一位漂亮的女模特乘坐飞机途中,在和附近乘客聊天中发现,整个机舱的人都认识女模特的前男友,他们或是背叛过他、或是嘲笑过他、或是批评过他,而这位前男友现在正是这架航班的机长,随着飞机驶向机长父母撞去,这部由六个短片组成的黑色喜剧拉开了序幕。
一个雨夜,服务员发现去餐厅吃饭的那个人,竟然是那个逼死她父亲、觊觎她母亲、道貌岸然的政客,她本来只想骂这个人一顿,但进过监狱的厨娘却无视法律、手起刀落,做了别人不敢做的事。
汽车在公路上前进,开轿车的西装男嫌另一个开车的衬衫男开得太慢,于是竖了中指,可没想到自己的车坏了,衬衫男开始了挑衅,两个人从口角上升到肢体,最后一起被炸死在车里,厮杀的姿势竟然看起来像在亲密拥抱。
一个工程师因为停车的问题与拖车公司的人进行交涉,而家庭裂痕扩大、被公司革职,使他突然变成了一无所有的人,于是他在自己车上安了炸弹在拖车公司引起了一场小爆炸,而他一夜之间变成了人民的英雄。
有钱人的儿子开车撞人后逃逸,有钱人买通管家帮儿子顶罪,不料露了马脚,参与策划顶罪的人都想从有钱人手中获取利益。
一切谈妥后,管家被蒙着头带出了别墅,却被受害者丈夫的锤子敲在脑袋上结束了一切。
两位准备结婚的新人,新娘发现未婚夫曾经偷偷和另一个女人来往,未婚妻大闹婚礼,两人大闹之后又奇迹般的和好了。
虽然每个小品式的诙谐故事用时都不长,却涉及到现今这个文明社会中关于家庭、仇恨、路怒症、民意、顶罪、相爱相杀等内容,给人留下的震惊和恐惧过于沉重,而在其负能量爆棚的同时让人很想大声叫好。
该片由六个独立的、短小精悍的故事构成,每个故事结构都十分紧张。
情节的高潮是在猝不及防之下突然降临的。
电影从一位漂亮的模特登机开始,美女模特在登上飞机后遇到风度翩翩的乐评家,他们提到都认识的加百列·帕斯特纳克,然后附近的人纷纷响应,他们都认识。
居然全机舱的乘客都认识帕斯特纳克,都得罪过他。
有个乘客说听闻帕斯特纳克最近成了飞机师,飞机爆炸了。
帕斯特纳克癫狂的复仇行动和后面五个复仇小故事一样,都是突如其来。
每一则故事都带有黑色喜剧的类型色彩。
《荒蛮故事》这部电影给我最深印象的是在富二代撞了人之后想要冲出去承认自己是凶手的和最后一个故事里新郎和新娘在吵闹后新郎向新娘伸手邀舞的片段。
很多网友说最后一个故事的结局是新郎和新娘带着仇恨过一辈子,可是我并不这样认为,我认为,新郎原谅了新娘出轨的行为,真的是很爱新娘吧,新娘也当然在把手递过去的瞬间,接受了新郎的,当然了,每个人的内心世界不一样,经历的事情不一样,也就有了不一样的意见。
要说近些年来阿根廷电影的代表作,《荒蛮故事》毋庸置疑会成为当选者。
这部电影由六个独立的短片组成,于种种暴力行径之中深刻透析了人体内与生俱来的兽性,令人或哭笑不得,或叹为观止,是人类在愤怒的心情之下所做的种种荒诞行为的集体展现,看完之后足以“受益匪浅”。
所有的六部短片都在虐心方面登峰造极,在你眼前的就是一群发了狂的动物,而我们以上帝视角目睹人类的种种迷惑行为。
其中大多数很容易理解,就是充分展现了人类的暴力本质。
第一部短片用别出心裁的创意讲述了一个机长与所有仇人同归于尽的故事,第二部短片讲述了一位厨师为别人暴力复仇的故事,第三部短片别开生面地呈现了一场因一桩小事引发的恶性斗殴事件,第五部短片讲述了一场逐渐走向失控的免罪谈判,第六部短片则呈现了一个婊子和一个渣男闹剧般的盛大婚礼。
为什么我没提第四个短片?
