记忆大师

陈正道导演拍爱情片，我未必会看，但是拍悬疑片，我是一定要捧场的。

自从《催眠大师》之后，陈导似乎终于找对了感觉跟人生方向，挖掘出了悬疑惊悚恐怖题材的天赋，正儿八经的为华语电影类型电影的这一短板贡献自己的力量。

《记忆大师》作为《催眠大师》的系列电影，给我带来了不少的惊喜。

电影设置在近未来，设定在2025年，一种可以将记忆拿出的新型医疗项目被研发推广，就像美容会出现美容事故，记忆抽去也会出现医疗事故。

男主黄渤跟爱妻徐静蕾婚姻破裂，于是想将与妻子相关的记忆抽取出来减轻痛苦，后想重新将记忆安装回去的时候，被安装进去了一段不属于自己的杀人记忆，这段记忆里男主旁观自己杀死了两个被家暴的女人，谁是凶手则理所应当的成为本片的悬念。

小事不禁在想，美联航拖人尚且要赔偿1.4亿美刀和解，这不靠谱的记忆整容事故，得赔给黄渤多少钱呢？

自己跟妻子的记忆拿不回来了，还要承受见证自己杀人的精神赔偿，公司老板要庆幸自己身在亚洲的T国，或许没有美国那样严格的法律保护消费者，否则恐怕这家医疗公司要赔偿到破产。

导演告诉观众，哪怕有一天人类文明都能将记忆这么抽象的东西从你脑壳里取出来，监狱都能设计的美观大方适宜居住。

可是不孕不育依旧要依靠痛苦的打针吃药来治疗，也仍然会成为夫妻离婚的一大原因，家暴以及隐忍家暴也依旧会不断发生，因此小事不得不提醒一句：《记忆大师》，恐婚者慎入。

悬疑电影，最重要的就是反转的设定。

陈导在《催眠大师》中，对于反转的设置看起来十分娴熟，故事叙述层次推进十分舒服，反转自然又惊喜。

但是在《记忆大师》中，或许是我期待值过高，反转功力不及前者。

导演确实有为反转做了一些铺垫，但又顾头不顾尾的制造出很多的bug，临了也不给解释清楚。

人物的设定上前后有很多矛盾之处，唯一前后人设统一的大概就只有黄渤一人了。

还有很多前面设定的梗后面却没有用上，就好像导演挑选了很多食材想要做出一顿大餐，在做完后发现还剩下一些材料，添不进去又舍不得藏起来或者扔掉，就只能也一起摆在餐桌上给大家看。

建议陈导还是不要太勤俭持家，该舍的舍，该扔的扔，其他素材等遇到合适故事还是可以放进去的。

表演方面来说，黄渤演的那叫一个赞。

前一秒还是一股子傻白甜的范儿，后一秒就眼神狠的能吓死杀人犯，宣传上的双雄也有些偏差，整部电影可以说是黄渤的solo秀，段奕宏的角色不仅前后矛盾的厉害，也并没有多少可以发挥的空间，同理徐静蕾。

