远离尘嚣

片中的人物塑造挺符合目前我国小资本主义盛行的情况，极品备胎、风流多情特性独立花言巧的垃圾情人，成熟稳重兼备手段地位的高傲魔性大叔。

除了揭示嫉妒使人灭亡之外，还在反讽，女主当初信誓旦旦的独立宣言，大叔无时不刻的高冷逼格，垃圾情人初次见面的承诺，兑现承诺的备胎笑到了最后。

而其中很重要的一点是阶层问题，情人本质是贵族，大叔中产向贵族转变，女主是爆发户，备胎是贫农，所以女主哪怕对备胎有感觉也优先选择大叔和情人，所以备胎默默奉献，可以通过多个角度来看。

作为阴谋论的在下，最喜欢是备胎从开始设局逆袭，得知女主获得遗产后，让自己破产，然后放火，接近女主，正在升温中，发现女主接近大叔赶紧劝说，女主赶他走就毒羊，巧合情人入场，没想到情人火力猛，上来就全垒打，就去找情人老相好出来搞事，老相好杀伤情人一万点，又救回情人，最后想引情人去干掉大叔，阴差阳错，反正结果俩人都出局，最后以退为进顺利上位。

我一定找原著看看有没有这样的蛛丝马迹。

最后，编剧要告诉大家面对女孩，Don't ask her.kiss her.两次Ask，全挂，两次Kiss,双杀。

哈代一生发表多部长篇，最著名的当属《德伯家的苔丝》，但我更喜欢哈代的早期作品《远离尘嚣》。

看之前，我被貌似遁世的标题所吸引；看之后，我被女主芭丝谢芭敢做选择的性格所吸引。

2015年丹麦导演改编的这部同名电影，在绝美的英格兰乡村风光之中，小说剧情被真实还原。

金色的麦浪和陡峭的山壁衬托出人生的起伏，更是将芭丝谢芭追求真爱的果敢体现得淋漓尽致。

或许，人总要经历一些生活变故，才能找到那个真正“对”的人。

01 果断拒绝奥克对芭丝谢芭算是单方面一见钟情，他被那个躺坐在马背上英姿飒爽的身影打动了，在见过两三次面后就仓促求婚。

他的求婚基础是这样的：我有一个整整齐齐的小牧场。

一两年后你就可以有一架钢琴，牧主们的妻子现在都有钢琴了。

再花十英镑买一辆轻便双轮马车坐着去赶集——养些好看的花，养些鸟——我是指公鸡和母鸡，因为鸡很有用。

还有，还要生孩子——全都是男孩子！

在家里火炉边你任何时候抬起眼睛都会看见我在那儿，我任何时候抬起眼睛也会看见你在那儿。

可以看出，奥克对婚姻和妻子已经有过充分构想，但这些在芭丝谢芭看来都太遥远。

此时的奥克勉强算是个农场主，而芭丝谢芭只是一个寄居在姑妈家的孤儿。

她的社会地位比奥克低，但她受过高中教育，有独立的思想，她不喜欢被看作是男人的财产。

虽然她终有一天可能会被人占有，但至少此刻她不想，特别在她还不爱这个男人的时候。

所以芭丝谢芭拒绝了奥克，第一理由就是：我不爱你！

在奥克的追问之下，她才进一步阐明:我太任性了，我需要有个人来驯服我，可是你永远也不会有这种本事。

在未来尚不明朗，仍然还有选择的时候，她的拒绝是明智的。

她对自己的性格有充分了解，对未来伴侣的性格也有一定期待。

后来，芭丝谢芭继承了叔叔的农庄，成为一个名副其实的农场主。

而奥克因羊群跳崖而一夜之间破产，因缘巧合之下来到芭丝谢芭的农庄当牧羊人。

两人身份地位的反转，让奥克再也没有奢望，只能远远望着他的女主人。

02 不忍拒绝成为农场主的芭丝谢芭，结识了同为农场主的博尔伍德。