这就是我们今天要着重讲述的内容,因为第四个短片所呈现的故事在豆瓣中争议最大,关于这部短片是拖了后腿还是点睛之笔的讨论也是不少,那么我们今天就来详尽地解析一下第四部短片,关于一个“炸药哥”的故事。
第四章是整部电影里篇幅较多的一部短片,描写得十分细致,而且这个不光透露出了暴力,还表达了导演对社会的不满和对舆论的讽刺。
如果仔细品,其实导演很认真地想把这部内涵深刻的短片讲好,但是由于有些冗长,娱乐度相对而言没那么足,所以导致口碑偏为一般。
上来影片就贡献了一场十分震撼的戏码。
男主角在某地基内检查导火线路,然后钻出来在一群人的瞩目之中按下了红色的爆炸按钮。
远处的一座工厂轰然倒塌,群烟四起,被炸得连渣都不剩。
原来男主角是一位顶级爆破专家,专门研究炸弹。
这个时候我们的爆破师要去赶赴女儿的生日,赶紧驱车前往蛋糕店买生日蛋糕。
不幸的是,一辆拖车过来二话不说直接把他的车拖走了,等他出来一看,只剩下一张拖车条在召唤他。
于是他赶紧打的前往拖车公司。
到了拖车公司,他不仅想要把自己的车赎回来,还要讨个说法。
因为他停车的地方实际上并没有任何标识表明禁止停车,所以他反倒还要求人家给他赔偿,不仅是扣留费,还有打的费、精神损失费等等。
对方油盐不进,丝毫没有变通,坚持让他赔钱,于是最后爆破师很不愉快,但还是交巨额赎金把车开了回去。
这个时候又碰上了堵车。
等他回到家时,天色漆黑,自己女儿的生日派对早就该过去了,他们吃的“生日蛋糕”只不过是一块面包。
因为回家太晚,不受到自己亲戚的待见,也让女儿不高兴,妻子也对他这种行为十分不满,这让这位爆破专家内心平添一层仇恨。
第二天该交罚金,他愤愤不平地就进去了,与对面坐着的职员讲道理,说自己是无辜的,没有标记是你们政府的问题,但是对方的态度不比昨天强多少,依然没有为他着想,冷淡地表明这是政府的意愿,你早晚也得交钱。
越说越气,男主角扛起灭火器就开始砸玻璃,最终被保安拖走,这件事不了了之。
当这位爆破专家从公安局出来以后,不仅自己上了报纸成了名人,而且公司因为怀疑人品要把他解雇,甚至自己相濡以沫的妻子也和他闹离婚,一连串糟糕的事情发生,致使男主角彻底走向失控,而这个时候因为相同的原因,自己的车又被拖走了。
随着优美的音乐做铺垫,男主角面如死灰,低着头交了大笔费用,等再次赎回自己的车时,他忍无可忍,决定给他们准备个惊喜。
我们的爆破师再一次在相同的地点用餐,把车停在相同的违禁区域,看着自己的爱车被拖车无情拖走,脸上顿露笑意。
于是,当自己的车缓步进入拖车公司的停车场时,男主角在车上安装的炸弹爆炸了。
没有伤人,但是其极强的破坏力相当于洗劫了整座公司,不仅轰隆一声,而且还引起了舆论上的轩然大波。
导演用几则新闻暗示了舆论的变化,起初是对这位工程师的谴责,后来事情逐渐向奇怪的方向发展,舆论发生了转变,男主角被大家亲切地叫做“炸药哥”(或“炸弹仔”),成为了人们心目中敢于反抗政府的第一人,成为了人们心中的大英雄,许多人开始跟风谴责拖车公司,公众们普遍希望这位炸药哥赶紧出狱。
另一边,我们的主角工程师的生日,监狱中的所有人都为他筹划庆祝会,自己的老婆孩子还亲自赶到献上生日蛋糕,场面异常温馨愉悦,以前好像什么都没有发生过。
不知道大家看没看过《小丑》,这个短片简直是与《小丑》神似的存在!
起初男主角都是遭遇一系列倒霉事从而跌落到生活的谷底,都用暴力向这个社会发出了反抗(这个是制造汽车炸弹,《小丑》是杀掉几个华尔街精英),结果社会地位都不降反升(这个获得了全社会的拥戴,而《小丑》则成为了普通大众中的平民英雄)。
我们可以通过相同的方式来解读《荒蛮故事》的第四章。
《荒蛮故事》透露出主创对阿根廷社会的讽刺,而这一点主要就是通过这第四章表现出来的:首先,拖车公司的腐败;其次,政府的不近人情。
男主角在怼职员时多次提到“你们成为了政府的奴隶”这种字眼,很明显,隶属于政府的机构似乎都没有人情,只认得法律那一套,而没有任何善意的举动可言;再者,法律的固化与脱离实际。
如果说停在无人知晓的禁停区域也算是犯罪,那么说明法律早已经失去了本来的意义,最后只剩下男主角对其大胆的抗议以及社会的一致认可;最后,社会舆论的偏激。
大众对这种恶性事件产生盲目崇拜,说明了整个社会并不是美好的,老百姓们渴望暴力,渴望革命,渴望反乌托邦。
你以为这个短片只是在讽刺拖车公司?
你以为是在讽刺他老婆?
