从今以后

不知道为什么达蒙挑了这个剧本，难道就是因为导演是伊斯特伍德？

个人觉得对于导演还是主演来说都不是特别的出彩，本片的文艺本质限制了达蒙的演技的发挥，在电影中的表演只能说中规中矩。

伊斯特伍德也是，他比较擅长的是有强烈剧情冲突的故事片，偏文艺的东西好像有点不是很擅长，而且为什么选择一个通灵的故事，难道只有通灵题材才能更好的说明人的生死吗。

只能说不妨一看。

达蒙在电影中饰演一名有通灵能力的人，这个超能力在别人看来是很酷，对于他自己来说确实个沉重的负担，让他不能像一个正常人一样过正常的生活，连搞个对象都吹了，然后很郁闷，然后就去散心。

女主角本来是个正常人，因为一次死里逃生的经历，也变成有通灵能力的人了，然后生活也变化了，当家主持人的位置不保，想写书也没有出版商想出钱。

最后和达蒙相遇了，两人好了。

还有一个小男孩，双胞胎兄弟死了，两人之前关系超级好，这个活着的特别想和死去的在联系，就想到了通灵，然后遇到了一个骗子又一个骗子。

最后遇到达蒙了，帮他通灵了，对话了，然后为了感恩，帮助达蒙泡女主角了。

其实剧情就那么点事，絮絮叨叨说了两个小时，我不知道伊斯特伍德想通过本片表达什么，人的生死轮回？

人生的意义？

还是为了证明通灵真的有，人死了确实又鬼魂，或者说有天堂。

关键是看了此片之后，大家能了解到点什么？

电影不是剧情，也不是悬疑，只能说是一个大牌导演也一个大牌演员合作的普通电影吧。

昨天刚读完埃本·亚历山大的《天堂的证据》，是关于一位神经科医生在因为细菌性脑膜炎经历了七天昏迷时他的意识所体会和经历的另一个世界。

从一位追究和崇尚用科学证据解决问题而避免谈到神幻现象的医生口中说来这些往往会变的更加可信一点，但依然有很多人完全拒绝去触及这个问题。

事实上我们所相信的和所听到的以及拒绝相信的东西在意识的面前应该都是一个很微妙的存在。

你真的能认真的解释自己的意识来自哪里吗？

我不认为看完《天堂的证据》就真的能认真的相信这个世界上存在这样的一个所谓的天堂，一个灵魂和意识会飘忽于现实而存在的地方。

但是我们所读到的和认知的都是我们自己的意识里愿意去理解的，而并不是真正的世界我们未知的那一部分有的所以完全的否认也绝不是正确的选择。

因为你无法解释这样所谓的灵异与奇幻现象的开头它来自哪一个意识体，有可能它的源头是真实存在的才会出现诸如此类的更多的猜测和探索以及想象，所以往往意识与哲学是解释一些问题最本质也最深刻难懂的理论。

科学和现实之间仍然存在未知的点，只是并没有被合理的解释而已就像这部电影一样，George在给人进行通灵的那一瞬间，特别是给小男孩Marcus与他的哥哥谈话的一瞬间，我有一种想在现实世界去找一个这样的人的冲动，也许他会告诉我外婆现在还有没有任何想说的话给我，毕竟我是如此的想念她。

电影和书本都因为有情节的设置会变的更缺乏可能性，但事实却会比我们能想到和触及到的更奇妙很多很多，乃至更多所以那个underworld是不是有阳光没人知道，但之所以说没有人知道是因为我们认真地相信科学能解释的一切才是有意义的，而去排斥一些我们所不相信的存在这部片子只因为在看Matt的所有电影浏览而不小心碰到的，但依然觉得在清零了自己的情感和思绪的时候值得一看，可以稍微的享受一下那份奇妙的体验

