海明威与盖尔霍恩

1、盖霍恩：生命最吸引我的，是外界发生的事情，所有的动作，而这，这值得与大家分享一下，我总在最艰苦的地方觉得最如鱼得水。

But love?我是个战地记者，当然总是不停的有战争，无尽的战争。

2、海明威：来看看评论吧，每个作家都留着一篇评论。

3、评论：这本书不像是用语言写成的，而像是用身体的组织编制而成。

4、盖霍恩：我所做的只是倾听，都是他们的对话。

海明威：写作的秘诀就是，描述人们说话的方式，多数人从不倾听。

盖霍恩：我的本意是去描述肮脏的生活，最后却成了《周六时评》光鲜美丽的封面女郎。

海明威：我也有相同遭遇。

5、盖霍恩：我欠你多少钱？

海明威：这地方基本上就是我开的。

盖霍恩：（丢钱砸在他身上）买一件新衬衣吧，海明威。

（转身就走了）6、海明威：也许多杀点动物就不会自杀了。

可以看得出来他一直在为此努力。

7、海明威：名誉如娼妓啊，但也不能说她干不出好事。

8、多斯：海明威认为写作是一项血腥的运动。

拿起笔，and bleed.9、盖霍恩：我感觉我们必须没日没夜的工作，爱尽量多的人，做尽量多的事。

用尽量快的速度，来自我自己：1、还在等，知道在等什么，却有点不愿意等下去，因为你马上三十，我也28，青春的尾巴那么有限。

2、不管自己变得再丑，也不怕，虽然我现在处于最迷失自己的时候，也是最接近自己的时候。

3、心中有信念，不容说错一句话，遗失做一件事的准确机会。

4、真诚加敏感，就等于准，问题就剩下准的要求频率高低。

可以时时刻刻，也可以打个半折，也可以混沌，取决于是否想偷懒。

5、我要能够忍受不去做什么善事，而带来的自责和不安，战胜了这个，你就真的是一个坚强的人。

10、海明威：判断一个人是否值得信任的最好方法，就是先相信他。

11、盖霍恩：只需一看，你就能明白我们的事业是正义的，我们决不能失败。

12、多斯：Taste like freedom.海明威：Dos，这是你所说的话里面最失水准的一句话了。

多斯：也许吧，但是我是发自内心的。

13、摄影师：如果照片不好，只能说明你还未深入本质。

(You’re not close enough.)盖霍恩：但你有才华。

摄影师：仅仅有才华可不够，你还得是匈牙利人。

14、盖霍恩：（轮盘赌之后）他说的对，美国应该参与其中，世界其他各国都应该出一份力，法西斯正在蹂躏西班牙，你们俩却在这斗气，真可笑。

(it’s ridiculous.)噗！

15、海明威：最好的作家都是谎话连篇的。

16、评论家：他的天赋已被掩盖，取而代之的是对自己雄风不再的担忧。

17、盖霍恩：西班牙内战后，我对人类感到绝望，西班牙伤透了我的心。

海明威：听我说，盖霍恩，一个人可以被毁灭，但不会被打败，只要他还活着，就能继续战斗。

18、海明威：写作如弥撒，若不到场上帝比怒。

19、盖霍恩：你真是什么都记得住，是吧？

20、盖霍恩：得有人去报道。

海明威：留在这里陪我，聪明人的快乐是最稀有的东西。

（Happiness in intelligent people is the rarest thing I know.）21、海明威写信给盖霍恩：我最爱的玛蒂，你必须明白，爱远比恨要持久的多，昨晚我对月哀嚎，只有一只黑鹰回应了我，也许它也被情所困，于是我们对月共嚎，那野兽和被情思折磨的不成人样的我。

盖霍恩回信：亲爱的，你让我懂得不应自作多情，以为轰炸机都冲着我来，也不应以为子弹都以我为目标。

我累了，真希望你在我身边。

22、盖霍恩：我有婚姻恐惧症，我更愿意孑然一身。

海明威：而我更愿意娶你为妻。

(Well, I’d rather make an honest woman out of you.)23、盖霍恩：人们说嫉妒是爱情最大的敌人，他们错了，爱情最大的敌人是厌倦。

