又一年

这部电影，我看了三遍了才看懂，我想，如果在电影院看到话，我肯定会一脸懵圈！

就像看过的小森林一样，spring , summer , autumn , winter 如此一年四季，一年又一年，交替循环，来了又往，幸福的愈加幸福……不幸的……我最喜欢的就是汤姆和杰莉的爱情，在人生最美好的年纪里相遇，邂逅，相知，相识，相爱，相守，相惜，相伴，直到永远……一起旅行，一起冒险，各自独立工作，却又有最最紧密的联系，有一块并不大的田地，会抽出共同的时间去维系它们，种上喜欢的时蔬，花草，在温馨的家里，有个小花园，各种各样的花花草草，一个不大不小的厨房，闲暇时可以一起弄吃的，他忙时，她下厨，她忙时，换他下厨……他幽默深沉，也爱笑爱闹，她善良温暖，善待身边的人，不论是沉沦消极的本，还是没有找到生活方向的玛丽……玛丽，和汤姆和杰莉的幸福不同，她的生活混乱不堪，每次一见到她，她都滔滔不绝，抱怨自己的生活，谩骂自己已经离婚的丈夫，情人，夸张地讲述发生在自己身上的种种好事和坏事……我看着她，他们看着她，同情而无奈，有时候她看着他们那么幸福，眼睛里总是流露悲伤的神色，是的，她羡慕杰莉的生活，但是自己却在一步一步弄丢自己的生活，我就看着她，给汤姆和杰莉带来很多麻烦，给他们生活带来了干扰，导致杰莉终于下定决心和她断绝来往……我想，玛丽生活不幸，因为她从来没有用心去生活，她向往幸福的生活，渴望得到同情和吹捧，却一次次弄糟自己的生活，她是个生活的失败者，对待比自己狼狈的本，她表现出不屑和排斥，也许不想生出同病相怜的窘态，也许真的她只看得到自己的不幸呢？

可是对待多年同事杰莉一家，她却极尽礼貌，这样不一样的对待方式让我很恼火，影片最终在杰莉一家团圆谈笑风生的氛围下，玛丽失意的脸上结束了，我想，下一年，玛丽会找到人生的方向的吧，她会痊愈，有自己可以把握的人生，也会善良温暖！

写剧情容易，写生活难，一点一滴，却极其错综复杂，生活中，也许一不经意玛丽就出来了呢，我想，我还在努力，努力永远不要见到她！

迈克•李（Mike Leigh）的《又一年》(Another Year)是一部不多见的电影，因为这部影片将焦点放在一对接近退休年纪的幸福夫妻身上。

Tom（吉姆•布劳德本特Jim Broadbent饰）是名地质学家，Gerri（鲁斯•西恩Ruth Sheen饰）是名心理医生，他们自打大学时代就在一起了。

两人住在郊区一栋可爱的房子里，并且很乐于料理菜园。

还有什么能比这个故事更波澜不惊，更鼓舞人心呢？

或许因为Tom和Gerri所共有的那份泰然，使得他们如同磁石一般，吸引了一些不快乐的人在周围，这其中就有老朋友Ken（彼得•怀特Peter Wight饰）和Mary（莱丝利•曼维尔Lesley Manville饰），Mary是Gerri所在医疗集团的办公室助理。

Mary孤独又害怕失去青春，她对Tom和Gerri友谊的依赖已经到了夫妇俩不能承受的地步。

如果说Tom和Gerri是影片的中心，那么Mary则是影片的能量所在——基本上是负能量。

李终于给了莱丝利•曼维尔一个对表演跨度有很高要求的角色，而她也漂亮地完成了这个任务。

与迈克•李的这次访谈发生于刚刚过去的11月。

李的电影创作和他与演员工作的方式是即兴的，这一点尽人皆知，因此访谈几乎没有涉及这方面的问题。

AT: 我认为《又一年》是你的电影里最契诃夫式的。

电影的结构围绕四季展开，还有Tom和Gerri的园子也特别重要。

他们不像《樱桃园》和其他剧里的人那样住在乡间宅院里，可他们那么关注园子或者说是社区花园里的蔬菜，就像住在乡间一样。

此外，还有很多对话在讨论幸福与不幸。

ML: 我个人十分崇拜契诃夫，在某种程度上也的确将他看作一个遥远的影响，但直到电影拍完，人们开始表达这样的看法时，我才想到契诃夫。

对这种类比我能与之共鸣也深感荣幸。

刚刚你没有用“农村”这个词，但你说的就是这个意思。

总的来说，这是一部关于城市人的城市电影——当然，是城市郊区——但这部电影是有关城市精神的。

片中的园地及它在电影中的重复出现，是养育的象征，自然地，在这个意义上说，也象征着生命的循环往复。

AT: 这么说，从园地到他们家开车只是很短的一段距离？

ML: 当然。

在电影形成的过程中，当我和演员们构思和创造电影中的世界时，的确遇到了一些叙事和戏剧方面的难题。

其中一个难题就是如何将Tom和Gerri那种绿色的，养育和关心地球的一面戏剧化地呈现出来。

我们已经想到让他们有一块园地，但是不知道怎样能让其变得有意思起来。

我也试图寻找方法扩展Mary偶尔拜访的情节所带来的叙事潜力，因为在影片结尾，Mary事实上只是Tom和Gerri生活中的边缘人物，但她是那样一类人，只要你不提出异议，他们便会挤进你的生活。

