提着心吊着胆

“我们把世界看错了，反说它欺骗我们。

”把泰戈尔的名句抛在影片首端，既是提纲契领地点睛，也是整部影片最有趣的视点误差。

《提着心吊着胆》这部国产影片首次现身大银幕，是去年上海国际电影节时，评论不一、有褒有贬，倒也激起不少影迷的好奇心，毕竟在国产片市场日益扩大的今天，想赢得一边倒的喝彩声的确不太容易。

被贴上“喜剧、黑色幽默、环形结构”等诸多标签，不免让人联想到自《疯狂的石头》已降，《心迷宫》、《追凶者也》等博得众多好评的一系列影片，不过《提着心吊着胆》的导演李雨禾作为初出茅庐的新人导演，还是拍出了属于自己的特色。

影片设置在中国东北，然而除了全员一口浓烈的东北腔，架空的背景显示不出更多地方特色，只是将故事发生地点定位于农村，而北方话（尤以东北话为甚）更具鲜明特色和辨识度。

上述几部好评影片也均在农村拍摄，其实中国农村真的有太多不乏戏剧曲折的鲜活故事，希望国产影片能多从中汲取养料。

正因为背景架空，让本片呈现出舞台剧感的质地和光泽，也使这个不无荒诞的故事有了安身立命之地，配合演员略带夸张的表演，较好地完成了一出黑色幽默。

影片结构规整，共分六个章节，首尾呼应，主要有这几组人物和几个主要段落：1、妻管严杨百万疑心河东吼马丽莲出轨，从网吧常驻者哑巴和何努力那里“确认”后怒气冲天。

2、三脚猫江湖郎中毕见效顶着“道上大咖”小马哥的名义，原想坑蒙偷摸算数，谁料抢劫珠宝店的胖瘦二人组分赃不匀，其中胖子恰巧当晚来寻前几日粘在桌板反面的戒指，目睹毕见效与马丽莲恶斗，鹬蚌相争渔翁得利，胖子打晕毕见效，把戒指和毕见效偷的钱财一股脑儿席卷走人。

3、杨百万和马丽莲以为毕见效“挺尸”，与当警察的二舅斗智斗勇，然而“尸体”失踪。

4、网吧青年何努力冒充富二代泡顾小姐，先是挤扁了未死的毕见效，后又撞飞了骑摩托的胖子。

5、胖子爬回饭店，与马丽莲殊死搏斗。

几条线索分开叙述，在细节上互补，让全知视角的观众获得完整案件过程，而身处其中的各组人物，却如深陷迷宫，直到最后都无法明白真正的「真相」。

因为处于彼此孤立的“平行世界”，几组人物互不知情且各揣秘密，就非常容易造成错层的意外和重重巧合，每一层都包含了前面已知故事的元素，又推动后面情节的发展，并在不断的意外巧合中制造笑点，利用错位认知达到发笑、而非流俗的嘲弄取笑或卖乖露丑，是比较高级的喜剧处理方式，也保证了本片在口碑上的传播力度。

“蝴蝶效应”引起的细微变化，往往在事件中起着关键性作用，成为下一个段落逆转的利器，这种宿命性质的走向一方面是人类欲望膨胀的必然结果，另一方面在某种程度上也折射出人性凉薄多变的荒诞性。

站在上帝视角的观众，在观影过程中一边享受错位引发的笑料，一边自己在心里慢慢拼凑整个事件的始末，自有一番动脑的乐趣。

多线叙事讲究的是玩味结构，本片以小格局见长，在有限的空间内打造精巧迷人的“五脏俱全”，对剧本的要求相当高，尤其是以悬疑推进剧情的影片，稍一疏忽就容易在逻辑和细节上出现闪失，只要有一个榫头对不准，就难以自圆其说下去。

显然，《提着心吊着胆》在打磨剧本上下了不少功夫，不惟是几组主要人物，连一些边缘角色都有独到功能——如粮油店老板极其妻子，以及他家的狗，解释杨百万在事发当晚的去向，并为他解开心结原谅妻子提供证据；又如哑巴，既是杨百万恶向胆边生的源头，又是何努力泡妞的助手，也正因为泡妞成功，才引发其后一连串事件。