不,短片最后讽刺了我们每一个人,我们对于暴力喜闻乐见,我们是电脑后面敲出“炸药哥”的其中一员。
这个短片也没有跑题,它告诉我们千万不要惹急了一个爆破师。
开始我以为得有一个宏大的爆破场面,就像是《V字仇杀队》结尾炸掉议会大厦一般,结果虽然就是炸了个破车,但是这毕竟有着强烈的象征意义。
短片四平八稳,呈现出了一部合格的反社会讽刺加黑色幽默犯罪短片,虽然并不是这里面最好的,但堪称这里面最对的,几乎无可替代。
上述所说只是这部电影中的六分之一,把六个厉害的短片拼凑在一起,得到了《荒蛮故事》这部更厉害的长片。
《荒蛮故事》将暴力与幽默,社会与人性结合在一起,是影史浓墨重彩的一笔。
荒蛮故事里的场景可能很多人都在脑子里走过场:希望伤害过自己的人都下地狱;人在愤怒时脑子里是真空的,完全不受控制,更不要说极度愤怒的状况了。
物极必反,极端情绪下的行为都是毁灭性的。
遇到乌烟瘴气的公共机构导致个人利益完全被践踏,如果是你,可能也会有很想要炸掉这个机构的想法;众人皆醉我独醒,但炸楼不为众人只为消除心中怒火,歪打正着,为公众出了一口恶气,从“恐怖分子”变成国民英雄。
背后被人算计、被勒索敲诈,但有钱人不是傻子,因为资本不在你手上,勒索也得讲规矩。
自己爱得云里雾里却发现对方还有备胎,恨极了,大闹天宫后发现还是无可救药的爱他;承认备胎,看你大闹天空,跟别人一起光屁股,但还是爱你,伸出的手胜过千言万语。
(婚礼结尾极度愤怒之下放大了很多情绪,包括爱,包括肉欲,这是生理反应,也是人类本能,反正现场已经闹成那样,再闹一场也就那样了,但是我觉得编剧的安排加分,曲子选的绝)人在遇到以上境遇的时候本能上的反应大同小异,脑子里估计演了千百遍场景,但是也就是YY,荒蛮故事哪怕只是演出一种,也足以让你觉得狗血,当然,生活比电影可狗血多了。
但是想想就过了,要不打打嘴炮再睡一觉,日子还的继续过。
有些人的愤怒没有上限,突破上限的时候就是行动,这种情绪下可以说是Anything is possible,结果并不一定美好,但是结果也是注定的,只是你无法预见。
偶尔荒蛮挺好,人类需要发泄。
开始看海报以为是战斗民族的电影,不过虽然不是却没有影响电影本身的质量,有点像平民版的黑镜,六个故事,剧透来了No.1:免费的飞机你不要打,认识精神病不稀奇,认识机长也不稀奇,认识精神病的机长,太尼玛稀奇!!!
No.2:杀人灭口哪家强,路边饭馆毒鼠强老太背后补八刀,保证大叔命当场!!
No.3:逗比无赖bie奥迪哥被骂,奥迪哥爆胎桥前遭擒;你可以骂我,可以在我车上拉尿,但是你不能质疑我的性取向,奥迪哥为捍卫自己的直男尊严与土无赖同归于尽No.4:斯文爆破工程师遭遇城管多次拖车后变身疯狂伊文,一爆成名狱中称王。。
No.5:富二代酒驾致一死两命,园丁为财替罪惨遭准爸爸加爵之锤!!
No.6:最经典的来了!!
新郎劈腿被揭穿,软妹子怒变河东狮,虽然最后悲剧变了喜剧,为何受益的总是厨子???
报复是必须的吗?
基于弱者而言,在制度、法律、政策无法绝对公平公正的基础上,动用私刑是他们唯一可以心安的手段;基于强者而言,屠刀需要拿起后方谈放下与宽恕;基于多数普通民众,报复的手段是用遗忘和假装大度压抑。
然而我们所指的报复,不仅仅当我们是有怨可伸的受害者,也可能是有苦难言的弱者、莫名其妙变成被踢的猫、甚至是无意或故意的施暴者,先天体力与后天资源的不足决定了每个个体的独特性和绝对的不公,所谓的公平,不过是在私心满足的基础上顺便让更多人受益而已。
影片中的数个故事皆以暴力和野蛮从始至终,人类本性的破坏欲像是鱼钩下的鱼,一旦上钩覆水难收。
生命的出生是源于对美好生活的向往,然而出生时对母体造成的痛苦以及自身的软弱已经注定了此生的波折,难以拒绝的集体、难以选择和改变的社会环境、难以苟且的个体都是苦恼的来源。
随着生命的成长,这种苦恼愈积愈深,有人以宗教的形式麻醉,就有人以反人类的暴行释放天性。
影片给了我们故事的原因,但给不了救赎的途径。
像是片头用动物的照片代替人物,谁都是披着人皮的狼。
《飞机上》
聊天的飞机乘客偶然发现自己都认识同一个人,而他已成为这架飞机的机长,并带着他们走向死亡之路。
这个短暂的开场非常惊艳,一群素不相识的人在聊天的过程中发现自己都伤害过同一个人,而这个人偏偏有了能力主宰自己的生死。
故事的可怕之处并不在于实施报复的人心理脆弱到要将所有伤害过他的人一起送上死路才甘心,而是在于当一个人有了足够的能力报复,他可以做到什么程度。
既然说欠债还钱杀人偿命,在法律和道德都难以审判轻蔑侮辱带来的伤害,私刑是否已经是让此生心静的唯一手段。