杨子珊更是连个完整线都没有，全程就负责跟徐静蕾搞暧昧还搞的没滋没味。

五一档期的几部电影比清明档期的几部电影质量明显高出许多。

《记忆大师》PK《嫌疑人X的献身》，从导演到主演都彰显着前者的专业以及对比出后者的业余，实力演技派与网红偶像派之间有着可以用光年丈量的差距。

纵使《记忆大师》的硬伤很多，也是相对于陈正道导演本身而言。

相较于近期其他作品，本片已算是佳作。

………………本文首发于微信公众号dianyingnjxs…………

我对影片不作什么多余的评论，豆瓣的各位大神已经写的够好了。

可能是之前有看过催眠大师，所以不自觉地提高了对这个片子的期待，可是看完只能说，心理落差太大，真的很失望。

虽然这部影片也有优秀的地方，但是各种逻辑硬伤对于这种悬疑片而言，本身就是最大的问题。

其实贸然写这个评论想表达的只有一点，那就是烦请豆瓣人务必保持对别人评价体系理解与尊重。

我看了一些高分贴，也看了一些低分贴，发现一个现象，好像很多人都不愿意好好地去探讨电影，反而一发现与自己意见不合的评论便开始人身攻击。

这并不一个理智人该有的行为。

希望大家少一点戾气，多一些理解与尊重。

PS：我打两星是觉得1星有点少，3星又太多，强烈呼吁豆瓣评分改10分制，拯救一群人。

本文首发于公众号 奇遇电影 （ID：cinematik）图文版后期版参看：http://mp.weixin.qq.com/s/4rMbkZXuNpBjqs4_PDX3WQ按导演陈正道的说法，《记忆大师》虽然“剧本不是没有问题”，但是他是“为了给中国电影市场创造一个可以盈利的新类型”，也就是软科幻。

身为科幻界边缘人士，我对国产科幻片一直是唱衰的态度，而且说实话，在《成为马尔科维奇》和《美丽心灵的永恒阳光》都称不上软科幻的前提下，《记忆大师》最多也就在装修上面有点科幻的意思，要它算科幻那么《山河故人》也能算科幻了嘛。

并不是说你有一个设计看起来比较复杂的机器，并且它有一些超出/偏离这个时代的功能——在本片里是定点消除/植入对细节和情感的记忆——就能算是科幻了，这种所谓科幻片基本是比较低端的产品，可以一言以蔽之：“道具型科幻”——这个道具可以是人生遥控器，可以是神奇小药丸，也可以是外星狗狗外星宝宝。

跟《成为马尔科维奇》比比想象力和世界观，大概就知道它的差距在哪里。

其实《记忆大师》是部悬疑片（Mystery），而且是非常典型的日系变格推理。

按照推理片的要求来看，《记忆大师》无疑是部很有趣的作品。

最有趣的地方在于，它的核心是极难甚至无法用文字呈现的，有赖于视觉呈现的诡计，而且更有意思的是，它是一个叙事性诡计。

黄渤在片中扮演的作家江丰在重新载入记忆的时候被错误地植入了别人的记忆，并因此发现了一起凶杀案的线索；其叙事性诡计就在于，这种“被植入的记忆”的呈现方式，是以记忆的持有者的身体在场作为前提的。

同时按照剧作逻辑，江丰的记忆也一定被植入了凶手的脑中——这里也可以呵呵一句，凭什么啊？

因为按照影片的设定，记忆的清除和植入与否完全是出自客户的意愿，至少江丰有剧情逻辑上的重新植入的必要性，但是凶手呢？

如果说两人的记忆存储秘钥的互换是出于意外，那么凶手得多神经病才能去选择重新植入自己的记忆——假设他不知道互换——否则他清除记忆干嘛；或者植入别人的记忆——如果他知道互换了——那他得多蛋疼。

当然除了这点，《记忆大师》还算尊重自己的设定，不像有些号称变格推理或者奇幻推理的文在写不下去的时候改设定逗你玩。

在set up做完之后就没有再抛出新设定，算得上是线索公平。

不过同时又要保证影片悬疑或者“烧脑”的成分，这就导致剧情需要各种强行反转。

实话说，只要读过东野圭吾的《名侦探的守则》，基本一切反转皆成滥套。

这方面就不多说了否则一定剧透，言而总之《记忆大师》的梗也包含在东野圭吾那12个套路里面，具体是哪个……读者大爷们你们自己看情况要不要看吧。

《记忆大师》在推理技术方面的问题主要在于，你要么动机复杂，要么手法复杂；要是动机和手法都复杂，并不是不可以，但你得稍微花点时间复盘或者解释；要是不解释……你会去二刷吗？

