花与爱丽丝杀人事件

围绕一个杀人传说展开的故事，爱丽丝莫名被拉进了调查追踪当中，结识了花，经历了一段神奇而又窝心的经历。

面馆里陌生人让面，三胞胎帮忙追停卡车，爱丽丝认错的大叔请爱丽丝吃饭再送她回家，犹大说会永远记得那个痛，爱丽丝拼命追卡车，blabla，就是各种温暖拼拼凑凑完成了这部悬疑惊悚幌子下的青春少女电影。

青春是一出小题大做的戏目。

《花与爱丽丝杀人事件》乍看名字好似充满阴谋气息，但是看完之后观众们才会恍然大悟，这其实只是一个清新的青春序曲：绰号爱丽丝的女孩在新的学校里了解在她所坐的位置发生过一起“杀人事件”，出于好奇的她探究起了发生在一年前的故事，于是她认识了这场所谓事件中的另一个主角“花”。

“花”在一年前因为一些原因用蜜蜂报复了坐在她前面的青梅竹马，导致他在转学前的最后一天疼得在地上翻滚，因此学校便传着这个男孩死去的消息，而“花”也一度以为自己犯下了罪不可恕的杀人之罪从而自闭在家。

花与爱丽丝因为这一起“案件”而相识，并在寻觅那个男孩生死的过程中变成朋友。

作为观众来说，这部电影到处充斥着小题大做的地方。

故事的主线在常人看来就是一出闹剧，而影片中的女孩却围绕这个谜题团团转。

但是恰恰就是这种小题大做道出了学生时代很多人的遭遇，现在想来那时的任何一次单词默写都不是个事儿但又好似狼烟四起、任何一场同学纷争都不是个事但又恰同众叛亲离、大多数的事都不是个事儿但又似乎鬼哭神泣。

因为对于那时的自己来说那或许就是全部了。

于是影片中的人才会把一个学校传说当成了诅咒、把一个小小闹剧当成了杀人事件、把一出出分别当成生离死别。

随着这些事情出现频率的增大和与外面更多的接触后，人们的承受能力变得更强大，视野变的更加辽阔。

越来越多像事情的事情出现在你的面前，你一刀刀将它们挥下并练就了一身处事不惊的本领。

当一切事都不是个事的时候，人开始缅怀起了自己那所谓逝去的青春。

人们在这场记忆中真正惦记的往往不是那灵活自由的身躯，而是那想把一切都紧紧抓在手里的野心和对一切都在乎的执念。

当然也有一种情况与这种完全相反，原本那个对一切都随意的自己却渐渐对世界变得唯唯诺诺。

但本质上，这类人回首那时的自己时同样也是充满了羡慕的轻视的，轻视并羡慕着那个把事情小题大做后又故作豁然的自己。

在青春这一场小题大做的戏目落下帷幕之时，人们开始用波澜不惊地神情去完成那些原本在学生时代想也不敢想的任务：打入社会内部、完成人类生儿育女的终极使命、见证完自己全部的可能性并将他们付诸实施。

