水中女妖

Lady in the water，中文叫《水中女妖》（大汗淋漓，要这么译法直接叫水妖，或者叫女水妖不就好了吗？

都疯了），法语叫La jeune fille de l'eau，作为电影来说也许只得三星，但私人五星推荐给仍然记得家里的哪个角落收藏着安徒生和格林兄弟，现在还喜欢看动画片，曾经为《活车》或者《蛇王淘金》掉过眼泪，永远相信某个星球上真的住着小王子，喜欢Narnia超过Harry Porter以后也打算要每天晚上说床头故事给自己的小孩的人。

这是一部很诡异的电影，惊悚，魔幻，神话，都有那么一点，但却不是像网络上那些奇幻写手笔下的风云诡谲，当然更不像时下当红的魔幻作家笔下的天马行空，美国人喜欢的情节，在欧洲人和我这个东方人看来，实在是有那么一点幼稚的，像是一个擅长说故事的妈妈/爸爸，在哄不肯睡觉的孩子，明明很简单也有点牵强的情节，却自有取信于人的地方——当然只能取信那些甘愿幼稚一点的心灵。

这也是为什么这部北美票房不错的电影在法国得到的评价却只得中下的原因（这个国家竟然在每天早上放动画片，晕～～～小孩子的休闲活动就是去电影院和博物馆，会不早熟才奇怪）。

就个人而言，说它精彩，实在也有违我的观影审美，推荐的原因，是因为很久很久，甚至包括Disney在内，都没有听电影人这样去说一个床头故事，不会太吓人，不会太平淡，不会太无趣，但是只有天真的人才听得懂。

据说水妖的故事是西方家喻户晓的，但是我不知道嘛。

后来查了一下，原来传说中这些水妖多数是美丽的少女，她们来自海洋，曾经是人类的向导，却渐渐被人类放弃了。

大厦业主兼管理员Cleveland一天晚上在大厦的游泳池里发现了水妖，正在被怪兽Scrunt追逐的美丽的Story。

Cleveland救起了她，并且从大厦住户，一对韩国母女听到的有关水妖的故事里得知，Story是来寻找一个人，一个“容器”（vessel），唤醒他/她的心灵，然后才可以被巨鹰带走，得到自由。

经过仔细的寻访之后，Cleveland发现大厦里另一个住户Vick就是这个“容器”，他正写一部叫做cookbook的书，却失去了灵感。

在Vick和Story相识之后，Story本应离去的，却意外再次被Scrunt攻击。

Story只剩下唯一一次被巨鹰带走的机会，根据传说，应该有一个传译者（interpret)，治疗疗者（healer）和守护者(guard)也住在这个大厦里。

Cleveland根据大厦里的新住户，影评家（Critics）的说法找到了这些人，原以为可以顺利把Story送回去，不料却再次被Scrunts攻击，影评家还意外丧生……导演是鼎鼎大名的印度人，票房常胜将军M. Night Shyamalan，但这不是我最关心的部分，如果英文名字不熟悉的话，我说摄影的中文名字了——杜可风。

不得不说现代香港电影里，王家卫算是英雄造时势，带动了国内的新浪潮，但于王家卫来说又是英雄造英雄了。

影帝梁朝伟，影后张曼玉，加上幕后的张叔平和杜可风，很难说是谁成就谁，或者就像我以前说过的一样，谁遇到了谁，一如恋爱，全靠缘分。

据王家卫说，他这位御用摄影师常年就是在恋爱——失恋——喝醉——再恋的循环之中，这么老还在相信和追寻真爱，应该是极有童心的一个人吧。

这个给自己取了个相当不错的中文名字，喜欢手提摄影机的澳大利亚老头在这部电影中隐去了强烈的个人风格，至少画面是稳稳当当的，只有在特写之后突然拉远的镜头里隐约还能发现这个家伙仍然坚持在用人肉轨道……所以说所谓的王家卫班底，实际上就是一批自我到S的怪家伙的大聚会，希望他们能找到属于自己的那一朵玫瑰吧。

以上这番，可不是没话找话，因为这部电影其实是导演Shyamalan写给自己的，就如当年的Grand Bleue也是Luck送给自己的日记一样。

其实在这部电影里Shyamalan塞了不少东西，比如东西文化，比如战争与和平，不过最最最重要的是——Shyamalan应该很烦恼每个人在生活扮演的角色，这个才是大问题。

