六号车厢

在朋友的推荐下看了《六号车厢》。

借用她的词：明亮。

在我看来这是一部非常棒的，我可以说它是一部青春成长片。

整个片子展现的气质，质感，人物关系与事件。

是在这个时代能感同身受的，这片子受众应该不错。

全程几乎采用手持镜头。

这种方式比较能代入，或者说共享人物的情绪。

而且对于这部片子的题材与创作成本来说，是非常友好的。

从镜头聊起，我印象比较深的是一个没有摇晃的镜头。

在女主人公相机被偷了之后她和男主人公的交谈。

镜头内，是模糊的灯影。

车在往前开，镜头内的一切事物，开始随时间流逝。

而他们聊的话题，正是女主人公分享她相机，她“镜头”之下属于她“莫斯科”的回忆与美好，正好随着这样一个客观的镜头和时间与“在路上”这样的主题一起流逝了。

当男主人公问她莫斯科有什么好，她的回答也是只是模模糊糊。

从刚开始的几个镜头导演已经给了答案。

刚来的镜头是一个跟随镜头，随后镜头内出现女主人公，我们以为跟随的是女人主人公，她要进门。

其实不然，出来的那位面容上有些焦虑，感觉不是很自在的女人，才是我们的女主人公。

她从一开始，整部片子她这个人物的基调，就是一种迷茫，不自在，可能还有脆弱。

她不是那么合群，她喜欢的莫斯科只是因为有她那位女朋友在的莫斯科，她羡慕她的生活，以及她只是觉得好，但说不出具体好在哪儿的莫斯科。

显然，她对比她的女朋友和那帮人来说，是幼稚的。

所以很自然地连接到她第一次打电话小声嘀咕的那一句：“你身边从来都不缺人，对吗？

”这是非常幼稚的体现。

回到这样一个主题，要去一个地方看一个风景，显然像是一种寻找，探索和希望。

在这条路上，从刚开始对男主人公的那种提防与生理不适，镜头内给到的交流都多数都是男主人公说话时是压迫过去的。

不成熟的性格，慢慢形成的自我意识。

从刚开始占下风，逃避到餐车。

到因为陌生人的无意，那句“他不是我朋友”无意击中男主人公的自尊心。

到她意识到，回到车厢，她就开始慢慢占上风。

最美好的和解还是因为男人的第一次电话亭帮忙，酒精，聊天。

年轻人不就是这样吗？！

她只有在和男主人公一起喝完酒以后回来，才脱掉鞋子，可以说，才真正属于这个空间。

男主人公是个小孩儿，是个小男孩儿，非常讲义气，调皮，有责任心的小男孩儿。

他单纯，导演非常好的一点就是他选人的能力。

男主人公的外形条件符合我们对“坏”的想象，但同时他的幼稚，憨厚，老实又在事件与人物中形成一种极具喜剧元素的反差。

他可能是个孤儿，在最后要庆祝离开，男人回到车厢，两人开始接吻。

显然，他是真的不会接吻。

包括之前女主人公帮忙那位，芬兰老乡在车厢时他的种种反应也是极具可爱的。

再说说台词方面的消音，我觉得这简直太棒了，一个具有时代特征的方式。

而且是幽默的，生活的，这种方式把强调和所谓“脏”的能量消解了，带来却是另一种有趣的能量。

还有女主人公的摄影机镜头下的视角也是非常有趣的。

看完这部片子之后才知道它是戛纳的评审团大奖。

我觉得有意思，现在是应该鼓励年轻人多拍这样小成本、能把故事讲出自己风格的片子。

非常有意思，青春成长的浪漫永不过时，导演用这种方式和手段展现他的世界观，非常棒。

手持，里面蕴含的冲劲和粗糙的质感，这样的能量，值得这样的赞扬。

美中不足的地方是，男演员和女演员可以有更多即兴表演的部分。

聊莫斯科那场戏，我甚至都能想到男演员调皮地来一句“Fu** Moscow”。

那将会是多么有生命力灵动瞬间，这样的片子的就会因为这种细节而充满温度。

其次就是我喜欢再多铺垫一些情感的路线以及再多一些生猛的冲劲。

我知道这只是妄想，片子的时长有限，对观众的体验感也是一次挑战。

借用“🌿泥🐴分享一个小故事。

我到外地去上学跟别人分享家乡的方言，教，“你好”的时候。

永远都是“🌿泥🐴”的意思，很青春，很有代入感。

最后我想还是想借用朋友的那个美好的形容词：“明亮”。

在明亮中走向未来，像结尾的阳光一样，永远，在路上！

我，做过很多荒谬的事。

看了一本叶广芩的《青木川》，回国之后第一件事，就是嚷嚷着要去这个陕甘川交界地方的小镇去看看。

记得那时候自作主张的去买了火车票，被告知只有八小时站票，也觉得可以忍耐。

后来改为驱车前往，并在那之后知道，路中有段道路因泥石流封了，就算到了火车站，也是没有大巴带我去小镇的，如果真的坐了火车，可能会滞留在某个车站附近的旅馆，然后再再买票回程。