我想到真正的战场上去。

24、盖霍恩：多斯说你是个自私自利的王八蛋。

海明威：（掴巴掌）盖霍恩：你没必要这样。

海明威：有必要。

你知道的很多，但你根本不知道我有多需要这样做。

盖霍恩：（笑笑走了）离婚后25、盖霍恩：我试着不去想他，我害怕我不能想起他的好，而只剩对他的恐惧。

上帝，真希望我渺小生活中的问题没有让我对所有事物失去理智。

26、盖霍恩：有两件事极大地影响了我的世界观，一件是西班牙的失败，另一件是达豪集中营。

（纳粹集中营）我逃跑了，我想我对可怜的人类失去了信心。

海明威疯后27、海明威：写作的黄金阶段，是孤独的。

一个作家，随着名气的增长，会逐渐摆脱孤独，他的作品也往往会走下坡路。

因为他的作品，必须独自完成。

一个足够好的作家，必须能面对永恒，也能面对没有永恒，每天如此。

采访盖霍恩28、问：你是喜欢让自己置身于危险之中吗？

盖霍恩：我没有那种情结，那是男人才有的。

问：既然你提到了男人，想知道关于你和那个男人的故事，那个代表着男子气概的男人。

盖霍恩：不。

问：那关于您欠的债呢？

盖霍恩：我的债？

问：你欠海明威的债。

盖霍恩：那个男人已经死了30年了，他折磨自己比折磨别人都狠，我愿他安息。

就这一话题我只能说折磨多。

我绝不是任何人生命中的脚注。

一部两个半小时的电视电影，难免有点让人心生疲惫。

说不清是哪里不够吸引人。

演员的表演还是很出色的，即使妮可已经有些昨日明珠，但高挑的身形加一头金发的确尤人，立在那就仿佛一尊女神像。

克里夫•欧文也为角色准备得很充分，没有违和感。

历史与现实、黑白与彩色交替的画面和叙述方式，增添了往事如烟的跨越感，却也显得有些平铺直叙。

可能还是那段故事太过纠结，纠结得说不清楚。

两个人格与众不同的人完美相爱又丑恶地别离，转变甚至一瞬间，让人不禁唏嘘，也许世间的分离本没有什么对与错，只是一次次被现实的折磨与洗礼：相遇、相爱、毁灭与别离。

还是不乏几个略带震撼力的镜头，那些冷酷无情的战争表现本应首当其冲，但无奈却带着深深的距离感，反而是在战火纷飞中的一段激情戏更加让人印象深刻。

周围炮火连天，两人却带着几乎要与对方同归于尽的激情翻滚于萧瑟的房间之中，无视炮火、无视死亡、无视一切。

”We were good in war, and when there was no war, we made our own. The battlefield neither of us could survive was domestic life.” 周围战火纷飞时，我们相爱至深；但置身战争之外时，我们不断制造自己的战争。

在家庭的战场上我们双双阵亡。

海明威与盖尔豪恩之间，虽然前者名气和地位都更加响亮，但两人都不是甘心追随对方的人，他们需要自己的战场，自己的天地，而不能依附在侧的爱人最终只能劳燕分飞。

曾有的激情就留在硝烟弥漫的战场上，就留在那炮火纷飞的房间里吧。

昨晚看了海明威和盖尔霍恩，两个传奇式人物的婚姻历程，着重是讲这个女人的。

不算太好的片子，但是能够吸引人看下去。

与有些影迷相比，我不喜欢这种极端角色之间的感情内容，反而觉得关于战争的内容太少了，但是这毕竟是传记片，所以人情为主，战争为辅才对。

影片的第一场战争是1936-39年的西班牙内战，54个国家的青年，在共产主义的蛊惑和人类正义感的驱使下，自费来到马德里。

影片中我们可以看到有人弹着吉他，有人抱着山羊，大家都是自费来的，自费来保卫别人的祖国，以生命为代价。

他们组成了国际纵队，入伍时，都在一份誓言上签过名，这一誓言的结尾是这样的：“我自愿来到这里，为了拯救西班牙和全世界的自由，如果需要，我将献出最后一滴血”。

这种剧情，此前我只在燃情岁月里看到过，三兄弟不顾父亲的阻止，要去保卫素未平生的英格兰。

最后整个家族都因为这次战争受尽折磨，有很深反战情节。

但是本片的国际纵队却似乎是一场精神盛宴，战斗的结果似乎都被人们忽视了，这些知识分子们一腔热忱为了个人信仰投入战争，虽令人神往，但代价惨重。

3.5万国际战士，有5000人死在西班牙战场上。

当然那些标志性的人物，比如本片中的海明威之流，并没有为战争洒下一滴血，最多就是像盖尔霍恩一样说：这场战争改变了她的人生观罢了，而她的人生观对于死去的战士来说一文不值。