(2011.06.22) 原本打算去本届电影节看的电影，可惜没赶上。

电影的名字或许叫《往生之后》更加贴切。

整体叙事分成三线，同时平铺直叙三个小故事，最后的高潮将三者的命运因生死结联系在一起。

海啸和地铁爆炸的画面很有冲击力，其他叙事画面的镜头也很有选择性。

水中漂浮的画面很美。

电影最后，旧金山的男猪在书会一眼看中了巴黎的女猪，而后还通过伦敦小朋友的提示主动去旅馆找女猪，他对着天空深呼了一口气：我一定是疯了。。

好温馨 命运真的就是冥冥之中注定的吧：或许在男猪8岁患上大病差点死去的时候就已注定他们会在伦敦的街口第一次约会。

双胞胎小男孩，很可爱，手足之情，地铁爆炸前的鸭舌帽翻滚太触动人心了，那是爱的呼唤和保护。

灵界点。

我也相信灵界点的存在。

在人失去知觉的时候，脑海中真的会出现一些画面，犹如梦中一样。

对醒着的人来说，或许至多几分钟，可是对失去知觉的人来说，那似乎有几天甚至有半辈子。

类似题材的有美剧GHOSTWHISPERER和SIX SENSE。

我本人对这类TALKER FOR DEAD的题材很着迷，觉得其中存在超乎寻常的智慧和温暖。

不是从对身后世界的好奇为出发点，而是着眼于为死去的人们做代言，纾解感情上执拗于他们的离去的那些活着的人。

这样的通灵人的所作所为，好像一道光，为黯然神伤的人指明方向，帮助他们度过生命中的艰难的时期，好好的生活。

每次对这样题材的故事都没有抵抗力，总是泪流满面。

这不HEREAFTER也是，不但对超自然的事情提出疑问，还在告诫我们不要对不能解释的东西全盘否定，告诉我们要看开，要接受新的生活。

不是什么了不得的电影，但是清新自然的英伦调调对我还属新鲜。

拿GEORGE和MARIE最后见面的那条街来说，CAFE也好，CITY BLOOM也好，在优美的吉他配乐下，都显得那么优雅而美好。

舒缓的节奏，抑扬顿挫的节奏，有交集的故事，真挚美好的感情，都是这部影片的看点。

一个节目说，人类的眼睛可以辨认出160万种颜色，而有一种海洋动物则可以辨认出320万种颜色。

问题出来了：这世界其实并不是我们看到的这个样子。

另一个问题：我们不能肯定就没有另外的东西以160万种之外的颜色存在着。

前前后后也看过不少关于超出人类正常存在模式或者说灵异的影片或文字。

与其说是兴趣，不如说是好奇。

人的生命常态无外乎活着和死去，活着的状态虽然人人各异但定义都是相同，即能够呼吸，能够感知。

但是死亡呢？

老伍德在80高龄之下拍就的这部影片，究竟想告诉我们一些什么呢？

没有人能够清楚地解释出来，包括他本人未必也说得清楚。

这只是一个遍阅生活的老者用心，用直觉试图来对生命进行解读，并借此向活着的人传达一种讯息，即死亡并不是终结，而是另一种开始。

至于去向哪里，那则是彼岸的人才清楚的事情。

影片开篇已是非常强大。

美丽，知性，事业如日中天的法国女人Cécile与情人正在印度洋海边度假，蓝天碧海，尘世在双眼之外。

但是转瞬间，扑天盖地的海啸汹涌而至，摧枯拉朽般销毁一切。

房屋，建筑，车辆，生命。。。

如此急骤的转折令人猝不及防。

女人在汪洋中几历浮沉，终被一枝树干击中头部昏死过去。

此时，一切声音都已消失，只有女人安静漂浮在海中的影像，面容安祥，长发漂摇。

面朝着不可知的光芒，与一行众人无声前行。

画面如此静谧唯美。

无疑，这就是人们想象中死亡的情形。

或者说，这就是老伍德想象中死亡的情形。

在英国，一对贫困家庭中的挛生小兄弟相互依靠。

在生日之时一起去拍了一张合影送给整日酗酒的母亲。