少女的虚荣心和恶作剧让博尔伍德迅速坠入情网，而芭丝谢芭的天性和率真更让他无法自拔。

他第一次表白是这样的：恐怕对于你来说我太老了一点，不过请你相信，我会比许多与你年龄相仿的男人都更好地照顾你。

博尔伍德知道自己的优势和劣势，他的阶级地位和财富无可挑剔，但他的年龄是硬伤。

芭丝谢芭在发现自己引燃了一个中年男人的激情，她是后悔的；她并不爱他，但拒绝这样一个身份地位相当的好男人，她有犹豫也有不忍。

所以，芭丝谢芭没有一口回绝，她答应考虑看看。

可就是这句“考虑看看”，给了对方无限希望，同时也给了外界舆论裹挟自己的机会。

后来，芭丝谢芭迅速与他人结婚，博尔伍德伤心欲绝；她很快成为寡妇并负债累累，博尔伍德又重新燃起了希望。

博尔伍德的痴心守候与奥克不同，让芭丝谢芭产生了心理压力，她知道自己对这个“老好人”没有任何激情。

她不忍心二次拒绝他，更不想因为负债而去妥协结婚。

正当芭丝谢芭踟蹰不前时，失踪的丈夫忽然回来了，从而导致博尔伍德在激愤中扣动了扳机。

这极具戏剧性的一声枪响，让所有问题都可以寻找新的答案，让所有人都可以寻找新的方向。

03 懵懂接受特洛伊是一个受过情伤的纨绔子弟，他游戏人间，看中了芭丝谢芭的财富和美貌。

从未真正感受过爱情的芭丝谢芭，被深夜、树林、舞剑这些特殊环境营造出来的氛围感吸引了。

芭丝谢芭不在乎对方的地位和职业，也不在乎金钱和稳定，她为了一个单纯的“情”字就和对方结婚了。

很多年轻女孩子在识人不多时，都容易被这些表象所迷惑，后续也会付出相应代价。

芭丝谢芭与特洛伊的结合，奥克是明确反对过的，但深陷情网的芭丝谢芭听不进任何人的意见。

婚礼当晚，特洛伊不顾农场暴风来袭，仍然带着一群人把酒言欢，而奥克孤身一人去抢救谷堆。

此时的芭丝谢芭已经后悔了，但她没有退路了，只能接受。

后来特洛伊借债赌博，还与她人私通有子，最终溺水失踪。

芭丝谢芭被拖拽着迅速下坠的生活，总算按下了暂停键04 清醒接受奥克一直深爱着芭丝谢芭，但他的爱和博尔伍德不同，内敛、沉默。

第一次求婚失败后，奥克只能作为一个牧羊人默默守候在女主人身边。

农场火灾，他大力扑救；暴风来袭，他孤身抢险。

他们一起为羊群洗澡、剪羊毛。

因为认知不同，他们争吵，她赌气，他出走。

羊群生病了，她低头去挽留，他回头来医治。

他们最终圆满结合，除了客观上的戏剧条件，更是共同的事业让他们紧紧联系在一起。

芭丝谢芭在经历生活磨难之后，意识到奥克的陪伴和尊重是如此可贵。

她不在乎两人身份地位的悬殊，不在乎两人教育水平的悬殊，不在乎即将面对的流言蜚语，毅然选择了他。

无论过去还是现在，能够不被时代和外界裹挟，对很多人都是说起来容易，做起来难。

拒绝自己想拒绝的，接受自己想接受的，更不是每个女性都能做到。

正因为选择和决定都很难，我们才更需要肯定这份勇敢。

虽然《绿荫下》（《Under the Greenwood Tree》）被认为是托马斯·哈代著名的“威塞克斯系列小说”的第一部，但哈代第一次在作品中正式使用威塞克斯（Wessex）这个词（来自中世纪英格兰七国时代时南部的威塞克斯王国）则是在《远离尘嚣》。