由于我的电影中的戏剧时间通常很短——你知道，一周，几天，或许是一个月——因此这就成了问题。

第三件事就是我如以往那样到达了那个点，需要和摄影师Dick Pope及其他设计师坐下来谈谈，和他们分享我脑袋里所想象的电影，这样我们就可以开始讨论电影的样子了，而Dick也可以拍摄些样片了。

拍摄《无忧无虑》（Happy-Go-Lucky 2008）时谈到Poppy的暴躁性格，于是我们一致认为那部电影的色调应当是鲜亮的。

拍摄《赤裸裸》（Naked,93）时谈到影片里凄惨的孤独夜行，于是我们拍摄了样片，达成共识采用单调灰暗的色彩组合。

对这部电影我还不那么清楚，因为这部片子特别复杂。

Dick说，“我抓到了片子的精神，先拍些片断试试。

”他拍了四种不同的视觉选项，四种样式。

我看的时候就想到了四季，这样就完全打开了电影，并且兼顾到了我想表达的东西，即对生命的隐喻。

如此一来就将园地戏剧化了，使之变得有趣，而且展开了更长的时间跨度，就能细究Mary的多次拜访了。

同时也解放了每个季节，每一章节，和电影中的每一幕，使它们能有不同的基调，不同的特色，能从不同的角度出发，引进新的人物。

这或许也是这部电影给人以契诃夫式联想的又一原因。

AT: 尽管你的一些早期电影或许也是如此，但我发现这部片子中有关酗酒的潜台词尤其强烈。

影片伊始第一场，在Gerri所在的诊所，一名极度抑郁的妇女（伊梅尔达•斯汤顿Imelda Staunton饰）对医生说，她不喝酒但她丈夫喝。

当然， Mary也酗酒，还有Tom和Gerri的老朋友Ken（彼得•怀特Peter Wight饰）也是。

ML: 我并不认为这是我电影里出现的新主题。

你可以回溯到我的第一部电影《暗淡时刻》（又译《荒凉时分》Bleak Moments），我现在意识到那部电影和《又一年》有很多相似之处。

酗酒无关酒，却有关痛苦。

我们知道人们是迫于痛苦才酗酒的，而我们这里讨论的也正是痛苦。

AT: 你也给我们带来了Tom和Gerri，他们似乎很快乐……ML: 就其自身来讲，他们的快乐是真实的。

AT: 但问题是他们在多大程度上能够干预，或者说应该干预不快乐人的生活，这些人指望着从他俩那获得安慰和支持。

ML: 有人说Tom和Gerri高高挂起，不搀和任何事，我觉得这么说是不对的。

那不是真的。

他们只是偶尔对Mary那样。

而Ken则是比Mary近得多的老朋友，他们真的关心和保护Ken，愿意在某些方面对他负责，但他们还是会觉得无助，因为那是个困难而长期的过程。

对Mary，他们的道德困境在于在哪划定界限，尤其是当某人越过界限，践踏友谊的时候。

而且，从Gerri的角度出发，这是个专业问题。

在影片结尾，Gerri对Mary说，“你需要帮助，我会告诉我的同事。

”我认为这很重要。

或许有人会问，如果Mary需要帮助，Gerri为什么不帮她。

但专业的心理师是无法为朋友做咨询的。

我还觉得人们误读了影片的结尾。

有人说在影片结尾部分Tom和Gerri两个人而不仅仅是Gerri一个人，都对Mary冷酷无情。

我认为重要的是要记住，在最后一幕中Tom和Gerri邀请他们刚刚丧偶的哥哥来家里做客，他们需要一个特别的私人家庭聚会，在这个最不恰当的时候，Mary出现了，有人在错误的时间不请自来绝对是特别讨厌的事。