被处以极刑的有失败的父母、背叛的爱人与好友、毒舌的评委、苛责的老师、校园欺凌的同学等等等等,即便每个都有各自人生的同时又牵连着许多人的人生,然而他们犯下的错却总是要偿还。
《饭店里》
服务员发现店里唯一的客人是害自己家破人亡的黑帮分子,同伙人劝说服务员杀掉他,而最终她却救了他的儿子。
这是一则以德报怨的小寓言,坦白来说我更喜欢人性之恶于无人区大肆狂妄的故事,类似于鬼故事中的弱者化鬼之后才有本事惩戒恶人的意淫。
在法律触及不到的灰色地带,恶人也好、弱者也好,都是释放兽欲的完美地方。
有人可以利用法律有漏洞、甚至操控法律,就有人把这种法律踩在脚下书写自己的正义。
只是知道了真相的恶人儿子,真的可以结束这场冤冤相报么。
《公路上》
两个陌生司机因超车引发的仇恨,双双烈火焚身而死。
感觉这个故事十分适合路怒症患者看看,作为上一个故事的接力棒,这个故事向我们阐述了冤冤相报死不休的结局。
一个是蛮不讲理的刁民、一个是自恃傲娇的都市人,怒火上来的那一刻终于抛弃了阶级概念的峡谷,双双化身野兽死斗。
其实我觉得这个刁民被收拾一顿一点也不亏,恶意堵别人的车,看对方好欺负就恐吓、砸车、跑到别人车上大小便,稍微有点血性的人也受不了。
《街道上》
拖车公司随意拖车罚款,政府与拖车公司勾结令普通市民投诉无门,擅长爆破的工程师爆破了这家拖车公司作为惩罚。
一个控制不住怒火的工程师,在投诉无门之后砸了投诉部门的玻璃,作为名人负面新闻总是坏事传千里,小城是非多,工程师一怒丢工作,妻子也忍受不了他多年的冷落而与之离婚。
其实这个故事的结局很莫名其妙,为什么炸了象征不公制度的拖车公司会成为英雄,妻儿也会回到身边?
保险公司不予受理这起爆破案件,那么在这次爆炸中受损的财产和行人不是无辜?
这就是个体完美的报复吗?
《部屋里》
儿子犯下撞死孕妇逃逸案件,老子不得不贿赂一群人帮其逃罪。
这是本片最好的故事,在一个封闭的空间里司法的腐败和人心的贪婪脱去了所有的外壳,只留下惨淡的现实。
如果有人觉得有钱不好办事,那一定是钱花的不够多的原因。
然而使用私刑却杀错了人的结局着实是精彩的一笔,在荒诞惊奇的气氛下,只有死者是唯一无辜的人。
检察官、律师、替罪者竟然可以有充足的时间瞒天过海,这就是权力的游戏,金钱至上的社会。
《婚礼上》
妻子在婚礼上发现丈夫出轨,于是她也马上出轨报复,两个人大闹婚礼之后重归于好。
这就是问题,爱的问题。
痛苦的彼此伤害之后是什么样的心情驱使他们重归于好,激烈的报复心理之后会平静下的悔恨,最后一个故事用宽恕和泪水刺激着看客,无力之中带着必然,看完让人更对婚姻提不起兴趣。
——蛮荒面前,无人无辜有人在今年的奥斯卡热门影片中整理出了一个重口味三部曲——《消失的爱人》、《夜行者》、《爆裂鼓手》。
总的来说就是花样反励志,反婚姻,反正能量,反心灵鸡汤。
但在看完《蛮荒故事》后,对于那三部电影,我只想说三个字:“弱爆了”。
对于人性的种种缺陷,种种丑恶,单独的一个故事已无法承载,这时怎么办?
《蛮荒故事》给了我们答案——这部阿根廷和西班牙合资的西语电影由6个互不相关,完全独立的复仇小故事组成。
六个故事分别为Pasternak、Las Ratas(老鼠)、El más fuerte(最强者)、Bombita(小炸弹)、La Propuesta(提议)和Hasta que la muerte nos separe(直到死亡将我们分开)。
相比于中规中矩的大陆翻译:《蛮荒故事》,香港翻译一如既往地充满了噱头和一种直白式的契合主题:《不定向丧心病狂》。
6个故事里面的主角,无论是受尽歧视的loser,社会底层的大妈,西装革履的精英还是新婚的夫妻,都散发出一股纯粹的暴戾气息,或因长期的欺压,或因几起在常人看来根本不起眼的小事,他们便仿佛返祖成为蛮荒中的野兽,怒从心头起,恶向胆边生。
对于此时的他们来说,道德人性通通靠边,暴力才可以解决一切。
揭幕的第一个故事被安排在字幕前,名为Pasternak,这是第一个故事中从头到尾都没有露面,但却掌控着所有人生死大权的人的名字。
一架飞行中的客机上,一男一女攀谈起来,就在大家以为一场烂俗的搭讪艳遇就要发生时。
剧情反转,机上的乘客发现他们所有人都认识这个名叫Pasternak的人,并且都或多或少地曾经对他造成过伤害。
接着,客机直直飞向罪恶之源的Pasrernak父母,故事转瞬结束。
票价值回,惊喜开始。
第二个故事:Las Rats,如果说第一个故事里的仇恨有迹可循。
那么这个故事里的那股仇恨则仿佛无根之树,无由但却浓烈。
面对一个社会上的渣滓,而且还是有望竞选州长,荼毒更多人的渣滓时,你会怎么做?