按照哈代自己的说法，这是一个“部分真实、部分梦幻”的地方。

他想表现的，是以他的家乡（多切斯特）为原型、看似一派田园牧歌其实充满人情世故、在工业革命的冲击下即将面临变革的十九世纪末的英国乡村。

事实上本书标题（摘自托马斯·格雷的《墓园哀歌》）就有反讽意味：说是要远离（城市中的）疯狂人群，但书中的“乡下人”也绝非善茬，发生的事更不乏狗血。

正所谓有人就有江湖。

谁也躲不过时代的浪潮。

小说的主线是女主角Bathsheba Everdene和三个男人（共五次求婚）的纠葛。

受过教育的Bathsheba一出场就与别的农家女不同——自信、独立，同时也骄傲、任性。

她能自己将一个农场管理的井井有条，这在当时是很罕见的。

她先后拒绝了老实稳重的Gabriel Oak和儒雅多金的William Boldwood的追求，却嫁给了风流自私的Francis Troy，说明她更看重热烈忘我的爱情而非安逸富足的生活。

可以说她不服输的性格让她尝到甜头也吃了苦头（她跟Troy结婚的直接诱因是Troy说她没别人漂亮）。

而哈代在塑造这样一位女强人的同时，也多少流露出他对女性的一些刻板印象。

可见再超前于时代的作家/思想家也最终有一天会被认为保守，但这并不能抹杀他们在当时的进步属性和历史地位。

同样有些落伍的是情节设定。

这个“男人不坏女人不爱+千年备胎终转正”的故事在今天看来多少缺乏可信度：Oak像守护天使一样三次救了Bathsheba的农场（火灾、中毒、暴雨），却只能继续斯多葛式的苦行；出场最晚品格最差的Troy却后来居上，关键摘完桃子还心猿意马不懂珍惜；无端被撩的Boldwood最惨，自己啥也没捞着净帮别人做嫁衣最后还搭进了后半生。

你会问，女主何德何能能让两个优秀的男人为她死心塌地无怨无悔，最后二打一险胜（其实就是Boldwood和Troy同归于尽了）仍有暖男Oak的接盘？

现实生活中恐怕难有这样的不离不弃和冲冠一怒为红颜；更可能的情况是，你既然那么喜欢作，就等着被你的小白脸羞辱算计吧。

哈代显然想给她的女主角一个成长的机会，一个弥补过错的机会。

就连反派Troy，小说也在后来让他意识到自己对前女友Fanny的真情。

说来唏嘘，本书出版的同年（1874年），哈代与心爱的爱玛（Emma Gifford）喜结连理。

起初两人恩爱互助，琴瑟和弦；但没过几年他们就渐行渐远，乃至形同陌路；后来爱玛索性搬到了阁楼上，直到1912年去世。

讽刺的是，哈代在爱玛死后又想起了她的好，又是故地重游又是写诗悼念，似乎由无情秒变痴情。

只是斯人已去，追悔莫及；红尘旧梦，空留余恨。

1995版电影由丹麦导演Thomas Vinterberg执导。

影片删除了书中的如下大量情节：Bathsheba早年曾救过Oak，Boldwood和Oak对Fanny的资助，Oak帮Boldwood认笔迹，Oak劝阻Bathsheba却被后者勒令离开（但他没走），Boldwood（被忽悠）为Troy报销结婚费用，Troy离开（不是自杀未遂）后的经历和他重夺Bathsheba农场的阴谋等。

但主线的三段感情算是得到了较完整的展示。

尤其是Bathsheba前后三次追赶Oak，最后一次则终成眷属，让观众心满意足的走出影院。

实际上原著中Oak在最后没有真的打算离开。

两人在风风雨雨后的结合虽然令人欣慰，但因为前途的未知和Boldwood的入狱，让这个大团圆结局多少打了折扣。

（严重剧透警告慎入⚠️）自诩阅大女主剧无数的我，还是一头栽倒在这部剧上了：一个受过良好教育勤劳独立的年轻女性玩弄两个男人于股掌间以及被一个男人玩弄于股掌间，最后发现陪伴是最长情告白的玛丽苏狗血言情…朴实敦厚的牧羊人捡到了女主丢失的丝巾，然后就把心也一并归还了。