上面是作为影评人的基本观点。

不过鉴于我的主业还是搞电影研究的，所以还能说点其他的东西。

在我看来，《记忆大师》至少有两个点是非常高级的，其一是“多身体人物”（multi-bodies character），其二则是“Film As Brain”，所谓“电影作为大脑”。

这两点各自产生了一些异常牛逼的电影。

“多身体人物”在商业片里面的用法比如《阿凡达》《成为马尔科维奇》《云图》《魔法奇幻秀》乃至《千年女优》《攻壳机动队》和《源代码》，或者如《夏洛特烦恼》《重返十七岁》等等；在艺术片里则有比如《回文》（托德·索伦兹，2004）和《我不在那儿》（托德·海因斯，2007）等。

多身体人物有着典型的身心二元论的底子，可以导向对诸如人机嵌合体/赛博格的讨论，也可以作为一种对人物分析性的评述，典型如上述两部艺术片；低端一点的用法比如穿越或者转世等等，当然《魔法奇幻秀》纯属迫不得已的填坑行为。

另外一点则是，多身体人物对应的一个观念是“多人物身体”（multi-characters body），直观理解可以说是“精分”，《化身博士》就很典型。

有时也有两者混用的例子，比如《搏击俱乐部》或者《黑天鹅》，艺术片方面的例子比如《新女友》（弗朗索瓦·欧容，2014）等等。

而“电影作为大脑”则是某种用于讨论电影基本观念的观点。

关于“电影是什么”这个涉及本体论这样高大上的问题，从“电影作为窗户和画框”开始，经历“电影作为门：银幕与门槛”、“电影作为镜子和面孔”，发展到注重感官导向的“电影作为眼睛：观看和凝视”、“电影作为皮肤和触摸”和“电影作为耳朵：音响效果与空间”，再到综合性的“电影作为大脑：心灵与身体”（参看托马斯·艾尔塞瑟（Thomas Elsaesser）和马尔特·哈根纳（Malte Hagener）的《基于感官的电影理论导论》Film theory: An introduction through the senses[M]. Routledge, 2009），从理论脉络上看，是将经典电影理论、精神分析电影理论、受众研究理论、身体理论在认知科学与神经科学角度上的整合。

研究者们倾向于在分析中将“电影作为大脑”这一观念前推到诸如《迷魂记》（1958）、《去年在马里安巴德》（1961）、《发条橙》（1971）、《飞向太空》（1972）和《银翼杀手》（1982）等影片，但更为当今学者们所关注的，则是与这种理论几乎同时出现的，反映着时代文化特征的影片，如《黑客帝国》《成为马尔科维奇》《记忆碎片》《美丽心灵》《美丽心灵的永恒阳光》以及《盗梦空间》《完美感觉》和《源代码》等等。

这些影片涉及到脑科学研究的最新成果（以及对其的合理想象），将人脑活动的生理机制作为推进剧情发展的重要手段。

学者们试图通过对这些影片的分析表明，“电影作为大脑”不仅是一种对观众认知模式的最新表述，而且是与电影艺术自身的发展相应的，意义生产机制的一种方式。

《记忆大师》在这点的处理上与《美丽心灵的永恒阳光》直接相关，但这种方法可以追溯到法国左岸派对记忆与遗忘机制的探讨，比如《堤》《广岛之恋》或者《长别离》。

当然我无意将这部影片明显的商业套路上纲上线到艺术片的高度，不过至少《记忆大师》在叙事高潮的设置上，最后翻盘的那场搏斗算得上比较精彩，有着明显的诸如“爱情唤回失落的记忆”“身体记忆战胜受困于技术的心灵”“伟大的爱情战胜极端人格”之类的有趣设计，也有着这类影片商业用法里必备的精神分析式的段落。