哥哥代替弟弟去为母亲买药，转回时被一帮小痞子追赶不幸撞车身亡。

飞奔赶来的弟弟面对哥哥静默的身体，悲痛得甚至没有了眼泪。

他只是默默地拣拾起哥哥的帽子，戴在自己头上。

每晚临睡前依然对着空出来的那张床说晚安。

Matt Damon在美国，在幼年一场灾难般的疾病之后意外拥有了通灵的禀赋。

在兄长的经纪之下曾一度火爆全美。

但他终于厌倦。

他说，这不是赞赏，这是诅咒。

于是决然隐身退出，选择做一名普通工人。

一个人孤独地睡觉，吃饭，睡前听狄更斯的小说，上烹饪学校。

终于结识了一名女友，却耐不住她的一再请求，为之通灵而引发出她深藏在内心的秘密与尴尬伤痛。

女孩悲伤离去。

Cécile劫后余生。

但是当她向情人讲述起发生在自己身上即将死亡或者说已经死亡时那一刻的情形时，对方却很不以为然。

说那只是幻觉。

“死后就象灯关掉，啪，一切寂灭。

”固执，坚持，从不妥协，从不受伤害的Cécile却紧紧抓往那一刻的影像辗转追寻，终于以己身之体验写出一本书。

英国小弟弟在哥哥走后，反复寻求各种灵媒希望能够再次与哥哥相逢；孤独的小马哥去了偶像的家乡伦敦去旅游；Cécile的新书得以出版，在伦敦举行发布会。

老伍德用了三分之二的时间作铺垫，只为了最后三人这片刻的相逢。

小马哥终于为小弟弟与哥哥作了媒介，弟弟听从了哥哥的话，从此摘下了帽子，做回了自己；小马哥听到Cécile用自己的文字说出他心里的话，举目四对，如遇故人。

双手相碰，他看到她已是前世的影像。

但是再相逢，却是今世今辰，彼此眼神间缠绕的气息，如一股温暖洪流，再次扑天盖地。

“作为科学家和无神论者，我不相信死后的世界，但是作为一个行医 25年的医生，看过这么多生死，有那么多濒死回生的的人说出几乎相同的体验，的确非常值得研究。

”影片中的老医生如是说。

在我们传统的中国文化中，向来注意对死亡的尊重。

孔子说“生为徭役，死为休息”，庄子亦在妻子死后“鼓盆而歌”，因为他认为妻子并不只是顺应了天地轮回，回归于了自然而已。

在这个世上，的确有真正参透了生的高人，他们入世出尘，自如从容。

但他们未必能够参透死，至少在现世。

所以才有了那么多试图展示死后世界的作品，真实与否，只等我们死后才能去验证。

但是藉着他们，起码能够让我们知道这个世界其实并不是那么荒凉，就象在我们的眼睛看到的160万种颜色之外，还有着另外更为丰富的160万种颜色。

看克林特·伊斯特伍德的电影不多，对他的印象至今还停留在80年代的《回到未来》和20多年前的《廊桥遗梦》，那个满脸褶子的摄影师罗伯特，和至今也不理解的三日之恋。

后来无意中看了他导演的《萨利机长》，还有这部原本为了看呆蒙的《从今以后》。

充分感受到了东木爷爷的细腻、醇厚有力和与众不同，一如《廊桥遗梦》，于是，片库里会留有他的位置，以待日后欣赏吧。

《从今以后》是东木爷爷80岁时拍的电影，这是一部具有奇幻色彩，面对死亡寻求慰籍的剧情片，奇幻场景并不多，只是作为一种工具，来推动故事的发展。

三个互不相识的人，三个不同的国家，三段不同的经历，三条线索同时推进而娓娓道来。

电影的色调一直是阴暗没有阳光的，或许正代表着人物们当时的生活状态。

电影一开始是有着不正当男女关系的法国记者玛丽和导演经历着2004年印尼的海啸，玛丽经历了死亡擦肩后的神秘。

之后是英国的双胞胎男孩马库斯、杰森在唯一的母亲吸毒不顾家后相依为命，这对出生时间仅差十几分钟的兄弟，哥哥是弟弟的依靠和精神支柱，弟弟走不出对因为交通事故而死亡的哥哥的依恋和悲伤。