大多数的成年人在将这一切道路走完的时候是如此的镇定，不禁让人好奇他们和原来那个看到一切都会兴奋不已并会将伤害当作杀人事件的孩子们是同一种物种吗？

在独自的哭泣中迎来了众人的欢笑后又在独酌的微笑中模糊了众人的泪目。

人生是一场大题小作的唏嘘。

“没有男孩子的世界”《花与爱丽丝杀人事件》的双女主设定以描绘青春期少女的情谊为特色，细腻柔软的情感与率性明快的对话碰撞，奏响一曲独属于少女们的礼赞。

因父母离婚而搬家后，周围的一切都是如此陌生，“黑柳彻子”转变为“有栖川彻子”，因为名字的谐音而被称作“爱丽丝”。

转校的她郁闷于同学们的排斥。

幼时好友风子竟也在这所学校中，风子重新点燃了她对芭蕾的热爱。

那是少女对少女的召唤。

睦美用一场“驱魔仪式”解除了爱丽丝被孤立的局面。

那是少女对少女的保护。

坐在“死去的汤田”的位置上是被霸凌的原因，从前是睦美，却装神弄鬼“汤田”附身恐吓众人，反倒成为了“头头”。

荒井花姗姗来迟，却是谜底的解。

为了揭开“死去的汤田”的真相，和汤田同级却自闭于家中休学一年多的花似乎知道些什么，爱丽丝闯入了花的世界中。

为了查清“汤田是死是活”的真相，二人开始了密谋。

按照计划，爱丽丝假扮男生到公司去见汤田的父亲，“蠢萌”地报成了自己的名字，失控的冒险由此开始。

来见她的一位老人，是公司的员工，却被她错当作汤父。

就这样，爱丽丝收获了与这位老人相陪一段路的奇遇。

傲娇花嘴上说着不来陪她，却跟丢了她，只能跟踪着真正的汤父。

她们会合于汤父家前，却赶不上回家的末班车。

只能钻在车底取暖过夜，嬉笑着的少女们却拥有疯疯傻傻的快乐。

难言之隐的潘多拉魔盒开启了。

汤田是花的青梅竹马，花以一封结婚申请书作为表白，即将转学的汤田却给同班的四个女生同样的结婚申请书。

恼恨的花将捉来的蜜蜂扔进汤田的后领中，汤田倒地后生死未卜，恐惧与愧疚就此囚禁了花。

花哽咽难言之际，却听到了爱丽丝的痛哭声。

璀璨星空下，爱丽丝翩翩起舞，教花芭蕾。

她们惊喜地发现了卡车司机睡在没关引擎的车中，这辆车底比之前的都要暖和。

爱丽丝迷迷糊糊醒来，车底从她眼前驶过，惊叫过后是澄澈的天空。

那便是脆弱的青春期了，所有的感伤与迷茫淤积于心，也许会有被情绪压垮而感到“濒死”的时刻，熬过之后方生羽翼，才发现原来是虚惊一场。

临近结尾，“男主”方来“跑龙套”。

花与汤田擦肩而过，花却又胆怯地蹲下抱成一团退缩着，爱丽丝替花喊出心言。

唤醒沉睡已久的公主是公主。

第二天清晨，爱丽丝与花以芭蕾舞姿相互问好，一同上学。

家庭破碎带给爱丽丝的慌乱消散了，唯剩满满的归属感。

那是少女对少女的救赎。

红与蓝的相遇这个世界总是笼罩在红色与蓝色的光芒之下，刚好契合爱丽丝与花的性格。

花理智谨慎，喜欢按照每一步计划好的行事。

爱丽丝跳脱随性，总是迷迷糊糊地打乱花的计划。

二人却意外地合拍。

花还有点霸道，不由分说地将爱丽丝卷入了谋划，她却不问缘由地顺从。

冷静而胆小的花唯在活泼而勇敢的爱丽丝面前才坦露在爱情中所做的种种极端激情之举。

“红与蓝亦是青春的底色。

”她们于这场青春之旅遍尝人情冷暖。

有免费送爱丽丝一程的出租车司机，也有看她们着急回家让给她们拉面的热心大叔。

有恃强凌弱的霸凌者，也有以为卡车卷死人而蜂拥而至拍照的众人。

那便是真实的人群了。

离婚、校园霸凌、援交种种现实问题在影片中一闪而过，总以轻松的闹剧化解。

伤害性的恶作剧与令人困惑的恋情，不过是还没学会与人相处的孩子，为了那份关注与存在感的稚气。

在本片，亲情与爱情皆成为了友情的陪衬，凸显了友情的独特，女孩子们亲密无间的相互理解是力量的源泉。

有些问题是无解的，可友情足以治愈心伤。

