明日的我与昨日的你约会

好久没有看到这么催泪的纯爱电影了。

不知道为什么，看完之后，我脑海里瞬间出现的是村上春树的《斯普特尼克恋人》，可能还是那因为那一段精妙的比喻吧：我们尽管是再适合不过的旅伴，但归根结蒂扔不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。

远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的，哪儿也去不了的囚徒。

当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。

也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。

下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。

总有一天会化为灰烬。

当然，电影并不是那么孤独的故事，而是两颗炽热温暖的心相遇，逐渐远离，但永远为彼此燃烧的故事。

我想看这篇影评的人应该先看完了电影，鉴于弹幕中各种表示还在纠结时间线，我觉得有必要先说明一下。

1.男女主角的时间线背行，但是当天的时间线是正常的。

2.女主并不是返老还童，也就是她也是从5岁长到35岁。

3.一个很重要的点，为什么20岁的女主角能知道35岁的女主角时发生的事，这是因为25岁的男主角告诉了女主。

所以在剧中女主角的表现是，既知道过去，又知道未来。

所以让我们分别按照男女主角的视角理一遍。

男主角：5岁时被救，电车上一见钟情，动物园相遇，第一次约会、正式交往，搬家，在家一起做饭，剪头发，在家看电影、做爱，发现记事本，女主解释来龙去脉，吵架，和好，又约会，见家长，画女主的肖像，25岁时找到女主，告诉女主一切，给了她记事本，35岁时救下女主角。

女主角，5岁时被救，15岁时，男主角找到女主角，告诉她一切并给她神的记事本，20岁时按照记事本的记录前去做男主角的模特，第二天和他见家长，约会，男主突然一番热情表白、悔过，第二天吵架，向男主角解释来龙去脉，在男主家看电影、做爱并留下神的记事本，在家做饭，剪头发（这一天女主角会突然看到男主角头发变长哈哈哈哈哈），搬家，最后一次约会，男主提出交往，去动物园找男主，去电车准备邂逅，35岁时，救下男主角。

从此他们再无交集。

现在你明白了吧，所谓的你的第一次，是我的最后一次。

这里并不存在什么逻辑悖论或者时空悖论。

因为这一切并不是因果关系，而是注定。

时间就像一条河流，同时有源头、中流、河口，不受困于过去、现在、未来。

它是三位一体的存在，它就是一切因果，就是命运。

于是我们都只好看着彼此，渐渐对自己陌生。

在《阿黛尔的生活》里有这样一段话：悲剧，是不可抗拒的，我们无论如何挣扎都无法逃脱的东西，它触及到存在的永恒性，是超越时间限制的，涉及到了人类存在的意义和本质。

我想，这就是高寿和爱美明知结局，却义无反顾的原因。

因为这段恋情不可逃脱，不可避免，它触及了某种无法言语的永恒。

但更简单的是因为——我爱你。

两条时间线，两个灵魂宿命的交织，线性时空下的无限相遇，又是有限的牵手，我们总会相遇，我们总会变老，我们总会再次相爱，你看到的我已经不再是昨天的我，是我们命中注定的身影，这是一个悲伤的奇幻爱情故事，我会遇见越来越年轻的你，你会遇见越来越年轻的我，不变的我们都在变老。

字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；字数补丁；

很喜欢小松菜奈，在影片中她似乎一直发着光，很美。

因此也很心疼她演的这个角色，以至于虽然我不喜欢这部电影，到了最后她哭了，我也差点哭了。

你的第一次就是我的最后一次，没毛病。

最为人诟病的是，整个故事成立的条件建立在两个人的爱情上，以及坚持。

可是要知道，人类的感情是一种很虚无缥缈的东西，分分钟会改变，用感情来支撑的故事，很有可能分崩离析，故事也就没办法成立了。

除却这一点，另一点让我很难接受的，就是女主，她的一生，几乎都在剧本中走过，不知道为何她要做出这样的决定并且一直坚持，或许一开始是为了报恩，或许是被男主所叙述的故事所感动，我们不得而知。

可是我们能知道的，就是女主在倒着与男主经历恋爱的过程中，爱上了男主，可是爱上之后，却只能在相遇的那一天，逐渐远离。

这样的痛苦是相互的，并且无法摆脱的，只要其中一方决定不告诉另一方，那带来的结果很有可能是毁灭性的，直接导致双方的死亡，这不知道算不算是悖论了，因为毕竟影片没做出这样的尝试。