最后出场的是我所期待看到的呆蒙，在美国，他是一名“金盆洗手”的通灵师，为了摆脱他自认为的“诅咒”艰难的活着。

他们的生活都糟透了，走不出阴影，陷入泥潭中，无法开始新的生活。

故事似乎有些平铺直叙，一会儿法国，一会儿英国，一会儿美国。

而我也是一会儿早晨，一会儿中午，一会儿晚上，有一搭没一搭的观看。

像喝一杯无味的白开水，一直在寻找奇幻的点，但是并没有如我所愿，反而，越看越觉得沉重。

直到最后，马库斯在乔治的帮助下，与哥哥道别时看的我泪水雨下；柔情融化在乔治和玛丽的深情凝视中，这才真正明白这部电影的含义吧。

这一切的铺垫之外有一个容易被忽略的线索，那就是英国的大作家狄更斯，乔治喜欢在睡前听朗读者杰科比朗读狄更斯的作品。

他在狄更斯的精神世界里寻找解脱和安慰，迷恋于《狄更斯之梦》中。

所以才选择去英国旅行，去狄更斯博物馆参观，得知最喜欢的朗读者在亚历山大宫的CD签售会，于是去了书展，才有了三人的聚合。

狄更斯对他经历的那个社会何去何从的关注与思考，对人类生命本体的深层思索，也是这部电影的主题吧。

马库斯头上戴着一顶帽子，鸭舌帽，那是哥哥杰森的帽子，他舍不得摘掉，这顶帽子也让他避免了一场灾难，抛开奇幻色彩来说，也可能是双胞胎兄弟本有的，解释不清的心灵感应使然。

这顶不想摘掉的帽子是他们三个人的现实，不想摆脱或者努力想摆脱又摆脱不掉的痛苦生活。

马库斯在乔治的帮助下摘掉了帽子，乔治在马库斯的帮助下与玛丽相见，于是，最终才是这部电影的名字：从今以后……从今以后才刚刚开始，希望还在，生活还要继续。

Just like Marcus, when I was a little girl, the great mystery to me wasn’t why people die, but what happened when people die. Now that I am adult, the mechanic I understood, however, that question is only more complicated.What happened when you die？

10岁的Marcus戴着Jason的帽子，每晚对着Jason的空床说晚安，拿着偷来的寄养家庭的积蓄，一天一天不知疲倦地寻找着那些据说可以“通灵”的灵媒，希望有人能告诉他车祸后消失在这个世界的Jason究竟去了哪里。