那个看起来再平凡不过的厨娘,她的过去不为人知,我们也不知道她的冷酷与心中的狠从何而来。
但她明确表示,面对这种渣滓,下老鼠药毒死就好了,老鼠药过期了?
那平时切土豆条的刀也能像杀鸡一样的宰了你。
第三个故事:El más fuerte,仇恨会经年累月的积累,也有可能在短短数小时内爆发。
第三个故事发生在公路上,开着豪车,西装革履的上流人士跟开着烂皮卡的乡下粗人之间的矛盾由最初的口头谩骂发展到械斗,进而升级到不死不休的深仇大恨,最后却只落得个同归于尽的无言下场,更让人苦笑不得的是,拼上真火,连性命都搭上的两人,最后却被警察判定为激情事故(因最后两人的尸骸是紧紧拥抱在一起的)。
与第一个超现实式的复仇与第二个正义消灭邪恶的故事不同,这个故事更加真实,也更加引人深思,贫富差距,阶级差距引发的争端究竟能够达到什么程度。
第四个故事开始:Bombita,大概导演觉得老是讲打打杀杀的故事不利于社会和谐,于是从第四个故事开始,仇恨依旧,但结局总会获得和解,宽恕。
这个故事的主角是《谜一样的双眼》跟《白象》里的大叔,在这个故事里,他将一个略微有些呆板,甚至是执拗的人物饰演得非常丰满。
因为一场在常人看来在平常不过的拖车事故,不愿就这样被政府压榨的主角选择诉求自己的权利,但蝴蝶效应却将后果一步步扩大,发飙,被抓,上报,失业,离婚。
生活就此支离破碎,如果在你的游戏规则下我只能保持沉默,那我就以自己的方式来发声。
来策划一场炸弹袭击,反而获得了关注和“炸弹侠”的美称,进了监狱,却重获了妻子和女儿的爱。
蛮荒背后,即使是和解与宽恕也是如此的荒诞。
第五个故事La Propuesta对于中国观众来说应该是格外的熟悉:活生生一出药家鑫案+吾父乃李刚。
富二代醉驾撞人后逃逸,吃准其父母想要花钱消儿子灾的心态。
替罪羊,律师和检察官纷纷讨价还价,你来我往互不相让。
贪婪的丑恶面貌在此过程中暴露无遗,但若故事只止于此就未免太过平淡了。
接下来剧情反转,二代爸直接发飙,交易取消,你们一分钱都别想拿到,就让自己儿子自首去吧。
刚刚还一副吃定这家人样子的三者瞬间失色,态度360度转变不说,低声下气地降价讨饶更是针针见血地讽刺着欲望者们的嘴脸。
好说歹说,最后还是达成和解。
替罪羊员工拿钱顶罪,律师检察官拿钱疏通,富二代一家破财免灾,整一副皆大欢喜的场景。
但替罪羊刚走出大门,就被愤怒的死者丈夫锤杀在门口。
屏幕转暗,只剩下还没回过神来的我们和音箱里传来的锤子砸在头上头骨碎裂的好听的清脆声。
原来这才是真正的皆大欢喜,整个事件中可以说最无辜的替罪羊死无对证,100万就剩律师检察官平分,富二代一家继续幸福地,高人一等地活着。
有道理吗?
没道理,只有荒诞。
最后一个故事:Hasta que la muerte nos separe的中文译名听起来颇为感人:直到死亡将我们分开,让观众不禁猜想难道导演在前面的复仇,杀戮和荒诞后终于决定回到小清新正能量中了吗?
答案当然是否,在最后一个故事中,所有的复仇,和解都被碾碎,又重组为一出完全癫狂的狂欢和一个不可理喻的结局。
在婚礼上发现老公出轨的戏码并不新鲜,小三跑到婚礼现场来也已经是相当老套的情节了。
对于那些多年浸淫在国产剧和韩剧中的人来说,闭着眼睛他们都能想象出接下来会发生的戏码。
要不就是穿着婚纱的新娘怒不可遏地冲上去跟小三肉搏,扯头发抓脸蛋高跟鞋指甲翻飞,要不就是崩溃的新娘逃离婚礼现场,嚎啕大哭眼泪鼻涕齐下。
但是,早已经过前5个故事洗礼的我们知道作为大轴出场的故事断然不会如此通俗,或者如此“正常”。
果不其然,新娘先是跑上跳台,在以为厨师小哥的劝导下幡然醒悟。
对啊,哭有什么用!
于是擦去眼泪和鼻涕,顶着蓬乱的发型就地跟小哥办起事来...被新郎撞见后非但没有惊慌失措,反而是一通慷慨激昂(误)极尽恶毒之能事的诅咒打得新郎直接脚软趴下,哗啦啦吐了一地。
回到婚礼现场,灯光柔和,配乐浪漫,恍惚化作复仇女神的新娘玩游戏,喝香槟,丢花球,侮辱岳母,让小三跟镜子来一个亲密接触。
一直是妈妈的乖儿子的新郎心理崩溃,掩面哭泣起来。
闹剧终了,虚脱的新娘也颓然倒地,婚礼早已被彻底破坏,被化作蛮荒野兽的新娘破坏。
但这并不是结局。
新郎倏地站起,走到新娘面前,伸出手,新娘握住,眼神相交,仿佛彼此都下定了什么决心,牵手,起舞,拥吻...不解吗?
