致埃文·汉森

Ben Platt is officially one of the 3 villains of broadway alongside Lin-Manuel Miranda and James Corden. Went with very low expectations and fairly enjoyed this movie, as in I did not fall asleep and liked some of the songs. But it’s unbelievable how mental illness is portrayed in 2021, “keeping holding on and u will be fine???” And why is that Nik kid always playing the South Asian sidekick character? Why is Ben Platt playing a teenager looking like 35? So many questions bye. I wouldn’t suggest watching this in the theater if you had better stuff to see :)

短评写不下了，整理整理放在这儿吧。

《致埃文·汉森》是我高中闺蜜最喜欢的音乐剧，从宽街首轮到后来托尼奖横扫都有关注，她时不时会给我发一些相关动态，所以我也跟着关注了。

这电影要上的时候我还很期待，因为一直很想看现场所以没有看录像版，这次有了电影版本来觉得效果会不错，但这成片真是不行……作为歌舞片，歌舞段落都太差了，导演有点放不开手脚，调度做得很小家子气，歌舞片的气势没有出来。

中间写假信的段落稍微有点芝加哥那种前后台的感觉，演讲的部分结合桌面电影的点做得还不错，其他的真的一无是处。

校园几场solo的分镜感觉像是复制粘贴下来的，体育馆本该可以做的形式感再强一点，但没有；在Connor家的两次面对Connor家人的solo简直是灾难，第一次感受到说着说着唱起来的尴尬感，我好歹也算是个歌舞片爱好者吧……其实能看出来原剧在这里的设计，但你不能完全照搬啊，音乐剧有它的氛围和场，但电影照搬真的傻死了，还很尴尬。

当然故事和文戏部分还是不错的，看出来是壁花的导演了，我最开始以为是烂大街的那种YA ip改编，不过故事还是很流畅，而且我发现这导演有个特点，就是歌舞段落特别糟糕，但是一进入文戏马上氛围感就出来了，既然如此不如删掉歌舞段落就做一个校园文艺片也行啊，比爱你西蒙和什么幸运里的错都有深度（当然该有的套路部分还是有譬如家长孩子谈心这样的歌都挺好听的，听说Alana的solo是原创？

应该能冲一下奖，和没空去死争一下。

其他音乐没啥可说的，托尼奖说明了一切。

Platt的造型还好吧，我觉得剧版的三七分有点儿太好看了，还是卷毛显得屌丝一点。

Alana这个人物蛮有共鸣的，就是过着这种提心吊胆的生活。

AA和摩尔一对上戏就知道AA为什么拿不到奖了，差口气。

最后再说两句，下半年四部重头歌舞片目前折了俩，其实西区故事我也有点忐忑，主要不知道老斯打算怎么挖出新点来，加菲+林妙的那部我倒不担心，期待就得了。

然后就是，虽然好莱坞缺原创了，但麻烦改编舞台剧能不能走点心，十年前话剧改编有《虐童疑云》和《杀戮》，音乐剧有《芝加哥》，十年后话剧改编成了《藩篱》和《蓝调天后》这个德性，音乐剧就是DEH这样，不是什么拿来照搬都好看的啊喂，歌舞片有它自己的审美，这么喜欢照搬直接出官摄啊，拍啥电影，还费钱，气死我了。

Platt’s vocal performance might soar, but his choices are not merely overwrought; there are an assemblage of jigging that’s often played for laughs rather than real pathos. Platt reprising his role, on the other hand, is the least of the film's problems: his character is threadbare, and there’s no amount of experience that can add depth to Evan. His task is made all the more challenging because Evan isn’t a likable character. His unsympathetic rendering doesn’t solely stem from the fact that he lied about being friends with Connor. His rot takes root in apathy, as heexhibits almost no regard for the feelings of Zoe, her parents or even Connor.