你能理解这个孩子的执拗吗？

面对死亡的时候，小小的心脏里是怎样盛着恐惧和伤痛，又是怎样在绝望中寻找希望——这已经是成年的我再也无法体会的感受。

可我当然记得童年时小哥哥被推进熔炉的瞬间，我看到铁箱子抽屉一样的打开，冒出红得诡异的火焰，舌头般卷去我睡着了的小哥哥。

于是在此后相当长的一段时间里，我痛恨与火有关的这一切，非常恨！

然而这痛恨和Marcus的执拗一样，并不能帮助人挽回什么。

面对死亡的时候，我们是如此无能为力。

你呢？

你懂得这世上最大的无奈吗？

这样的故事，是有故事的人才能听懂的歌。

就像《Harry Potter》里，只有经历过死亡，孩子们才能看得 到拉车的夜麒一样。

嗯，不，我不是要说这电影。

愿意听听我想说的吗？

农历年的烟花还没谢幕，我的玉姨却再也没能从手术台上醒来。

她小小的女儿躺在暖箱里，还不知道自己离开妈妈的身体就已经再也见不到她。

她年迈的妈妈已经哭不出声，只是两眼直直地哀吟着：一个换一个，一个换一个哟。

出殡的那天，阴霾的天空飘起细碎的雪，轻盈的白色旋转着贴上我的脸，心里的小人长长叹着气，说，你看，也许这雪花，就是她来跟你说最后一次再见。

还愿意听我说下去吗？

那么，陪我来看看我的彭妈妈吧，10天前还在我身边的，7天前还在我生命里的，被恶性肿瘤折磨了四年的病人。

满是消毒水味儿的病房里，她瘦，弱，干成一个小小的影子飘在床上，那白单白被的床愈加显得不可思议的大。

她竖着大拇指夸赞我旗袍的款式，笑着看我用手机拍下的彩虹照片。

那一天她的精神不错：发尾软软地贴在眉梢，眼角的笑纹线条相当好，瘦得凹下去的面颊上有低烧带来的淡淡红晕。

我在床边给她学肚皮舞，她努力地对我笑。

我不敢看她被腹水胀得发亮的肚子，我只是握着她的手想念她曾经的健康：黝黑的发，丰腴的胸，婀娜的腰，沾上枕头就能入睡的恬眠，粗茶淡饭也能暖胃的香甜……化疗药不再能抑制疯狂生长的癌细胞，却仍然导致严重的胃肠道反应，递纸巾给呕吐后的她擦嘴，她的手紧紧握着纸团，那么用力。

是的，她那么用力，一直用力忍着痛，用力吞下大把药片，用力吃下一点点食物，用力自己解出大便……我的彭妈妈一直很努力地活下去，她只是没有力气了。

I know we will meet one day, but right now, I just wonder whether you know how much I miss you.In the movie “my sister’s keeper”, Judge Desalvo told Anna: there is no shame of death, it is just leave early. In the Bible, it is said that life is not only an end, but also the beginning. If i can understand it, i can face it, and when i can face it, i can let it go.When you can let it go, you are finally facing it.

《从今以后》，又译《通灵感应》。

8分。

克林特·伊斯特伍德导演，皮特·摩根编剧，马特·达蒙主演作品。

时隔十年，再次重温，依然感动得泪流满面，它让我再次想起远去的亲人。

是的，诚如片中小男孩马库斯所问， “What happens when you die?” 故事以法国女记者遭遇海啸复生、英国小男孩马库斯失去双胞胎哥哥，以及马特·达蒙饰演的美国蓝领工人灵媒人乔治三条互不相关的线索展开。

女记者无法释怀溺水前的影像，而马库斯则无法放下意外去世的哥哥，乔治抗拒灵媒人的身份孤独的打工孤独的生活。

这种生活直到记者终于无法继续此前的主持工作，而将自己的遭遇写成书《从今以后》，在伦敦书展上签售；小男孩马库斯被养父母安排去书展见他们曾经收养的现已成年的保安哥哥；而乔治则决定摆脱现状去伦敦参观自己最爱的作家狄更斯的故居。

于是，他们三人在书展相遇。

小男孩马库斯苦苦哀求乔治帮他通灵，见一见他的哥哥杰森，在酒店房间对话的那一幕，令人泪目。

他的情感如此真切，又如此朴素，久久难以平静。

在这个片子上映的几年前，我最爱的墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图导演的《巴别塔》也是采用的这样三条线索交叉叙述的方式，而很多年以后，杜琪峰先生制作的电影《树大招风》也同样如此。