或许像别人说的那样:“在愤怒的伪装背后横溢着的是爱情。
”我却不这样认为,最后他们的“和解”实则是一种玉石俱焚的疯狂,就让我们绑在一起,谁都别想好过。
“亲爱的,你爱我吗?
”“我爱你。
”“亲爱的,你恨我吗?
”“我恨你”“我也是。
”亲吻你,噬咬你,拥抱你,捆绑你。
我们这样互相伤害,互相束缚到底是为什么呀?
这就是婚姻呀,亲爱的。
相爱,相杀,直到死亡将我们分开,或者说直到你的死亡将我们分开。
《蛮荒故事》可以算是今年的最过瘾观影感受了吧,这也让我一直后悔当初为什么没有腆着脸在戛纳举着《Relatos salvajes》的牌子求得一张电影票。
并且同样是复仇,暴力,血腥的题材,同样的血浆,性爱和屎尿俱下,与其他展现同样题材的电影不同。
这部电影荒谬而不失真,不会让你感觉遥不可及,只是以一个看客的身份观影。
相反,你会投入其中,感受戏里演员的情绪,并随之一起低落,高潮,到达临界点,然后失控。
电影里无时无刻不散发出暴戾与蛮荒的气息,将失去了道德和人性管束的黑暗面完全展现在观众面前。
而影片之所以让人过瘾也在于此,我们无时无刻不被道德约束着,几千年的文明发展,在电影里仅仅因为几个巧合,几场意外下,这些人类之所以为人类的特性就瞬间荡然无存,人类如此轻易就再度变回蛮荒世纪时的野兽,真是莫大的讽刺啊。
不过虽然影片表现出种种人类失控后兽性带来的危害,但这并不说明人类就应该完全抛弃兽性,相反,在我看来做到两者的完美结合,才是人类变得更加高等的体现。
电影里的角色还有一个普遍的行为特征,那就是直接,你们伤害了我我就开个飞机把你们全部撞死,我就捅死你,打死你,炸死你,敲死你,跟你绑在一起直到你死,不仅如此,戏外的导演和编剧们也同样如此直接,戏里反复出现对阿根廷政府的讽刺,他们看来,既然政府无能,一些完全是为了收刮民脂的机构一直存在,一些政府人员抱着铁饭碗光拿钱不办事,那我就拍部电影批判你,嘲讽你,揶揄你,我有不满就发声,这是兽性,也是人性。
当然,这在“其他国家”是万万不行的。
另外,电影里亮点颇多,早年在《烈焰焚币》里无比惊艳的莱昂纳多·斯巴拉格利亚在第三个故事里饰演西装男,15年时光荏苒,当年的男神鬓角已白,眼角也已有皱纹,唯一不变的是说起西班牙语来温暖的声线和笑起来帅气的脸庞。
另外影片的配乐是Gustavo Santaolalla古斯塔沃·桑多拉拉,此君之前的配乐作品有《断背山》、《通天塔》、《21克》,在这部电影里发挥了其一贯的高水准,古怪的电子配乐跟怪异的剧情完美契合。
另外还有就是第一个故事和第二个故事之间的演职人员表了,所有的演职员都被屏幕上数量相对应的各类野生动物代替,并配上完全不搭界的背景音乐。
不过虽然本片并没有因为其黑色喜剧的身份而忽视影片本省的质量,但在最佳外语片的角逐上仍是输给了《修女艾达》。
诚然,观影感受是非常私人的,我的最爱在你看来可能不值一提,但我还是真心这样具有实验性的电影能够获得更多的关注。
最后,想起三体里面的一句话:“失去人性,失去很多,失去兽性,失去一切。
”愿蛮荒为人类的起源,而非我们的终点。
六个看似独立的《蛮荒故事》,却又恰能互成排比将寓意给以了极佳的升华,且每个故事的剧情张力皆几近充盈,那文明世界所发生的野蛮与荒诞,就是今下被浓缩的现实,电影不但辛辣讥嘲着社会乱像的种种,更揭示了人性阴暗的丑陋。
一曲黑色幽默咏叹调。
审视,嘲讽,质疑;客观,戏谑,现实;调侃,沉默,感慨。
毫不拖泥带水,刺激非凡的情节故事;戏剧下情绪暴走的行为逻辑;无理中充满必然的情感内核。
灵魂被赤裸裸地剥离,每一次偏激都充满哲学的寓意。
罪恶之花在心中绽放,野性与野心在灵魂滋长。
将生活中的矛盾冲突无限放大,把人性的阴暗暴露得彻彻底底,从航班到公路到婚礼,在极致的绝境下,不同主题的复仇行动都压抑又快意。
每一个故事都很荒诞,每一个故事又都很真实。
拉丁美洲果然盛产短片叙事的天才。
此片由六个不同的短片故事组成,叙事主题上呈现出由小到大的主旨上升,从个体泄愤(报复、路怒)到系统暴力(联合腐败、资本收买),一步步逼近对生活本质、人的生命状态和体制状态的探讨,最后由婚礼上彻底和全过程地从文明堕入野性的故事表述了人的野性本质(wild)。
