不要回头

总有一些过去让我们过不去。

但是还有一些过去也必须让它们过去。

过得去，过不去，有时候也不是我们自己说了算忽然就来了忽然就走了过得去的好好生活下去过不去的可以直接飞越到疯人院了豆瓣评到6点多也实在有些说不过去

《不要回头》由Entre Chien et Loup、 StudioUrania等公司联合制作，于2009年5月16日上映的一部剧情片，该片由玛丽娜·德·范执导，苏菲·玛索、莫妮卡·贝鲁奇等人主演。

影片讲述了一个作家和两个孩子之间的心理故事。

该片不是关于一个漂亮女人失去美貌的故事，而涉及到一个人对自己的身份确认。

它的主题源于担心自己所熟悉和亲近的东西总有一天会变得陌生的恐惧。

主人公让娜看着围绕着自己的世界一点一点发生变化，她的环境在未知中失去平衡，自己的脸渐渐变成别人的面孔。

导演想把这种对自己体内正在发生的变化有所感的焦虑用影像表现出来。

主人公让娜的焦虑和对真实的渴望是粗暴的，她想看到真实，为了获得真相她宁可让自己的直觉经受痛苦的扭曲。

导演表示，他曾经需要了解这种充斥着暴力的情感纷乱，但接下去，暴力并不是吸引他的元素。

他相信他的人物和观众都不希望只看到暴力。

他不喜欢刺激，也不喜欢惊悚效果。

他只是将自己融化在情感之中，并将此与观众分享。

影片的最大卖点是两位欧洲美女的“对决”。

最为津津乐道的，还是让娜变脸的过程，通过3D技术对脸部特征的重构，眼部和鼻梁的精妙化妆，让观众们见识了电影史上最完整最细致的“变脸魔术”。

唉，为了看电影而看电影，不见得是件好事，纯粹我的错，一直在作出错误的选择。

一直很反感这样的电影，将某些焦虑的非典型症状放大100倍后试图唤起普通大众的深切思考。

一个半小时后，我不由自主地将“FUCK”脱口而出（不针对苏菲·玛索和莫妮卡·贝鲁奇，两个美女都是我的大爱），就好像我在好好的走条柏油马路时，突然有个瘪三跑来说，来吧，走这边，这才是捷径。

苦了陪我包场的那位同志，我对不住您，这真是煎熬。

★《不要回头》是由玛丽娜·德·范执导， 苏菲·玛索、莫妮卡·贝鲁奇、安德里亚·迪·斯戴法诺等主演的悬疑惊悚恐怖片，2009年上映。

讲述了一个作家和两个孩子之间的心理故事。

失去双亲的莫妮卡被一个意大利女人领养，去了意大利。

由于受到的打击太大，不想回忆当时的惨剧，只愿意记住好的回忆，于是在新环境中为自己创造一个安全美好的世界。

如果没有自己的存在，苏菲就不会出事，于是她变成了苏菲（珍妮），那个一头金发的女子，而自己，一头黑发的莫妮卡却消失了，她的丈夫在他眼里变成了儿时她心爱的小男孩，他们育有一子一女，非常幸福，而这一切的设定成立的关键就是莫妮卡的职业—作家。

直到有一天，工作上的不顺利，使莫妮卡近乎崩溃，压力下，她看到了童年的自己，预示着她自我构建的精神世界开始坍塌，而她也开始慢慢变回她原来的样子。

这一切的变化让她措手不及，已经让自己彻底消失的莫妮卡甚至认不出童年的自己，童年的自己对着窗户说，有人跳楼了，预示着有人死了，而莫妮卡潜意识里却一厢情愿的希望死的那个是自己。

混乱的她开始追查真相，她这场过家家游戏玩太久了，但游戏总有结束的时候。

她去母亲那里寻求帮助，由于她认定自己是苏菲，所以在她眼里，母亲就是那个一头金发的女人，当她们回到母亲家里，苏菲无意翻出生母与苏菲母女的合影后，养母也变回了原本的样子，一头银发黑眼睛的女人，离真相越来越近了，而养母却不愿意她再去经历一次过往的痛苦，不愿意告诉她真相，只有不停的搪塞敷衍。

莫妮卡不顾养母阻拦，执意要去法国寻找真相，她的丈夫不知道自己的妻子到底怎么了，希望能够帮助她，而她却一脸见到陌生人的逃开了，因为此时的丈夫也变回了自己原本的模样。

