野蛮入侵

在死亡面前，似乎抛弃了一切的愁怨与症结。

在最后的路上，给予关怀和力量，给予温暖和怀抱，远比消毒液和针管，呼吸机来的有力量。

如何最大限度的给予尊严，是对病人的最大鼓舞。

当然，一切前提来源于自己的意愿。

在生与死的问题上尽管我们一直逃避，尤其对于国人来说，似乎这真的是禁忌。

然而，面对既定的未来，为何不提早做好准备，并在来临的那一天不那么慌张。

这个准备有心理层面，也有实际情况上的。

所有今天作出的努力都是为了将来那一天显得不那么笨拙，因为你永远不知道明天和意外哪个会先到来。

唯一能做的是认真过好现在，并为将来可能发生的一切做好心理上的准备，拥有足够承受一切结果的承受力，这才是真的坚强，才是真的力量。

先说两幅海报，美国的那版真不是一般的恶心，白痴的美国佬把这幅海报贴出去应该能吸引些人来看吧。

另一幅应该是法国版，冷笑话的鼻祖总是冷不丁把你幽默一把，一看到就忍不住笑出来。

再细细看，一个到死都泡在温柔乡里的老头在一群朋友亲人簇拥下继续发表他对世界的厥词，没人会辞退他，更没人耻笑他，也不用为说话是否会丢了饭碗担心，腥膻色几味俱全。

不戴面具做人的色老头，忽然想到了郑渊洁……他好像《一一》里的那个外婆，一个知道死期的老人，有足够的经验给那些倾诉的人以安慰。

应该是部哀伤的电影可是法国人总是能卖弄下他们不刻意的幽默。

唤起了学生被金钱麻醉的心灵，可惜只有一个。

称呼吸毒女为天使，看到了她没有人知道的那面善良。

甚至让未来的媳妇知道生活是这样可还是有爱存在，最后她跟塞巴斯蒂安虽然只说了简单一句“我爱你”。

只是用生命最后一段时间去回忆一生，爱过的女人，交过的朋友，意淫过对象。

最后还是没能见到在太平洋上的女儿，毕竟知道了儿女都没有怪他，父子在相处中把十几年的缺憾的补上了，就算时间短暂也比没有的好，女儿虽然始终没有回来，可她将用尽一生的时间去思想这个并不完美的父亲。

血缘始终是最强大的暴力。

几个印象深刻的镜头，医院里那个什么工会的头太可笑了，导演特写了嘴巴，劈里啪啦熟能生巧，不要怪他儿子利欲熏心，因为爱钱的人太多了。

导演还是忍不住还幽默了一把美国的911。

出场少却有趣的反毒警察，知道世界运行法则的警察，如果犯人都被抓光了还要警察干嘛？

临死前父亲终于看到了久违的美腿，朋友亲人陪伴下离开，完满的一生。

很久没有看到这样让人可以着迷的知识分子电影了，故事其实可以用简简单单的一句话概况为：一个经过六十年代洗礼的老教授，在新千年死去，以及由此而引发的朋友和家人的变化的故事。

但是，绝妙的编剧把这样一个稀松平常的生死伦理剧题材变成了对一个时代的告别、致敬乃至沉思，变成了一幅全球化时代的全息地图，变成了一部现在和过去的历史――你知道，知识分子死起来和平常人的不同，就是他们死得更麻烦。

事实上，此片可以称作加拿大导演阿坎德1986年的作品《美国帝国衰亡史》的续集，在那部电影里放浪形骸的蒙特利尔知识分子，在这部电影里已经成为了雷米教授，病得奄奄一息，只剩下思考的力气。

而他的儿女们已经成人，和父辈们有着截然不同的选择。

雷米的儿子塞巴斯蒂安是典型的成功人士，为了照顾他远道从伦敦回到加拿大，在塞巴斯蒂安不懈的努力下，雷米得以安然离开人世。

雷米的朋友们在他的床前来了一个为了告别的聚会，在他们的回忆里，已经如烟的过往悄然浮现眼前。

从他们激扬青春的六十年代，到更为纷乱的如今，他们追随着无数的主义，追逐着无数的男人或者女人，伤害自己的妻子和儿女，否定宗教和一切信仰，然后当他们将要死亡的时候，他们依然害怕，和所有将死的人一样。