结果当然是求婚失败，女主扯了些你很好但你驾驭不了我的屁话，but到这里都还合理。

drama来了。

某个半夜牧羊人的羊群突然发疯集体跳崖自杀（喵）？

然后一无所有的牧羊人背井离乡之时又挽狂澜于既倒扶大厦之将倾，结果因缘际会发现拯救了女主刚刚继承的农场…fine。

接着女主新官上任干得热火朝天，就在和牧羊人微妙之际，又在集市上和邻居富农眉来眼去了。

居然还寄了个情人节贺卡给这位早年失爱的钻石老光棍，撩得人家春心荡漾直接求婚。

自然又是好人卡，女主又搬出独立农场主的新新女性身份，勉为其难地说考虑考虑…fine。

然后牧羊人看不惯女主的做法大义谏言，果不其然和女主谈崩被碾出农场，结果还没走两步被女主求回去救农场生病的羊群（请问您上辈子欠她的吗呼之即来挥之即去的）？

再说那富农老光棍居然还不请自来女主农场晚宴，和女主二重唱了一曲又荡漾了，谁知被女主又泼了一盆冷水。

这时候男三军官出场了，在女主辞别富农巡视农场的路上和女主衣服勾到了一起（喵喵）？

然后在昏暗的灯光下一睹女主神颜张口就来情话，把女主哄得脸红心跳还要嘴硬赶人家走。

总之军官死皮赖脸留在了农场，女主不顾牧羊人（怎么又是你这个老好人）的警告彻底沦陷在军官的甜蜜暴击中，昨天还是个初吻仍在的处女，今天就直接xxoo，明天就wedding party了…fine。

不巧两人赶上了山雨欲来风满楼的新婚夜，军官自顾自喝醉唱歌，女主帮牧羊人一起加固草堆，又有意无意说恨不当初。

几天后军官在集市偶遇ex未婚妻，原来ex以前是女主农场女工，当初教堂名字听岔，两人阴差阳错没结成婚（脑子是个好东西希望你有，没有的话就穿越到现代带上手机）。

ex沿街乞讨还怀了军官孩子，军官约定次日在福利院见面。

然而苦命的ex当夜难产而死，尸体运回老东家，女主知道真相崩溃。

军官彻底破罐破摔，心如死灰下海溺亡。

富农趁机再次提出婚约，并邀请牧羊人两家农场合并管理。

圣诞节晚宴，富农本希望女主答应求婚，不料军官诈尸还魂，又来问女主讨钱，争吵之际被富农一枪毙命。

富农入狱后，牧羊人向女主请辞赴美国，女主思虑再三发现自己即将孤苦无依（农活没人管），so主动表白（喵喵喵？

），两人在朝阳下拥吻相偕回家。

HE我没看过原著，想必情节和电影是有些出入的。

只是一个愿意面朝黄土背朝天，跳进池子给小羊洗澡的新新女性，似乎不会在男女之情上时而清醒时而疯狂。

只有几面之缘的男人们也不会一个个磕了春药似的前仆后继。

当然以上通篇都是调侃，哈代先生所处的社会时代背景下，原著自然有其广泛的现实意义（认真脸）。

粉丝们不喜轻喷。

牧羊人第一次求婚

羊群跳崖自尽

女主拒绝富农

女主富农二重唱

军官甜蜜暴击

军官拒绝加固草堆

喵喵喵的HE

原文：Far from The Madding Crowd(《帝国》Empire影评)作者：Angie Errigo翻译：加勒比小鳄鱼远离都市的喧嚣听起来如此田园牧歌：咩咩叫的绵羊，红脸蛋的挤奶女工，工整的田垄，庆祝收获的宴会。