国际纵队的参战是西班牙内战唯一的亮点，在人数占优的情况下，西班牙共产党组织的共和军以100万的兵力，不敌20万的弗朗哥和德意联军，可见西班牙政府的组织能力确实不如弗朗哥，失败的主因不是德意参战而美英苏作壁上观，是因为他们中间没有合格的政治家和军事家。

我相信就算共和军胜利，西班牙的结局也不会比弗朗哥统治下更好。

这从影片中那个英勇善战的上校的命运可见一斑。

正义并不是常胜将军，历史是个反复无常的小人。

西班牙内战只是一场普通的战争，但是国际纵队是人类历史上最崇高的战争组织，是国际主义精神的至高点。

这种精神在今天这个为了满足自己的蝇头小利而巧取豪夺的世上尤为珍贵。

在这里还要再说下内战的结果，弗朗哥胜利了，我们的历史书中一直把他称作独裁者。

但弗朗哥绝对不是希特勒、墨索里尼、斯大林、萨达姆、金三胖这样的极端分子，在他统治的36年里，西班牙完成了政治体制改革，经济发展迅速，弗朗哥的形象由原来严酷的总司令变成了较为宽厚的老年政治家。

不管是他在二战初期的残暴也好，还是二战中的看风使舵也好，总的来说，对于西班牙人民，1947年之后，他是个出色的政治家。

西方国家早就给与他公正的评价了，我想在拥有邓小平这样的伟大政治家的国家，也会给他一个合适的评价。

盖尔霍体现了出色的成功女人特质，魄力，独立，性感，有狂热的理想。

当然也少不了妮可。

基德曼的功劳，这么大岁数居然还这么诱人，难能可贵。

整个影片就像是对盖尔霍岁月的记录，感觉盖尔霍要传奇的多。

而海明威则是侧重在普通人一样的生活上，就是再牛逼的人，也有欲望，甚至于超过常人的欲望。

另外吐槽的是，现在这个时代，对于出轨貌似可以放到桌面上谈了，更加的宽容化了。。。。。。。。。

盖尔霍在影片中被多数观众的认同，可见，女人如果出轨当小三，周围人的评价，多数围绕在女人依靠的男人身上，不但对偷情爱情或者感情一直保持几百年的热度，甚至对男人的成功和优越也保持几百年的崇拜感，既让普通人惊叹，也让人们心向往之。