鉴于这种情况，我认为他们没赶Mary走已经是很有同情心的表现了。

他们考虑过，但没那么做因为他们不能，Mary就坐在桌边。

影片就是这么收尾的，给我们留下了这个复杂的局面。

AT: 我不认为他们没有同情心，我的意思是，我觉得他们相当有耐心。

ML: 比你我都有。

AT: 是的，的确。

你上一部电影《无忧无虑》（Happy-Go-Lucky）里的人物那么坚决的追逐快乐。

她似乎特别走运，好像拥有快乐的DNA一样。

《又一年》里的大多数人似乎并没有那么强烈的愿望或者基因。

影片似乎绑定在衰老的主题上，感觉到人生的某些可能性消失了，即便有伴侣，也总有一个会死在前面。

ML: 是的。

这部电影是关于怀抱喜悦还是悔恨回望人生的，是带着热情和乐观向前看还是带着恐惧望向前面的黑洞。

这是这部电影真正的主题。

AT: 同样是这些演员，回顾他们在你之前的电影中的表演，可以将所有这些电影看作是一部扩展开来的电影。

在每一部接下来的影片中，我们都可以代入这些演员在你电影中的历史。

ML: 如果我的理解是正确的话，我完全同意你的观点。

在我的电影“流派”里，每一部影片都与众不同，但与此同时毫无疑问的是，他们也的确构成了一部不间断的电影。

AT: 你认为你的“流派”是什么？

ML: 只是我的电影样式，仅此而已。

我说的只是现实主义和某种怪癖的结合以及我选择所拍摄的世界，还有形式与内容之间的，自律和节制的摄影对情景的有机探索以及真实勇敢的表演之间的关系。

AT: 你对音乐的运用也很经典。

能否谈谈这方面？

ML: 我的头三部电影《暗淡时刻》（Bleak Moments）《苦力》（Hard Labor）以及《五月的坚果》（Nuts in May）完全没有音乐。

后来的两部电影《谁是谁》(Who’s Who)和《长大成人》（Grown-Ups）中也没有音乐。

首先，尽管很多有音乐的电影给过我很大的启发，但是我觉得音乐并不是必要的，在某些方面，甚至会干扰到目标的达成。

我觉得当我开始形成自己的风格，尝试拍摄自己的电影时，那样的立场很有趣也很重要。

当然也是很核心的。

我认为首先最重要的是我合作过的五位作曲家——主要是Andrew Dickson，近来是Gary Yershon，还有Rachel Portman, Carl Davis以及《职业女郎》(又译《红粉贵族》Career Girls)时的Marianne Jean-Baptiste和Tony Remy，这两位做了我电影中唯一的爵士和电子音乐原声——的工作都始于他们对电影的情绪反应。