所以按照这样的设定脑洞大开的这样编一部惊悚片也挺有意思的。

虽然我一开始想过男主决定告诉女主是不是个自私的行为，后来也的确想通了并不是，因为不告诉女主带来的后果或许是真的很严重。

比较心疼女主那肯定是因为女主比较美啦。

个人观点，不喜请绕道。

寒绯樱缤纷飘飞的季节，慢吞吞晃悠悠的电车，柔煦日光下倚门阅读的少女。

“我对她一见钟情。

”南山高寿下定了决心。

柔软的日光在缓缓的镜头前，悠长了高寿心中飘舞的小火苗。

“要是她更我在同一站下车，我就主动跟她搭话。

”潺潺的情愫流淌在羞涩的内心独白中，轻轻拨撩着观众的心弦。

他们自然是在同一站下车的：“心里就觉得是你，觉得只能硬着头皮找你搭话了，不然一定什么也不会发生。

”这似乎是一个“偶幸遇你，阳光正好”的故事。

伴着或调皮或深情的绕梁余音，和风丽日、气氛温吞的约会娓娓道来。

动物园中再次邂逅，宝之池的共同追忆，阡陌巷道的奇妙约会，彩灯树下的勇敢告白，一起整理新家，一起购物做菜，恋人渐渐亲密到能帮忙对方剪发，之后共度良宵。

稀松平常又饱含惊喜的日常令观众犹如回到了曾经躁动随性、怦然心动的青春时光。

影片的前三分之一，对自然环境和人文场景的选取多是或亮丽或温馨的场所，构局布景也尽可能营造简约风格下的二人空间。

而摄影镜头则大量使用中景二人镜头和各个符合人物视角的过肩镜头，自然地将观众代入男主和女主。

身临其境中，观众始终能够对羞涩善良、木讷憨智的南山高寿和鬼马精灵、活泼美丽的福寿爱美目不转睛。

二人相处期间也切入了诸多伸缩的全景镜头，丰富而舒缓地点缀着高寿和爱美的微妙关系，流畅地衔接承转着剧情的发展。

两人日益亲密、火速升温的恋情也融入了足够且及时的特写——爱美吃到美味比萨时溢出的幸福、爱美看到高寿至今珍藏着她嘱托的铁盒时的欣慰、月色绮丽下二人第一次牵手时的试探和共枕时爱美包含感激和怜惜的眼泪，这些时刻都定格住了二人各个感情阶段的点点滴滴。

在本片运用到极致的炫白日光下，小松菜奈和福士苍汰对人物的表情、神态和语言都拿捏得举重若轻，行云流水，真切自然，舒缓地捕获、解读人物的内心与外溢的情感。

这般细致生动且精准贴切的角色雕刻，相信让许多少男少女也对他们有一见钟情的冲动吧。

表面的缘命一线牵与无限美好中也总含着淡淡的哀婉与神秘：爱美每一次的“明天见”都若有似无地带着些许伤感的气息；爱美从来不用手机而使用座机或公共电话；爱美经常先知似的说出即将发生的事；爱美必须在午夜12点前回家；爱美还总是在奇妙的时间点潸然泪下。

直到她按照曾经25岁的高寿告诉她的两人过往，将笔记本刻意地留在了高寿家，两人的因缘机理才浮出水面。

尽管是导演刻意为之，但与时间线相关设定的确没有表达地足够清晰，深究的话堪称烧脑。

大半年间，笔者可是看了约七次，不断地发现新的小细节，分析良久，得出了两个版本的世界观。

时间流向正如电影所描绘的那样，高寿和爱美的时间相向而行，每五年相遇一次，而每次相遇只短短三十天。

而电影叙述的便是两人各自时间维度中最美丽的二十岁——也是两人唯一同岁时刻，以情侣身份遇上彼此的故事。

福寿爱美与南山高寿相处的每一天，都拥有与高寿同向的时间轴，只是一到午夜十二点，便清空了记忆。

这新的一天便是高寿的时间轴视角下爱美的昨天，她自然是不会有未来的记忆的；反之，对于爱美而言，在她的时间轴视角下，她每天遇见的都是昨日的高寿。

所以，可以看到爱美的忧愁叹惋的气息和不舍别离的心情在后期逐渐减轻，更多表现出的是向往、感激和觉悟。

第二种可能便是高寿和爱美各自时间轴一侧有无数的平行世界，以最小时间单位划分出一个个世界的男主和女主，因为他们要各自提前联系对方才互为因果，爱情才得以注定。

但是，这就比较细思极恐了，因为双方每天见面的彼此其实都不是同一个人，只是来自于另一个平行世界的对方，当然，庆幸的是，每一个高寿和爱美都那么纯粹本真，善良勇敢，双方的坦白和决心把这一点点“惊悚”巧妙地转化成了向着最后一天相爱的勇气。