故事发展上都由几分相似,有一种相互映衬和照射的关系。
开场都是日常场景。
然后短短几个镜头、几句台词,诸多卡夫卡式的迷离场景布置与象征元素显露,卡尔维诺式的混杂在平白中的幽默,还有间有契诃夫样的洞察与讽刺,具有白描般简洁的优美感和波普艺术般的叙事密度,每个情节都能遇到突然意外又合理的"引爆点" ,使故事如奇点般一下炸裂迸发开,之后逐渐滑向失控,在濒临崩溃中实现癫狂地腾跃。
探戈宿命论一词有几分贴切。
我还想说说的是观影心理,一种在观影过程中由观众的自身与电影的互动创造出来的第四空间(模仿第四面墙)中的效应。
刚看前几个故事,人们还停留在影片惊人精彩的余味中。
而当电影来到一个半小时的黄金观影时间后,连着看了五个故事下来的观众们有些疲倦了,在这疲倦带来的脱离影片的清醒中观众们会意外地发现他们自己本身变成了一只只秃鹫,前几个相似的故事叙述结构已经将观众的预期全部转向了黑暗与肮脏。
即使在热烈异常、喜悦非凡的婚礼派对好像也一直因绕着未名的暗黑预期,好像非要从所有的生活侧面中看到其中的腐败与脏污,来满足寻污的真相感不可,从而保持一种张力。
在这样的反身自醒中发觉出其中存在的后现代审丑机制:消费主义时代对道德、体制溃败的窥视快感。
我最感兴趣的是婚礼篇中权力地位的变化,或者说是权力天秤在影片过程中的转动。
借由对道德底线的突破,新娘实现了由被男方出轨和欺骗婚姻的情感弱势方变化成为借由婚姻掌控男方的实际强势方。
像是预示着谁越没有底线谁就越有力量一样的现代恐怖寓言,意示了现代性婚姻规则本色,婚姻这种实质存在是否已经被现代性入侵,成为只剩传统空壳的旧日遗产。
最后容纳婚姻再次达成的是人底隐藏着的一直存在的野性, 生机勃勃,直面残酷,点题 Wild tales 写影评真是太难。
观影过程中所想到的尽是些刺激抽象的词汇,而在后续整理时就总找不到合适的详实丰富的血肉来填充出符合文字逻辑的文章 。
总是想到太多一闪而过的缺乏说服力的内容,让文章显得野心过大、华而不实。
写不完的就放到下面了。
虽然也是D指导提示的白色婚纱与血渍的视觉悖论:纯洁表象下的暴力基因婚宴场景的封闭空间设计:宴会厅既是世俗仪式场域,又是人性实验室
7.81.为什么25年还要跑到影院去回看一个十年前的引进片?
因为十年后的今天,大陆的院线片依然拍不出这样一部爽到爆的东西来。
2.片头字幕用各种动物影射不同职位的制作人员,幽默感和创意拉满,暗合影片描绘人类野蛮兽性的主题,看到最后,象征导演的是只狐狸,着实绷不住[破涕为笑]。
3.影片由六个独立的故事组成,第四个里卡多达林饰演的爆破工程师西蒙的故事,是令人印象非常深刻的。
我们看着这个神经衰弱且敏感的,认死理的,卫道士般的,脾气好似他的工作般一点就爆的,可怜的中年老男人在经历拖车公司和交管部门沆瀣一气的拖车费与罚款敲诈,以及因此错过女儿生日聚会而引燃本就积怨已久的妻子决意离婚的家庭危机,在同交管部门申诉无果后,我们迎来了故事的第一个小高潮——西蒙扛起灭火器砸碎工作人员的柜台玻璃,之前压抑着观众的种种不快情绪在这一刻得到了一定的释放。
但显然导演并不想就这样简单的放开那双揪着观众心绪的手。
暴怒过后的西蒙,将承担更加严重的后果,此次事件使得公司因不愿得罪市政府而损失经济利益将西蒙解雇,西蒙也因失业与暴力事件造成的经济困窘和不良影响而面临丧失女儿的抚养权,加之他的车又一次的被“无故”拖走成了压垮西蒙心理防线的最后一根稻草,西蒙变得沉默了,他不再像以往一样,化身成一头愤怒的公牛冲撞一切他不满的世俗规则,而是默默的缴纳了拖车费,拿回了自己的车,观众的情绪也在这一刻达到了最低点,我们好像又看到了一桩人作为个体的意志在社会中被强暴,被异化,被规训的悲剧,但与此同时,根据观看前几个故事的经验,故事结局又似乎不应该是这样的走向,观众们对西蒙再一次的更加出格的举动仍抱着一丝的期待,果不其然,意料之外的平静必然会爆发意料之外的事件,而这一切都在情理之中,我们看到西蒙在他车的后备箱内装上了他最熟悉最擅长的炸药,我们隐约预感到了什么,直至那一声响彻在拖车公司停车场的爆破打破了这份平静,故事达到了最高潮,观众的情绪也从低谷急转直上到达云霄,低落的情绪如洪水决堤般宣泄而出,看得观众直呼tmd过瘾。