by.旸夜首先吐槽一下，可能是我看得太少，日本动漫画风精致，但是动画电影什么的，人物真是粗糙。

然后环境和人物真是天然之别，环境有点写实风的粗粝，人物只能说是……简单了……违和感满满。

“杀人事件”这样的标题，本来是让我做好了看到血腥场面的心理准备，没想到中途听到一个怪力乱神的故事，一下子觉得没趣。

但是彻这个坚强的姑娘让人不能不喜欢，一点也不弱势。

后来转为蠢萌，笑点频频，看得很开心。

不知不觉，就变成了爱情故事。

虽然“犹太”同时和几个女孩签订了“结婚协议”的事情还是觉得不合逻辑，不过他可说是陪衬的角色，在电影里稀释了他的形象，觉得还算合理。

看到两个小女孩在地铁上安静地坐着，真忍不住想起自己初中时光，那时候也很单纯，并不懂那么多大道理，打打闹闹，一点点传闻，大惊小怪，委屈或者难为情，开心或者愤怒，都被夕阳镀了光边一样，那照片变得很好看。

被青春萌了一脸血呢。

彻和老爷爷那一段虽然莫名其妙，但是老年和青少年的强烈对比，让人感慨，又感到温馨。

总而言之是个能让人开心起来的电影。

2015.8.12

看《花与爱丽丝》差不多是十年前了，大学里的暑假，深夜独自在关了灯的房间里，透过镜头传递出来的冬天的清冷感觉深入骨髓，以致，就算不记得那个电影的情节，却对苍井优在冬日清晨呵一口气，凝结成一小团淡淡白雾的情景记忆犹新。

看《花与爱丽丝杀人事件》，夏末初秋的周末中午，刚下了一场小雨，带来初秋的清凉，空气中的水汽似乎也让影片中水彩颜料一般的色调氤氲开来，明媚，透亮，就像窗外雨后略有些明朗的天色。

我有好多年没有看岩井俊二的电影，因为觉得自己已经过了那个为赋新词强说愁的年纪，现在如果要再把《情书》、《关于莉莉周的一切》等这些青春电影翻出来看，可能会因为无聊而看不下去。

看《花与爱丽丝杀人事件》也是，一开始会因为情节的寡淡有点走神，因为每个青春少年的日常，就像那个《男子高中生的日常》动画片一样，尽是一些鸡毛蒜皮、无病呻吟的琐碎小事。

但是，当最后响起的时候，再回想一下那些看似无聊的青春时光，搭轻轨去一个离家很远的地方、在喜欢的男孩家楼下远远观望、在停车场的路灯下跳芭蕾、和同伴一起仰望星空……因为这些无意义的行为片段，却让我们的青春令人玩味不已。

岩井俊二是当之无愧的日本青春电影教父，但一个人的“青春期”究竟能有多长呢？

看之前不知道原来是这样一个不典型的「杀人」故事，或许早该有预料的，在最最开始看到水彩一般的背景的时候。

它好莫名其妙。

跳过交往向喜欢的对象直接交付结婚申请书，四个女孩傻傻给自己改了姓氏；高中即将毕业的女孩会误以为自己用一只蜜蜂杀死了心爱的男孩，用整整一年四个月去担忧去自责去恐惧；女孩能追上出租车、追上落后的对手、追上很远很远的大货车。

他们好像是一群笨蛋。

但它又好让人突然陷入某些温柔的情绪。

最喜欢老爷爷伸出手，坚持自己年轻时是个帅小伙，说原来始终保持婴儿状态的地方有很多，都在平常没有注意到的地方。

细嫩的手臂上，一根长长的汗毛耀武扬威，好像在证明这个部位也特别。

他们乘着计程车来到很远的医院，在餐厅偶遇一场生日聚会，穿过冷清的街道，在公园荡秋千，走了很远很远走到车站，然后互相道谢顺便道别。

没必要知道姓名，不过是巧合走了一段时光的陌生人，这个或者那个并没有什么两样。

但是因为这两个人，这个下午才会这样发生。

这或许就是我们说的缘分。

花有一些莫名其妙的执拗，爱丽丝有一些莫名其妙的随性，好古怪，好不应该。

在她们茫然等待一个不知道会不会出现的男孩的时候我想这不应该，在她们赶不上列车却要进店吃面的时候我想这不应该，在她们躺进车底取暖的时候我想这不应该，在一群人狂追一辆货车的时候我想这不应该。