最后则是影片有意无意传达出来的某些症候性的表述，比如事实上影片的set up实在是做的顺拐且乏味，刚刚做完记忆消除手术的江丰因为妻子要求必须重新植入记忆才同意在离婚协议上签字，于是江丰又回去做记忆恢复手术……我理解set up要迅速完成，但是看看比如诺兰的《盗梦空间》，整个第一幕结束才完成set up啊，人家开场也有动作戏啊也有组队教学奇观展示啊……当然这个并不是我想说的，而是这么做的动机，或者所谓“底”是什么……两人的问题，既有妻子为了家庭放弃了自己的游记写作（那么为什么呢？

为什么呢？

为什么呢？

），也有俩人怀不上孩子……怀不上孩子就离婚这到底是谁繁殖癌啊？

好就算怀不上孩子是借口但是妻子要求江丰恢复记忆，正是因为自己怀孕了……尼玛说怀孕就怀孕啊怀孕就解决一切问题啊，这不是逗我吗？

早干啥去了？

这是怎样的三观啊，不被喷就真见鬼了。

当然这也是影片诸多问题中的一个比较应景的点。

在我看来，影片最奇怪的地方就是……空间，一个完全陌生化的空间把这个故事带向了某个莫名其妙的方向。

如果说《她》中的上海提供的是某种国际大都市的、近未来的、雾霾弥漫的想象，那么《记忆大师》里的泰国曼谷提供的是……不知道什么鬼，因为看起来并不是要借东南亚鬼片的梗（还是说借了梗我没看出来？

），难道是为了规避审查？

——啊我是得把片中说中文的演员全部理解成泰国人吗？

还是说未来我们把泰国殖民了……尤其是那个警察局和拘留室……问题在于，在泰国拍摄并不能提供导演所谓的“软科幻”的“科幻感”，反而会因为陌生化的布景和大熟脸之间的反差导致观众一头雾水。

所以最终只好把它理解成为了好看而选择的异国情调。

禁不住三个问题的追问，细节又搞架空，返回头看看《美丽心灵的永恒阳光》你就知道正解是什么样。

所以最终的问题其实并不是三观不正或者类型混用且没混好，而是一个本来很漂亮的想法在资本和审查和其他各种力量的蹂躏下最后变成了这么一个奇怪的结果，简直是中国电影市场乱象的一个活生生的写照。

不过所幸优点还算明显，也算用变格推理把犯罪片翻出了新花样，值得一看。

最近看了记忆大师。

又是一部良心之作。

一部黄渤，徐静蕾等国内知名演员主演的烧脑、探案片。

黄渤的演技真不是盖的。。

剧情很精彩，有套路有反转，国产的烧脑电影，这部是成功让我掉入导演的陷阱，然后又跟着剧情让我豁然开朗，拍手叫绝的电影。

重刷了影评，才发现很多细节被我漏掉，自以为很聪明的猜测，都是导演得精心安排和演员爆表的演技把我成功带入坑。

值得二刷。

陈正道被问起为什么选择黄渤饰演江丰时，开玩笑的表示他发现自从黄渤《101次求婚》跟林志玲合作过后，就特别适合演感情受挫的角色。

很久没有演戏的徐静蕾她笑称自己被《记忆大师》的剧本所打动并表示这是她近几年看到的最好的剧本，于是接下这部戏。

杨子珊透露有一场特别的戏，与黄渤扮演的角色起争执，需要黄渤掐她的脖子。

开拍前黄渤频频嘱咐，担心她受伤。

杨子姗却打趣道：这些我都不在意，麻烦黄渤老师你掐我脖子的时候不要露出我的双下巴。

王真儿表示在这场楼梯拍摄的戏份，自己在一天之内被无数次推下楼后被重击，拍完之后直接懵掉。

能把一个很棒的题材拍成这么一个烂东西，还挺有水平的为了结尾的反转，全剧各种误导，努力制造线索让大家猜凶手是女医生，结果最后一看凶手是警察，强行解释，没有推理过程，只靠着男主时不时涌现的记忆片断。