至于为什么两条交汇的时间一定会摩擦出爱情的火花，是因为双方都在自己35岁时拯救了不幸身处危难的对方，而且在每一次难得的交汇中，不停地加深着对彼此的思念。

（从影片表现的内容来看，似乎是5岁的爱美先动的情哟——当然，影片只是表现了这一段，是10岁的高寿先爱上30岁的爱美也不一定呀）不过，笔者以为，剧情对爱美稍微残忍了些：她的第一天在画室与高寿相遇，高寿尽情地宣泄着情感，而最后几天，高寿和她渐入佳境，高寿基本过得十分愉快，而她则要渐渐适应未来越来越羞涩疏远的高寿，直到最后一天，“初次”和他在电车站相遇，流着泪说“明天见”。

高寿得知事情的真相后，经历了持续几天的崩溃，在与爱美共同游览叡花园美术馆时，还是承受不了没有昨天记忆的，似乎只是照本宣科的爱美：“不照着日记行动也可以吧？

只要做到最低限度的事情就行了吧，像在十五年后救助彼此，只要做到这个。

”他还粗鲁地甩开了她，打算剩下的日子里不再与她相见。

幸亏高寿的死党上山正一（东出昌大饰演）总是像把金钥匙一样，当高寿每每陷入囹圄纠结时，为他打开闭锁的思绪，理顺混乱的情感——连高寿邀请爱美的第一次约会也是在他的鼓励和指导下成功的。

在洗衣房，他察觉到二人关系冷冻，随意感叹道：“月亮和地球，某种意义上说，也总是与彼此错过，隔着相同距离，彼此围绕却永远无法靠近。

他们若是恋人的话，肯定很痛苦的。

你们还可以见面谈话，好好地沟通吧。

”高寿马上回呛：“月亮每年都会远离四公分。

”“那更要趁现在说清楚了。

”正一鼓励道。

正一离开后，高寿回想起爱美总是在奇妙的时间点落泪——第一次做爱、第一次拥抱、第一次直呼对方的名字、第一次胆怯地牵手、第一次鼓起勇气表白，对于爱美来说，那都是最后一次：她一直以来都默默承受着巨大的压力和持续的煎熬，即使痛苦还坚持这么做，都是为了跟现在的高寿见面啊。

幡然醒悟的高寿飞奔回家已是凌晨，拨通爱美的电话：“我已经跨越了，我已经好好克服这一切了。

这件事其实很纯粹，会这么痛苦，却又觉得自己能够跨越，都是因为我是如此深爱着爱美你呀。

”

一路走来，并即将前往的珍贵命运，他们一定要一起走下去。

二人非常珍惜地，非常珍惜地，度过残存无几的日子：他们一起游览伏见稻荷，再一起做菜，一起品尝抹茶蛋糕卷，一起沿着鸭川散步、跳石子，一起牵着手在石桥上奔跑，一起参加高寿美术班的同学聚会，一起见高寿的父母并拍下高寿珍藏的铁盒中宝贵的唯一一张全家福。

两人就算知道会发生什么，开心的时候就是开心啊。

无法重回20岁的高寿和爱美，一起创造着回忆，朝着彼此的明日联系起来。

他们并没有错身而过，他们是彼此羁绊的两个彼端，成为一个圆，合而为一。

高寿和爱美拥有同一个命运。

在高寿的时间流向下的最后一天，他邀请爱美当她的模特，他想倾注在这三十天内对爱美的一切思念，把她留在他的画里。

他做这件事，并不是原本就注定发生的。

而爱美也想抛弃25岁的高寿告诉他的故事，让至今记忆鲜明的高寿为她讲述两人更加细致的、更加饱含心意的点点滴滴。

紧接着，爱美无可取代的30天，就这样开始了。

影片改编自七月隆文的同名小说，原著曾创下加印26次，销售突破150万册的佳绩，这在市场冷清的日本传统文学界实属轰动性新闻。

难怪纯爱系列知名导演三木孝浩在书店闲逛时，一看到本书的片名，便萌发了想要将其通过银幕讲述给更多人的冲动，毕竟根据日本艺术家和文化业的“尿性”，这样的长篇名是毋庸置疑的改编种子选手。