在这些过去的愤青们聚会和追忆的时候，世界却毫无踯躅之意的继续纷乱前行，阿坎德以一个人的死亡在回顾历史的同时，也展示当下。

我们会看见电视里9.11轰然倒下的世贸大楼，和用“野蛮人入侵”对此加以总结的学者；也会听见加拿大警察在谈笑间讲述蒙特利尔毒品交易地盘的转变；还会看见蒙特利尔医院里令人惊恐的官僚制度和由此而来的恶劣混乱的医疗条件，更会看见曾经的宗教圣物现在成为古董商估价的对象――其结论是几乎一钱不值。

其实只是一个人的死亡，但阿坎德几乎让你看见了整个世界，连中国也没有逃离他的目光，从文化大革命到改革开发，都在临终前的清谈里一一呈现。

但不要被这些惊人的信息量吓倒，阿坎德的高明之处就在于他让这些元素结合得了无痕迹，并毫无沉重之感。

他把这个故事讲得精彩纷呈，既有法兰西式的放荡色情和幽默，也有漠漠温情得几乎要向好莱坞靠拢的亲情友谊，但也许更多的是一种焦虑的思考：人们在金钱面前的无力，在虚妄面前的彷徨。

不过阿坎德最后的结论毫无疑问是健康向上的，符合主流价值观，难怪奥斯卡会把外语片奖颁给他。

这是一部会让你流泪的电影，不过前提是你必须做好准备听到知识分子们总结当代的思想史，已经有没文化的美国人对这部深刻的电影嗤之以鼻：“如果他们都闭嘴就好了”。

在看完这部电影后，最直观的一个感受是这部影片想要描绘和探讨的现象和想法异常的多，而且每个都是宏大的命题，死亡、亲情、友情、爱情、哲学、各种制度和意识形态的冲突、社会问题、历史、宗教等等，也许对于有历史系背景的导演兼编剧的丹尼斯·阿康特来说这些都是信手拈来，但是对大多数不是涉猎这么广泛和深入的观众，可能会错过很多隐藏在其中的“别有用意”。

开始看的时候还以为是法国电影，后来看到父子二人坐的车就能去美国，一查才发现故事发生在加拿大的蒙特利尔。

蒙特利尔是加拿大面积第一大省魁北克的经济中心和最大城市，著名航空制造公司庞巴迪的基地就在蒙特利尔。

魁北克省曾是法国殖民地，民众大多是法国人后代，号称“北美小巴黎”，但魁北克人既觉得自己和加拿大人不一样，又觉得不能和法国人混为一谈，希望独立建国，搞起魁北克独立运动，魁独始于1960年的“寂静革命”，法裔认为魁北克应该成为独立主权国家。

“我们跟法国人不同，别把我们和他们混为一谈”，颇有种看不上你又干不过你的矛盾气势。

这种矛盾感延伸在电影中，也可以看到些许。

儿子萨巴斯蒂安是伦敦金融交易员，事业有成还有个漂亮的未婚妻，父亲身患癌症时日不多，被母亲叫回来陪他走过生命最后时光，从前父子相处的时光总是在矛盾和争执中，刚到医院不久后就因为父亲不愿意换到医疗条件更好的美国而爆发了一场争吵，母亲对生气的儿子说起小时候他得脑膜炎时，父亲曾抱着他两天不放，通宵未眠。

这次冲突过后，儿子放下成见，全力解决在父亲最后时光中遇到的各种麻烦，儿子被塑造成为带着资本主义环境熏陶下的“人格面具”的战士，拿着“金钱”这把利刃一路披荆斩棘，帮父亲解决了舒适的单人病房、雇佣学生来探望、购买减轻痛苦的海洛因等一系列问题，效果显著。

他被父亲称为“野蛮人的王子”，他的到来在父亲的眼里就是一场不可抵挡的入侵。

“文明世界的父亲”是美国二战后“婴儿潮”的一代人，这代人是美国最有名的一代，他们在二战后随之而来的生育大潮中出生，从小就拥有更多同伴与更多样选择，他们同时赶上了美国经济持续高速发展和传统价值观的又一次颠覆变迁。

反越战、嬉皮士、人权运动，蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规和垄断资本统治，抵制对外侵略和种族隔离，向体面的传统价值标准进行挑战，所以他们又被称为“垮掉的一代”。