换句话来说，音乐不是孤立的，也不是临床应用似的音乐。

它们来自于对电影基调和情绪的真实反应。

除《职业女郎》（Career Girls）之外，我的确更愿意与运用现场古典乐器的作曲家合作。

我和他们的合作同我和其他人的合作一样紧密。

作曲家的贡献通常对他们来说是个人化的，是具有原创性的，但是我这边的贡献也是非常个人化的，音乐中的情绪和风格很多都有我的味道，真的。

在这部电影中，邻近结尾有相当大的一部分没有音乐。

我们曾经勾勒过可能的效果，但在最后与安静或没有音乐的部分比较，音乐还是更强势。

简单地将音乐填满整部影片只会麻醉整个观影体验。

AT: 在多数影片中，音乐提示观众情绪并掩盖演员的不足——演员表达情感或是维持一种基调的困难。

在你的电影中，情感层面的表演非常充分，基调转换也十分明晰。

莱丝利•曼维尔同时完成两种情感或欲望的表演，非常出色，令人吃惊。

我常常问自己，有了这样的表演，你为什么还需要音乐。

ML: 音乐能带出味道；音乐增加味道；音乐强化味道。

我特别认同说阐释性的和补充性的音乐是可怕的。

我希望这些电影里的音乐不是这样的。

AT: 不是的。

ML: 我的电影里，你有最喜欢的吗？

AT:很难说，但我还是很喜欢《赤裸裸》(Naked)和《酣歌畅戏》(Topsy-Turvy)。

这两部影片很像是那种非常规电影。

而且它们——这是我的软肋——与人们期望能在一部电影发现的魔力最为相关。

ML: 是的，这两部影片都以某种方式颠覆了那种魔力。

AT: 我爱《同时》（Meantime）是因为加里•奥德曼（Gary Oldman）和蒂姆•罗斯（Tim Roth），他们那时都还是年轻单纯的演员。

你最喜欢哪部电影？

ML: 这对我来说更难了。

我对《同时》（Meantime）有好感，背后的原因总也弄不清楚。

撇开别的不说，我惊讶于我们能用有限的资源成就如今的《酣歌畅戏》(Topsy-Turvy)。

AT: 在我看来，《又一年》一定与2009年西蒙•钱宁-威廉（Simon Channing Williams，与李合作多年的制片人）的去世有关。

你把这部影片献给了他。

ML: 是的，完全正确。

我个人的以及很多参与本片的人们所经历的失落感自然在一定程度上被注入到了电影中。

但在此之上，在此之外，这是一部有关关系和孤独等的相当个人化的电影。

请允许我补充说明，我非常想以此片向西蒙致敬，而这部影片也的确合适……说回来。

我抓住你说的这个有趣的点，说莱丝利•曼维尔的表演，说她能同时表现对立的情绪。

我们想要达到这样的效果，在这点上她完成的很出色：从这个人物的行为，能看出她是个怎样的女人，年轻过并且还在拼命想要维持年轻，同时害怕会变成老女人。

在她表演里的不同行为层面上你能看到这些东西。

我认为这值得一一确认。

AT: 最后一场中有台词提到她曾在海滩作过酒保，突然之间能看到她那时的影子，那时的她觉得自己有未来，有无限的可能。

这真是毁灭性的。

我感觉一些人会觉得这个角色接受起来太痛苦了。

ML: 太准确了。

我认为正是如此。

Mary是很多东西的受害者，最主要的是那些既定的宣传，说女人一定要性感，女人一定要漂亮，这些东西绑定了她的人生。

她不自由，她身上所发生的一切都是这既定的，误导性的观念在起作用。

有个不知哪来的家伙说这部电影是厌女的。

这让我想起《赤裸裸》（Naked）上映后一些所谓的女权人士的反弹，他们把那部电影看成是厌女的。

这想法真荒唐，因为这部电影讨论的正是男性行为中这样的消极方面。

AT: 有意思的是，银幕上最快乐的人是Gerri，她可远算不上是标准的美人。

她似乎逃脱了那种训导，因为她意识到那不适用于她，所以就无视那种训导。

ML: 是，但事实上她也很幸运。

她遇到了一个男人，而且很明显这行得通。

我是说，你知道这里面也有运气的成分。

AT: 这部电影的叙事结构很激进， Mary处于Tom和Gerri生活的边缘，表面上看整部影片就是Tom 和Gerri的世界，然而Mary才是这部电影所在。

ML: 我努力要达到的就是如此，而且我认为可以说是成功了。

AT: 大部分活动都发生在Tom和Gerri家以及他们的园子里。

看不见Mary的公寓或是Tom和Gerri的儿子Joe(奥利弗•莫尔特曼Oliver Maltman饰)住的地方。

ML: 我觉得不让人看见他们的住所，这点很重要。

但是你能得到相关的信息。

Mary和Ken，他们谈到自己的公寓和生活时的那种强迫症般的状态是独居的人所特有的。

我觉得看见他们出现在自己的家里，这会打破影片的规矩，转移和模糊影片的焦点，即这些人为什么以及如何出现在Tom和Gerri的生活中。

AT: 但在最后一幕里，为了参加Ronnie妻子的葬礼还是去了Ronnie的家。

这个家和Tom和Gerri的家是那么不同。

ML: 是的，这很重要。

但是这也是Tom过去的一部分，不是吗？

而且，没什么比得上一场好葬礼。

AT: 这或许算不上最恰当的提示，你接下来要做什么？

ML: 嗯，我要做点从没做过的事。

先是重排我过去的一出戏《狂喜》（Ecstasy），接下来要在国家剧院创作一部新戏。

我们还在尽力筹款拍一部关于画家特纳（J.M.W.Turner）的电影。

我想拍这部片子已经有好些年了。

与《酣歌畅戏》（Topsy-Turvy）不同，预算紧的时候我们可以去掉那部片子里所有的外景，但对一部有关特纳的电影，这么做是行不通的。

我从不谈论即将着手的事情，但拍这部电影需要筹钱，所以让大家知道我想做这事也无妨。

而且，谁知道呢，我不想让旁人做这件事。

及其不喜欢这样的设定因为没有常规的婚姻所以才会如此落魄落寞Mary是从一开始到最后我都不怎么喜欢但是到后来会可怜的角色人年轻的时候靠着姿色总是容易过上轻松自己想要的生活但是生活，总归是要自己掌控的例如你要学会照顾自己，你要学会理财，你至少要让自己经济安稳而不是在被一个男人卷走钱财之后每天絮絮叨叨喝酒然后发疯。

你在一定的年纪要自知，就好比年过30不是娃娃脸就不要娃娃装一样。

在絮絮叨叨的一半的影片里面会有一刹那觉得纳尼，难道单身一个人就会如此落魄?在费脑子的思考之后才觉得这个和单身与否没关系，和人才有关系有些人哪怕结婚哪怕有婚礼也一样会给自己搞的乱糟糟，而有些人一直单身也干净利落，甚至有着不一般的气质所以啊，不是每个不靠谱的生活都会如此落魄有勇气去面对属于自己的生活，别被别人的话语去束缚了就好。

婚姻自然有婚姻的好处，例如Tom和Gerri，可以互相倾听互相说话互相欣赏的伴侣。

而现实生活中，只能说类似Mary这样的朋友基本不太会在深入接触。

当一个人不能为自己的行为负责和生活负责的时候她除了会让自己乱糟糟以外也会影响到身边的朋友。

这片子真得需要不想动脑子的时候有大段时间耐下心来看的哦片子诶。

2015年在微博上收藏的电影，2016年的元旦碰巧拿出来看。

电影只有两个小时多一点，居然断断续续一天中分三次才看完，看完这部电影有很久没有看电影的感觉，因为很久没有这样的感动。

在英国伦敦，最普通的人，做着最普通的工作，生活平平淡淡，但就是有人过得有声有色开开心心、真实、充实、有爱，有人却把自己弄得一团糟，酗酒、放弃、不节制的饮食到自己的体重达到夸张的地步、年过中年仍自信自己风韵犹在、胡乱勾搭等等，影片把这样两极的人缠绕在一起，生活中他们是互相联系的，就是你我他。

影片的剧情真实到平淡无奇、波澜不惊，缓缓讲述，不经意间竟然带给我感动和惊讶。

幸福的人，是好人。

jerry和tom是好人，但他们无法共情mary和罗尼的痛苦。

jerry善良温柔，作为一名心理医生，她善于照顾别人的情绪，但止于表面的照顾，开场抑郁失眠的女人走后，她关门一瞬间我看到了无奈，她见过太多这样无力绝望的人，她必须是清醒的，站在她们深陷的泥潭周围，以一个看客的方式，不会体会到一步步陷进深渊的感觉。