莫妮卡终于去到了养母无意中说出来的餐厅，看到了她以为是母亲的女人，以为是丈夫的男人，激动的她“妈妈”都喊出口了，而那个女人却一脸陌生的样子，并且开始有些愤怒，她看出来这个女孩就是当年的那个莫妮卡，而她也不愿意再去回忆丧女之痛，匆匆离去。

当时还小，正巧睡着的弟弟，记忆早就模糊了，只是隐约对莫妮卡有种熟悉的感觉，不知道她遇到了什么事，希望能帮助她。

于是去酒店找莫妮卡，莫妮卡依然把他当成了自己的丈夫，两人还啪啪上了，啪了一下莫妮卡才发现体验完全不对啊，于是他认为金发母亲才是她的突破口，她一定隐藏了秘密。

于是她潜入金发女人的家，这里一切既陌生又熟悉，坐在镜子前，她慢慢变回了童年的自己，她终于想起童年的那场车祸，而金发母亲走进来摸摸她的头，对她微笑，金发母亲也终于愿意自己面对自己的丧女之痛了。

莫妮卡虽然想起了那场事故，却仍然认为自己是苏菲，并且认为别人都搞错了，为什么她妈妈和别人都要叫自己罗莎.玛丽亚，她害怕的逃走了。

她回到酒店，梦见了自己的生母，她却并不认为那是自己的母亲，依然很抗拒，不愿接受自己是罗莎的事实。

第二天，当她走出酒店，看到了来接她的养母，混乱的她甚至不想跟养母说话。

回程的火车上，她换回了苏菲的衣服，变回了苏菲。

回到家打开门，孩子们和丈夫拥抱着她面前的罗莎，而所有人都看不见她了，只有罗莎静静的微笑着看着苏菲。

既然放手这么痛苦，那就像小时候一样，彼此陪伴吧，所以到底我是你，或者你是我，还重要吗？

能写透彻女人的中邪是一件很了不起的事，因为那是一件自我都无法阐述的神经质。

分不清梦与现实，分不清过去现在，很多事都在脑里集为一堆不停旋转。

不停的想哭任何无法阐述的事都是原因，身体因为恐惧根本没发生的事情不停颤抖。

也许这时候需要一个安稳的肩膀，可是根本无济于事，人只会歇斯底里。

或许究竟没人会忍受得了，或许最后最痛苦的也是自己，谁清谁楚。

老师说，如果你够想了，你就马上去死了。

不过是在以一种最有益的生活方式留在世界上而已。

我亦无法解释。

再长的人生，也不够想。

我第一次看这部片子的时候，是看在迅雷上面下载的。

那天比较晚了，也没有仔细去听里面的台词，主要是看字幕，可是硬是没怎么看懂。。。

然后很郁闷。。。

后来，我在射手网上面下载了一个新的字幕，发现很多和迅雷下载的那个压在电影里面的字幕很不同！！！！

听了一下，发现真的是迅雷里面的翻译错了！！！

随便举几个例子吧jeanne和主编一开始说的那一段话其实很重要，主编问她为什么要写fiction或是roman，他说她擅长的是biographie（传记）呀！

另外他说道她对童年那部分写得很空洞，然后她说道自己8岁之前的记忆全部失去了。

这是非常关键的一点！

如果在一开始不知道这一点，后面就很难看明白的。

而翻译里面没有翻译这些，却翻译了一堆什么“你要按照客户要求来写”“我什么时候可以放假”。。。

郁闷，台词里面根本就没说这些，关键的全都都翻译错了。。。

又如，jeanne的丈夫对她说：“il est superbe，ton bouquin” 就是说“你的书写得很好”，但是翻译的字幕是：“我有个惊喜，怎样”。。。

我严重怀疑翻译的人把superbe听成了surprise，所以就乱联想了一下，然后就这样翻译了。。。

所以说，没有看懂这不片子的朋友们，去下载一个好一点的字幕，再来看一次，相信大家都能看懂滴！！！

嘻嘻bonne chance个人还是蛮喜欢这部片子的

《不要回头》好多人都说看不懂，弄得我还挺想看的。。。

较劲！

其实我觉得生活的乐趣都是自找的，一个烂片里也有信息量。

当然这个首先得心态好。

索罗斯说，一个合作伙伴怎么能长久下去，关键的一点是要“没有期望值”，虽然这个人讲话常常隐去重点，但是“没有期望值”是对的。

估计就跟婚姻关系似的，你不能对别人有期望。

那大家就都相安无事！

因为你不能强迫别人实现你的期望值。

就像这个电影，你不能要求导演怎么着，他烂是他的事儿，看不看是你的事儿。

而且我也看了一些影评就不明白了，如果真是够烂的何必长篇大论的声讨。

因为我觉得太好的东西和太不好的东西都不用废话，就是牛逼或者不牛逼。

说什么都是粉饰。

