忧郁小女孩

另一种晒后假日。。但是直面的是更多琐碎的痛苦 值得一看！

戏剧感太强 想起曾经看过的一出独角戏话剧 时隔多年 看独角戏的感受竟还是一样 接收不到 她人自我认同的痛苦理解无能我便会有矫情的感觉 一有这种感觉就又觉得自己冷血 法国人对自由的追求太过纯粹 但这个世界压根就没有纯粹的自由

除了形式，其他一切都好到失语

3.5（炫技捏

刻意的表演和真实之间存在一道不可逾越的鸿沟

形式很新颖，用人物角色扮演的方式补足纪录片不能呈现逝去之人音容笑貌的缺陷；主题现代，深入挖掘了三代女性所遭受的个体苦难并做了多角度的归因；结尾的“母”女相依也很感人。但大量的符号元素意象又过于抽象，增加理解难度；对主要叙事的母亲角色的苦难一生归因有些虎头蛇尾，决定自杀不应当也不可能仅仅因为人生前二十年埋下的童年伤痕，后三十三年的所谓平静生活是否涌动着暗潮这么重要的命题却一笔带过了……

用扮演的方式找回

不完全的纪录片，用一个女演员去扮演自己的母亲。我觉得导演对这种在法国知识分子圈子里不断重复的被侵犯现象不完全是批判，更有种宿命的感概。对女性无力的某种感叹。她们作为她们的女儿，但却又是或为栖身，或为崇拜的某种贡品。正如外祖母写了本写她妈的书，母亲也写了，而如今导演也在做差不多的事，仿佛是在记录身而为女性的一种不幸。同时对她母亲对工作对制度反叛的那一段也很有趣，可能也是反应了法国在五月革命之后的某种思潮。女演员扮演的母亲在街上走的部分很有趣。 2024-6-29看

差点看睡着了好几次，后半个多小时好一些。其实对这种讲述母系长辈故事的主题很感兴趣，但因为夹杂着很多过去的照片和录像，又是靠口述和复现的方式，最后效果有点稀碎，看得很混乱

#法国电影周创造中的她# 影城3厅，不是伪纪录片，是正经纪录片，玛里昂的扮演更多的是一种传达的媒介而非单纯的表演，很明显能感受到阿克曼对导演的巨大影响，本片几乎是阿克曼《非家庭电影》与《家书》特征的混合型作品，甚至使用了和阿克曼的《那里》一片相同的影像资料；用丰富的表现形式展现母亲与时代紧密相连的人生，五月风暴的烽火影像与整墙的母亲照片交叠在一起的场面是本片最令人印象深刻的段落，火中美狄亚与坠落的马戏团小丑成为全片“意象”，看上去“遗传厄运”般的痛苦，本质上是自我意识强烈、具有智识生活、追求不受束缚的“现代”女性在事实上被剥削乃至可以冠冕堂皇不用负责任的男权社会利用的结果(这在现在社会仍旧如此)；开场细致换衣服的“渐变”场面非常迷人，玛里昂与导演建立“母女”关联的电影之神现身的惊艳时刻

3.5，的确满篇都是叙述，但真的很喜欢那个房间，无论是地板堆满照片，墙壁上贴满照片，还是满满都是书的大书架，或者是背景放着街景的幕布。导演的母亲是作家，那个年代她认识了现在提起十分了不起的人，母亲的母亲也是作家，因此卡罗尔幼年开始接触到的人都是名人。男人无论是让还是胡安，都只会伤人心罢了。里面出现的老照片都好美好漂亮

拍得还是很好。翻评论有点惊讶，后现代手法如今这么让人觉得罕见吗？果然到了保守时代啊。乔扮母亲的噱头很无聊，导演自以为是的状态（第一场换装戏最明显）更无聊，自恋拉满，她是真觉得自己与众不同，和刺猬优雅呈现出的气质如出一辙。好SB呀，吐了🤮

有几处声画处理的特别好，特别是在街头和踹开墙板那一下。喜欢女性电影

为了欣赏马良的表演而来，大胆且新奇的尝试，精彩的情绪转换和角色品鉴，私心有点希望拿凯撒影后了。对于导演为什么不选择亲自上阵也是带有一点疑问的，但不得不说选择马良让电影更有趣了，你可以在一部纪录片中欣赏伟大演员的表演，这是多么美好的体验

形式比较新颖的搬演类纪录片，借助母亲遗留下来的物件并邀请知名演员扮演母亲，以此去复原甚至窥探母亲悲剧式的一生，一些偶尔打破第四堵墙的做法很有趣，并借此进一步分化虚与实的界限。整体上需要一定的耐心去进入，但一旦看进去之后还是蛮能共情的。

#创造中的她 使用大量archive（影像、录音、照片、日记、出版物）的方式很灵活，文本也颇有文学性。但Docudrama的形式并没有很大必要性——电影似乎只是想强调这种代入搬演的感觉（颇大篇幅展示换妆过程），不如直接处理主题叙事会更清晰连贯一些。

什么破玩意还有人吹

是一次新颖的尝试，玛丽昂歌迪亚像是参加了一场独角戏真人秀，去了解体察这位忧郁的女作家的前半生。

对母亲过往的追溯引出一家三代女性被男性压迫的血泪史，胡安和热内这两位男同作家对女性赤裸裸的剥削，真人表演场景重现的纪录片形式很新颖，不足可能在于材料太过繁复剪辑也太碎

14th BJIFF 第4场。真实的记录影像与表演的场景复现，一位女性试图通过现存的文字、录音、影像，还原自己陌生又怀念的母亲。太私人了，情感太强烈了，所以感受一股到不可言说的伤感。不被善待却顽强活着的人生，好爱。（后劲有点强，想妈妈了）