对玛丽也如此。

她会安慰玛丽，邀请她吃饭，给她煮一杯茶，对她境遇表示同情。

她做的无法挑剔，（如果我碰上玛丽，肯定走得远远的）可就是有那么一丝不舒服，她不喜欢玛丽的神经质和敏感，厌恶玛丽对joe的“示爱”，以心理医生的口吻教导玛丽要独立要坚强。

谁想活成那般落魄狗屎样？！

玛丽是个敏感痛苦的傻逼，没人真的想去认真倾听这个傻逼的生活和心情。

没有批判jerry一家，她们做的很好了，关心身边的朋友，在她们需要帮助的时候，不以冷漠对待。

可我无法被她们打动，打动我的只有那个傻逼玛丽。

我嘲笑她，蔑视她，倾听她为她悲哀，为她流泪

《又一年》，很好的一部电影。

两个小时多一点的时间，它给了我很多美好而又深刻的东西。

或者不止深刻和美好，还有感叹，缅怀，沉浸，思考。

配乐舒缓隽永，静静流淌在心间，宛若岁月无痕，又好似倏忽光阴。

生活无须深刻，但生活，真的要靠自己。

没有任何人可以帮助你改变自己，还有，问一问陷在窘境中的自己，想不想改变，要不要改变，and如何改变。

朋友是什么？

是我们分享快乐，分担忧伤的陪伴者，是我们成长走向年老的见证者。

人的本质是孤独的，每一个人，都要认清这个有一点冰冷的现实。

所以独处是一个人一生需要面对的问题。

深刻的快乐几乎都来自一个人的个人体验，他人无法体会也很难感同身受。

这没有什么关系，真的没有什么关系。

另外一个永恒的哲学命题，关于“我是谁”的追问，同样贯穿在整部影片中。

幸福感来自哪里？

来自生活中每一个细枝末节，来自个人经历每一件具体的事情，同时也来自每个人自己的心灵。

这个世界不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。

逆境中的挣扎，泥潭中的摔打，眼前的失去未必不是某一种获得。

不要抱怨生活，不要总是在同一个地方跌倒。

经验需要累积，而心境则应在岁月的流逝中越走越宽。

不要自怨自艾、喋喋不休，不要总是和别人比较。

哪怕再怀念以前的好时光，也要放眼未来，着手去做。

人啊，你当自救。

Ken救不了Mary，何况Mary对他没有好感。

Ronnie的儿子Carl是怎么变成今天这番模样，影片没有交代。

但我想Ronnie到底是不是一个合格的父亲和丈夫，他若对自己有一个客观评价的话，或许他的家庭就不是现在这个样子。

当然，家庭中每个人都有责任。

若每位成员都能时常反思并做出积极的改进是理想化状态。

但保持一些清醒的自省精神，是必须的。

我们每个人的故事，千差万别。

我们的人生机遇，各有各的喜悲。

但细想来，上帝对你未必特别不好。

羡慕他人家庭和睦幸福，其实你也有可以挖掘的内在潜质。

不一定要亦步亦趋他人的脚步和模板，比如不会做饭也不必强求自己，来的路上没有买到花也不必道歉。

生活的乐趣靠自己寻觅，如果真的没有业余兴趣，至少也要懂得在去好友家之前打个电话告知。

人贵有自知之明，Mary，do you know it? Do you know yourself?朋友怎会一再给你人生忠告？

即使她已明确告知你该怎样、不能怎样，最终还是要靠你自己识别 what to do，how to do.机遇不会一直垂青于某人，也不会一直绕开某人。

对生活、对自我，多一点觉察。

机遇就会来敲门。

平平淡淡中的强烈冲突 影片的一开头就是一个患者就医，看失眠，这是症状，但是原因却很复杂、很深，不是简简单单用药片儿能解决的，黑人医生怀孕和老太太形成对比，生命的老老少少，一个将逝，一个将来，一个是后悔的人生，一个是全新的世界。

黑医生还是蛮客观的，告诉她药品仅仅缓解症状，却远不能根除疾病，并十分坚决的要求她去找咨询师。

患者找到gerri，gerrit问了几个问题，挺关键的，可以看出，老太不幸、不幸福的一生，用1--10描述，她选择了1， 她希望解决的办法就是a different life， gerrit说change is difficult, isn't it? 也挺关键的。

不管患者多么不幸、烦躁、压抑，gerrit都没有给予更多的宽慰，也没有说一句积极的话语，仅仅是问问题，也没有引导患者自己思考，所以我觉得她的咨询比较失败，更重要的是，我觉得她根本没有从患者角度思考，也打心里就不care。

这种漠视，是更可怕的冷酷的杀手。

所以患者走的时候很失望，尽管gerri叫她下周再来，我想她不会再来了。

（几分钟的镜头，大牌演员的表情生动的传达了一切，赞。

）gerri其实同样也漠视mary，而且并看不起她，当然也是mary 地位低下，仅仅是一个不太能把自己生活搞好的小秘书而已。

比如，那天gerri回家和老公tom聊天，既没有谈到一开场的患者，也没有提及mary，因为她们不值一谈。

从她的职业角度出发，她们是更需要帮助的人。

漠然。

（当然，我不是说，因为一份职业就一定要毁掉自己的life，）Geri和Tom都有decent job，有好的house，有笑花园，有和谐美满的家庭，有夫妻的默契。