而七月隆文的另一篇名字更长的小说《我被绑架到贵族女校当“庶民样本”》也已经改编成动画。

虽说《明日的我与昨日的你约会》有可能借鉴英国作家马克·钱德伯恩（这位作家太小众了，连维基百科都搜不到）于2011年发表的《长夜漫漫，而你将去往何方？

》，但两者的差别也十分显著：日作中的女主会成长变老，且在相遇的每一天，与男主拥有同向的时间，而英作的女主则在后天因事故拥有了相反的时间线，且似乎不会变老；两人相处日常和一系列活动的点滴更是有天壤之别。

但有人硬说若有若无的相似处是“抄袭”的话，那马克·钱德伯恩又怎么没有嫌疑“抄袭”弗朗西斯·菲茨杰拉德的《本杰明·巴顿奇事》呢？

其实，各个领域的创新，看中的不是相似之处何其相似，而是独到之处何其不同。

身为纯爱题材作品的大师，导演三木孝浩在处理本片情节的时候十分明智，刻意弱化某些逻辑和细节，不让观众过多纠结于缠绕的时间线，而是自始自终将其代入银幕，经历着高寿和爱美的相处和互动，去捕捉和体验恰到好处的一颦一笑与小心翼翼的怦然心动。

如此一来，既倾注了丰富的情感变化，渲染足够的爱恋气氛，衬托二人的一往深情和坚定不移，又避免在有限的时间中因复杂纠缠的世界观而扰乱了电影的节奏，迷失了方向和重点。

本片极其值得称赞的一点是，它并没有一味地表现苦情戏码，而是一张一弛间，微妙地书写着两位主角的情感起伏跌宕。

导演在对于高寿的塑造上，赋予了其一定的个性弧度：得知真相后的高寿对爱情从怀疑到理解，从释怀接受到坚定面对。

高寿连贯而细微的情感变化极大增强了人物的真实触感和故事的可信程度。

而对于爱美的刻画，导演则是从自始自终都在以润物细无声地心态精心描摹，将其情感溶解到各个标志性场景中，让爱美的煎熬与哀婉如慢病导索，隐隐作痛。

作为关键的线索，影片中时常会穿插和时间相关的意象：时钟的机械精密地运转，缓慢吟唱着的古钟滴答，指针在时刻之间犹豫，沙漏仓皇急促地渗落，电子钟表和手机时间物业归整跳跃，电车广播员准时播报。

一段段的时光流逝都将剧情宿命性地决绝推进着。

本片的音乐丰富而深刻，也是令人难以忘怀的存在，可谓影片的灵魂之一。

为影片谱曲的是日本著名的钢琴家和舞蹈家松谷卓，其为本片谱写的音乐细腻温柔而生机勃勃，恢弘悠远又精致焙暖，总是不经意间触碰到心底最柔软的部分，清波荡漾，情深意长。

此外，导演对京都的风情也有着精细的考量，刻意营造的梦幻感，使原本普通的闪光变成了不平凡的回忆与未来，每一帧都格外清新美好。

借助导演巧夺天工的技艺，原作本身的深层次命题在影片中若隐若现，让观众有所启发，但又间隔一个指尖的距离。

活在当下，这是七月隆文和三木孝浩想传递给我们的更加深刻的寓意。

寂寞而苦楚两颗的心注定相遇又必然分离，却永远为彼此燃烧。

交错循环的时空中，每五年的相遇都是全新的彼此，双方无时无刻不想打破结界努力传递哪怕一点点温情，只为每段年华月圆月缺三十天。

不需要如履薄冰的心态，不需要精确规划的未来，享受此刻，活在当下，去丈量世界，大快朵颐，去纵情诗词，浪费时光，去一往而深，珠联璧合。

我们不憧憬每一段美好的故事，我们珍视每一霎可贵的瞬间。

很多时候，也许不会有什么结果，但我们收藏了这样的记忆，为自己的生命之树又新挂上一个精美的瓶子。

绯樱谢了一年，花季又至。

只盼这里，刚好有时间经过，即便沧桑陵谷。

影片的结尾处，爱美怀揣着期待与怅惘，碎步小跑，不敢迟到，踏上了开往故事起点的那辆电车。

目光追随着晃动的车厢细细寻觅，爱美在站定后轻轻长缓了一口气。

在高寿转身之前，她慌忙从挎包里掏出笔记本假装在认真阅读的样子。

清晨和阳光依旧如初见时舒惬美好。

爱美满足地看向窗外，微微扬起嘴角，心中默念道：“我总算，来到他身边了。

”