还有一件，隔了多年后再回国，想着去看那个据说全国最多汉画石板砖的南阳博物馆，于是买了一周两次早晨六点的机票，在虹桥机场咽下一盒昨日买的芋泥口味Lady M，迎着朝阳，坐上了去洛阳的飞机，然后到了洛阳，被坑了高价出租车，到了城里汽车站，又在两三个小时的高速大巴下车后，赶时间，再次被坑了个高价出租车。

好算是到了博物馆，才知道所谓收藏多，不代表会展出，可是总觉得，“我算是来过了”。

所以，我特别能理解女主角，想要去看看这个岩画的心情。

那种既然决定冲了，怎么着，也想把这事儿给办了的心情。

她这一路，遇到了个可爱的俄罗斯小伙，廖哈，还真是口嫌体正直的典型体现。

一路嫌弃着她，结果到了目的地，留了个信，马上就来宾馆找她，一路颠簸着去看岩画，自己坐在那里等。

“好了？

“”好了。

“我很喜欢他们的告别，我看着你，很多想说的，又觉得没必要说，说了难为情，又或者真的不知道该怎么表达。

不如就这么“轻描淡写”的回望一眼，回赠一张“我眼中的你“，自此以后的故事，谁知道呢。

女主人公与恋人相约去北极看岩画，但恋人爽约，于是她独自一人登上了去俄罗斯北极小城摩尔曼斯克的火车。

在车上，一个俄罗斯小伙一直试图与她搭讪，引起她的警觉和反感。

一个独自出行的女性自然会对陌生男性的主动接近充满戒备，更何况这个男人爱喝酒，举止冒失，说话粗鲁。

火车走走停停，随着接触增多，小伙开始展现出更多的特质，包括善良，热心，甚至单纯。

他们开始交谈，利用长时间停车的空当下车去拜访小伙在当地的朋友。

两个人开始真心交流，坦诚相对。

车到摩尔曼斯克，两个人分开。

女主人公找不到愿意载她去岩画处的司机，因为正是冰天雪地，交通极为不便。

一筹莫展之下，她找到当矿工的小伙，他千方百计地帮她成行，并陪着她在风雪中去到岩画现场，尽管他不明白那是什么。

我听到、看到有人推荐本片，推荐者说本片中陌生人之间的交互和信任令人难忘。

看过之后，再回想起推荐者都是女性，便觉得顺理成章。

本片是非常女性向的影片，它讲述的是男主人公不问理由、不求回报地对女主人公好。

这种好甚至不带任何情欲色彩，就是单纯的好。

试问哪个女性会拒绝这样忠诚无私的小奶狗呢？

我对本片没有意见，毕竟男性自以为是的电影已经太多，有这样的女性电影并无不妥。

只是女性朋友出门在外时，对陌生男性还是心存戒备更为稳妥。

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“从来只有局部的我们，触碰到局部的他人。

”电影开场不久，这句据说出自玛丽莲·梦露的箴言为这部电影留下最精准的注脚。

本片改编自芬兰作家罗莎·利克森的同名小说，格局小巧，故事简单，如果不是因为它获得了第74届戛纳电影节评审团大奖以及天主教人道精神奖，恐怕很难注意到这部电影。

电影讲述在莫斯科大学读研究生的芬兰女孩劳拉原本约好与同性女友伊琳娜去看岩画，但是女友临时改变计划，她独自一人踏上前往俄罗斯北极港口城市摩尔曼斯克的旅程。

在火车上，她结识了俄罗斯矿工廖哈，二人由互相排斥到逐渐了解，甚至迸发火花，廖哈还陪劳拉去海边看了岩画，最后的开放式结尾留下余韵。

远去的灯火劳拉的女友伊琳娜是文学教授，有夫之妇。

这段关系中，显然伊琳娜是主导，别人都以为劳拉是她的“房客”。

在电影开场的派对中，伊琳娜游刃有余，欢声笑语，劳拉小心谨慎，手足无措。

众人举着酒杯，玩着文学和电影的猜谜游戏，劳拉只能陪着笑在旁边呆呆地看着。

她也许没有意识到，她不属于这里。