都是影史上的经典。

看名字的时候以为气氛会很惊悚，跟灵媒什么的挂钩，大多都拍得神神叨叨，不时有个鬼魂什么的冒出来惊扰下。

但是这部却大大出乎我的意料，如此得宁谧美好，把在屏幕前做了强大心理建设等着突如其来一惊一乍的我，噎了个措手不及。

没想到啊没想到。

在三个不同国家里发生不同故事：一场海啸将她置于生死边缘，劫后余生发现似乎能看到别人看不到的景象，大脑没来由放空的时候，眼前晃动的人影和在海啸将她淹没，意识恍惚中出现的模糊影子如此一致。

直到过了很久，才意识到，那大概就是灵魂了吧。

他原来受过伤，差点死掉，捡回了条命的同时也多个可以通灵的特异功能。

只要抓住对方的手就可以感知死者要对生者想说的话。

因为有了这项能力，他的生活不自由，人也变得孤僻。

他竭力地逃避着通灵的工作，想要过自己的生活，可是生活不随人愿，总是会有人慕名而来，提出这样那样的要求，每一个都不忍拒绝。

每天临睡前，他都会听一段让自己感觉安宁的录音，他为灵魂释放了孤独，他的恐惧却无法排遣。

不想这样浑浑噩噩的过日子，也想过正常人的生活，但是老天对天赋异禀的人就是那么苛刻，赋予了他更多的责任感，于是他只能在拒绝和矛盾中难捱。

意大利美食班上，他和搭档两人蒙眼睛猜食材，每个动作都是那么轻柔和温暖的，一瞬间，他以为找到了自己，但是这个女孩子和他平时接触的人也没有什么不一样。

一个不安的妥协和一脸心酸的泪水，他还是一个人。

10岁的孩子本应该还是在父母怀里撒娇的年纪，英国的2兄弟已经开始成了家长的左膀右臂，有一个吸毒不负责任的母亲，为了照顾好自己他们只能更努力。

前脚还在电话里说着终于可以过正常家庭的生活了，后脚就被汽车撞了个正着，就像看《棒球英豪》怎么都不能接受智也就在那一刹那去了天堂。

弟弟无助地喊，醒醒啊醒醒。

照片里，兄弟两个像照镜子一样的定格剩下形单影只的一个人。

每天晚上，他会说，杰森晚安，说给那个再也听不到的人，也许他在另一个世界里听得到，也许这么说了就不会感觉是一个人在睡觉。

三个故事的焦点，影片没有用很大的篇幅去贯穿，放佛什么都是理所当然的。

孩子就这么巧的上网搜索到了他，他又这么巧的去看了她的书展，当双手接触的一刹那，感知到了经历灾难时漂浮在水面上她的无助，她的眼神里也充满了讶异像看着一个多年未见的老友，虽然他们连一面之缘都谈不上，连国度都不同。