影片中父亲和朋友们大谈“存在主义、社会主义、马克思列宁主义、毛泽东主义、结构主义”等等，好像没有他们未曾追了解和追随过的主义，但是在车上父亲和娜塔丽的对话中，他说还是无法接受自己即将死去的事实，觉得和出生时一样平凡无助，没有找到人生的意义，应该去寻找的。

他一辈子都在用力寻找和追随，最后却觉得根本没有找到人生的意义，这有种竹篮打水一场空的落寞感。

而娜塔丽却很理智的告诉他，令他无法割舍的是过去的时光，过去的时光早已消逝。

父亲生命的最后一晚躺在小木屋回廊上的躺椅上，盖着厚厚的毛毯，在清晨灰蓝的天色下，父亲对儿子说“知道我对你的期待吗？

生个和你一样好的儿子”。

两代人的冲突在死亡和亲情面前握手言和。

我挺喜欢在小木屋聚餐时候，父亲那个娶了年轻老婆的朋友奇杜亚说的话，当他们在谈论历史、政治、哲学时候，几位年轻人和屏幕前的我一样一知半解的不觉明厉，奇杜亚说到“智慧消失了，但我并不会因此悲观”。

世界观的冲突、政治姿态的不同、各种主义的分歧，一代人和一代人、一个国家和一个国家，野蛮的入侵，文明的衰落，这些问题永远在继续，但我们不该停止反思，是否野蛮和文明就是两种完全对立不能融合的力量，是否只有在死亡面前它们才能握手言和。

人类的感受是相通，且生生不息的。

主持人：@子夜无人场刊嘉宾：@donnie、@赵小毯、@消亡之人选片人代表：@我略知她一二

主持人 子夜无人大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第1天第2场，他是主持人@子夜无人 ，第2场我们讨论的电影是戛纳影后之作《野蛮入侵》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

场刊嘉宾 消亡之人2分，很喜欢前半段。

多金的儿子带着他的钱包，以一种近乎暴力的姿态闯进各种秩序凝结出的房间，医院办公室，工人茶水间，警局……至此，资本主义金钱至上的野蛮逻辑侵入了我们生活方方面面。

可问题是，我也没看见什么文明人啊？

倒是看见一群高傲自大又一事无成的老流氓。

只会掉书袋比文盲更无趣，性解放也不是风流到出轨成性的理由。

更难以忍受的是，人物情感通通缺乏刻画，一步跃进至终点。

老男人临终前的意淫罢了。

一代野蛮人培养出另一代野蛮人。

不想再看任何以父母角度拍摄的亲子和解。

选片人代表 我略知她一二想了想给1星吧。

野蛮还未入侵生活，政治已然入侵影像，一事无成的不止男主角本人，整个故事也完全不值一提，被温情和鸡汤围绕的结果注定是油腻浓郁，感觉不到悲伤更无法探寻幽默，若死亡是自然法则，那烦请这种入侵来的更加野蛮，不要过渡也不要缓冲，不要戏谑更不要贪图。

特邀嘉宾 RIVER《野蛮入侵》我给的一星，我觉得非常一般，就是比较普通的那种临终关怀电影，父子关系的冲突和缓和也没有特别的地方，导演在其中填充了不少“佐料”来丰富内涵，但是感觉不仅没有起到作用，反而让电影显得很傲慢油腻。

场刊嘉宾 Donnie我给×吧 大家都讲得差不多了，把同样的题材交给女导演绝对给你完全不同的视点！

场刊嘉宾 赵小毯我给的2，就比较常规的法国喜剧的电影，看得很乏味，在父子关系就拍的很俗套、换成玛丽苏网文小说一样成立，女性的部分反倒更迷人。

主持人 子夜无人我觉得这个电影很奇怪，它前面的导向让我无法理解后面是怎么进入和解的。

特邀嘉宾 RIVER我也觉得，就他母亲说了两句话就开始相亲相爱了。

主持人 子夜无人我觉得奇怪的地方是我也没有看到有父子关系上的塑造，最后所有人都大和解完全是因为他死了，他不死大家就继续插科打诨嬉笑怒骂，结尾是生命大和解。

选片人代表 我略知她一二就是又想温情地讨好一些人，最后又想搞深度讨好一些人。

感觉编剧和导演都很精神分裂。

场刊嘉宾 消亡之人是这样罢了，最恶心的不止是父子和解，学生也来探视，女儿隔空发来贺信（不是），就很意淫。

场刊嘉宾 赵小毯儿子最油腻了，我真想把他手机拍烂，而且你们不觉得从头到尾都很用力过猛吗，比如姐的表演还过火。

场刊嘉宾 donnie太拉了，人物塑造、关系探讨都非常有问题，最好的刻画也就是各种旁敲侧击国家现实吧，整个父亲人设真的很无语，这样一个男人在儿子小的时候特别宠他我怎么就不信呢，我很好奇这个父亲怎么对小时候的女儿的。