结尾强行挽尊，看的生气吐槽：还没离婚删你🐴的记忆2025年了，记忆中心装潢的那么高科技，市里的高楼大厦也显得很现代化，警局外部是欧式风格，结果你告诉警局内部变成了80年代的牛仔风？

拘留间还是透明玻璃？

真尼玛违和警察办案跟个混混一样？

有人报案，在有明显不错的逻辑下，上演了一出“我不信，我不信”的脑残戏码。

凭什么提供线索的人要被关押？

为什么对老婆不有话直说？

记忆中在车后座尿裤子，明显是个男的，很难推断吗？

男主在怀疑凶手是杨珊珊的情况下，不和老婆直说，反而拉着她狂奔，你怕个鸡儿，你一个男的打不过她？

就算逃，你不会直说“这个女的是杀人犯，我们现在去警局报警”？

反而说【我是你老公你不信我？

】废话，是个正常人都不会信到后面全程误导观众，杨珊珊就是凶手，就是她，就是她！

更是借推断闺蜜之情炒了一波拉拉氛围。

结果反转之后原理是警察啊，🌿，除了尿湿裤子外，一点有用的线索都没有给。

只是通过小女孩坐车把矛头指向警察，再借由老头找到凶案现场。

这反转太生硬了，看得我恶心。

搞笑的是结尾那段犯罪计划独白，就像生怕观众看不明白似的最tm傻波一的是凶手因为一段记忆“爱上了”男主老婆，不忍对她下手，哈哈哈，智障剧本

影片整体呈现出的悬疑犯罪效果跟陈正道导演的大师系列前作《催眠大师》很相似，甚至略微有些超过前作的观影效果。

全程悬疑感十足，且能非常巧妙地引导观众推理案情。

在几乎所有的证据都指向女医生时，剧情出现了大反转，之前的推理似乎全被推翻。

但剧情反转的时间点似乎处理得不够好，因为已经快到影片结尾处了，有种匆匆交代结局收场的嫌疑，而且从之前的剧情来看似乎也没有为最终的结局埋下任何伏笔。

本片带着很浓重的惊悚感，但在很多地方都有逻辑上的漏洞。

片中演员们的演技都是相当精湛，尤其是黄渤和徐静蕾。

这部戏真不愧是实力的体现。

黄渤展现了一贯的表演水准，甚至在对戏的时候把徐静蕾的表演方式都带上一个了台阶。

松弛而又舒展的表演方式，把男主错综复杂的情感历程把握得很到位。

它融合了软科幻，惊悚，悬疑等元素，居然很有恐怖片的感觉。

看了比较畅快啊。

女主演技也在线。

由于类型的因素使得剧本线索过于复杂，终究不可能做到面面俱到，但在美术方面能看到想法，陈正道证明了自己是兼具艺术表现力的商业片导演。

观影中的乐趣，是发现创作者先用女权障眼后转男权的思想流露，算是本片在另一层面上的升华。

作为一名80后台湾导演，陈正道花了不少时间才找到自己的“正道”。

他并非电影制作科班出身，早年拍过MV、短片，以惊悚题材的长片处女作《宅变》在台湾市场立足，以讲述两个男生亲密情感的《盛夏光年》赢得业界口碑。

随后他陷入了一段迷茫期，参加过上海电影节创投，写过无疾而终的剧本，最终还是决定到大陆来发展。

从《幸福额度》到《101次求婚》再到《催眠大师》，票房从三千多万节节攀高到近三亿，并逐步展露出陈正道难能可贵的品质——他既熟谙商业市场的运作规则，又坚持进行着作者化的表达；他能以有限的成本来实现一个高精度的故事，可以算目前华语市场上“性价比”较高的一位导演。