因此，这些角色的都具有担当叙事功能，且对主角的行为和性格有补充说明的作用，另外还提供一些主线外的笑料，契合整体氛围。

导演李雨禾应该也是一位资深影迷，影片流露的迷影体质很明显。

比如最让人称道的三段默片的使用，抹去与影片主基调不符、也不太容易拍好的打斗场面，将流俗化的打闹混乱场景调和出荒诞意味，重点凸出面部表情和肢体语言表演，夸张发噱，具有哑剧的喜剧效果。

默片作为电影源头，突然空降在21世纪的中国的大银幕上，混搭出一种奇异的效（笑）果。

还有一个桥段，杨百万看到毕见效尸体后吓得落荒而逃，在一个长廊中摔倒，这个长廊的光影设计和几何造型有表现主义的风范。

最好看的是最后一段追逐戏，胖子折回“仙客来饭店”，与马丽莲在走廊里猫捉老鼠，充分利用饭店的地理形势，上蹿下跳，东躲西藏，是不是很有点基顿的味道？

当然，冷清的饭店周围环境、饭店走廊内的打光和色彩，以及无处不在的黑色幽默，又依稀科恩兄弟附身。

《提着心吊着胆》身上有很多《心迷宫》的影子，两部影片皆是由一具尸体离奇消失引发的荒诞喜剧，《提》故事内涵不及《心》严肃厚重，在情节的环扣上略显牵强，但整个画面的质感，镜头的调度上，相比《心》来说还是有所提升，《提》应该是继《心迷宫》之后的又一部低成本黑色幽默悬疑电影佳作，很难相信这是一个导演的处女座，导演很成功地向我们展示了他对于电影叙事的精妙掌控。

六个章节段落化地将内容很好进行分割，交错的平行叙事空间、断裂的线性时间轴、环境与时空的极速切换。

三组人物，两两碰面，巧合与误会巧妙游走与人物之间，大胆前卫的创作形式，流畅而紧凑的叙事风格，逆序和顺序的完美融合，将观众带入到了属于导演的复调叙事迷宫之中。

在《提着心吊着胆》 中，导演对人性欲望进行了深刻的探析，侧重人物精神层面的挖掘与表达，着意探讨特定时代特定环境下人物的生存状态和命运的变迁。

终究而言，电影还是想让观众知道，最终人在做天在看，循环因果，万物皆有轮回。

这部《提着心吊着胆》凭借扎实的内容足以从烂片中脱颖，但近些年类似结构影片的泛滥，多了也会让人腻，真的希望能在这个浮夸的市场中，会出现不走寻常路的惊艳之作。

没能力的男人捕风捉影总是怀疑老婆戴绿帽子 于是找人要干/掉老婆 抢/劫犯抢了珠宝 和居心不良的一对男女 不约而同的都到了仙客来餐馆电影有好几个章节 还有像卓别林式电影的默剧 叙述手法有倒叙 插叙 层层递进写清楚了毕见效这个江湖骗子不见又出现的来龙去脉居心不良的男女地位谎言不攻自破 以及抢/劫犯的结局 唯有没有能力的男人重振雄/风 洗白了念头 还有了孩子 整部剧感觉就很无厘头🤷‍♀️