所以文艺青年也最好断然一点儿。

但是这片儿我也没看完，因为看的视频，其间一直有个妇女用品的广告晃来晃去，幅度比电影镜头都切得快。。。

他妈的讨厌！

对了还有一个感悟，就是不想看到美女长皱纹的人建议慎入！

而且我还是坚信那一点，演员永远是导演的一部分。

光有苏菲•玛索和莫妮卡贝•鲁奇也白瞎！

"你说,是苏菲玛索的电影.恩,我们去看.很久没有看这样晦涩的电影. 你果然长大了,男人晚熟,看来说的没有错."这部电影让我想起<蔷花红莲>,没错,都是讲两个女孩的故事,如果定义为一部所谓惊悚片,恐怕太过肤浅. 这部电影带给我们的,更多的是伦理片才具有的对人性的刺探.对准了女人,柔软的,多情的,善良的,坚毅的内心.记得童年的时候和隔壁邻居在工地上的沙堆里寻找贝壳,在秋天的树下捡枫叶,在荒废的旧房子里躲猫猫,而这个邻居小女孩,中学时代得脑膜炎死去,那些三四岁的记忆片段却还是伴着清晰的场景一起浮现在我的脑海里.以至于有时候会想起她躲起来的样,扭过头来,怕或者期望,看到她童年咯咯笑着的稚嫩脸庞.女人的神经总是脆弱和敏感,一些往事会在怎样的时刻被唤起,就这样泛滥了出来.这部片子,讲述的就是和你我一样的女人.好似把这根神经挖掘出来,在胶片下夸张的放大,清楚的映射出记忆的阴影.她遭遇创作的死角,开始神经质,挖出自己尘封的童年,却怎么想也串不起童年的回忆.而事实上,她已经深陷其中.剧情在最后对往事的追溯中,诠释了所有诡异的一切.那个紧紧拉着她的手对她微笑的女孩,失去了生命.她开始成为她,生活在这个世界上,最后一幕感人而温暖,她们写着童年,彼此拥有过的童年,流畅而婉转.双生的花朵终于开放在幻想和现实交汇的地方,眼中的阳光,抚去记忆的阴影.这一部电影,写的是女人.因为我看到女人所有美好的神经质的特征都在里面:爱,善良,怀念,敏感,充满情结,多疑,自我,执着...从电影院走出来,头很痛,一句话也不想说,走进一楼的药店,6毛钱买了一打阿司匹林.你问我,你感觉怎么样. 我说,我们去那家港式餐厅吃饭吧.其实我想告诉你,我只是想抱紧你,还有我拥有的珍贵的一切.从15岁开始,我就知道失去其实是一瞬间的事,我不想在时光的阴影中找寻你的样子.

今天看了电影之后，觉得是一部不错的电影，但确实比较难懂，下面就把个人的观点分享大家一下吧。

片子有很多细节，不知大家注意没有，其实只要能看懂细节，全片的架构也就明了了。

1.关于开头的那场车祸。

可能很多人觉得意义不大，可这真是使得女主角发现自己身份的诱因之一，因为她8岁时也经历过同样的过程2关于苏菲玛索的生世及真实身份问题。

主角事实上就是monica，而苏菲玛索不过是因为她对年轻时候的玩伴的怀念所衍生出来的一个人物，是一个私生女，8岁以前同亲生母亲母亲住在意大利，有一个异夫同母的哥哥。

并且当时她母亲有一个很要好的邻居也就是她的养母。

这一点可以从照片上得到佐证。

3关于monica与苏菲玛索的身份问题。

很多人可能认为她们是姐妹关系，但这说不通。

其实她们应该是童年的两个亲密伙伴的关系，原因在于片中苏菲玛索曾经问过养母关于搬家的问题。

同时照片也做了解释。

4.关于车祸。

车祸是女主角人生的转折点，也是影片最大的悬念所在。

8岁的时候，主角的生母因为无法承受心理的内疚，也可能是为了主角能更好的成长，决定将主角过继给最好的朋友也即是主角的养母。

但在主角随养母搬家离开去法国的时候，车祸发生了，主角最好的朋友即年轻时候的苏菲玛索及其养父在车祸中丧生，主角也因此丧失了8岁前的记忆。

5关于主角世界的改变。

其实主角在真正发现自我以前的世界不过是她幻想出来为弥补精神创伤的世界，在这个世界中家里的摆设是小时候家里的摆设，养母是生母的形象，丈夫是幼年哥哥的形象。

这里需要说明一下，女主角因为丧失了记忆，她只不过是把潜意识中的记忆赋予了现实中的形象以弥补创伤，本身她是没有意识的，并不存在网上的姐弟恋的解释。

换言之主角的世界不是变化了，而是在她寻找自我的过程中趋于真实。

6关于主角的身份的不断变化的问题。

全片的视角一直是以第一人称的形式进行，所以据此可以推断从苏菲玛索变为monica再变为幼年的monica的过程象征了主角从虚幻走到现实再到找回记忆的三个时间阶段，是一种艺术化的表现手法。