《催眠大师》的成功为今日上映的《记忆大师》铺了路，虽然目前陈正道还没有打造类似“大师三部曲”的计划，但两部影片无论从题材还是手法上来看都有许多一脉相承的地方。

《记忆大师》比《催眠大师》多了一层软科幻的外壳，同时在叙事精密度、悬疑复杂度和细节铺陈上都上了一个台阶，也对观众提出了更高要求。

我们可以说《记忆大师》就像“《催眠大师》2.0”，是一个升级版。

为什么呢？

一个是催眠治疗，一个是记忆提取，都是以现代科技手段来探索人内心深处的精神世界。

催眠治疗是已经日益被大众接受的临床应用，而记忆提取则是许多科幻作品中都涉及到的未来畅想。

《盗梦空间》中的理论是，一个人的行为是基于他过去的一系列记忆所作出的反应，而《记忆大师》的设定是，一个人的记忆可以被提取和删除，但他抹去的只是置身其中的感情和一些细节，对于事件本身仍然能以局外人的视角存储于记忆之中；通过记忆的交换，一个人可以进入另一个人的记忆，但由于视点的转换，他很难获悉记忆主人的真实身份，以及事件发生时的很多细节。

如果被交换的记忆恰好来自一名杀人犯，那么记忆主人的身份辨识、记忆内容的细节挖掘便有了充分的动机，这也是本片建构悬疑的落脚点。

催眠治疗和记忆提取，选择这两个题材还有一个共同的便利之处就是，可以轻松完成对时间空间的解构，主人公皆以“睡觉”来进入潜意识层面，带领观众自由穿梭于现在和过去的时空中。

既然两个故事的目的都是要完成对发生在过去的灾祸的回溯，那么这样的“穿越”方式显然比简单闪回要生动得多。

就像马丁·斯科塞斯《禁闭岛》中的治疗与反治疗一样，《催眠大师》中也有催眠和反催眠的反转，而《记忆大师》也在引导和误导上对观众摆了一道，令剧情更加一波三折。

两部影片都受到不少真实案例的启发，都关注到了儿童受到的精神创伤，也都最终指向了人性的主题。

《催眠大师》和《记忆大师》也都借用了一些惊悚片的经典手法。

在氛围营造上，学设计出身的陈正道对美术造型和视听塑造表现出非一般的执着。

《催眠大师》里神秘诡谲的催眠房间，盘绕上升的楼梯，黑白相间的地砖都令人印象深刻，而《记忆大师》更进一步，专门人工搭建了复古风格的警局，形状怪异、全透明的牢房，荒草丛生、雕像陈列的花房、宛如“极乐世界”既视感的记忆大师诊所、布满精密复杂的发条和齿轮的记忆提取设备……《催眠大师》用了高反差的光影，以消色调画面展现过去，《记忆大师》同样如此；《催眠大师》有令人心里发毛的滴水声，《记忆大师》一上来就是小女孩的倒计时声，全片也贯穿种种让人脊背发凉的音效。