没有蔡锷，小凤仙是谁？

没有张学良，那赵四小姐是谁？

女人能够不依附男人，成为独立个体的，恐怕极少，毕竟宋美龄只有一个！

这一辈子，有人追求笼子，有人追求钥匙笼子追求笼子，只能靠近钥匙和笼子才是绝配。

但是我们会被’同类‘吸引，最终却选择与‘异类’共度一生。

也许这就是距离产生美的原因，距离产生美，也产生爱。

爱可以铭记一生，但是恨可以忘记，可以放下，可以消散。

爱远比恨持久，所以才有“相濡以沫，不如相忘于江湖”一说吧。

眼睛是瞎的人，看什么都是黑色的。

什么是人生的终点？

又或者人生道路去往何处？

爱情和婚姻甚至幸福，并不是盖尔霍恩的终点站，她的终点是战场，是炮火硝烟的真相。

这不是爱情电影，不是战争片，甚至不是真实人物的传记，它探讨的是生命终点的秘密。

或许我忘记了海明威和盖尔霍恩有一段同路的人生，却去往不同的终点。

敢于孤身上路的盖尔霍恩拥有更强大的自主，这使她的人生到达了更远的目的地。

男人，或女人，都会想停下探索自我的脚步，这脚步停下的时候，就是生命意义结束的时候。

不论是否可以相伴，都要勇往直前，不要丢下灵魂的自由，不要给灵魂带去牵绊。

因为海明威来看了这个剧却被霍恩粉上了，妮可演的太飒了。

1.“爱情死于无聊“，死于不同频率。

一个勤恳向上另一个萎靡不正那么注定不是一个世界的，罗曼蒂克也消亡。

而现实情况通常是 既然两个能在一起那彼此身上一定都是有相互欣赏的亮点，而太平生活的安乐麻痹，纵使原来多么志同道合也会就此别过是路人的。

这就考验双方的续航能力了：个人的意志力。

不是一时的积极青年，而是持续的向上才能不掉队，爱情长久。

起初的海明威不愧是美国上世纪20年代最伟大的小说家，被他战火纷飞时/周末温柔乡时也坚持日更的高效和自律折服。

他像个师长会毫不怜香惜玉的怒吼鞭策霍恩。

志趣相投相互激励他们有最美好的爱情雏形。

然而海明威是个随性而为及时行乐的人，这样的本性注定了当生活平静无忧时，反而会日渐沉迷于声色犬马狐朋狗友。

当然电影有虚构的成分，毕竟是霍恩的自传也存在倾向性，以及海明威自杀原因还有家庭遗传等等。

这个电影的评分也没有很高，比如他们到中国和蒋周会面的描写得匪夷所思的怪诞。

但，爱得浓却散的快的感情脉络 real真实，因为，我看到了我和某人曾经的路径、感慨万千。

2.两个自我价值认知高的人，不适合在一起。

互相消磨着各自的灵魂，尽管永生不忘，却无法执手偕老。

他们和我们就像两杯烈酒撞在一起，没错，会起很强的反应 因为她像他，自我认知度高的人都挺欣赏自己的。

但强对强不会相容、反而会彼此吞噬。

他因为欣赏我独立自主态度坚韧鲜明和其他女孩不同，于是大男子主义燃起更强的征服欲，然而，征服后却要这样的女子洗手做羹衣，不用那么认真的做事业，不要追求只要依附陪伴在身边就好…她怎么能呢。

换做他 他也不会的。

3.原来海明威是个那么男权的男人啊，不喜欢不喜欢，看完后也查了一些轶事后对他的探索欲down down down啊这部电影里还贡献了海明威的写作心得注脚，mark之～对了，拖延症的时候记得想起海明威说的“开始为你的信仰写作吧”

海鸣威是英皇星艺的男歌手。

2007年1月13日与英皇群星一起发行合辑《光荣与梦想》，收录第一支单曲《从今夜》；2007年5月19日隆重推出个人首张专辑《Dance Dance Dance》；2008年6月17日与英皇群星一起发行赈灾合辑《爱在你身边》，收录第二支单曲《龙的梦想》；2008年8月推出本年舞曲EP《寻找麦克》。

2006中央电视台《梦想中国》亚军。

才艺以及舞台经历：曾任张学友音乐剧《雪狼湖》的特邀艺员，全国街舞大赛冠军，北京电视台模仿秀冠军。

是谁的故事？

Hemingway & Gellhorn直译是海明威与盖尔霍恩。

但为什么不是盖尔霍恩与海明威呢？

（按音序排列也是Gellbhorn在前呀）翻译有这些版本：海明威传 ，战地烽火情，海明威情史，台湾的翻译是恋上海明威。

海明威传记自然是讲海明威的，但事实上影片讲述的时间跨度和故事面都因远远无法概括其一生而难以称之为传记，海明威情史亦然；占地烽火情，强调出战争背景下两人的情谊；只有恋上海明威的动作主体是盖尔霍恩。

盖尔霍恩在中国不慎用脏水洗手有点过敏，有如下对白——Hemingway: You want to suffer. 你自找苦吃。

Gellhorn: Should be, I'm in love with you. 确实，爱上你是如此。

其实我认为电影是从盖尔霍恩的视角出发的，并且把这个故事看作是一个现代女性对待其生命中一段情谊的回顾——这期间她找到了自己毕生热爱并甘心为之倾尽所有的事业，在探索个体生命价值的同时，也经受了现代爱情带来的无奈与伤痛。

他不是完美的影片看到一半的时候，我本担心自己会失望——海明威被描绘成了一个完美的男人形象。

他捕鱼打猎，才怀横溢；他是个正直的男人，一腔热血要去奔赴前线为对抗法西斯；他既性情刚烈，追求女人时也有恰当的智慧和勇敢，又体贴细心，给盖尔霍恩及时的照顾和温柔；他成为了男性气概的标志… (In a word, he is smoking hot.) 但完美的主角不免太过英雄主义，对于一部动人的电影，我会期待更多。