当看到Connor Murphy自杀的时候，下意识的感觉是双相障碍（bipolar disorder）。

Connor的戏份并不多，主要功能是推进剧情的工具人。

我非常喜欢电影的题材，但是拍出来的痛苦实在是蜻蜓点水，隔靴搔痒。

结局一切都在变好，主角逐渐摆脱了阴影，但现实中，很多人并没有主角的际遇，痛苦长时间的伴随着他们。

电影的妆发选角让Connor看起来是个强壮的football player，剧情着重刻画他暴力的一面让观众很难看到他的痛苦。

Broadway show里Connor Murphy的扮演者Mike Faist也是同样的五官棱角清晰，但是中长卷发，高瘦的身材，清澈迷惘的眼神，即使没有黑色指甲和戒指的装饰，Mike也散发着忧郁的气质。

很可惜，导演对Connor的描绘非常模糊，几笔带过也并未描述出到底哪里痛苦，他看上去更像是一个霸凌同学、欺负妹妹，最后莫名其妙就自杀的混蛋。

在Mike的采访中，他提到了Connor Murphy是双相障碍者。

双相情感障碍是一类既有躁狂发作，又有抑郁发作（典型特征）的常见精神障碍。

躁狂发作时，患者有情感高涨、言语活动增多、精力充沛、焦躁易怒容易鲁莽行事；抑郁发作时，患者常表现出情绪低落、愉快感丧失、言语活动减少、想到死或自杀。

Connor出场看上去就不好惹，以为Evan在嘲笑他，就立刻怒吼过去。

但其实他非常没有安全感，无法分辨Evan在努力扯出小心翼翼的笑，看到上扬的嘴角就立刻以为自己被攻击被嘲笑，怒吼咆哮是身体本能的反应。

在图书馆，在Evan的石膏上写上自己的名字，两个人就都可以“pretend we have friends”了，是不是Connor反应过来想要释放出善意呢？

短暂的善意在看到Evan信件中内容的瞬间被瓦解，他感觉自己的家人受到了威胁，愤怒倾泻而出，把Evan重重的摔倒在地。

导演并没有描述接下来的几天到Connor去世之间发生了什么，在电影快结尾处，当我看到了墙上被打出的几个窟窿，看到他在therapy里安静的弹着吉他时，我怀疑在狂躁过后，抑郁侵袭了Connor。

他想起来了自己做了什么事情了吗？

他后悔吗？

他痛苦吗？

他是否在无休止的反复中看不到希望，只能用结束生命的方式结束自己的痛苦？

我无从得知。

患者本人痛苦，ta的家人朋友也承受着不比病痛少的痛苦，在躁郁发作的时候，患者有怒气需要倾斜，亲友是承受者，即使知道对方是病情发作，但是语言的伤害依然可以字字穿心；而抑郁时的自残，也让亲近的人看着心痛吧。

不仅Connor这条线的描述太过模糊，对于主角Evan的刻画也并没有好到哪里。

Mental illness有很多可以挖掘的东西，电影把一个非常棒的题材，把剧情拍成了烂大街的俗套青春片，非常可惜。

References:[1] https://omh.ny.gov/omhweb/chinese/booklets/bipolar.pdf[2] https://richgoranski.tumblr.com/post/159739407188/gentlydean-reminder-that-connor-murphy-is-bipolar

致埃文·汉森 (2021)6.52021 / 美国 日本 中国大陆 / 剧情 歌舞 / 斯蒂芬·卓博斯基 / 本·普拉特 朱丽安·摩尔作为百老汇看过Ben原版演出的，十分爱原音乐剧的人，对这电影感想只有两个字：失望。