水妖的名字叫Story，也可以说是灵感，但是Story苍白，脆弱，她必须要找到一个Vessel才能够得到自由，而在寻找的过程中却不断受到Scrunts的攻击，Scrunts因此也可以说是一切阻止灵感实现的社会和现实因素了。

Syamalan自己在剧中扮演了Vick，一个正在为未来忧心忡忡的年轻人，渴望写一本有关于世界文化的书，大厦里的成员似乎就是这本书的缩影，韩国人，南美人，印度人，而Vick对于自己未来的担心，实际上也是Shyamalan对于自己事业的担忧。

这不仅是Vick一个人的焦虑，也是Cleveland和大厦里的众人的问题，失去妻儿的Cleveland，终年待在房间里看电视听广播的老先生，只锻炼半边身体的古怪青年，常年待在厕所里的男人，只擅长填字游戏的父子，听上去都是一无是处的人，却在这个故事里在迷惘之后找到了自己的位置。

而一开始告诉Cleveland各人的角色的影评家最终被证明是错的，并且死在了Scrunts的爪里～～～这也可以说是Shymaland的一个决定，决定用自己的意愿而不是外界的声音来决定他故事里的人物，而最后，他当然成功了，由他安排的角色是正确的，Story回到了家。

韩国女人在电影里喊过一句话——现在，是相信一个故事的时候了。

当时某只想的是，难道到了熄灯的时间？

说到底，这就像面对面的镜子一样，故事里套着故事。

这并不是一个充满戏剧性的故事，Shyamaland在紧张的气氛中制造了不少的笑料，包括某些十分幼稚的，匪夷所思的情节。

相比于王子与公主，永远不变的爱情童话，这个拷问自我，并且最后获得胜利的故事，应该更适合做当代的床头故事吧。

可惜，尽管在票房上不算失败，但这部电影也遭到了美国影评界的批评，并且声称Syamaland应当放弃自编自导这样的习惯，而去拍别人写的剧本。

关于这一点，我想影评人是没有看懂这个故事是吗？

Vick既然已经不怕死亡面对自己的命运，Syamaland对于自己的故事恐怕也有了坚持，那些影评人也好，票房也好，可以走开了。

我想电影的精彩程度对于Syamaland来说还是其次的，他这次不想取悦任何人，只是想讨好自己吧，人人都有这样的时候。

而我么，还是很钟意这个故事的。

当然Bryce Dallas Howard的奇异的美貌也给电影加了不少分，这位Howard大导演的女儿长着一张非常引人注目的面孔，正对了我的胃口。

现在标准美女已经不吃香了，Howard小姐前途无量。

——记于2007老是说自己盼啊盼着看《水中女妖》，可是下好了在硬盘里又存了好一段时间，昨天终于看了。

只能说一句，如果你是一个还相信童话的人一定要看看，如果你很务实那么肯定会觉得没劲的，我以下的赞美也就没有意义了。

我是个明知童话是假的仍然会觉得很美好，仍然会感动的孩子，而且是相信奇迹的人，所以在这个2007的新年，水中女妖成了我心中2006最美的童话。

剧本的创意来自于睡前的枕边故事，所以如果你看睡着了，呵呵，证明它很有效：）但是纳芙的故事不知怎么让我想起了小美人鱼的故事，到现在我还对那个让她变成泡沫的王子耿耿于怀。

故事里的女妖到人世间来是因为预测到了未来，要找到那个对未来影响很大的人，帮助他使未来往好的方向发展（怎么想起终结者了……），完成了这个任务，就会有鹰来接水妖回家，可是在陆上的水妖是很危险的，因为有一种狼一样的天敌在等着她们，等待每一个能把纳芙撕成碎片的时机。

我们这只可怜的纳芙，完成了任务，却发现自己仍然回不了家，善良的管理员只好一次次的四处帮纳芙打听，讨好唯一知道这个童话的韩国住户，找齐了故事里的解说家、治愈者、行会会员、护卫者，可是一切都像是错了位，纳芙只剩下一次回家的机会，为了帮助这个女妖，完成这个童话，大楼里的人行动起来了……呵呵，结局是圆满的，但是即使知道结局，知道下面的剧情，还是愿意沉浸在这个只剩美好的童话中，一次又一次。