在物质上和精神上都有满足，和满足感。

唯一忧虑的儿子的婚事也不是太难。

joe有不错的外在和不错的工作，尽管joe本人面对自己落后于同龄人有一丝郁闷，这时导演选用的是小号和吉他配音，听起来比mary那个小提琴乐观的多了。

mary也自身有问题，比如不会做饭、不打理花园，而且不去学，熬夜、看电影，固执，不去改善，change is difficult, isn't it? 可是不change是没有出路的。

mary第一次到gerri家，mary带了礼物，精心打扮了一番（希望能碰到joe）她们对她还可以，可是mary记错了tom去过的地方，还抽烟，这些都很让人烦的。

而她是可以避免的。

mary讲“that‘s what all boys say”这句话明显和一个已婚老头讲不合适，tom 听了不开心，用一个眼神表示了，此时gerri还算宽容，并没有计较，但后来mary讲了好几句不适合的话（我们身边的人其实也没有多么宽容面对我们偶尔讲错的话，所以常常观察到人们小心翼翼安全的活着）。

honestly，我不喜欢我有像gerri一样的朋友，表面关心，实质上连句奉劝的话都舍不得说，自己不说还不让tom说，总不想让别人打扰到她们usual的生活。

漠然、漠视。

可是，每个人身边都很少有geri反面的朋友，尽管人家说了的话会对个人成长是好事。

所以，有时候我非常怀念过去老师正当、合理的批评。

merry第一次到geri家就喝醉，很多个镜头给了她不停的倒酒，酒杯就快不离手了。

而且留宿在人家家，这个是很忌讳的。

留就留吧，也不刷牙不洗脸，买醉，着实把人家吓一跳。

尤其中可见，mary没有太多好友，极度渴望倾诉，缺乏关爱和支持。

不幸的过去加之没有人规劝和宽慰开导，自怨自艾的表现和倾诉倾向其实都可以理解的，可惜，社会不会这么宽容，你的情绪不能影响到我的生活，这是社会普遍现象，不仅仅是gerri。

mary第二天离开gerri家的时候，连连不舍，回头看了一眼要离去的路，停顿，眼中顿现惆怅，背景音乐也在这时候恰当的切入，缓缓的钢琴、小提琴，凸显了这种心情。

她想着法子想要多说两句，延长自己在这个家庭中的存在，但是，总要离开，走了好远还又回头一望。

这一望，好孤单。

joe在一出场做他的工作的时候就明显现示出了对被咨询者的鄙视，地位的优越感。

ken能吃能喝，胖，明明在train上已经吃了薯片喝了啤酒，晚餐的时候还和gerri&tom 讲他一天没吃。

似乎只有塞满胃的时候才仿佛就塞满了他空虚苦恼惆怅的心灵。

ken满嘴都是对过去的怀念和对现在青年的不满。

不停的工作也是为了让自己充实一点，这个至少强过mary。

ken也抽烟、喝酒，而且也喝醉了，而且也买醉，在醉酒中才流露出心中的郁闷，抱怨世界抛弃老人。

这是人们正常时不会说的“失态”的真心话，可是人的距离就是这么不远不近，心灵孤寂着。

另外，人老了也可以向geri和tom学习，给自己的老年生活找点事做，少回忆过去，少抱怨 world for young people之类的，也适度的把精力放在孩子身上。

tom要比geri强，mary是gerri的朋友，gerri面对mary，尤其她还是个心理咨询师，不提供任何帮助，当tom想要建议一下的时候，比如说mary过去的老公就是个混蛋，geri一声轻轻说了一声“tom”阻止了下文，也许多说说，能帮助提升mary的判断，能让mary少做错的决定。

而当mary主动寻求建议的时候，geri却仅仅是沉默。

好一个沉默啊！

当然gerri对其他人也是这样的，面子上友好的问候，仅此而已。

ken是tom的朋友，tom建议ken同他一起远足，这样的建议是难得的帮助，可惜ken没有答应，主动丧失了一个改变的机会，好可惜。

我觉得有个tom这样的朋友是幸运的。

tom又带ken去golf，那一段4个人很开心，最后一洞是由年轻的joe打入的，也是有所意味。

ken其实是一个性格不错的人，和他生活其实也可以，但是体形丑了点，这也是mary不喜欢他的一点，而且成为mary最重要的一点，这就错在mary了。

特别好笑的是，jack在问mary cc的时候，她不懂而造成的尴尬，只能用boy's stuff解嘲，也埋下了今后这个车给她带来的麻烦和经济损失，本来她就比较穷。