托马斯·哈代（这次他的作品由David Nicholls进行了令人满意的改编），曾是一个务实的农村男孩，对衰败的乡土社会并不乐观。

《远离尘嚣》常被概述为，“一个骄傲的、热情如火的美人，让三个男人为之倾倒”的故事。

但事实上，作为女性主义者代表的女主人公芭丝谢芭只有这三个男人可供选择，他们所处的世界如此之小，而他们的社会桎梏又如此严苛。

凯瑞·穆里根饰演的芭丝谢芭穿着马裤在马背上飞驰，对这个一文不名的维多利亚时期的孤儿来说，稍显活泼，也让人觉得故事发生的时间往前了一些，但并非如此：尽管故事已经过改编，但仍旧发生在1870年的Dorset. 她的服饰是对她桀骜不驯的性格的一种表达。

当身着连衣裙的时候，她用缠绵的眼光与Matthias Schoneaerts饰演的壮实的农夫欧克对视了一阵，他向她求婚，她对社会地位低下的欧克保持友好，但给予了拒绝，声称：“我不想要个丈夫。

我讨厌成为谁的附庸。

”如是她开始进入男人的世界。

穆里根的表演非常动人，具有诱人的魅力和智慧，比起1967年的约翰·施莱辛格（John Schlesinger）的版本中优雅的朱莉·克里斯蒂（Julie Christie），穆里根对农家生活的处理显得更加可信。

芭丝谢芭这个角色很讨人喜欢，她能从自己所犯过的错误中不断学习。

她对两件事感到懊恼，一个她挫伤麦克·辛饰演的孤独压抑的Boldwood这个幼稚的错误，另一件是她盲目地屈服于Troy中士，她用展示剑术诱惑她，来表达那不加掩饰的情欲。

这完全符合导演托马斯·温特伯格（Thomas Vinterberg）的路子：全然聚焦于角色的骚动的、富有激情的内心波澜，以及他们所承载的人性、命运和社会习俗。

可以说它高于施莱辛格那个版本的地方就是它阐明了曾刺痛哈代的阶级差异。

鉴于施莱辛格的版本（最近重新发行）珠玉在前，这一版的《远离尘嚣》做出了勇敢的尝试，并且比我们预想的好很多。

很喜欢这部电影里的女主艾佛丁小姐。

她拥有我认为一个女孩子最应该拥有的品质，即独立坚强。

她是这样描述她自己的。

“我很小就父母过世了，我早已习惯独立自强，也许有人说太习惯了，说我太独立了。

”在这部电影中，艾佛丁总共与3个男人有过纠缠。

先说说艾佛丁和她的第一任丈夫也就是第三个男人，曹伊中士。

曹伊用甜蜜浪漫的话语迷惑了女主。

实际上，虽然艾佛丁独立自主，但是对于爱情，她了解的还不够。

还有一点是女人的嫉妒心。

“我是个笨蛋，我一直瞧不起那些被军人的甜言蜜语冲昏头的傻女孩，但我却做了我发誓绝不会做的事。

他跟我说了另一个女人的故事，他爱过一个比我更美丽的女人，我受不了。

出于嫉妒跟困惑，我决定嫁给她。

”所以说，女人的嫉妒心是很可怕的，很有可能会毁了自己。

他们结婚了。

但是婚后曹伊沉迷于赌博，也不管艾佛丁所拥有的农场的事务，还欠下了一些债务。

后来，曹伊遇到了怀着自己孩子的前未婚妻，只不过前未婚妻死了。

这时曹伊对艾佛丁说的是“这个女人虽然死了，但过去现在和将来都比你重要。

现在你对我来说毫无意义，毫无意义”