看完了一看介绍，才知道原来导演就是我觉得很喜欢的《灵异第六感》《生死劫》《天兆》《灵异村》的导演！

充分说明我这人只关心剧情，到现在好有很多经典的片子都不知道是谁导演的，自己就在这里写自鸣得意的影评，有点丢人哦奈特·希亚马兰，嗯，名字真难记期待他以后的大片啊，居然和希区柯克有同样嗜好——在自己的剧里露个脸，不过导演本人长得还挺可爱的嘛。

呵呵，像我这样一边看着变态的电锯杀人狂、鬼屋魔影什么的，一边被冰河世纪、风之谷之类的感动的潸然泪下，是不是有点奇怪呢，不会是传说中的双重人格吧？

不过呢，我还是很喜欢被童话感动的，很小女人的，看到王子与公主历尽千辛万苦终于得成正果自己开心得要死。

女妖的回归，邻里间的真情，拥有着善良心灵的大家，不枉费每一个冒着生命危险来帮助人类的女妖。

有的人讥讽这不过是给小孩子的童话，我却觉得如果每个人的心灵都能如小孩子般纯洁、简单，就不会有那么多战争和杀戮，世界就会简单很多，不过这显然不可能，在这个越来越复杂的社会里我连相信一个陌生人都很困难，更不用说相信他讲的童话了，或许我们的世界再难像儿时那般美好就是这个原因吧。

耳边又飘起：“我最爱的豆豆龙，豆豆龙，人人心中都有豆豆龙，童年就永远不会消失，爱是最美的拥有……”

整个作品给人挺平静的感觉不仅要问是不是好莱坞最近喜欢走写实路线在电视上电影院里看了很多近期的作品都是平平常常的普通人生活甚至有些作品还像Woody Allen那样絮絮叨叨琐琐碎碎但是Lady in the Water故事讲述的竟然是个童话故事蛮惊奇的推荐！

刚看了lady in the water，杜的摄影指导。

发现他摄影有一个特点，老爱照脸部特写，整个画面至少一半就是一张大脸，出现频率很高。

回想了一下，这似乎是中国/香港电影的一个特点，而北美欧洲电影似乎不太这么搞。

还想起一个八挂，老马原来似乎想让他做the departed的摄影，结果干了两个星期，这哥们被开了。

当然他有一套自己的说法。

我的猜测是，这哥们在香港被惯坏了，摄影老想做导演的部分工作，比如摄影机的走位等等，这都应该是导演的活儿。

老马这档次的导演显然不能容忍这个，就只好一拍两散了。

我想孩子也许不会躺在床上理解这部童话，那么多成人看着就要好好琢磨的哲理。

应该说是给大人看的童话吧，尽管我自始至终都以为它是魔幻类的故事，没想到是童话。

和平时看的电影不太一样，以为该如何如何都没有发生。

除了对那个怪物和“杀无赦”的特技不是太满意，觉得并未强大到人人惧怕的力量，整部电影的基调和要叙述的意思都是我喜欢的。

很惊讶的是看片花才发现即将改变整个世界的印度人居然是导演，更让我惊讶的是摄像居然是王家卫的御用摄影师杜可风！

难怪看这些镜头总有种似曾相似的感觉。

电影到后来感觉开始逐渐像动画片那样，寻找各具能量可以保卫地球的使者。

这让我觉得很有趣。

似乎唤醒了久违的童真。

然一边在觉得有趣的同时，一边又被它要表述的唤醒人类良善的用意吸引。

应该说是部不错的电影，纵然中间有很多不太经的起推敲的地方。

至少陪伴我度过一个美好的晚上，我还是喜欢它。

题材非常新颖。

但是剧本的性别意识真是倒胃口。

讲述故事的那个女生竟然被排斥在真实事件之外。

七个女人手拉手传力量给一男人，这里的台词真有意思the healer could be he, 是啊，男人可以是所有角色，保护者，治愈者，见证者，甚至预言者都是一个男儿童。