后来海明威开始暴露他的弱点，或者说脆弱和可怜之处，我就开始放心——幸好幸好，他不是完美的。

从社会学看现代爱情看这本书有一段时间了。

Why Love Hurts by Eva Illouz. 也许可以翻译成“为何爱情这么伤人”。

虽然名字听起来有些庸俗，但其实这本书是本学术著作——作者试图从社会学的角度来解释现代爱情如此令人，所有人都感到伤痛的原因。

正如作者所阐释的，关于这本书的目的：“Ultimately, my aim is to do to love what Marx did to commodities: to show that it is shaped and produced by concrete social relations; to show that love circulates in a marketplace of unequal competing actors; and to argue that some people command greater capacity to define the terms in which they are loved than others.”最终，我的目标是，如同马克思所言之于商品——他说明了商品是由具体的社会关系所塑造和产生的；我言之于爱情——去表明爱情是在一个基于不平等竞争的市场中流通的；而这其中有些人比其他人更有能力去定义他们被爱的方式大概的意思，在马克思之前，人们对于穷人的态度是：“由于能力不足或者懒惰，他们活该贫穷。

”在马克思之后，我们已经认识到，大多数的贫穷是源于体制上的不公平和系统性的经济剥削——有些孩子从刚出生就比别人少了很多改变生活的机会——这是一个社会问题，而不是任何人的错。

而作者，Illouz，她希望说明的是——所有人都会从爱情中体会到伤痛——这也是一个社会性的现象，可以从社会学的角度来分析——而不能仅仅用个体的心灵脆弱，“学会自爱(self-love, self-esteem)”，或者“摆脱吸渣体质”来解释或解决，即为爱情所伤不仅仅是内在的，也是外在于个体的，个体不可控的。

作者关于她所提到的“爱情”也作了界定——“现代爱情”。

并非前代人从不受爱情的苦，而是说现代语境下（political emancipation, secularism, rationality, individualism, moral pluralism, equality；政治解放，世俗主义，理性，个人主义，道德多元主义，平等），人们有了新的择偶标准——为爱情构建出新的体系。

而这个体系给现代人带来了不同于过去的，或许更加强烈的伤痛。

因此，作者更像是透过爱情这个切入点，从社会学的角度，试图解读“现代性”这个更大的命题。

（Like other sociologists, I view love as a privileged microcosm through which to understand the processes of modernity.）（btw, 尽管作者书中所提到的社会背景和书中所有的案例都是基于“西方社会”的，但是在全球化的今天，我相信我们大致也对其中提到的这些“现代性”深有感触。

另，我着实认为这些背景介绍是必要的）我们是彼此个人价值的证明那么究竟爱情为何如此伤痛呢？

总结的说，在现代社会，因为社会流动性更大，人们享有更大的自由——择偶标准混杂着情感，经济等诸多因素，并且很大程度上是主观的——爱情成为了我们自身价值的体现和证明。

对于男性来说，男性气概的表达始终是其个人价值和社会地位的重要部分。

Authority in the household, the capacity to earn a wage in a non-servile independent way, and the capacity to form meaningful bonds in voluntary associations, taverns, and clubs that effectively excluded women are traditionally the three pillars of masculinity. （1）在家庭中的权威，（2）用有尊严而独立的方式赚取工资的能力，（3）以及在自愿组织、酒馆和俱乐部（那些将女性排除在外的场所）中与他人连接的能力——是传统上男子气概的三大支柱。

Serial sexuality is attractive to men of all classes because, if access to women is restricted, it functions as a sign of the man’s status – of victory over other men. Male competitive- ness, validation, and status were channeled through the realm of sexuality. For men, sexuality was a mark of status in terms of the capacity to compete with other men in securing the attention of the female sex: “Women provide heterosexual men with sexual validation, and men compete with each other for this.”Furthermore, men transferred to sex and sexuality the control they had formerly held in the household, and sexuality became the realm within which they could express and display their authority and their autonomy. 连续的性行为对各个阶层的男人都很有吸引力，因为如果接触女性的途径受到限制，它就会成为男人地位的标志——战胜其他男人的标志。