讲真，很少冒险去看国产新导演，无名气演员演的电影，毕竟，国产电影鱼龙混杂……虽然也有好的，却需要去挖掘。

这次被朋友邀请一起去院线支持国产好电影，抱着一点小期待和小怀疑看完了整部电影，最终被惊喜到了，确实算是国产电影中难得的好电影了。

故事环环相扣，全场无尿点，一环扣着下一环，设计的非常巧妙而不僵硬，很自然的将故事完整的讲完。

演员们的演技也都在线，电影中的每个小人物的形象都很鲜活饱满，是尤其老板娘的角色，入木三分。

当然，这部电影并非没有瑕疵。

章回式的叙事结构，第一章第二章这样的分隔并不是非常有必要，也许导演是为了照顾一部分看不懂的人，清晰的分隔开来让观影者更好理解。

整个故事也稍显单薄，可以更加丰满。

但总体来说，这部电影是一部值得去院线支持的好电影，导演交出这样一部处女作是一个很不错的答卷。

但是它的排片率却不高，观影的人也不是很多。

希望导演能顶住压力继续加油，为我们带来更多更好的作品。

《提着心，吊着胆》的故事起始于客栈老板杨百万试图治疗自己的阳痿。

从这儿起，男性的性无能成为了电影的一个漫长，残酷而充满喜感的笑话：

在影片中，男人们不断地试图和女性角色“浪漫”，可无一例外地不能“有始有终”。

而每一次失败的性企图，都是一次犯罪的起因。

影片一开始，杨百万的求卝欢被老婆马丽莲拒绝。

他对于自身的不自信导致了他对妻子忠贞的怀疑。

被嫉妒和多疑冲昏了头脑的杨百万轻易地相信了谣言，一怒之下雇凶杀妻。

随后，小混混何努力假装成富二代，和拜金女顾小姐车中羞羞。

讽刺的是，震到正嗨之时，忘我的二人没能抒发，反倒是意外造成了一出惨案。

最后，胖盗贼误喝某方面的功能药酒“春去春又来”，欲火攻心想要强行解火，却自食其果。

三个男人，三次失败的求欢经历，起因和后果都不同，却有一个相似处：三场性都是人为的，表演性质的，不自然的。

杨百万的求爱，是为了证明自己的“行”，不是出自于爱而是为了安抚自己受伤的自尊心；何努力的约 -p，是经过虚假包装后的权色交易，你讹我诈，各怀鬼胎；胖盗贼的强迫，是出于人工刺激的化学反应，被药物冲昏了头脑。

所谓食色性也，性是人类最本源，最自然的欲望之一。

在《提着心，吊着胆》的黑色世界里，不自然的性不但无法成立，还是悲剧的起因，受罚的原罪，三个男人都为了自己虚假的欲望而付出了代价。

这是《提着心，吊着胆》最深刻，最犀利的黑色幽默。

最讽刺的是，在人类男性求性而不得的同时，一对公狗和母狗却顺利地完成了配种。

这个人类和动物，原始与人工之间的对比，更是将本片的残酷幽默推向了顶峰。

那么到最后，杨百万能够“立”起来吗？

——影片在结尾的神来之笔告诉了我们：可以的。

但不是依靠人工的化学药物，而靠的是杨百万自己对于妻子的无私的爱和自我牺牲。

从这个角度来说，《提着心，吊着胆》其实是一部黑色童话，一个善恶分明的寓言式道德故事。

11/20 DVD发行预购请戳 AbsurdAccidentFilm.com

扫二维码关注“北美橙橙电影”

不错，像《心迷宫》但比后者简单一些，尸体失而复得的故事，前半段非常精彩，后半段有些过于追求结构稍显凌乱，收尾太猛。

浓郁的地域色彩，搞笑色彩不错，黑白默片是妙笔，几位演员非常出色，最喜欢眼镜小弟，任素汐毁容式浓妆笑掉大牙，佳构式喜剧是国产片比较稀缺的类型，剧本好，值得鼓励 在这个信息化透明的时代，单单针对电影市场而言，如今很少提及“黑马”这个这个词了。