当然我还是来先夸一下一些闪光点：演员们的演技都很好，无论新人的还是戏骨，都表现优秀。

夸完了。

下面开始吐槽： 1.歌与编曲：几乎所有歌编曲上被弱化了。

这部电影似乎想要唱段自然过渡，但是导致不同曲风的歌的编曲都有些隐身，致使歌的表现力集体下降，同质化严重。

虽然删掉了一些歌不可避免，但是这次删的歌完全避开了Evan的歌，毕竟Ben Platt他爸是制作人怎么会让宝贝儿子光芒被遮盖一分一毫？

但这些歌对于父母辈的角色塑造很重要，删了很可惜，也另其他角色扁平了不少。

至于加入的两首新歌，不好听。

2.造型：Ben Platt都马上30还要演高中生不是不可以，好莱坞一直这么搞。

但是他的妆发非但没有减龄，反而增龄10岁，厚厚的粉底再配合阴间打光，会觉得他和高中女生一起的戏份十分猥琐。

不多说，这是每一个人都有共识的差劲的地方。

3.视觉/影像：导演缺乏想象力与视觉艺术感，一般来说音乐剧改编电影，无论整体多扑街，至少画面上会华丽很多，把舞台的限制抛开让想象力绽放。

这部，完全不同，平淡灰蒙蒙的画面（绝对不是因为Evan的心情灰暗，只是导演不行而已，别为导演想那么蠢那么basic的借口）缺乏想象力的编排，还没有Glee拍的漂亮。

浪费了无数好歌。

You Will Be Found这首里面做了一个无数社交媒体画面拼成Connor遗像的…特效？

十分老土，把我一下子带回了Windows98的年代。

我十分震惊并且想笑，真的，这个是属于学motion graphic的大学生都不好意思交作业的水平。

这首歌的舞台版本，是多块电子屏在高潮部分全都开始播放Evan的影像，追光是金色，充满温暖和力量，我当时在剧院大哭到视线模糊。

至于For Forever的诡异餐桌样板戏，还有开头Waving Through a Window的平淡无人机跟拍，我不想提，是人都知道拍的差。

但是我还是流了一下下眼泪，因为一些演员的演技是真的好，这个故事的底子也在，加上歌再怎么毁也依旧很好听，就是一个95分被改成60分但是这60也还可以的感觉。

我虽然骂的难听，但是这电影还是值得看的。

最后重复，我看过Ben Platt在百老汇演DEH，我可以明确告诉你，他在电影里的表演没有舞台上好，而且有点水土不服。

他似乎把舞台表演原封不动搬到电影里了。

要么是自大自傲，要么是脑子进水。

至于Amy Adams和Julianne Moore虽然演技很棒很感人，但因为妈妈们的歌遭到大删….Map和Good for you都没了..好可惜，也没什么发挥。

这么说吧，你如果没有去剧场看过这部剧，我还是很推荐这电影，骨架还在，歌毁了也好听。

如果你看过剧但是不是Ben主演的，也可以来感受一下原卡魅力。

如果你看的剧版就是Ben，可以考虑不看，看你自己决定。

这位导演，以后的戏我不会看。

导过几部质量可以的青春片不代表他是好导演。

送他一个字：滚。

——《致埃文汉森》 很遗憾的是我看的是原版音乐剧，b站上的枪版，所以我的评论主要针对于这部优秀音乐剧的主题探索。

《人类自然知识原理》一书中提出了一个概念：如果一棵树在森林中倒下，而它周围没有一个人听到倒下的声音，这棵树真的存在吗？

严苛的说，如果一个默默无闻的人，他去世时没有人知道，他真的活过吗？

在音乐剧《致埃文汉森》中来自单亲家庭的埃文，他爬上了一棵大树，他松开了他握住树的手，他摔了下来环顾四周，发现没有朋友向他跑来，甚至没有人来问他“你还好吗？

“患有社交恐惧症的人，不被人知晓，不被人理解，他遥遥无期地期待与人交往，和朋友在阳光下奔跑。

埃文没有朋友，只有两个处心积虑、功利主义的同学，和一个遥不可及的暗恋女神佐伊。

还有长期社恐的他，平时和母亲交谈都有些许困难与不知所措。

于是，他选择了在打工时爬上树，松开手，他主动追逐过阳光，却沦落在树的阴影之下。

有时候很喜欢失败这个词，尤其当它和负面的词联系在一起的时候，我便爱它。

它有一种独特的置之死地而后生的独特作用。

“所谓万丈深渊，下去也是前程万里。

”现实中，亲爱的们，有多少人和埃文一样呢？

没有朋友、没有关怀、没有温暖，父母忙于工作忽略了你，有暗恋的人却因为自卑渐渐郁闷。

我们很多时候会感觉尽管阳光灿烂，但阳光越大阴影便越深，而似乎自己就是悲伤地活在阴影下的人。

《致埃文汉森》的埃文，那个主动松手的埃文也是这么想的。

他每天都会给自己写一封信：“亲爱的埃文汉森，今天会是不错的一天“，只是，主动打招呼却被忽视时怯生生缩回来的手，难得和人交谈担心说错话时紧张揉皱的衣角，无数次周全的”对不起“”谢谢“，他的遭遇像是肃杀的风，冲出舞台，摧枯拉朽地吹倒了和他有相同经历的我们。