⭐ 原文发表于微信公众号“光与影故事集” 。

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在最后的片尾曲中，泪眼朦胧的我仿佛看到了两个世界，它们渐行渐远，高喊再见并错身离开，我只能沉浸在悲伤中泣不成声，任由那些温柔的话语击打我的鼻尖。

这部片妙就妙在就算知道了它的结构但它依然能感动到你，注定了要分离的两个人，在命定和自我中徘徊，两个人都在为对方考虑，每一分笑容背后都满溢悲伤。

一句“明天见”，可能是维系自己和未来的最后准绳。

我很难形容我看完这部片之后心里的想法，这种悲伤是很难形容的，在痛苦的分离中透着圆满的感觉，不像那种要将全世界撕裂的痛楚，但它就在你察觉不到的时刻流入了你的心间、拨动你的心弦。

我不再写明我的感受和想法，希望我每年都会来回顾一遍这部片，它永远是我最喜欢的爱情电影。

最后一句“我终于来到了你的身边”。

跋山涉水，小心翼翼不敢迟到，因为这是我们的命运哦，珍贵的命运。

他们的第一次见面，是爱美最后一次见到高寿了，她坐过了站，要往回坐电车。

那一次的谈话仅仅维持了很短，如果是我的话，一定会希望这一次相遇的时间再长一点，我们聊得再久一点。

可是电车一来，爱美就上了车，没有迟疑。

爱美真的很尊重命运，不敢怠慢，细节是怎样的她就怎么来。

即使是最后一面了，她也不敢违背命运的安排。

命运让他们以恋人的身份相遇，也已经足够幸福。

让我想起了《降临》里女主角问:“如果你知道了你将来的命运，你会按照它的剧本走吗？

”surrender.小松菜奈更适合古灵精怪（参考《红之章:瞳的破案》/《英雄迷的生活》）或者冷艳（参考《渴望》），这种好嫁风女生……只会拉低她的水平。

她自己也在采访中说，这种万人迷类型的角色让她很难把握。

第二日在动物园见面，几句调皮的台词瞬间把她的灵气释放出来了。

NANA的眼睛太魅惑了。

福士苍汰的眼镜把他的魅力点抹掉大半，我觉得他最有特点的地方在于眼睛下方，他的颧骨让这个地方很性感，配上他深情的眼神就绝了（参考《今天不上班》），是日本若手俳優里少见的。

请继续走色气向！

憨小子还是算了吧果然看电影前不该看书，书文笔很差，亮点在剧情，弄得我看电影的时候没办法跟着剧情走了。

日本爱情故事太多这种脱离现实的纯爱，不是说我不喜欢，而是他们不腻吗？

反向双时间轴的设定确实算是脑洞开得很大，至少孤陋寡闻的我以前没遇到过。

其实这故事不算是个科幻，只是用时间轴来讨论感情的产生和维持，不过有很多深层次的问题也没有去深入探讨，也算是留给小说读者和电影观众的思考空间吧。

女主角的演员选的不错，不是特别的漂亮，也不是普普通通那种，比较让人能对男主角一开始就对女主角一见钟情产生理解和共鸣（既不是贪图美色，也不是瞎了狗眼）。

不过这里要批评一下化妆设定，对于年龄感变化一点都没反应出来。

相信大家都能在本片中找到一些自己以前恋爱时的影子吧。

从剧情来说几乎一模一样，男主顺时间轴，女主逆时间轴，男主的未来就是女主的过去，按照男主的时间来看，男主3岁遇到已经苍老的女主，以后的人生女主越来越年轻，到男主27岁，女主差不多也是20多岁，两人的时间终于有所交叉，只有短暂的一段时间生活在一起，，两人甚至还有孩子，而且最后结局更让人震撼，男主的父亲也是男主的儿子。。。