男性的竞争力、被认可的程度和地位是通过性主导的。

对男人来说，性是地位的一种标志，可以与其他男人竞争以获得女性的关注:“女人为异性恋男人提供性价值，而男人会为此互相竞争。

“此外，男子把他们以前在家庭中拥有的控制权转移到性和性方面，性成为他们可以表达和显示其权威和自主权的领域。

他的男子气概（1）一方面是海明威怯场，一方面是猝不及防被请上台的盖尔霍恩——她更说得精彩，比海明威获得了更热烈的掌声——海明威皱着眉头扭头就走了？？？

之后在饭桌上和一个评论家扭打，只因后者写出“他的文采掩盖不了他对失去男子气概的恐惧”的书评。

（2）完成了在西班牙和中国的战争报道后，盖尔霍恩想下一步去芬兰，继续作战地记者——海明威，这个写小说的人，这个事实上有无数选择的人，在背后抢了她的工作。

Hemingway: I got some hefty shoes to fill. You’ve done some excellent work. 我也要好好努力了，你做得那么好。

Gellhorn: Are you trying to make it impossible for me to love you? 你非要逼我不再爱你吗？

（3）盖尔霍恩离开了，海明威找到他的新伴侣。

Hemingway: You can say that you're my kind of girl. 你是我喜欢的类型。

Mary: What kind of girl is this? 你喜欢什么类型？

Hemingway: The class that takes care of a man. That encourages. That supports it. 那种体贴照顾，鼓励支持男人的女人。

海明威初遇盖尔霍恩时，他的魅力本在于他的意气风发，不拘小节。

而随着盖尔霍恩事业上逐渐的功成名就（或许还有他们步入婚姻生活的原因），他的男子气概受到威胁——他变得畏畏缩缩，去寻找可以让他感到高贵的人，那些“体贴”他的女人。

海明威在与盖尔霍恩争吵时说：“我造就了你（I made you）！

”他的确在盖尔霍恩事业起步时给她提供了更高的平台和必要鞭策。

其实给予也是一种权利和控制吧，给予者在过程中得到的优越感是对其更高的身份价值的认同和肯定。

这一点德波伏瓦尔在她的《第二性》中也提到过：“”有帮助别人的能力，也是掌握女性的一种方式，男人得以占据上风。

我充分相信海明威和盖尔霍恩是灵魂伴侣——本来人与人之间就无所谓相同或者不同，他们对写作事业和人类命运大概都倾注了相似的关怀——这就已经足以让他们在彼此的生命里相互点燃，即所谓灵魂伴侣，双生火焰。

所以谈何单方面的谁造就谁——陪伴，哪怕是很短的时间，也是太不容易的情谊。

尽管如此，哪段关系不牵扯到权利制衡呢？

她的现代爱情故事明明在开头说了，我认为这是盖尔霍恩的故事，却一直在写海明威。

不过这大概也不矛盾——是盖尔霍恩视角中海明威，她起初只看见一个意气风发的大文豪，后来她发现他的温柔和理想，最后他被完善成为一个完整的人——幼稚，脆弱，慌张，自私，大男子主义... 影片最后——Gellhorn：I do not see myself as a footnote, in the life of another person. 我不认为自己是另一个人生活中的脚注。

她是战地记者，为人类和平而战的斗士，却在海明威去世后的第三十年，还不能在公众视野中以独立的人格存在。

他们在1936年相遇——担得起“现代爱情”的指称。

两次世界大战期间，全球人类使用工业武器相互屠杀的年代——西方的自由、博爱、人道理想观念从根本上被动摇，文明和思想都陷入危机。

两性关系亦是如此。

另外，第一次女权主义运动开始于19世纪下半叶，延续至20世纪初。

这意味者在西方世界中大多数女性还没有获得选举权和体面工作的年代，盖尔霍恩奔赴战场，在那里，她在爱情与事业的双重张力中探索现代女性的自我价值实现。

这片子里海明威的高光时刻，也就是在西班牙旅馆里他训斥着彼时还没找到自我的盖尔霍恩的这个桥段。

这个片段里海明威专注而坚定的用打自己着自己的文字，听了盖尔霍恩坦白自己无法写出眼前的战争，他不是简单而男性主义的安抚，而是如同面对革命同志一般，用震耳发聩的言语去唤起她心中的使命。

他真诚而猛烈的敲打着那个还不知自己为何而来此的盖尔霍恩，说出了这句话：开始为你的信仰而写作吧。