这点出了mary很致命的缺点。

不学习、不寻求改变，即便周遭的人都帮助她，都指点她，也不一定会是喜剧。

而且她在那样的场合还是选择了抽烟，这使得人们纷纷离他远去。

only ken 留下来，但她却主动的拒之千里之外。

tom，joe，ken等是中产阶级，能去打golf，有愉快的休闲方式，能聚到朋友一起聊天，是非常不错的养老生活。

marry的问题：不会做饭、而且不去学，不打理花园，熬夜、看电影，抽烟酗酒，固执，不去改善。

不去学习，不会说话，老说错话，老办错事，老不停的说对不起。

不用心，不自制，不会察言观色，啰哩啰唆以极快的语速讲一大推自己的和别人毫无关系的话，她想分享，可是有点过，有时候，没人care about you and your things, actually. 对她喜欢的人很热情，eg joe，对她不喜欢的人和冷淡，比如ken，and jack。

这个肯定不招人喜欢，尽管我们不会喜欢每个人，也不会惹每个人喜欢，尊重每个人是起码的。

她总是和别人讲她不幸的事，找不到地方啦，事故啦，并不是每个人都那么聪明，都懂自己，其实人本性是回排斥这样的。

mary第三次到gerri家，尴尬频发，证明了gerri说mary is a friend of ours,其实不然。

gerri再也不做面子了，为了能维护儿子和gf的关系，几度让mery下不了台，可是为什么mary还要待下来，而且还待到最后，人家都不理他了，才悻悻而去？

mary看到kaitie嫉妒心大发，和katie较劲了好久，以为可以维护下自己的优势，偏偏geri这时候不断拆台，从没有站在mary一边，mary好尴尬啊。

当人家叫她aunty mary的时候好苦的表情。

可是怎么觉得她还不醒悟呢，还归咎于自己这次没有拿东西来。

夫妻两对mary极度冷淡了。

gerri用disapointing替代upsetting这个词，可见mary的在他们心中的位置，此后夫妻两决定不再invite her，于是也就有了冬天mary的不约而至。

tom的哥哥经济条件要相去甚远，但是兄弟情还在的，只是有了geri，有了自己的家，重心会有所偏移，心的交流会少些，这都是人的本能。

mary第四次出场好生落魄。

好可怜。

怎的连件冬天的衣服都没有了呢？

我不知道怎么理解mary和ronnie的对话那段儿。

最后在饭桌旁其乐融融的一家人，和旁人的ron& mary，身体距离再近，心灵还是一样孤寂。

电影的最后，死寂一般，只有干巴巴的镜头对准mary，得要怎的一个演员才能handle的了啊。

此时此刻，她心里想些什么呢？

一切在平平淡淡之间，可是其中包含的东西太多了。

有一年的春夏秋冬，有人生的小孩儿，长大，中年，老年，死亡。

有历经一年后的收获，有一年过去之后的落寞。

有不同人对他人的看法，有心理的和物质的改变……全都囊括在这些平平淡淡之间。

平平淡淡才是真。

乱七八糟写了好多。

好多不懂的。

为什么？

1，mary感觉到人家不喜欢她，她为什么还要赖着gerri，待在人家那里？

2，mary好多不好的地方也有人提出了，她为什么不改啊？

3， 我不明白mary第二次去geri家，为什么joe主动走向mary和她谈话，用调情这个词也不为过的，而且还答应会打电话给mary，这让mary等的好辛苦？

4，mary第三次到gerri家，尴尬频发，为什么mary还要待下来，而且还待到最后，5，真不知道这个mary下一步该怎么办呢？

大家帮她出出主意吧。

有影评说，年轻人不要看这部片，因为看完会对自己的暮年生活产生恐惧。

但是我还是看了，因为之前已经看过无数的类似题材的老人电影《二手狮子》《哈利布朗》《有人在吗》《涉外大饭店》等等，我觉得自己的心理承受能力足够了。

一口气看下来，有好多好多想要说但是最先来到嘴边的还是关于“恐惧”，是的，片中描写到的各种恐惧，而且这些恐惧在我看来，正是不幸的根源。

首先是一开头的病人Janet，她那种极具传染力的烦躁不安在一开始就把整部片推到一个小高潮。

她的恐惧是，生活的一成不变。

可以想象，心怀梦想的少妇曾经渴望生活会越变越好，但是到头来确实丈夫酗酒(猜测)，女儿远嫁不相往来，而儿子却老大了还挤在跟父母一起住(有可能是个无业的啃老族)... 突然有一天临睡前某个事物trigger到了她让她产生了这些恐惧，恐惧到无法入睡。

接着是春天，播种时期。

Mary出现，Mary的恐惧最为复杂，但是我觉得可以归结为对青春逝去的恐惧。

可以想象，单身、自由、经济独立、不用做家务、不用相夫教子，听起来多么modern的生活方式，但是这种生活方式明显更适合于年轻的单身女子，not for a mature woman with cat。