主持人 子夜无人那个结尾改一改都可以无缝插入春节贺岁片了，大家一起拜年毫无违和感。

场刊嘉宾 赵小毯而且里面金句段子像是在看台湾八点档笑死，这是可以说吗。

主持人 子夜无人说实在我甚至也不是很理解他们的矛盾和隔阂在哪里，就只是提前设定好给我了这样。

场刊嘉宾 消亡之人父亲觉得儿子不读书哇，就知道挣钱不看书。

场刊嘉宾 donnie读了书还不是他那样。

主持人 子夜无人当然他们可能在大的主义上南辕北辙，但是生活细节上没有落脚点，这种大旗太虚无了。

《人间正道是沧桑》三兄妹三种主义都能做一家人，人家还是在特殊年代。

选片人代表 我略知她一二话说回来，不过这种破烂剧本为什么会拿了戛纳最佳编剧，然后提名了奥斯卡最佳原创剧本，我真的不懂，好比"法国美国春晚也爱拜年小品"。

特邀嘉宾 RIVER我也不懂，老白男都自我代入主人公了吗？

选片人代表 我略知她一二鬼故事，不仅提了奥斯卡最佳原创剧本，还拿了奥斯卡最佳外语片。

又一个鬼故事，不仅拿了戛纳电影节最佳编剧，还拿了戛纳影后。

场刊嘉宾 消亡之人可能因为03年，（戛纳）评审团里同样油腻的人还很多（我不知道有谁），真的无内幕？

最佳女演员也太怪了。

场刊嘉宾 donnie什么鬼啊，天哪，太拉了，野鸡戛纳妈的。

特邀嘉宾 RIVER最佳女演员我是查了演员表才知道是哪个角色的。

场刊嘉宾 赵小毯笑死，是哪个啊？

不会是贴在老头身上哪个吧？

选片人代表 我略知她一二我一开始以为是老头的老婆，后来以为是儿子的女朋友，最后才知道是那个吸毒的，和儿子有暧昧的那个。

虽然她真的有高光时刻，但是真的可以封后吗？

场刊嘉宾 donnie就这？

那我也可以戛纳影后。

特邀嘉宾 RIVER太野鸡了。

主持人 子夜无人那既然都说到戛纳影后了，大家觉得这片子里女性角色的塑造都怎么样？

场刊嘉宾 消亡之人垃圾，我要改一星！

我已经想不到任何给它二星的理由了。

感觉再聊下去我可能会想打0分，不过男主还挺合我胃口所以算了。

特邀嘉宾 RIVER有塑造吗？

感觉很偷懒，选片人代表 我略知她一二妈妈脸谱化，儿子女朋友边缘化工具人花瓶，吸毒女就是被强行加了高光moment。

场刊嘉宾 donniejust like 新片场那个电影节，王砚辉客串了一个片子的一个角色，然后给了他最佳男主角，然后这个片子的真正男主角演得真的很好哈哈哈，王砚辉在里面全程面无表情，只用念台词完成动作。

主持人 子夜无人这个电影我的感觉就是，每个人上来是什么样就是什么样了，彼此的矛盾都是已经凝固下来的硬设定，没有前史展现，没有弧光变化，然后就是堆各种金句和俏皮话，最后就是死者为大了。