他为他的前未婚妻和孩子殉情了，只不过后来被救了，他又去找艾佛丁，只不过是为了要钱。

最终，第二个男人包伍德开枪把他杀了。

我把曹伊定义为渣男。

他把艾佛丁的心伤的支离破碎。

不过我想曹伊也是喜欢过艾佛丁的吧。

我不想称它为爱，我觉得这会玷污爱。

只不过艾佛丁太独立了，曹伊为她放弃职业，一贫如洗，而艾佛丁却拥有一座农场和一栋房子，他在这段关系中体会到的是自己的无能。

但是无论怎么样，都改变不了他是个彻彻底底的渣男，对艾佛丁来说。

谁年轻时没被渣男骗过呢。

对曹伊的前未婚妻来说，他算是有情有义的。

再来说说第二个男人吧，包伍德先生，一个年轻时曾被伤过心的中年男人，比艾佛丁年长一些。

他向艾佛丁求婚时，刚开始女主是拒绝的，并说了这样一段话。

‘虽然我对你怀抱着极高的崇敬，但是我觉得我没有正当的理由，接受你的求婚。

’然后他又用马车，钢琴，安稳的生活等诱惑她，女主笑了，然后回答“只是，我已经有钢琴了，也拥有自己的农场，虽然你的求婚让我深感荣耀，但我不需要丈夫。

”这段话是我在这部影片中第二喜欢的了。

这才是有自信的有底气的女人说的话。

再分享一段话吧，不是影片中的。

所以面包我有，你只要给我爱情就好啦。

包伍德先生是有可能得到艾佛丁同意的，但是被曹伊截胡了。

在曹伊死后，包伍德又向艾佛丁求婚了。

可是渣男曹伊又出现了，原来他没死。

包伍德一时冲动，开枪杀死了曹伊。

他最终进了监狱。

包伍德对艾佛丁是真爱，会担心她，会保护她，会照顾她。

只不过艾佛丁对他，可能更多的是尊敬，少了一些热情，所以也就称不上爱吧。

最后谈谈女主遇到的第一个男人，欧克先生，也是最后与艾佛丁在一起的人。

欧克也是第一个向艾佛丁求婚的人，他也曾试图用他的农场打动女主，只不过女主没同意，女主是这样说的。

‘欧克先生，我不想要一个老公，我不喜欢自己变成男人的财产。

如果不用变成某人的老婆，我不介意当个新娘。

对你来说，我太独立了。

我要嫁也会嫁给能驯服我的人。

你驯服不了我。

你会越来越讨厌我。

’自从欧克先生破产后，他无意间去了女主继承叔叔的农场。

欧克先生一直陪在他身边，无论是渣男的打击，还是农场出事，。

欧克先生用真心赢得了艾佛丁成熟的爱情。

下面是女主告白的话。

‘谢谢你，盖布瑞尔，你相信我，为我奋斗，在全世界与我为敌时，支持我。

我们一起经历过许多事。

’陪伴是最长情的告白。

看吧，女主还是选择了那个陪伴她最久的那个人。

我相信，每个女孩最终都会找到那个对的人。

远离尘嚣 故事发生在维多利亚时代，女讲述的是女主人公芭思希芭·埃弗汀与三个男人一奥克、波德伍德和特洛伊之间的故事，按照他们向女主求爱的顺序，我们称之为男一羊倌，男二庄园主，男三军人，而桃花运甚旺相当理智的女主嫁给了穿红色军服的男三，之后，男三重逢因为婚礼走错教堂而失散的前女友，并且已经怀了他的孩子，因为难产离世，男三痴情的也跟着跳海自杀了。

女主转而准备嫁给男二，而男三居然被人救回来，男二毫不犹豫的杀了男三，入狱去了。

聪明的羊倌男一屡战屡败之后使了一招以退为进术，声称要离开庄园去美国，果然女主追过来挽回她最初的爱，好事多磨，最爱你的人一直蛰伏在你身边，而你还总是挑三拣四不肯认命。

典型的简奥斯汀的故事，100年后，冷峻的建筑设计师哈代也写了一次，这部小说距离他写著名的德伯家的苔丝还早十多年。

电影画面太美了，欧洲演员的演技与颜值成反比，男一是以为比利时的演员出演的，其他一众英国演员尤其是男二脸熟得不行，气质拿捏的到位 ，没有拉胯者摸鱼的阵容。

果然谁的文化谁说了算。

但爱情，真的混杂着太多的玄机，女主最爱谁？

她自己知道，作为一个过分理智独立的孤女，英伦文化总是离不开孤女继承亲戚遗产导致社会地位突变的桥段，她爱谁不重要，谁爱她多一点，才是看头。

她肯定是最爱自己的，孤女不爱自己就说不过去的了，缺啥补啥无可厚非，但花花公子或者外向型情人火热的冲击，这一生，总归要轰轰烈烈的经历一次，成熟稳重体贴含蓄挚爱，通通排在勇敢热烈的爱恋后面，人，无论男女，果然都是动物性远远高于后天受教育得来的经验和理智。