女主也是男主的母亲。

虽然反人伦，但是哭的不行，虽然时代有更改，日本的读者都没有反应嘛？

男女主角的爱情就像铁轨上的列车时而相交重叠，时而平行无关。

虽然男主的世界里每一天都是新的，从开始到结束感情逐渐升温。

但是抛开时间概念，女主每一天也是新的，只不过开始第一天就是男主结束最后一天，第二天就是倒数第二天。

这感觉非常奇妙，站在女主的所在世界的时间线上，就跟一对情侣先分手了，第二天又莫名其妙的和好了，相处几天下来最后一天居然是不认识对方，活在女主的世界人生好似过山车，每一天不光是京喜可能还有惊吓，所以女主说自己泪腺是很脆弱的。

电影中，我还有一个疑问，当五岁的男主溺水被三十五岁的女主救了，还有女岁的女主在爆炸中被三十五岁的男主救了，他们二人的心里萌芽真的是爱情吗？

难道不是感激之情？

是命运的牵扯还是一见钟情？

想那么多干嘛？

等想通了还是回到最初的起点，不如活的潇洒一些：不在乎天长地久，只珍惜眼前拥有！

纪念一下0円票根<---然而突然发现这一半并看不出价钱，囧朋友抽到了试写会的招待券，来日本这么多年第一次，好激动有木有。

所以那么早就去看了。

和上次包场看溺水小刀一个厅，不过这次很多人，因为去的比较赶，只能坐在第3排治颈椎。

左边坐着的朋友有着奇怪的笑点。

右边一个日本妹子哭的稀里哗啦。

我大概就处于她2中间的感觉吧。

蜜汁尴尬。

就和短评里写的一样，我觉得这篇影评发了会掉粉。。。

不过还是遵从一下自己的内心和尊重一下免费的招待券，来这里码字了。

以下严重剧透。

以下严重剧透。

以下严重剧透。

重要的话说三遍。

观影前一定慎入！！！！！

另外，此文可能会让你们燃起的泪点和少女心灰飞烟灭。

在我那么多影评里面可以看出来，我一直觉得我少女心未死。

所以我也不知道怎么会这样的。

看这部电影的时候，一直走的是大脑而不是心。

理智的一面占了上风以后，就很难感同身受了。

---我警告过你们了哦你们还往下看就不怪我了的分割线---估计这是我第一次打三星的去电影院看的电影。

其实犹豫了要不要四星。

虽然只有稍微几秒钟。

福士苍汰感觉有点长残，（当然可能是造型原因）（饭你们别抽我），小松菜奈还是很美。

我先写点不煞风景的关于纯爱剧情的内容。。。

剧情如电影标题所示。

其实标题是最明显的剧透好么喂！

电影有2条时间线。

先从男生高寿这条线说起。

说实话个人觉得这条线毫无亮点。

第一眼在电车里看到她，就被一下子吸了进去。

话说小松菜奈在爆漫王里面也演了个这么自带女神光环的角色。

那种清澈的感觉连我看了都被迷住。

然后他去和她搭讪。

有生以来第一次。

他们聊了会天，爱美临走时高寿问，我们还会再见面吗。

爱美转过身来的时候带着泪痕。

一定可以的，明天见。

她说。

这是第一次她奇怪的泪点。

后来两个人开始交往，第一次牵手，第一次啪啪啪。

第一次把对方的称呼从姓叫做名，第一次省略尊称直呼其名。

每每这些高寿开心不已的时刻，爱美却一直都在落泪。

然后，以此为一个转折点。

之后的日子，落泪的变成了高寿。

倒数第二天，从老家回来的路上，他哭得泣不成声。

最后一天，给她画画的时候，他笑着流泪说，也许我泪点也很低呢。

第2条时间线。

是女生爱美的时间线。

这一段比高寿的感人的多，虽然是同样的剧情。

不一样的只是，顺序。

对，这部电影世界观的设定关键就是，2个人的时间是相反的。

爱美的第一天，是高寿的最后一天。

所有对高寿来说的第一次，都是对爱美来说的最后一次。

这是多么残酷的事情。

说重点。

时间线。

日本网上有总结我就直接拉过来了。

高寿4/13(最初相遇)→→→→→→→→→→→→→→→→5/23(两人分别)愛美5/23(两人分别)→→→→→→→→→→→→→→→→4/13(最初相遇)时间的走向是相反的，所以高寿5歳:３5歳の愛美に救われる→10歳:30歳の愛美から箱を受け取る→15歳:不明→20歳:愛美と出会って恋をする→25歳:15歳の愛美に20歳に経験する恋の内容を説明する(推測)→30歳:不明→35歳:5歳の愛美を救う。