他忍着不哭，台下的我们却哭了。

这不就是自己？

渴望被接纳，渴望被爱，渴望阳光普照，却徒劳。

这太正常了，这世上，有人喜有人悲，有人独自行走有人成群结队。

大多数的我们习惯了冷漠，不懂得乃至天真地认为独行者一定有什么性格缺陷，但是，他也许仅仅不擅长和他人交谈。

“没有人应该被遗忘，没有人应该就这么无缘无故地消失”。

埃文最后，和母亲相拥而泣终于和解，和暗恋了许久的女孩成为了朋友，进了自己梦想的大学，我不知道他在大学里发生了什么，只是清楚地记得，谢幕的时候他唱到：“你的声音会被听见，你会被找到”，他说，他看到了树顶的阳光，他向上爬啊爬，只是这次，他没有松手。

结局了，我擦干了眼泪，埃文有了他自己的新世界，在那个世界里，他打招呼肯定有人回应，他摔倒了肯定有人向他伸出手。

噢，他熬过了他最黑暗的岁月，终于有人愿意和他做朋友，跟他说：“hey，gay，要一起去打棒球吗？

“埃文以前磕磕绊绊地行走，现在却能蓬蓬勃勃地跑向远方。

埃文在舞台上修成正果，舞台下的我们却还在九九八十一难的旅途中彳亍。

亲爱的，你是否曾经感觉没有人在你身旁？

你是否曾经感觉被人遗忘在人山人海中？

你是否曾经感觉你随时可能消失？

就像你的摔倒无人知晓。

但，就让那种孤独随风逝去。

即使当你的世界被黑暗吞没，当你需要朋友携手前行，当你摔落在地面，你也终究会被发现。

即使你认为自己身处阴影，你也能有仰望阳光璀璨微笑的权力。

如果有一天晚上你夜不能寐，心情沮丧到了极点，想让世界消失在你的眼前，请你，请你一定要挺住，唱喜欢的歌、追喜欢的剧、看无脑的综艺，一定要看到曙光看到明天的阳光。

佛教中，有芥子与须弥之分。

我们都是芥子，是须弥世界中微小的存在，但尽管是芥子，也有喜怒哀乐，在尘世中不断碰撞，终会在某时某刻遇到另一个自己。

一花一世界，一叶一天堂。

米兰昆德拉曾说“迷途漫漫，终有一归。

“你不是人间惆怅客，你无需知君何事泪纵横，更不要断肠声里忆平生，只要像朵向日葵朝着太阳追逐阳光，只要你愿意熬过当下的严寒，和煦的阳光总会降临。

愿你我都花满枝桠，在温暖中绽放。

以上。

刚刚看完电影版的DEA，我匮乏的语言无法形容这部音乐剧给我带来的震撼。

事实上致埃文汉森并不像汉密尔顿那样有恢弘的故事背景，但正是因为它更贴近生活，所以才更能共情吧。

里面的每一首歌都很优美，歌词也写得催人泪下（可能只是催我泪下）。

记得大一下的时候天天躲在DEA的世界里，耳机里循环播放waving through a window，很emo的时候就放you will be found，当听到“out of the shadow, morning is breaking”那段时真的感觉世界都明亮了一些。