Mary把自己的青春交给了两段感情，一段她觉得是年少无知，另一段却遭遇劈腿。

直到最终走出却猛然意识到自己已经不再是那个逍遥自在的年轻单身女子，再没有男子理会她抛的媚眼，甚至年纪稍长的男人都嫌弃她。

但是她内心深处却一直在拒绝承认自己不再青春，所以才会对Tom的儿子Joe心存幻想、对Katie心生妒忌，而且在老Ken对她表达好感时候反应激烈。

然后是夏天，成长期。

Ken来到，Ken年轻时候是个帅哥(如Gerri所说)，但是现在却是个烟不离手酒不离口的平均每10分钟就要上一次厕所的胖老头(为什么单身剧中未直接说明)。

他看不惯那些“吵杂”的年轻人说明他很好地进入了老年人的心态，所以他表面上看起来也很快乐，“夏”这一节也是整部电影最欢乐的一节。

然而他的恐惧来自孤独，好友们的逝去让他感受到巨大的压力，以致于铁路上的一棵树联想到的葬礼就能摧毁他的精神防线。

但是Ken是积极的而且对自己认可的，我坚信他还是会找到幸福的，当然前提是他不要因为心脏病糖尿病什么的提前挂掉...秋天是收获的季节，Joe最终收获了女朋友Katie。

暂时没有看到Joe跟Katie的恐惧。

冬天最终来了，这一节也是4节中唯一没有以菜园开头的一节，因为冬天是检验你春夏秋经营成果的季节了。

这一节我没有读出Ronnie的恐惧，反而是感觉到了Ronnie的儿子Carl的恐惧，与片头的病人Janet一样Carl身上有着极强的负能量。

Carl的恐惧来自于对自己的怀疑，想象一下家境一般、与父亲有隔阂、离家出走但是却混得很差。

人在极度慌张恐惧没有安全感时呈现出来的就是易怒。

(未完待续)

Mary是个大龄单身的女人。

极度缺爱，对每个人都调情(Tom. Joe. Ron )。

极度需要倾诉，直至喋喋不休。

被认为是不一样的人，神经质的人。

但是jerry一家都是有同情心，善良，健康的人，Tom为伦敦挖洞减清下水道负担，Jerry从事心理顾问，有良好的倾听技巧，Joe是一名社区律师，一家子都是从事社会服务性质的工作，再加上joe后来出现的女朋友，亦是同道中人。

他们幽默开朗平和健康，是自己生活的主人。

Jerry不是。

她需要心理医生，需要得到专业的指导。

而不是不定期登jerry家的门，名为拜访朋友实则填补心灵空虚。

Marry缺乏独立的人格，和正确客观的自我评价。

她空虚的内心无法经营出丰富健康的生活，因此依赖酒精，有烟瘾，但这些没办法填补内心缺乏，业余时间用逛超市血拼打发。

所有的失败者都是这个样子。

Ken,也单身。

老，颓废，肥，酒。

Mary甚至可以谈得上厌弃ken。

Mary厌弃的是自己。

她羡慕年青，依旧不知道爱是什么，她的恋爱之所以不能长久，大概是她说的爱不懂装懂，没有孩子更不懂得爱是什么。

岁月流长，苍老了容颜，刨光了内心。

很可怜。

要丰厚你的内心，有同情心。

不要那么浮浅，临睡前看看书，游历大地，服务社会关心他人，少些评判指点，多站在他人立场考虑。

失败者都是一样的，替自己想太多，却不够好，头脑里缺了点什么。。

种植番茄，像不像一种疗愈的过程。

看着它一点点成熟，变成美好的诱人的模样。

它又不会绝经、不会更年期、不会长皱纹。

它不会输给时间。

不会变成一个没人要的老女孩。

我很害怕变老。

因为我不知道我老了之后怎么办。

如果我没有结婚没有小孩。

一颗番茄，从新生到死亡，需要不到一年的时间。

为什么人要度过那么多的一年又一年。

有的人活着像受苦，有的人活着以幸福温暖的面貌。

人和人的生活状态完全不同。

完全无法感同身受。

一个幸福的人怎么要才能去理解一个有抑郁症的人呢。

我觉得根本无法理解啊！

也许会说是你自己想不开啊、你自己性格有问题啊。

大家都是带着属于自己的滤镜在生活啊。

即使是同一样事物，也是不一样的色调。

如果一个人刚好受到了巨大伤害，看什么都是灰色的啊。

总是问你好嘛？

你好嘛？

总是回答我很好、我很好。

其实过得不太好。

一直在假装我很好、我很活泼开朗乐观。

有人愿意听我说吗。

有人不嫌我烦吗？

有人不嫌我太沉重吗？

大多数人都喜欢阳光的人吧。

害怕颓废抑郁的情绪会传染给自己。

害怕给自己带来麻烦。

每一个人就是永远只想着过好自己的小日子啊。

“我也帮不了你什么，抱歉啊，我有我自己的生活。

你自己要加油啊。

”可是这个世界是不公平的啊。

总是听到要努力，生活的真相却是很多时候努力也没什么用啊。

可能运气比努力更重要呀。

我看到mary的眼神近乎乞求，心疼的要死。

她是有多绝望才会来找jerry啊。

她不想被赶走。

她想要一些温暖。

不断寻找着爱。

她想要一个人来爱自己。

但是一旦对别人有所期待，就会失望了。

“为什么无法和自己相处呢。

一个人生活，也可以很精彩啊。

”但是，一个人生病的时候，连离开床的力气都没有的时候，怎么办呢。

有多少人经历过这样无助的时刻。

感觉自己像颗慢慢腐烂的水果，没人管没人问，就这样坏掉死去。