可是她们在一起度过这样一天，有忐忑期待的心情，有陌生人递来的好意，有宽敞的温暖。

她们最后遇见了那个男孩，他说会一辈子记得那只蜜蜂那个女孩。

我想我不应该说这不应该。

花とアリス殺人事件 オリジナルサウンドトラック fish in the9.5ヘクとパスカル / 2015这首歌真的能让人陷入细微的愉悦，去坦然接受意外的惊喜都随他去吧。

不合适又如何，不喜欢又如何，不应该又如何。

度过的每一分每一秒，都自有其磨砂质感的细腻和生活折射出的光泽。

脸上都老得松弛了，手臂上还有块嫩肉，是不是怪怪的？

总觉得这些中二的小屁孩，脑子里整天就是谁暗恋谁，谁向老师告发了谁，谁做值日时欺负了谁这种屁事，真是幼稚。

直到看到老伯说了一句“人间天堂”，我才意识到，今天我们在乎着的，谁的业绩超过了谁，谁被领导赞扬了几句，才是真正的幼稚。

青春时在意的那种屁事，才是一生中最好的时光。

《花与爱丽丝》是应该躲起来看的电影，就像手臂上那块嫩肉，拿来示人是怪怪的，却是自己珍藏的青春。

前面的教室情节有点小怪异惊悚，后面转向有趣友情。

故事节奏很棒，一段接一段，慢慢推进。

特别喜欢女主角（里面没男主角）揍渣男生那一段。

主角她妈是日本影视中少见的角色，日本中年妇女罕见这么外放主动，非常有意思。

画面很有美感，没有3d的机械死板的生硬光影，而是很有质感的油画或彩绘笔触的细腻感觉，我特别喜欢。

电影的后半段才开始主旨明朗起来，随着剧情走向，浮出水面的是一段青春里无疾而终的爱恋，花曾热烈的爱恋着同班同学汤田，而汤田却至始至终不曾搭理，在汤田即将转校的前一天，花委屈的将一只蜜蜂放进了汤田的脖颈里。

她以为她杀死了汤田，实则不过是恋情的彻底终止。

电影的最后，花最终在爱丽丝的裹挟下，再次见到汤田。

汤田耿耿于怀的不过是蜜蜂的那一蜇。

在一个不那么忙碌的午后，上班时间，我点开了这个电影。

开始还觉得挺平淡的，想要不要删掉，但却越来越喜欢。

最近对动画片都有点提不起兴趣，像是评分很高的《海洋之歌》、《辉夜姬物语》 我都看不下去。

但是岩井俊二果然还是那个岩井俊二啊！

电影中有三段特别喜欢，一是爱丽丝跟踪大叔那一整段，让人又搞笑，又感怀青春，用两个字形容就是情怀。

二是花和爱丽丝在汤田家楼下，深夜里跳芭蕾舞那段，简直不能再美。

三是花对汤田说她用蜜蜂蛰他的那段解读，简直不能更浪漫。

我居然想到《倚天屠龙记》里某人给张无忌咬的牙印哈哈一下午两小时跟着电影缅怀了一下自己的青春岁月，现在看来那时候的小事都不值一提简直可笑，可在那时，老师找个家长，换个位子离喜欢的人远了都是天大的事呢，更别说转学了忽然觉得恋爱就应该中学的时候谈，因为那时候人的性格基本定型，他以后是什么样那时候就差不多能看出来。

而最重要的是，那时候的人都很真实，再大一点，就学会了伪装。

可能和你在一起的那个他，并不是真实的他。

而中学时那个真实的他，当年上中学的你未必喜欢。