而羊倌，似乎经历了破产失恋等等磨难，上苍给了他一个圆满的结果，等待蛰伏多年，不如招数，谁说爱情纯粹？

最复杂的人性弱点全然深藏在里面，剥开爱情华丽丽的外表，骨子里全是冲动和算计，只是大家自欺欺人的创造了一个词汇：缘份。

有缘有份就好，其他的所有好坏都已经不重要了。

哈代也就此走出了简奥斯汀的时代，写出来毫无爱情的苔丝，出名而引发社会争议，让他只写了两部这么的残酷的作品就封笔了。

"It's terrible responsibility, to hold another man's happiness in your hands."女性的覺醒都是不容易的，可在任何時期任何地方（比如維多利亞時期的英國）都有女人天生就要強。

入戲十分鐘就被見過一面的隔壁農莊牧羊人Oak求婚，Everdene毫不猶疑地說了不，還不留情面地留下了句：”If I ever were to marry I want somebody to tame me and you'd never be able to do it."戲演到這裡在我看來已經足足夠了，可偏偏故事（人生）要就此捲席開來。

後來發生的事，一如預期Everdene的所作所為讓人眼前一亮，敬佩無比，可漸漸地，也讓人油生憐憫。

夜晚叢林中trespassing的sergeant Troy偶遇Everdene情不自禁地誇了她一句你真漂亮，她便全然抵擋不住那軍裝的豔紅而不能自已。

Troy那晚確是崩潰狀可他巧嘴裡吐的也盡是真心話，因為那一刻他並無從知道眼前油燈照出的女孩就是農莊的女主人。

當然婚後原形畢露，可對Everdene來說總算開心過瘋過顛過，她並不後悔。

而他到底是誠實的，他沒有在東窗事發後嘗試對妻子隱瞞，他和Everdene一樣，是個無法背叛自己的人。

Troy是年輕的、激情澎湃的，相比起Boldwood那段就來得深沉而滄桑。

"Let No Man Steal Your Thyme"的合唱裡最後那句是"That all the world may plainly see// How my love slighted me”。

大多數民謠(folk songs)都是惋惜的悲涼的，大概並非沒有原因。

三個suitor之中個人最喜歡他（還沒離開大叔控的年紀...），他娓娓道出的這句萬般無奈卻又無比動容："If you worry about marrying me merely out of guilt and pity and compromise, well - I don't mind, I love you and, for my own part, I am content merely to be liked." 儘管Boldwood擁有一切，可他知道，就算他娶了所愛的人，他也無法擁有她的心和她的所有。

可即便如此他還是那樣誠懇卑微地propose了。

到底有誰能全然擁有Everdene這我不能確定（所以結局朝著晨光走去happily ever after的背影只能讓人聳聳肩）。

她是一隻free bird, but not without ties ("Are birds free from the chains of the skyway?" Bob Dylan). 她越堅硬便越軟弱(“Bathsheba loved Troy in the way that only self-reliant women love when they abandon their self-reliance. When a strong woman recklessly throws away her strength she is worse than a weak woman who has never any strength to throw away." Thomas Hardy)，她越理性自控就越容易陷入無法自拔的情慾中。

她不斷地試圖衝破性別身份的牢籠，這她好像還挺成功的，至少從結局看來。

在那個時期，她完全是超前的(completely ahead of her time)。

但即便現在，卻也並不見得容易了多少，因為到底這不是外在因素比如階級或性別的關係，而是人的天性本身——那種與生俱來的好強、狂妄、孤傲，視自由為空氣卻又想抓緊一切的徒勞。

Far from the madding crowd, in the cold light of day, few women had ever been there, and even fewer stayed there all the way through. And perhaps it's nothing about women really, but men, in general.