场刊嘉宾 donnie这简直就是一部烂俗美国片质感。

场刊嘉宾 赵小毯这部片就是很小品化。

选片人代表 我略知她一二《野蛮入侵》是啥政治隐喻吗，我印象里有可是完全不记得了主持人 子夜无人如果讨论文x和911算的话，但那哪里是隐喻，那不就是段子吗。

场刊嘉宾 donnie和政治有点关系，也就是旁敲侧击提了两嘴。

场刊嘉宾 消亡之人男主前半段的行为嘛？

就是流程化的，进一个办公室拿钱，事情办好，就是资本入侵政治和文明。

特邀嘉宾 RIVER但是结局又是大团圆，也没感觉野蛮在哪儿。

场刊嘉宾 消亡之人还是有的吧，虽然动作不野蛮，但是模式很野蛮。

他一共办妥了四五件事哇，我想起来了！

我当时觉得还行打两分是因为，觉得男主这种砸钱行为，很帅罢了场刊嘉宾 赵小毯他觉得自己是野蛮人吧，希望自己的理念延续下去，但是这个电影名字，真的跟剧情有啥关系啊。

主持人 子夜无人可以理解为父子关系是一左一右，但是做这个方向做得也不是很彻底，因为细节缺失。

大家都有看欧容的新片《一切顺利》吗？

所以换一个方向，你们觉得这部电影对死法的看法是什么样的？

和《一切顺利》可以对比来看。

选片人代表 我略知她一二我感觉所有人都不把老头要死了当回事吧，都在闹腾腾的整一些有的没的。

我在想除了老头是不是所有人都在想赶紧死了算了，甚至我觉得老头是不是心里也在想死之前再爽一把。

场刊嘉宾 赵小毯老头：你们吵死了烦死了我走了。

主持人 子夜无人我其实可以理解《一切顺利》里爸爸为什么选择安乐死, 但是这个我不太懂。

《一切顺利》的老头是认清他的身体已经匹配不了他对花花世界的眷恋了所以无可奈何，但是这个我感觉他还很能折腾，很有能量啊。

场刊嘉宾 赵小毯我感觉他就不像将死之人。

场刊嘉宾 消亡之人也是一种安排吧，因为安乐死是违法秘密进行的。

算是社会运行方式野蛮话的一部分。

选片人代表 我略知她一二《野蛮入侵》的老头还是有挣扎的吧，他都选择了吸毒。

我虽然也能理解，但我还是不能理解，为什么不一开始就选择好好死了。

特邀嘉宾 RIVER确实，怎么突然就坦然赴死了。

主持人 子夜无人那你们觉得这部电影里代表“野蛮”的，究竟是父亲那套运作模式，还是儿子那套？

场刊嘉宾 消亡之人儿子吧，很显然父亲是被当做正面形象来塑造的，没成功罢了。

我还是觉得入侵行为指的是资本的入侵。

选片人代表 我略知她一二我觉得是父亲，因为他更老，更不文明，更不开化，还想掌控一切，所以说入侵，但是入侵失败了罢了。

场刊嘉宾 消亡之人事实上是这样，但影片内部貌似没有这么认为……主持人 子夜无人我觉得父亲可以代表“野蛮”，但这个“野蛮”并非持贬义，如果儿子代表就变成贬义了，因为导演立场挺明显的。