事实上世界并没有突然变明亮，所有的美好都只是evan编织出来的一个梦。

这个梦太美好，也太不真实，就像美丽的泡沫终有被破裂的那一天，在真相大白后evan也注定与这些突如其来的美好事物告别。

但好在evan还是没有就此消沉。

美好破碎后，evan开始认真搜寻conor生前的资料，他开始真正地认识conor。

个人认为全剧高潮不在真相被戳穿的时候，而是在当conor生前弹吉他唱着a little closer的影像被找到时。

原来conor生前也有在努力地好好生活，只是他还没能坚持到那一步。

不过evan最终还是做到了，从“今天将会是美好的一天，但是要记得自信一点，不要焦虑不要acting wired”到“不管遇到什么，今天将会是美好的一天，因为今天的你至少是你自己”，evan正在一点一点走向康复。

可能真正的better off不是那么一些momentous瞬间，而是像conor生前唱的a little closer那样，step by step，会有一天“what felt so far away feels a little closer”，不要消沉，不要堕落，总有一天能step into the sun☀️

【剧透预警】因为我发这篇的时候电影还没正式上映，我看的是电影节版。

结局没传说中改动那么多，Evan向公众坦白（试图让网友放过Murphy一家）然后在学校里被指指点点地孤立了一阵子，还是顺利毕业了，期间找到了Connor的书单跟着读了，还找到了Connor以前在recovery弹吉他唱歌的一个视频通过u盘寄给了Murphys，Jared，Alana等人，最后还是结束在Evan和Zoe果园见面之后。

电影版像小说那样都试图补充Connor的故事，但开头没了map，Connor和家人的相处模式反而没有给出来，给他加首solo也没多大信息量，依然没捅破他行为背后的原因，纯粹是想给剧中人和观众一个心理安慰。

但我得承认新歌A little closer很好听，好听而多余。

另一首新歌，Alana的solo，替代了disappear推动了Evan参与the Connor project，好不好听见仁见智，但没必要让Alana约Evan大晚上在公园坐秋千时唱吧，氛围也太dating了救命！

电影把Larry设定为Connor和Zoe一两岁时亲生父亲去世之后的继父，不知道是不是为了删棒球手套歌改的设定，Murphy一家被网暴之后吵起来时Cynthia也说出了“因为他不是你亲生的”这样的话，还有requiem里Zoe放开方向盘踩油门虽然最后悬崖勒马但也ooc了吧？

电影想表达什么？

婚姻重组中产家庭的孩子多少都有点心理不健康？

Good for you也没了，只剩Evan和Heidi在回家路上吵了几句，冲击力-100，差评。

前面双方父母约饭倒是尬得很合适很真实，只可惜其他很多不应该尬得地方也尬了，比如you will be found，歌本身已经鸡汤得恰到好处，但导演的处理又老套又尬，新增几个有姓名的学生角色一点作用都没有。

Ben Platt的年龄感确实是电影版最显而易见的短板（要是拿出他在the politician第一季的造型，也不至于集火得那么严重）朋友吐槽他电影版这个造型，混在高中生堆里活像非清北不读复读了十年那种，尤其if i could tell her把他拍得像个stalker，还是有炼铜嫌疑那种。

原卡翻车，晚节不保（虽然并不老）。

EGOT不用想了，金酸梅倒是有可能。

我突然觉得Ben应该感谢有两场半bootleg的存在给他挽尊。

我想不明白Steven levenson和Pasek & Paul出于什么考虑会做出这样的改编，而且就算照搬音乐剧原版，换掉ben，这个导演还是不行，他就是处理不好舞台到镜头的转化，有些地方太具象化了真的尬。

而且画面的质感根本不像院线电影，连Netflix水准都达不到，甚至有点像油管制作。

值得表扬的是歌的人声都是现场实录的，虽然收音质量不如大悲电影版，比如说镜头切换/空间转换时收音位置也变了，句与句之间的空间感衔接不太好，但总比预录好对口型那种有诚意。

奇怪的是官方release的专辑并非出自电影音轨而是另外进棚录的（搞得我还得自己手动截电影音轨版来听）只能称之为电影版cast album而不是soundtrack，神一样的迷幻操作。

其实主角团的演技都没什么问题，唱也都还行，也就Julianne Moore的唱功明显撑不起So big so small比较遗憾，AA的唱功大家知道，但因为删歌根本发挥不出来，我也觉得她们俩换一换比较好。