7关于网上疑点的解释。

网上的疑点主要集中在两方面，一是孩子脖子上的痔的位置问题。

二是片尾的monica的女儿问母亲的问题。

解释如下，痔的位置改变是主角的世界从虚幻走向真实的表现之一，而第二个问题纯属翻译问题，其实小女孩的原话是“妈妈，你在看什么？

”而非“妈妈，那边的那个姐姐是谁？

”，否则片子就失去意义了。

8，关于结局。

结局是一种艺术化的表现，monica与苏菲玛索一起打字的镜头象征主角真正找回了自我即monica，但同时有保留有对童年玩伴的记忆。

如果解释成精神分裂，欠妥。

从上面的8点相信你已经能够理解剧情了，影片的意义在于导演想提醒我们每个人心中都有其实都有一个真实的自我，需要每个人去细心寻找。

最后提一个影片中的漏洞（bug),女主角从8岁的车祸后就再也没见过生母与哥哥，但她却能幻想出生母与哥哥现实中的样子，并且分毫不差，这一点不知你注意到没有。

好，就写到这里。

如有不当之处望多多交流。

去影院之前就上豆瓣来看看，发现很多人都看不懂。

看过后估计这些人可能都是看的带字幕的原版，翻译不到位肯定会很影响对影片的理解，所以我现在越来越喜欢到影院去看配音版的外国片啦，本人英文本来就不好，如果理解不够启不是浪费一部好片子。

先来简单说说影片的内容， 豆瓣上一些看懂了片子的影评与我的理解有所出入。

莫尼卡是私生女，父亲不承认她也不爱她，她母亲就让珍妮的母亲把她带走，这样就不会影响到她自己的家庭。

而在回家途中发生了车祸，珍妮死了，莫尼卡活了下来。

而珍妮的母亲思女心切，就把莫尼卡当成珍妮在养，莫尼卡所缺失的记忆也由珍妮母亲讲给她听，所讲的却全是珍妮小时候的事，连写作文她写的都是珍妮的记忆。

所以莫尼卡一直把自己当珍妮，所以在写小说前她一直就是苏莫玛索所饰演的珍妮的样子，老公也是她童年记忆最深的亲生哥哥的样子，母亲是亲生母亲的样子。

她的生母与养母都不希望她找回记忆，养母不想失去她，不想她变回莫尼卡，而是她永远的珍妮，而生母更不希望她回去找她，影响她平静的生活。

但当她开始写小说后一切都开始变了，她写的是有关童年的事情，让她慢慢在找回那时的记忆，而那曾经的记忆又与现实不符，所以她慢慢有点精神分裂的倾向，看到什么都在变，自己也在变。

其实这时导演是用了一种抽象而夸张的手法在描述，不是事物变了，而是她慢慢回到了现实，真正看清了这每一张脸，而这些又与她深刻的记忆相违背。

莫尼卡越来越受不了这种折磨，所以要拿着旧照片踏上童年的路，找回这所有变化的原因。

最后她终于找回了所有真实的记忆，也就终于接受了现实，不是现实变了，而是她慢慢变回了莫妮卡，所以最后她摆脱了珍妮的阴影，找回了自己。

在结尾处，珍妮回家了，而拥抱丈夫孩子的却是莫尼卡，说明莫尼卡回到了现实，而珍妮这个童年好伙伴也一直陪伴着她愉快的生活。

这是一个非常细腻的故事，把人物内心刻化得过于精细如同显微镜下看事物以致于太微观而让很多人看不清。

有点象刘青云演的《神探》，把一个人的不同性格全由各种人表现出来，而不只限于这个人的内心读白或肢体动作。

这是另一种角度，相当细腻而深刻，让我在看完后也情不自禁地跟着莫尼卡舒了一口气。

原来我们的一切困挠都是有原因的，但很多时候连我们自己也不知道为什么，只是没来由地发脾气和郁闷，周遭的一切都在变，变得另人烦燥，而我们只能象困兽一样找不到出口，有些结是可以解开的，而有些结也许只需要我们泰然面对，不要回头。