大概就是因为他们都是一样的人，曾经那么接近死亡，对生和死有着比别人更深刻的感知，命运的线也就在他们之间无声牵引起来，不管怎样，都是会遇到的人呢。

于是，看到他和她在那么短的时间内火花的崩裂也就不足为奇，安静的街旁咖啡店，他看到她款款走来，脑海中出现的画面是他们自然的拥吻，十指相扣，像是热恋了很久。

（难不成是因为遇到了同样拥有通灵能力的她特异功能转化成预知了吗？

）两人像相熟已久的老友默契地坐在一起成为最后一个画面，此时响起的音乐，温馨又浪漫，不必有太多的交代，一切尽在不言中了。

和《第六感》有些相似的地方，都是运用了生与死之间的一个过渡，通过一个可以看到或者接触亡灵的中间人来传达对于生命与死亡之间的态度。

不同的是，《第六感》的基调是哀伤的，而《通灵感应》的氛围是静谧的，一个侧重于演出故事，一个则侧重于电影语言的叙述。

但是，都有着对逝者的敬重。

每一个生命，都有自己存在的理由，当生命凋零，灵魂也不是孤单着的。

许久没有看过这样一部把现实和死亡结合在一起的电影了，今天看完，不得不胸闷到现在sigh序幕从一对情侣的美丽的海滩度假拉开，当沉浸在爱情甜蜜里的女人微笑的在琳琅满目的小摊面前挑选纪念品时，我恍惚以为这是一部讲述生活的轻喜剧呢，然后酷似2012的滔天巨浪席卷了小镇，“啪”的一声，女猪头部被击中，死亡幻觉袭来，导演告诉偶们：海滩度假是8安全滴!其实是从此开始，我们知道美丽只存在于表象，现实都是难看、不稳定、艰难和难过的。

风靡一时的女主持和电台资深...高层人员的恋情，即使是婚外恋神马的，看起来也是赏心悦目的，虽然偶们都知道实际都是赤裸裸的利用和金钱关系（当然女猪也不知道）一个厨师兴趣班的偶然邂逅，单身中年男女成为partner，互相做菜喂食, 这个相识也算浪漫了，dating本应该是顺理成章的事情，不想看似般配的背后，竟有着如此难堪、不堪回首的过去。

现实是丑陋的，人们是丑陋的（不包括男女猪——窃以为这是导演还不够现实的缘故），然而，丑陋的人们又是如此可怜女孩子勉强笑着对男猪说完再见，却无论如何忍不住的楼梯转角失声痛哭，因为不堪回首的过去又浮出记忆层面，这一切怪谁呢？

男猪该死的通灵能力？？

然而电影最打动我的，应该也是最打动人的部分，是小男孩Marcus长的干净、可爱、清澈的双胞胎兄弟，哥哥爱戴一顶鸭舌帽，有主见，爱发言，弟弟则微笑沉默着看着哥哥，心中充满了依赖，每晚睡觉前必会主动的说晚安....这样天使一般的兄弟组合，即使坠落到贫困的家庭，即使有着不负责任的酗酒的妈妈，即使没有爸爸，即使每天要对付福利机构人员（？？

身为社会主义国家长大的偶对此一无所知），即使路上有小混混总盯着他们....即使身处在最黑暗困难绝望的境地，他们依旧是幸福的吧但残酷的现实不允许人们有一点幸福，哥哥迅速被车祸夺去了生命，弟弟从此每天戴着哥哥的帽子，每天逃避一般地去寻鬼问神想挽回哥哥，每晚睡觉前依旧轻声说晚安哥哥如果车祸夺走的是软弱的弟弟的生命，坚强的哥哥也许偶尔还会想，幸好留下的不是处处依赖我的弟弟，不然他怎么生活下去呢如果车祸夺走的是母亲的生命，母亲的在天之灵一定会欣慰地看着人间的兄弟俩如何相互依偎着生存下去先走的，毕竟都是幸福的，而留下残忍以对的，为什么偏偏是最需要依赖的人呢为什么现实就是妖如此残酷呢....不过幸好是电影，还不是现实于是三条人物线最后终于回合了，男猪握着弟弟的手为他通灵，弟弟情不自禁地喊道: dont go JasonpleaseI need you·再也忍不住，潸然泪下这是一种怎样包含深情的呼唤，又是怎样绝望没有可能的呼唤，而呼唤的对象，除了离开，还能做什么呢为什么就是这样的现实呢，为什么我们又偏偏挚爱这样的现实呢弟弟终于取下了帽子，仍然紧紧抱在胸前结尾处伤痕累累的男女猪在男猪的YY中亲吻了莫非现实还是有好的一面？

导演严肃滴告诉偶们：现实虽然痛苦，但是YY可以美好滴解决偶们烦恼？

现实是男女猪握了握手，两人神奇的通灵能力消失了=======最后补充一下 虽然看的胸闷，却 很喜欢。

只是，绝不含有勇气去看第二遍了心里会时常想着，眨着眼睛，留着泪的小男孩，稚嫩轻轻地道：good nightJason亲亲