有点像了不起的麦瑟尔夫人妈妈参加董事会一个男儿童都比她有决策权。

男主人公内疚几十年的事情，最后哭诉出来：如果他在就可以保护他的妻子（从始至终没有姓名）和孩子，醒醒吧大男子，按照现实逻辑那晚如果在家也会被歹徒杀死的。

不免有些太不自量力。

女主角色也非常有意思，全片除了露大腿、裸体面对男主被要求去把衣服穿上、多次提到只穿了男主衬衫其他什么没穿（俩人身高差不多衬衫不至于如剧中遮过臀部到大腿上侧，完全是导演的个人趣味吧）浴室镜头、性感的搂抱男主人公之外，毫无自主行动能力，唯有被男主人公及其他知情者观看时的特写脸部镜头：无辜、脆弱、美丽。

在这次唤醒人类的行动中唯一的行动是看了那位作家一眼，片尾野兽靠近时，还以为是她的目光会震慑住它，想着最后daoyande点睛之笔可能是在这里：她终于认识到自己就是自己的保护者，她是强大的，女王guikaide那种范儿。

结果又是男主人公醒悟过来原来保护者是那个有肌肉的男人！

这部片子被收录在电影手册里，是为了更好的批判它吗。

除了导演作为男人的自信以及从始至终被观赏（男主人公要求她穿些衣服的那个语气真的令我生厌，充分彰显了他的自我清高，女性是引诱着），对哦，唯一不被凝视的就是那位翻译母亲讲述的女孩，值得玩味的是她在最后和男主人公和帮助女妖活动的决裂，俩人最后的对视非常有意思，是那种和以前要好的人因为某些不正义的原因决裂，略尴尬，稍虚伪。

她是有自主思考认真学习的大学就读生。

这是女妖故事的一个对照吗？

保留这是个虚假叙事的可能？

除此之外，只在这一个居住区发生的故事一点都不狭隘流俗，故事的初衷是水里生物想要帮助人类建立一种世界（国家）新秩序：和平，没有暴力和杀戮；人人自得其所而不是麻木被异化。

女妖来到人世来唤醒一位作家，让重要的思想传阅，以此因此社会变革。

还有非常有趣的一点是这则睡前故事的观点： No one is ever told who they are. 真是鼓舞人心。

是我记错脸了吗？

最后的人群中有那位女学生？

寓言故事很有趣，电影的节奏也很好，只是最后非得让野兽袭击一个人类，来证明它不是吃干饭的，有些略微小俗套。

成年人，也该读一点童话。

这当然不是要你不长大，只是希望在生活之外，还能保留一点点用另一种方式看世界的想法。

今晚看了2006年印度籍好莱坞悬疑电影导演奈特·沙亚马兰的电影《The Lady in The Water》，片头的动漫就很吸引人；有人把中文名字翻译为《水中女妖》《祸水》，我觉得翻译的脑子里肯定有shit，堆满了东方文化里对女性的歧视和污蔑，惯常的妖魔化，以至于分不清楚什么是天使，什么是妖怪，不分青红皂白的进行语义的贬损和挞伐。

作为一部电影，可能不算太出彩，以至于在文艺的豆瓣评分并不高，搜索引擎上能找到的条目也寥寥可数。

但作为一个童话，却还颇有些听头，更何况是以一种视觉的方式来呈现。

故事情节很简单，作为一部悬疑片，并不挑战观影者的思维习惯，在故事的中段，基本上已经可以理清楚这个故事的脉络和预知最终的结果——童话么，总归是皆大欢喜的结局，给予人们生活的亮色和希望——唯一还需要考验大家智力的，就是猜测守护者、解读者、治疗者、工会等等角色都是谁，执法者塔图猴会不会出现了。

电影把故事设置在一座公寓，那里有形形色色的人，还有一个游泳池，那是水精灵的栖身之所。

各式各样的人汇聚于此，每一个人背后，如果要挖掘，都有一段不平常的故事。

有健身只练右边胳膊的猛男，喜欢给孩子讲故事的韩国妈妈和不爱上学的大学生女儿；有新来的13B的严肃的电影评论家，和终日窝坐沙发中看电视里的战争播报的厌战者；有一群每天聚在一起无所事事抽烟闲聊琢磨着说一句流行语的音乐人，当然啦，他们也讨论马丁路德金；有每天解读报纸字谜的黑人父子，几十年前出过书的老妪；每天拌嘴吵架的姐弟俩，姐姐是厨师，弟弟（导演亲自饰演，很年轻哦）在写一本会改变自己（因此失去生命）却也会世界的书《烹饪指南》；家有五朵金花的西班牙家庭，老婆很大嘴巴的没有秘密的便秘口臭的老头儿；当然啦，还有电影男主角，有这一段不为人知的故事的公寓管理者。