毕竟在这个电影市场商业化的时候，大题材大制作大明星才是主流，优质作品很难从这样的市场中突围，慢慢的也就没有了传说中的黑马存在。

但是，个人从内心中真得希望那些优质作品能够获得更多的关注，能够在这个不存在黑马的时代里，创造奇迹，比如那年的《心迷宫》，还有今年这部《提着心吊着胆》。

（本文全文无剧透）《提着心吊着胆》是一部纯正的商业电影，但电影从导演李雨禾到主演都是一水的新人，毫无名气，其中俺也就知道《驴得水》中的任素汐而已。

当年《疯狂的石头》好歹还有郭涛、徐峥和刚刚崭露头角的黄渤，《提着心吊着胆》在阵容方面连后者都不如。

因此可以断定，该片乃是典型的独立制作，在观影的过程中也能够看出制作的简陋，一句话，制片方没钱。

但电影穷的叮当响不代表没有内涵，一部电影的剧本，一定程度上要与制作挂钩，比如剧本有飙车，就必须要在制作方面对这段戏份进行资金的预留，没钱那就别拍这段场面。

可以说制作限制了剧本进一步的发挥，但这些都是间接因素，实际上与剧本的质量并无直接关系。

在一间屋子里一帮人唠嗑也能拍出一部好电影，比如《十二怒汉》，但前提是这样的剧本极其难编。

如今的华语影坛有个怪现象，好的剧本不多（其实放眼世界影坛也是如此）。

大多数华语电影乃至票房大片靠的是包装，明星卡司、制作水准等等，其中当然也有不少精品，比如《湄公河行动》这样的大制作佳片。

还有《烈日灼心》靠的是写实风格和角色刻画，《驴得水》靠的是荒诞的讽刺笑料，《山河故人》《闯入者》则是现实题材的文艺腔调比较吸引人。

总体而言，在如今的华语市场，以讲故事见长的电影其实不多，这是华语影坛所欠缺的地方，也是俺推崇《提着心吊着胆》之处。

平心而论，《提着心吊着胆》的剧本新颖吗？

这要具体问题具体分析，故事简言之，就是一具尸体引发的闹剧，听上去有些类似《心迷宫》，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。

当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。

这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。

电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括《提着心吊着胆》类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《提着心吊着胆》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。

所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。

模式不新鲜，故事是新鲜的啊！

电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《提着心吊着胆》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

都说这片像《心迷宫》，但毕竟人家是两年前的片子。

华语电影中，这类好故事精巧布局的电影，真的很少。

而且本片在风格上，与前者也有很大的区别，本片的故事比那个要简单，而且更娱乐一些。

电影发生在东北，地域决定了电影的风格，但本片并不像观众所认为的那样，有浓浓的二人转风格，绝对不是。

诚然整个故事很闹腾，片中几位角色的台词笑料都和让你有地域色彩，比如马丽莲的角色设定，泼辣的东北大妞，还有毕见效那位大忽悠。

但电影却是以故事取胜，依靠的是情节张力，并不是依靠地域特色。

甚至从某种意义上来说，这个故事可以发生在任何地方。

电影只是针对地域特色设定了相应的台词，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。

还有那段默片表现手法，将过程比较纠结的情节过场用这样的方式表现，很有创意。

电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。

一场阴差阳错的“买凶事件”，分裂出多条主线故事，这几大这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。

但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。

这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的那枚戒指，也是该片令人叫绝之处。

而包括毕见效、小马哥、何努力乃至任素汐那位顾小姐，都是观众以看客的身份，围观的“滑稽戏”甚至丑角表演。

终究而言，电影让人想起了当年郭德纲的单口相声《善恶图》，一具尸体的失踪与失而复得，最终人在做天在看，循环因果。

这部《提着心吊着胆》十足的惊喜，我真的希望能在这个浮夸的市场中，出现一匹黑马。

Clyde 看过 2016-12-05玩章节，玩结构，玩黑色幽默，《心迷宫》因此上位，曹保平最近也以《追凶者也》玩了一回。

《提着心，吊着胆》更闹剧，也更闹心，但二人转的格局，东北范的趣味，都没有办法让我更喜欢。

以上感想雷同。

特别是浓浓的东北大风情，真的想要爱你不容易。

听名字就感觉是黑色喜剧，看完意外的还不错。

又是非常讨巧的并线叙事法，各怀鬼胎的几路人马，在一个农家乐饭店上演令人哭笑不得的故事。

除了警察舅舅之外，本片里没有真正意义上的好人，谁都有私心，都想着占尽便宜还不用付出代价，算是浓缩的人性社会，有点《心迷宫》的感觉。

几处悬疑点设计的挺有趣的，印象最深的当然是毕见效尸体的“离奇”失踪和重现，观众先被吓了一跳又接着被解谜，笑点和冲突点都有了。

还有就是几段默剧式的剧情快进，避免了血腥画面的出现，还增添趣味性。

最后任素汐那对倒霉的临时情侣，一晚上咣咣咣净撞人了，男生最后说你们没事晚上瞎出来溜达啥的时候真的笑出声了哈哈哈哈哈。

虽然是小成本电影，但看得出导演和演员都挺有诚意的，有喜剧的壳子，也没有玩弄观众智商，该揭秘不故弄玄虚，总体观影体验是不错的。

想要当代的内地新导演交出一部非“怀旧”题材的处女作似乎是一件挺难的事，在这个时代，飞奔的经济来不及停下来等等它的人民，由此大家普遍沉浸在一种“情怀”文化中倒也情有可原。