场刊嘉宾 消亡之人但他也没有任何侵入的动作吧。

选片人代表 我略知她一二所以这个名字起的很大，完全没有表达出来，很坑人罢了，一个叫《野蛮入侵》的电影全程讲父子和解，我去你妈的吧。

场刊嘉宾 赵小毯我觉得父亲惹，我觉得儿子对金钱的追求、那些现代的设备都是非野蛮的，但是父亲与儿子不断交洽的过程就是一种入侵方式。

但是这个片名好难听，好牵强的比喻。

场刊嘉宾 donnie我觉得这个英文原文里的Barbarian原本有外国人的意思，也可能指这个国家本土文化的野蛮。

场刊嘉宾 消亡之人总之这片子很失败罢了，全是野蛮人。

特邀嘉宾 RIVER太烂了导致大家讨论都兴致寥寥。

选片人代表 我略知她一二总而言之，这么一个破电影又被戛纳青睐，又被奥斯卡嘉奖，又拿影片奖，又拿演员奖，又拿编剧奖，我只想呸。

主持人 子夜无人最后一个问题是开放式的，大家在写亲子关系或者家庭关系的电影里，有没有哪些你想推荐的？

为了和本片做对应，最好也是和解方向的那种，但是能和解得让人心悦诚服。

场刊嘉宾 消亡之人《小妈妈》算吗？

其实我不相信亲子和解，我最多能接受《小妈妈》那样的取巧，强行给妈妈降智成小孩才能达成和解罢了，而且也没什么矛盾。

《小妈妈》提供了一个机会，让两个人毫无芥蒂地相处，我能相信这种相处的时光，但我不相信和解主持人 子夜无人《大鱼》就是童话，父子本来也没有什么大的矛盾。

场刊嘉宾 donnie和解我不信，表面和解内心流泪是最合适的，过去的创伤是不能弥补的。

所有的和解都要有，共同的敌人？

主持人 子夜无人《阳光普照》感觉是陈以文献祭了自己完成了对巫建和更残酷的绑架，以后他就只能为这个家一辈子低头了，而且他还不能死，因为许光汉已经死了。

陈以文这个好爸爸就是用亲情去压榨孩子。

突然想到《山河故人》是（和解）吗？

场刊嘉宾 donnie《山河故人》就算了拜拜，这儿子人设太假了。

选片人代表 我略知她一二《山河故人》和解了吗？

是涛涛和自己和解吧。

其实《约翰之子》才是和解了吧，爸爸用假身份和儿子做朋友。

场刊嘉宾 赵小毯《约翰之子》是（和解），结果发现身份后，还让爸爸注意身体，好温情。

主持人 子夜无人《饮食男女》最后吴倩莲和郎雄算吧？

但是这个最现代的女儿也是牺牲了自己，把自己封锁进了传统的家里，因为吴倩莲原本是最摩登那个。

选片人代表 我略知她一二但是他们之前没有很大的隔阂吧。

主持人 子夜无人不是隔阂，是选择。

选片人代表 我略知她一二也是自我牺牲惹。

#FIFF23#DAY1的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

19年第四部电影。

在蔡澜的书里看到的，鉴于蔡澜的风格是活的精彩的人，于是也相信他推荐的电影也不错。

讲的是一位身患绝症的父亲，如何在家人及朋友的陪伴下度过了人生的最后时光的故事。

父亲年少时的花心，对女人的痴迷，导致子女的疏远，在最后的时光里，儿女依然尽了最大努力去原谅去陪伴他走完这段路，朋友们也各自放下自己的生活赶来陪他走完这段仅有的时光。

老头最后是用海洛因自杀的，不痛苦很温暖。

或许人的一生本就短暂，匆匆几十年，该以最大的热情去感受去拥抱上天赋予我们的一切，包括不完美的出身，不富裕的家庭，不太温暖的亲情，甚至不忠贞的爱人和时而隐形时而出现的朋友，他们都已尽力陪我走过每一段人生旅程。