上回《催眠大师》结尾的“案情回顾”过于冗长，遭到一些观众反感。

这次《记忆大师》的谜团解得怎么样呢？

凶手揭晓的那一刻，确实足够意外，让人猝不及防。

《记忆大师》将悬念绷到了最后一刻，凶手身份曝光之后，电影基本也就结束了，很多观众可能都是一脸懵着走出影院的。

对此陈正道无奈笑道：上次观众说我过度阐释，这次又说转折太生硬，我也在找平衡点在哪。

是，平衡很难。

M·奈特·沙马兰在拍出一部比一部烂的电影之前，是有一部《第六感》可以立足一辈子的。

《第六感》教科书般的意义在于，看到最后我们才知道布鲁斯·威利斯饰演的男主角正是一个ghost，观众会惊讶地说，“不对啊，前面我们明明看到他和很多人互动交流啊！

”然而倒回去再看一遍，我们会发现沙马兰聪明地运用各种镜头衔接手段，将我们骗了足足一个半小时而未发现任何异样，他的分镜头脚本堪称无懈可击。

《记忆大师》也有类似的野心，只不过不是视听语言上，而是情节逻辑上。

陈正道多次表示，可能观众觉得有很多bug，但二刷三刷之后会有很多新的发现。

下面举一点例子，可能会涉及剧透：大家问的最多的问题是：记忆大师只是抹除了对事件的感受，那么段奕宏是知道自己是杀手的，为何还要积极推动破案呢？

原因是，随着黄渤不断想起更多的信息，段奕宏需要判断黄渤是不是真的拿错了记忆；确定是之后，还要猜测他能在自己的记忆里看到什么，通过亲自去记忆大师重载记忆后，他证实了黄渤看不到自己的样貌和很多细节，才松了一口气；再然后，段奕宏还要先后通过不明真相的黄渤、小女孩、家暴丈夫确认，自己是否处于不被怀疑的安全环境中，然后利用杨子姗痛恨家暴的情绪将嫌疑嫁祸给杨子姗。

他理想的状况是：黄渤能想起的细节有限，并且相信了杨子姗是凶手，他则以警察正当防卫的理由将杨子姗灭口；结案后黄渤会去把记忆换回来，那样自己就可以永远逍遥法外了。

但他没想到的是，由于获得了黄渤的情感记忆，被黄渤识破诡计后，他无法对徐静蕾和她腹中的孩子下手了。

换个角度重看一遍的话，确实能发现很多有暗示的台词和细节，比如段奕宏说过的很多意味深长的台词，段奕宏记忆重载后也变得爱犯困，黄渤和段奕宏的性格愈发对换，以及两人在诸如敲笔等小习惯上也变得越来越相似等。

这样解释的话，大致上能说得通，但个别细节上仍难免给人为了解释而解释的感觉。

再有，本片人物、线索较多，两小时的篇幅相对有限，一些支线情节交代得没有那么完全，多数都体现在几个女性角色上：徐静蕾对婚姻的态度，杨子姗对家暴受害者的情感，小女孩的内心世界等等，段奕宏的妈妈更是虚化成了符号一样的人物。

据导演透露，电影在剪辑时的确舍弃了不少已经拍好的素材。

这样的话，观众可能无法对每个人的动机都保持清晰认识，只看一遍的话又无法积攒足够的细节来脑补完全。

如果交代得更完全一些，可能就不会有“转折生硬”的初步印象了。

陈正道最近总说，希望《记忆大师》可以为华语市场开拓新的类型，从这个意义上来说，它的确是一部值得鼓励的电影。

《记忆大师》提出了一个软科幻的概念，布设起一张悬疑的大网，最终基本能自圆其说，且有突出的视听技法，这些都是应该肯定的地方。

当然，陈正道还是一名年轻的导演，需要更多历练来减少一点匠气，增加一点灵气，才能拍出更加浑然天成的作品。

相比起同系列的《催眠大师》，《记忆大师》则显得不够精彩，反转其实比较少，片子前半段在非常极力的让大家怀疑杨子珊的时候，杨子珊的嫌疑其实就已经洗清了。

黄渤在回忆里看到沈母的那段，看的时候我一直在纠结黄渤拿走的记忆到底是谁的，这个人在沈母和老公吵架的时候可以非常自然的坐在沈母的娘家，又能跟着沈母跟着家暴老公一起走，还坐在车后座，还吓得尿裤子了。

拿药的时候踩凳子是感觉身高不够。

最开始我怀疑杨子珊，以为杨子珊是沈母的妹妹或者什么的。

但后面一直引导观众怀疑杨子珊，那就肯定不是她了……最后揭秘他是沈母的儿子时，这一切都说的通了。

杨子珊真的超级倒霉，什么都没做就便当了。

最后段奕宏带着黄渤的记忆，回忆与徐静蕾的过往，看着还是很感动的。

片尾的主题曲一如既往的好听，配着整部片子，特别感慨。

《催眠大师》讲了酒驾，《记忆大师》讲了家暴，不知还会不会有下一部。