愛美5歳:３5歳の高寿に救われる→10歳:不明→15歳:25歳の高寿に20歳に経験する恋の内容を説明される(推測)→20歳:愛美と出会って恋をする→25歳:不明→30歳:10歳の高寿に箱を渡す→35歳:5歳の高寿を救う。

（这个懒得翻译了汉字那么多。

被打）爱美说，5年一次他们才能相遇。

一次30天。

其他时间都是相反的。

我的昨天是你的明天。

所以我知道你的未来，不是因为我有预知能力。

高寿和爱美吵架的时候说。

对我来说一起经历了那么多，其实对你来说都不存在。

只是这么想想就觉得好难过。

那是他刚知道时间线的秘密的时候，两人相遇的15天（大概，不记得了？

）时，也是2个人时间线最接近的时候。

对两个人来说，他们都在一起相处了15天。

感情也应该是最接近的。

然而倒数第二天，高寿哭着说，对我来说的第一次，都是对你来说的最后一次。

其实你那么的痛苦，却一直笑着陪在我身边。

爱美线的剧情，就是把一切倒叙了一遍。

第一次见面就是直呼其名，给他做模特。

然而那么那么喜欢他的时候，对方却不认识自己。

然后我想说，整部电影，从高寿发现爱美手账的秘密，她和他坦白开始。

我脑子里就一直在想时间线这件事情。

简直不能好好的被感动了。

接下去我要写一些很煞风景的出于理性思维的话。

这段可选择性忽略不看。

总结下来。

第一，时间线还是按照高寿为中心走的。

这不是电影的叙述方式的问题。

比如2个人的关系发展，这个ok解释的通。

但是头发是怎么回事。

高寿的时间里，爱美帮高寿剪头发。

他从一开始的土鳖造型变帅。

爱美的时间里，先遇到的是帅的高寿，然后他逐渐变丑连头发都长回去了。

爱美说，这是我明天给你剪的头发吧。

事实上对爱美来说，她只是一直在按照未来从高寿那里听来的剧本在走。

请问头发如何剪得一模一样。。。

第二，爱美怎么会喜欢上高寿的。

一开始就是按剧本行动的爱美。

一上来就被人带去见父母。

就算是明白想珍惜这段关系，怎么会产生感情的，这点说的非常模糊。

第三，一天之内的时间顺序。

12点以后两人的时间就会越走越远，这个设定也ok。

然而一天之内的时间流向是一样的。

就比如说我们正常人来看，晚上比早上老了半天。

那按照这个剧的理论，以高寿线为基准，爱美应该是年龄越来越小的。

这设定我也就勉强接受了。

然而，最后爱美线的重播里面。

关于她的最后一天，高寿的第一天。

高寿的时间线是，电车见到她，一见钟情，打招呼，聊天，爱美离开。

按照上面的理论，一天之类的顺序应该是一样的。

然而，爱美线播的顺序是，先离开，最后的最后，再跑进电车被他发现。

作为一个以时间线为故事主要架构的电影，我觉得这个顺序简直无法理喻。

第四，在另一个世界生活的爱美，5年才能到高寿生活的世界来30天。

这是基本设定。

然而，25岁的高寿是如何找到在这个世界里读初中的爱美的呢。

重点是，在这边读初中。

25岁的爱美和30岁的爱美与高寿相遇的时候都没说她在干什么，可以理解只有30天的短途旅游。

30岁的高寿救了5岁的爱美。

这ok。

然而，25岁的高寿是去学校找的15岁的爱美。

这就不太对劲了。

过来这边30天短途旅游的爱美为啥会一脸平常的在上这边的初中？

而且按这边的时间线走的话不是这30天学的内容也都是从难到简单反过来的么。

那时又不认识高寿，有这个必要特意来这边世界吃这个苦么？

一晚上一早上就想到这些最主要的问题点。

写下来爽多了。。。

扫了大家泪点的兴真不好意思（鞠躬）如果是小言就好好走小清新路线不就好了，硬是要走科幻风找虐点。

科幻风的话剧情设定完善点呢，比如orange就好很多。

这么说还是有点遗憾的。

最后，同样是小松菜奈主演的电影，上个月看的溺水小刀戳的多。

非常推荐。