影片改编自同名小说远离尘嚣，影片缓慢的叙述着故事，每一帧都是一幅英式田园画。

维多利亚时期的英国，似乎有着心思潮的涌动，女性渴望独立正在体现独立。

影片的女主人公折射了这一点，这看似是一部女性主义崛起的萌芽之作，其中包含着新思想落于实处的种种不适。

女主人公追求独立，但是从始至终她呈现的是一种独立加依赖的状态，还有那个以独立为名义实际上是傲气的东西。

依赖男主人公农场治理能力，依赖着隔壁农场主绅士版最后的偏爱。

难道女主人公没有闪光点吗？

不可否认她思想的进步，不屑于身段下地干活和她最后认清事实的态度。

但是她就给人很多的是拒绝的傲气，愚弄绅士的不屑，追求刺激不听他人劝阻的后果。

故事的最后，她还是能过得幸福，留住了值得依靠的人。

这是电影，难道现实生活中真的可以这样吗？

这一段留给影片的三位男主。

一位羊倌，说话直白又含蓄，做事任劳，分明黑白;一位乡绅，优雅礼貌，深情单纯;一位士兵，容貌姣好，好吃懒做，清场浪子。

女主人公拒绝羊倌和乡绅，投入清场浪子的怀抱，不由得说一声，男怕入错行，女怕嫁错郎。

合理的推算一下原因，归根结底还是男主调情。

影片里，当乡绅满含眼泪的向羊倌说出自己内心因为爱情的苦楚，甚至最后为保护女主人公枪杀浪子，让人唏嘘。

羊倌的求婚、保护、负气出走、提醒，那一样不是对她深沉的爱。

总而言之，女主人公不配，她也得到了她该得到的后果。

最后的一段留给范妮，她有一个很好听的名字funny，她的一生却苦不堪言。

因为听错场地而错过婚礼，男友不去尽力寻找惨遭抛弃，最后命丧黄泉，可怜又可悲。

最后的最后，女主人公和乡绅合唱的那首歌，似乎是她爱情的缩着。

女孩子还是得擦亮眼睛看人啊！

20220816# 剧情催眠，非浪漫主义劝退。

关于女主，第9分钟朴实男一求婚，虽然我陪你训狗牧羊但我独立我不嫁人；第36分钟绅士男二求婚，虽然我给你寄情人卡但你说的农场钢琴我都有我独立我不嫁人；第52分钟初见轻浮男三、58分树林约会初吻、63分滚床单、67婚宴，果然女人都吃花花公子坏男人这套。

关于男二，无关性别，这就是一个正直的人被恶作剧情书和一点一滴撩骚所毁灭的悲情故事。

关于男三，前未婚妻走错教堂没结成婚就散了，与女主闪婚后小半年重逢穷困ex还得知怀了，结果一晚上ex生孩子两尸两命，白月光成了朱砂痣，于是直言女主无论如何都比不上朱砂痣，然后穿ex结婚时的军装去海泳殉情。

但凡在这结束还能体面一点。

女主得知丈夫溺水自己成了寡妇，难过归难过但剧情其实着墨不多，终于自愈后再次纠结男一二时候，男三回来了，假惺惺关切两句开始要钱要她回去且十分粗鲁甚至想动手，男二出来一枪打死了男三。

认同隔壁友邻，这就是在说你够漂亮就能同时拥有认真负责三好青年、精力旺盛狼狗小男友、温柔多金深情老绅士，简而言之，一个漂亮女人和三个男人，最终一死一牢一HE，女主回归男一怀抱的故事。

但这不是结尾几句浪漫话和happyending就能过去的——说得对，诱惑你不爱的人很可耻，女主对男一二、男三对女主，这跟性别或时代或文学没关系，就是unworthy。