结尾处也不知道为啥哭的稀里哗啦，也或许是被人类割舍不断的亲情和真挚的友情感动了吧。

另外为啥叫野蛮入侵呢？

没明白，不知道是不是翻译的局限性。

评分有点低，我给5颗星。

主线是父亲和儿子的感情，同时反映出每个人的生存目的和人与人的关系，形成一个形而上的探讨，人活着到底为了什么？

在基本叙事上有点像散文诗，淡泊平时，所以叙事情节很慢，给出一个点，然后剖析评论。

整部色彩在失落中有这冥冥向上的冲力。

但是所触及的东西始终是中规中矩的，所以导致最后利益性，情节性不是很强，还有作为一部亲情主打的电影赚不了多少观众的眼泪，也实在一般。

病重的父亲，海洛因，孝顺的儿子为父亲提供最后的舒适，失落的宗教，拿钱的学生来看老师

其实到现在还在想，为什么要叫野蛮入侵呢？

不过是一个要死的老头在生命最后时刻的故事。

雷米得了癌症住进医院，和他离婚很多年很多年的妻子来了并找回已成为富商的儿子赛巴。

儿子和父亲关系并不好，但为了母亲还是用钱给父亲买来了高级病房、过去的好友、情人和减缓病痛的毒品。

然后自然是最后临死前父子终于和好。

情节有点俗套，但也有些特别之处。

雷米原来住的地方是多人病房，还有很多人住在医院的走廊，可事实上医院有整整一层的病房在空置着。

赛巴找到医院的管理人员，对方叨叨不停的红唇说出的都是所谓的政策，让后赛巴平静的递上自己的建议书，里面是钞票。

对方的红唇还在叨叨一边的无力……父亲昔日的老友，早就过着自己的生活，有一切借口忘记雷米。

但是当钱递上的时候，不管身在何处，他们都来了。

尽管离婚很多年，妻子（前妻）还是来陪伴雷米，虽然最后雷米的情妇和朋友也动了真情，可是……赛巴是个有钱人，所以不得不说钱是里面的一个符号。

除了钱，还有女性。

女人是软弱的感情动物。

在这里是这样的。

比如雷米的前妻，尽管她对丈夫有n个情妇的事实很是气愤，甚至离了婚，却仍然在他病了之后第一个赶到。

比如雷米曾经的女学生，当赛巴为了让父亲（职业教师）高兴花钱雇了几个学生来看望他，付钱时，只有那个女学生因为动了感情而不再要钱，而那些男人不但拿了自己的钱还把属于那个女学生的一份分掉了。

还有一个要提的人，是雷米一个情妇的女儿，因为她吸毒，赛巴请她帮忙买毒品。

她一开始就说，不要相信吸毒的人。

可是赛巴说相信她。

于是她就算辜负了自己（不小心吸食过量），仍旧没有背叛赛巴，甚至为了弥补自己吸食过量未及时帮雷米注射，她竟然开始戒毒。

后来，赛巴把父亲生前的房子给她住，带她参观房子时，她吻了赛巴。

两个人都分明有些沉醉，却又知道不可以，然后分开。

因为，赛巴有未婚妻，因为，她是一个不可以被相信的人。

只是从初见她时，就知道，他们之间总要有些什么，却也不能有这些什么。

当然还有，忘了那个女人的名字了，情圣雷米的女神。

她是一个演员，演过那样一个电影，从头到脚都那样包裹着，然后要渡河。

她不得不提起裙子，脚、脚踝、小腿一点点，那么纯净的存在于雷米从未纯净过的思想里。

甚至，在他临死之前，都是她，渡河的样子。

脸上的一点点矜持，纯净的样子。

什么，怎么这不是一部科幻电影？

看了半天一个长得畸形的都没有？

看到第二十分钟，我终于开始接受这是一部现实主义电影这个残酷的事实。

别误会，本人不是科幻迷，甚至不是任何什么迷，如果勉强要说的话，那也是一枚“悬疑”迷。

但是下这个电影就是为了带自己做一次对现实世界的逃离，说老实话，最近有点郁闷着呢。

跟一些朋友说话搭不上调，跟家人关系紧张起来，诸如此类琐事，搞得人很躁。

所以一看这个题目，赫赫，“野蛮人入侵”！

听着就带劲，我的思绪在打开播放器的刹那飘到了史前一万年，瞬间一个穿越又如《穿越时空爱上你》那样回到了钢筋混凝土的硕大丛林。

没错，这就是我对《野蛮人入侵》的情节预设。

你该知道我有多失望了吧！

我把鼠标几次放在播放器右上方那个叉叉上面，要不是考虑到电驴拖东西一点都不快早就关了它。

足足忍了十分钟。

在第三十分钟样子，电影的主角，号称“坚过美利坚”的老豆一名的病房里，挤满了他的老朋友老情妇，OMG，这多开放！

我指的是，他的老婆也在场！

我把鼠标很猥琐地从叉叉上移开，我知道我开始喜欢这个故事。

接着似乎为了鼓励我，老豆他更加劲爆，开始历数那些曾“铁马冰河入梦来”（你知道我指的是什么）的女明星们，顿时我以为片名应该改叫《老豆也发春》。

但是很奇怪，他的这些回忆非但不淫靡，反而相当之美。

为啥？

我后来想了一下是在他回忆中穿插的珍贵的镜头，那些演员、歌手、舞蹈家们颀长的身形、高傲的天鹅般的脖颈、梅花鹿一般的小腿，用比语言更有力量的方式直达人心高贵和优雅的地方，就此消抵了他回忆的淫秽色彩，而将其上升为一种崇高的性与爱恋水乳交融的境界。