但恰恰是在这样的时代，我们可能才更需要关心当代社会和人物的文艺作品出现，我们需要记录这个时代真正发生过的事情。

所以带着这种情绪，初看这部着眼于当代之怪现象的影片《提着心吊着胆》（以下简称《提》）时，我首先是感到惊喜的。

惊喜的是片中同时出现了若干颇具代表性的当代人物形象，首先是患上不举之症的饭店老板杨百万（陈玺旭饰），他对性功能的焦虑，以及对老婆外遇的担忧，实际暗喻了焦虑的中产阶级；而为结婚盗窃珠宝店的通缉犯，代表了铤而走险的底层阶级；承包了许多笑点的相亲男女（董博、任素汐饰）则混杂了移动互联网时代虚无的身份、拜金主义和对权贵阶级的向往的文化；最后，在故事上串联上述几组人物的关键角色毕见效医生，也同样具有代表性，他游走于黑道白道，靠着旁门左道发财，俨然一副道德缺失的奸商嘴脸。

不管导演在选择人物原型时，是否刻意考量过他们的现实意义，但这些普遍存在于我们社会的人物，让观众不需要浪费多余的时间去熟悉角色设定，就能迅速地进入观影状态（包括上述未提到的由高叶饰演的泼辣老板娘）。

在惊喜之外，是满足。

沉浸在导演创作出的塞满笑点的多线叙事中，真算是一种满足的观影体验，这些笑点自然、诚恳，使得观众有了发自内心认同的机会（为了避免剧透这里不多详细说了）。

另外说到叙事结构，这样多线程叙事的电影如今已经渐渐变成了一个相对成熟的类型，同样受到好评的由新生代导演创作的国产影片《心迷宫》和《路边野餐》也把这种叙事手法完成的不错。

由于导演的创作理念是：电影首先为观众服务，其次是作者的表达需求，所以与上述两部作品相比，《提》在气质上更像是介于这二者之间，比《心迷宫》更娱乐向，比《路边野餐》要更大众化。

我倒是因此想到了去年的另外一部相对主流的电影，来自曹保平的《追凶者也》，众多年轻人的语言让《提》更像这部作品的“青春版”。

这样看来，电影的第一要素我认为还是“喜剧（或者黑色喜剧）”，接下来才是犯罪和悬疑。

出于营销方面的考虑，电影的主打方向也应该是喜剧元素。

(以下有剧透) 《提》在剧情上一头一尾遥相呼应，电影的戏剧冲突因杨百万的不举引起，也以他恢复雄风告终。

杨百万的愿望居然成为了现实，甚至比他预想的还要好（妻子怀了孩子），梦想成真不是因为他善有善报，而是因他邪恶的念头而来，非常的魔幻现实主义。

但是从情绪上，很遗憾可能由于主要精力放在了故事情节的完善上，导演没能给人物所代表的阶级一个在精神上升华的结局，有些玩high了却把主要任务忘记了的感觉。

此外因为拍摄周期很短（23天），加上只有一台摄像机（给全部演员点赞），电影调度上有不少瑕疵，比较明显的是经常会失去影片中场景的方位感。

但是即便有遗憾，以及缺少足够耀眼的闪光点，但作为处女作品，《提》的完成度已然相当出色。

正如影片的英文名“Absurd Accident（荒唐的事故）”直译出的名字一样，《提着心吊着胆》是一部用荒唐故事呈现我们这个社会真实现实的影片，由于它的创作态度非常陈恳，加之喜剧效果不俗，使得《提》成为如今院线中不可多得的国产佳作。

60/100

起初泰戈尔的话，让我很感动。

后来，嗯，全是槽点。

我不知道为什么男主会突然地想会杀妻子？

一被绿就被这个？

什么逻辑。

为什么一个快退休的老警察在追捕嫌疑人的时候看到一辆被撞坏车灯的车时，第一反应不是抓？

结尾也是潦草完事。

唯一亮点就是胖子吃面的那一段，但是后续呢？

你告诉我后续呢？

本来期待着的胖瘦两人直面之后的冲突居然没有？！

最期待的任素汐也乏善可陈，反而我觉得玛莉莲姐姐演的不错。

主创的起点很高，但是你玩崩了这部电影。

故事没有讲好，人物不够丰富，冲突过于牵强。

电影的基本就是故事，基本没有做好，别的自然都是空中楼阁。

我还有一个疑问，一个想不明白的点。

编剧的电影修养明显比我这种小孩子高得多，我所能看出的漏洞，他不会不知道。

那么为什么会拿着这种片子四处宣传？

我不懂。

可能话有点伤人，但是我真的想说，有点后悔看了这个片子。