我本来有点担心Colton的Connor，他长得有点太“正”了，事实上他不依赖长发都能做到很“对味”，新歌好听嗯。

另外有些比较戳我的点，比如信被Connor抢走后Evan怕信被post出去，在各大网络平台搜自己名字的行为也太社恐真实了；反复出现Evan掉下树的镜头也很扎心。

Anyway，感谢电影版告诉我Evan爬的那树原来长这样。

没抢到东京国际电影节的票，也没熬到霓虹正式上映，最终我还是在自己的电脑上看了DEH的影版。

上映之后我就在看IMDb的评分，一直在6分上下，十分的凄惨，但是仔细看了评论，基本都是在喷Ben长得老的 hhhh 还有一些说DEH拿心理疾病当噱头，实际上根本不了解患者的。

而原本的剧粉大多给了满分，这我就放心了。

说实话影版看了80%我都无法给他打分，作为一个铁血原著粉，原著每一句台词每一句歌词我都几乎能背下来。

作为一部比较忠实原著的改编作品，连男主都没换，再减去剧院的感染力，说实话没有什么能惊艳到我的，而每一处感动都像是既定程序，早就写在DNA里了。

这么一部作品对一个原著粉来说可以说是无功无过，如果换换男主，我们或许还能装模作样的评头论足。

所以最初我是打算抛开电影如何不谈，完全按照我对DEH的爱来给10分的。

直到我看到了最后。

看到Conner的Video我真的蚌埠住了。

所以说这部作品对我来说，旧的美好保留了，新的感动也有了，我没有任何怨言。

有些人可能会不喜欢影版做的改动，那可能是因为他们没有看过主创的采访。

Dear Evan Hansen: Waving Throung the Window 这本书里非常细腻的写了几位主创的心路历程，边看电影边回想他们的采访就会发现，每一处改动都和他们曾提到过的细节相吻合，非常的make sense。

我认为这部电影对于他们来说，即使一种对于遗憾的弥补，又是对于这个故事另一种思路的尝试。

看看编剧团队名单，只有Steven和Pasek & Paul就知道了，这不是那种拿了版权就瞎改原著的改动，而是完完全全主创自发的修改，他们只是在讲一个在剧场里没能讲好的故事，这和从reading到workshop到off-broadway到music box的每一次改动一样，只是一次版本升级而已。

而这几次的改动，在大方向上也基本都是一致的。

首先，主创一直希望这个故事里没有坏人，尤其是Evan。

在最初的故事里Evan的谎言更有目的性，更加的故意。

后来经过一点点的修改，大家在剧场中看到的那个Evan，已经完全担得起这个主角光环，就算不说人见人爱，至少也没有人会忍心去责备他。

而对于电影版，最后加上了Evan主动向世人承认了自己的谎言，并去寻找Conner的蛛丝马迹，这都让他显得更勇敢也更有始有终。

（关于Conner的书单，我记得主创的采访中似乎有提过这个片段，后来因为种种原因被删掉了，所以他再出现在电影里，真的非常惊喜。

）第二个最重要的改动应该就是Alana了。

因为我在看到电影之前差不多一个月就听到了OST，因为很多人的solo被删了，但alana有了加曲，所以我也是意识到了她的故事会有很大的改动，并且十分期待的。

对于Alana，她的戏份在创作过程中也是一直被改了又改的，我依稀记得她曾经是有自己的歌，后来又被删掉了的（这应该不是曾经那首，因为Amandla是创作者之一）。

我相信在大多数观众眼中，alana应该都是原版里最讨厌的人，毕竟他一开始看起来虚伪、自私又势力，后来还擅自把别人的遗书po到网上，直接把美好的故事转变成了悲剧。

有这样一个任务的存在，have someone to blame，对于我们来说其实是轻松的，但我和主创的想法一样，对于这样一个脆弱美好的作品来说，我更想让观众看到现实的无奈和应有的希望，而不是孰善孰恶，谁又改为这个结局负责。