从这里开始，这部电影已经吸引住我。

对于一名好色女来说，吸引人的电影里假如再来点美女，那简直完美。

为了弥补我看不到科幻片的小小遗憾，美女出现了，她叫娜塔莉。

用老豆在接近片尾处对擦身的护士说的话来形容：“你是天国的天使吗？

你是我的女神吗？

”娜塔莉忧郁的带有洞穿力的眼神完全勾住了我，却谁知她是个吸毒女，而这也正是她在故事里出现的原因。

所以她的出现是带着美好与悲伤这双重性质，也正是从她的出现开始，影片在我眼中也呈现这样双重色彩了。

难道不是吗？

娜塔莉是给老豆雷米送毒品缓解临终疼痛的！

现在我开始担心老豆再也笑不出来了。

雷米确实笑得越来越少。

他在吸食时飘飘欲仙、亢奋不已，对着手提看独自漂泊的女儿的视频则表情凝重。

他越来越进入一个将死者的角色了，甚至面对着丢失手提的儿子塞巴斯蒂安的质责也还不了口。

他不再像儿子回来之前那样，说他“就不能安心读完一本书”！

与这个弥留的老豆相比，塞巴斯蒂安的强势已经逐渐凸显。

他的强势就是金钱。

一切都可以用钱摆平，至少你在电影里看到的就是这样。

这是一个操盘手的世界观，在他走出医院某负责人办公室，对她说“这样的文件每周更新一次，明天我还会来问的”的时候，你发现这个操盘手的世界观里还包含着没有被荼毒的孝道。

塞巴斯蒂安操办一切，还远程兼顾着自己的生意。

他就像是金钱和利益的化身，而老豆雷米则是人性（其中包括欲望）的代表，一个方兴未艾，一个垂垂老矣。

他们进行着无声的交接。

没错，雷米将死。

也因此片中的似乎违背人伦的温情就并不显得泛滥。

妻子与情妇同坐一堂，朋友为了让塞巴斯蒂安暂住自家房子跟老婆大吵一场。

没有人论及即将到来的死亡，但他们都在尽可能地便利着、抚慰着雷米最后的人生。

在最后的时间，仅仅是为生而生的娜塔莉，担当了刽子手，结束雷米曾经被爱与性、知识与权力无比丰富过的生命。

有一点讽刺，是适可而止的淡淡感伤。

塞巴斯蒂安完成临终关怀这重要一步，如同完成他自己的洗礼，像小教父迈克那样，带着几分酷肖更带着几分超越，他坐上飞机离开。

我妈走过来：“你这不是科幻片？

”“科幻片是什么？

”哈哈，我戏仿了一把广告。

事实上我的确已经忘记科幻片这回事。

失之东隅，收之桑榆，《野蛮人入侵》带给我的已经远超过一部时光穿梭的科幻片所能提供的啦。

当死并不是一件格外可怕的事，生就会从容许多。

我希望当我弥留之际，也能在病痛中感受这么多拥有。

呵呵，谁又不是呢。

上次给我感触有这么深的片子还是差不多快十年前看 时时刻刻 的时候。

90分钟的片子人物很多，表达的东西也很多，一时间要我写出感受也着实太难，豆瓣看了一下最高分的影评，我完全没看懂，高度达不到，文化赤农捂脸飘过。

喜欢父亲的老相好和妻子在病房里和睦嬉笑 喜欢老友在父亲最后的晚餐时候说出的那句 想不到你居然会拒绝松露 喜欢父亲端起酒杯强忍着病痛折磨说为了我的健康 喜欢吸毒妹和父亲在病房里的每一句对话，“年轻的时候总觉得可以马上去死，老了就舍不得了，开始倒数。

” 喜欢父亲和儿子未婚妻说出自己的混乱情史，而完美的未婚妻却冷不丁来了一句，我会和你儿子结婚，但是爱情？

不存在的。

喜欢一群老头老太太在湖边抽叶子吹牛逼 喜欢女儿一直在外面航海冒险说着父亲一直是我的男人，泣不成声，却不守在马上离世父亲的身边 喜欢吸毒女孩讽刺老头说你和我妈有段时间很熟，是指和她睡觉吧 喜欢吸毒女孩最后主动亲吻男主，也主动将他推开，甚至逃避他最后的回眸 喜欢男主最后在飞机上亲吻着完美的未婚妻后眼神迷离悲哀看向窗外 太多台词太多细节，让我无法描述自己的感受，因为情绪太多，已经缕不明白道不清楚，浪漫不只幸存于爱情，浪漫贯穿每一个悲凉绝望的眼神，遗留在生活里的苟延残喘，绽放于死亡和哀伤的溃烂处。

野蛮入侵。

我喜欢的电影。