故事的结尾,西蒙不但伸张了心中正义,“惩罚”了官商勾结的行径,摇身一变成为“公众英雄”,自己的家庭也得到了重构,妻女来到监狱同狱友一起欢庆西蒙的生日,格外温馨……看到这里你也许会说,结尾的处理稍显低级,过于宠溺观众,实际上观众并不傻,大家都明白,笑过之后我们依然要面对现实。
电影反映现实,影像就是现实的镜像,但电影不是现实,电影是一个“两小时的梦”,当观众意识到自己在做一个“梦”的时候,随之产生的间离效果,抑或会加深对现实的批判性思考,如此,影片也许就达到了它的又一目的了。
4.除了第二个往炸鱼薯条放老鼠药的故事我觉得稍弱以外,其余四个都很扣人心弦,第一个是一个关于有预谋的飞机事故的故事,在八分多钟内进行多次反转,将一个短片的张力玩到极致;第三个是一个关于两个“路怒症”的蠢蛋互殴至死的故事,承包了我整部片最密集的笑点;第五个是一个关于假冒顶罪的故事,每个角色的形象都塑造相当到位,结尾处突如其来的暴力将整个故事又拔高了一个纬度;最后一个是一个关于婚礼现场的狗血闹剧的故事,在我看来则是道出了爱情抑或婚姻的一种本质,亲密关系总是要在一次次的相互毁灭又不断重构的循环里得以延续。
5.当我们在影院里观看着在我们的认知里或许只能存在在电影中的荒诞的闹剧时,在地球的另一端,距离我们最远的国家——阿根廷,这样一个GDP增长率如心电图般,政权更替好似儿戏的国家里,这或许就是阿根廷人要面对的荒诞的现实。
由此便不难理解为何该片当年在阿根廷如此受追捧,直至今天也是阿根廷文化输出最成功的案例之一。
艺术只来源于生活,却从不高于生活。
同时我想,倘若当我们的电影不再与当下产生联系,不再与现实发生关系,当博物馆成为我们制作出的影片的最后归宿,那么电影作为大众艺术的属性就会被消弭,到那时就是电影的生命迎来终结的时候了。
3.5 本天蝎座表示:不够劲
一个猛人把背叛过他得罪过他的人都集中在飞机上;一个餐厅服务员碰到曾经的“杀”父仇人来用餐,同事说该用老鼠药了;一个光鲜中产在人迹罕至的路上遇到不让道挑衅他的野蛮人;一个熟谙爆炸的工程师车被拖走几次讨个说法而不得;一个富二代撞死孕妇老爸和律师找园丁来顶包;一个新娘在婚礼上发现小婊砸
荒诞有趣,但仅此而已
被评分骗了
六个一嗨到底的片子,一部嗑了药的电影。15年开年观感最刺激流畅精彩的片子。《帕斯特纳克》《鼠辈》《勇者胜》《小炸弹》《提议》《直到死亡江我俩分开》,讲述了以航班、饭馆、路怒、罚单、肇事和婚礼为主题的复仇故事。剧情离奇失控看得过瘾,最喜欢婚礼故事的结局,我心目中的2014年度最佳外语片。
真的就很一般…
不喜欢一段一段的故事!还不如分开拍
阿根廷版《天注定》,获戛纳和奥斯卡提名。六个故事独立成章,却没有各自为政。缺少必要衔接,反倒浑然一体。人在失去理智之后会做出什么反应,《荒蛮故事》告诉了我们答案。一旦动物性占据统治地位,复仇情绪便开始肆虐。如果社会丧失了公义,个人就只好诉诸暴力。其实生活远比电影更荒诞,更艰难。
我不理解。可能是因为和我之前看的小学生取向电影风格差太多了,所以我无法接受?但是实话讲从第一个故事开始我就觉得“就这?时长不够所以讲不了吧……”总之这些人就给我种神经病突然发病的感觉……这种奇奇怪怪的故事,《黑镜》《9号密事》要比这电影讲得好看多了。
拼拼凑凑,粗糙俗气的故事。
忍
这是迄今为止天蝎座人士在银幕上最大规模的集体展现。
故事一:loser男心怀不满要报复全世界;故事三:俩超雄男狭路相逢互相仇恨最后死得善终…搞得后面的都看不下去了,登味太重,v子果然是不稳定因素哩
人要有脾气。脾气发得不好就傻逼,发得好就牛逼。
恶心
影像的深度本来就有限,还切成好几个。对体制的思考有点意思,但也就那样。还又神经又恶心,最后一段不顾生活逻辑。
不喜欢Buenos aires的口音,阿根廷人总有种喜欢装逼有把人弄的神经兮兮的瘾。
人在暴怒时的脑洞被拍了出来,取材很有意思,但是一旦接受了这个设定,又觉得都差了点意思。最喜欢开斗气车的那段,最后殉情的推断真是绝了。
婚礼那个还不错
对比了下《黑镜》,《九号秘事》,同样的讽刺和荒谬,英国人拍出了性冷感的体味,拉丁人拍出了费洛蒙的体味。真的,什么样的民族气质,创造什么样的作品。