（也许，我只是说也许！

主创为amandla的名声妥协了，才把这个角色美化，又给他新歌的，但不管是从创作意图上还是结果上来说，我觉得这都不算事坏事吧。

）第二，Connor。

作为一个只在故事里存活了一天的主演，Connor的戏份安排对于主创来说一直都是棘手的存在。

影版删了disappear，加了A Little Closer。

对于disappear的删除，首先这个整个看下来还是很丝滑的，disappear是整个作品中最能让人想起next to normal的部分了吧，而Connor到底是ghost还是Evan的illusion一直都很模棱两可，但如果删掉这首歌，Connor的戏份就太少了。

（说实话，不管是剧院还是电影版我都觉得Connor的戏份还是少！

毕竟我最爱Connor了！！

或者说我最爱Mike Faist了！！！！

所以这个电影这个选角和造型是我最为不满的，影版Connor哪里School Shooter Chic了！

）Disappear这首歌其实一直都比较像是You will be found的前奏，一个过场，从平台播放量也能看出来他不大受欢迎。

（但我个人是超爱这首的！

）换成了A Little Closer之后，搭配的虽然还是Evan的镜头，但当Connor的Video出现之后，你就会忽然意识到这首歌的归属，这就是Connor自己的歌啊，而且是Connor写的歌，我当时真的蚌埠住了 QAQ 并且这首歌在结尾的位置，给这个故事画上了一个真正的有始有终的结局。

本来听OST的时候我是更喜欢 The Anonymous Ones的，但是现在我真的爱死A Little Closer了。

好想听Mike唱这首啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！

第三，对于电影的妥协。

电影和剧院最大的区别：剪辑和时长。

剪辑让很多剧情可以在一首歌里得到压缩和合并，而时长则让主创不得不删去一些歌曲。

其实原本每个角色都有自己的solo曲的，包括Alana和Jared，但剧院版虽然相对时间长，但也是要屈服于时间限制的，所以最后他们很多都被删掉了，而电影只能删掉更多。

删掉妈妈的两首歌Map和Good For You，其实都是非常合理的，（虽然这两首都是我超级超级爱的，不能更多遗憾）。

这两首歌的形式都更适合剧院。

Map放在剧里有一点Overture的作用，所有演员亮相，故事开始。

但对于电影来说，也许并不需要Murphy一家这么早的出场，也不需要妈妈过多表现他的无奈，慢慢展开才更适合为电影营造悬念感。

而Good for you，因为Alana和Evan故事线的改编，这首稍微有些负面的歌就不再适合这个故事了。

最后既然说到了这两首歌，就不得不说说Julian Moore的演绎了，个人觉得无功无过吧，这也是电影版我最不满的地方，因为RBJ yyds，无可取代！

所以，整体来说，这部电影我给到8分是没有问题的。

再加上A Little Closer，我分分钟满分。

最后，都是瞎写的！

因为我还没看影版相关的采访！！！！！！

我去恶补了！！！！！！！！！

看了影版的致埃文汉森的片段，我只能说期望越大失望越大。

它就是把我循环最多的得了托尼奖的音乐剧，拍成了一部normal的歌舞电影。

影版Connor虽然又奶又帅，但完全不像可能吸pot的人。

Jarde看起来就像个乖宝宝，一点都没有原卡那种又猥琐又mean的family friend，反而像个nerd friend，影版还删了很多剧情。

waving from the window还没有荧幕版的剧情设计好。

荧幕版有Evan被意外撞倒无人在意，以为Zoey和自己打招呼结果是自作多情，没有人午餐和自己坐，一个人在角落的桌子上吃饭。

影版就是一个人在人群中唱歌。

哪怕是原卡ben的美妙嗓音，也让我分分钟尬出戏。

以中国音乐剧的市场，这大概也是一部除了粉丝nobody care and nobody like的电影。

/呵呵哒 我已经不对音乐剧改编电影有什么期待了。

只希望之后Ham的电影，我不求它和芝加哥影版一样好到获奥，但愿它排得能有歌舞青春那个水平就够了。

不过看看官摄的运镜还没有盗摄好，我只期望它不会成为下一个猫。

/无眼笑