人物密度很大，大概随便一个角色的故事都够拍一部电影。

每一个人都有惊无险安然脱身，除了那个为报纸写影评的看透了所有电影桥段什么都早已猜到声称这个世界早已无原创的“智慧”的影评家，我猜是导演故意安排这个角色死在了地犬的血盆大口之下，并且极具讽刺的安排他在面对地犬时说了一大段恐怖电影里面会是怎样的桥段，只是并不如他所“早已料到”的“转身，关门，就差一秒被怪物咬到”，而是转身即被吞噬了。

当然啦，他也自然是一个不会相信童话的人。

而其他人，都相信童话并且愿意、努力、甚至不惜生命的去助其实现最美好的结局。

童话里还有一个比人世间更美好的结局，我想这也正是导演的观点。

成为一个“智者”，即算是双眼洞穿一切世事真相，也是不足为据的。

因为那虽然可以让你对身旁一切评论批判指手画脚，却不能给你力量去面对那些可能在你认知以外的事情。

而在你的认知以外的，那些值得信奉和敬畏的东西，又是何其多呢。

自以为了解和掌握了一切，是人类最大的无知。

就像水精灵所说的，人类过于狂傲和自大了，自以为都是绝对的个体，以至于忘记了人与人之间本是息息相关的关系。

看完电影，我终于明白为何迪士尼会对希亚马兰的固执己见大为光火，乃至最后一拍两散，应该说，从一开始就注定这是一部很难赚到钱的电影，它的剧情就如同片中脸色苍白、脆弱敏感的女水妖一样柔弱易碎。

这样的故事，适宜当作枕边哄骗孩子睡觉的童话，却很难让影迷们买帐。

这本来只是一个简单的故事，却被希亚马兰赋予了让人有些摸不着头脑的内涵。

影片的女主角斯托利，其英文名字为story，即是故事。

抽象一点来讲，这是描述一个故事如何从灵光一闪到创作成功的过程，其间斯托利的所谓描述者、守卫者乃至医疗者，分别象征着创作过程的某些必经阶段和创作手段，即一个故事在灵感的指引下，不断完善和修正，其间不免要和传统常规与思维框框作斗争，片中的评论家和潜伏在草丛中的怪物，分别指代着思维的一般套路和生活压力对于创作的扼杀。

因此公寓里的人便具备的各自的职能和意义，不过一开始大家都一片迷茫，对于自己的位置一无所知，直至象征创作框框的评论家被怪物所杀，斯托利（故事）也在几近夭折的时候，人们才各自归位，最终把斯托利送回，创作完成。

最后，斯托利在巨鹰的怀抱中高飞了，但是观众却没有得到满足，或者说有些莫名其妙。

应该说这是一部典型的希亚马兰电影。

一如以往，影片弥漫在扑朔迷离的悬疑气氛当中，水妖身份的迷离，各人对自己所扮演角色的不确定，乃至黑暗中无处不在的怪兽，都让人提心吊胆。

影片的音乐更是营造出一种如梦似幻的境界，配上幽暗灰蒙的画面，惊悚完全不亚于以前作品。

不过，当希亚马兰选择了用童话的方式为自己作自传，结果却暴露了他在拍摄童话故事上的呆板和不成熟，或者说他太成熟了，以致于拍不出纯粹意义上的童话，也不能满足童真尚存的成年人需求。

我发现了，FREDDY在水中女妖里面从头到尾（实际上就是头和尾一点点，饿！

．．．）就是个搞笑的角色．．．亏他还把右手练得那么强壮．．．．．最后差点被怪兽吃掉，哈哈～ 不过电影还是挺好看的，就是很简单的一个概念，即使世上存在黑暗，但是不该放弃希望，要相信每个人每件事都是有价值的！！

即使只是一个搞笑的配角．．． 啊．．．FREDDY为什么只有那么一点点戏份啊～虽然早就知道，但还是有点失望饿．．． 话说女主好象袁泉～

呵呵，没有全看完。

不好全局评价。

但是记得中间有个小细节，story要找的那个作家的意义在于未来这个国家的领导者会被他的书深深影响，并改变世界。

Story一直在说change。

于是想到以change为口号拿下美国总统宝座的奥巴马，原来如此。

真的吗？！

Really?!