇无比羞辱，同时也丧失自己的所爱，她终是离开魔掌，揪出叛徒，可是这一切能抵偿这战争给她带来的所有痛苦与丧失么，看她的脸，细微的神情变化，印象最深刻处有二，她轻盈献唱声色婉转，如莺喉妙语，性感纵情；她闻知爱人已死，无奈道出一句，这一切什么时候才能结束，无比的悲伤与痛苦在心泛起，直至浑身颤抖，两相映照，十出杰出，角色与演员融为一体，表演功力自然无痕，可谓行云流水，浑然天成，她仿佛是镶嵌在黑皮书里的闪耀钻石，以纯熟的演技与绝美的姿容掳获看客眼睛，此片看罢，不由你不爱上这浑身散放天真性感的女人。