独自踏上火车，是完成女友的梦想，也是仓皇的逃亡。

廖哈的初印象相当糟糕，喝得醉醺醺，开着低俗玩笑，在车厢走廊故意吓唬劳拉，在餐车搭讪劳拉时说她一脸严肃会老很快，容易长皱纹，一副粗俗无礼大直男形象。

劳拉换车厢无果，不得不一直隐忍。

转折发生在列车中转站，列车停车一夜，廖哈邀请劳拉去看一个老妇人，劳拉无处可去，廖哈不断热情邀请，又不知从哪里搞来一辆车，她便索性一同前往。

她的担心是多余的，他们来到一处破旧的小屋，老妇人热情地招待他们，喝伏特加，讲人生，听故事，饱饱地睡了一觉。

到最后也不知道廖哈与妇人的关系，第二天早晨廖哈帮忙劈了些柴火，二人乘车返回。

汽车行驶在茫茫白雪中，廖哈打开收音机，劳拉戴上墨镜，露出笑容。

旅行的乐趣仿佛才刚刚开始。

回到火车上，他假装念报纸，说有人旅游时被黑帮绑架生吃了，她知道是在开玩笑，两人扭打在一起。

当劳拉邀请一个没有座位的芬兰男子进入车厢后，廖哈明显表示不满。

男子自顾自的弹吉他，似乎没有发现车厢里尴尬紧张的气氛。

两人的关系在此悄然发生变化，从廖哈的主动变成劳拉的主动。

这里也是二人情感转折最精彩的段落，要把一段看似不可能的邂逅讲述得令人信服，需要精妙的细节。

劳拉开始关注廖哈的一举一动。

停车间歇，他去外面玩雪摔倒，劳拉想为他拍雪，又收回手掩饰自己；主动带酒请他喝，但被拒绝。

镜头捕捉到演员们微妙丰富的肢体动作和眼神交流，完美地呈现出两个人“恋人未满”的状态。

芬兰男子下车后，两人打破尴尬，一场贴心的对话再次拉近彼此。

芬兰男子偷走了劳拉的相机，里面承载着俄罗斯的生活。

廖哈问，俄罗斯的生活有什么。

劳拉说，人，聚会，公寓， 欢笑，音乐，我全都喜欢。

那是劳拉向往的生活。

镜头由车尾观望着渐行渐远的城市，灯光逐渐缩小，被黑暗包围。

一段新的关系能帮助你重新审视旧的关系，这是旅行最大的意义，也是公路电影抚慰人心的秘诀。

拜访过的老妇人说，女人都是非常聪明的动物，每个女人的心里都有一个小动物，你要学会和它相处并相信它，听从你内心的声音，不要听从你的妈妈、爸爸、女儿和丈夫。

新的朋友，新的认知，新的荷尔蒙，让劳拉意识到自己的委曲求全，卸下爱情滤镜，让她清晰看到自己的位置。

觉醒和成长悄然发生。

被偷走的相机，渐渐远去的灯光，适可而止的爱情。

列车永远向前，每一站都是下一站的起点。

自由的雪花简单的人物关系，留白的剧情，真实的场景，手持摄影带来的粗粝感，营造了真实可信的故事氛围，让一个知性大学生与一个粗犷矿工的浪漫邂逅变得可信。

廖哈外表粗犷，言行粗鲁，但内心纯真善良。

他并不知道如何结识陌生女生，便用了最笨拙的方式，很像上学时淘气的男生为了引起女生注意做的蠢事，过界而不自知。

幸运的是，火车的封闭空间给了他们更多接触机会，才让劳拉对他有了深入了解。

廖哈总在关键时刻展示他的能力和慷慨，无处可去时邀请她去做客，丢了相机后安慰她，快到终点时卖了手表换酒庆祝，最后还想方设法翻山越海帮她实现看岩画的愿望。

他不会表达，甚至不敢过于亲密，劳拉拥吻他时他躲开了，他把对她的好感变成一次次行动，沉着冷静，目标笃定。

没有花言巧语，甚至反感花言巧语，行动让他踏实。

他们旅途中遇到的很多朴实的人都给了真诚的回馈，老妇人的款待，陌生男子们的俄罗斯酒，没有天花乱坠的说辞，只是一股脑的塞到他们手里。

与此对应，女友伊琳娜和偶遇的芬兰男子都成了反面。

伊琳娜生活富足，高朋满座，高谈阔论，她拥有知识和财富，成为劳拉的偶像，但她只把劳拉当做生活中的一个客人，去留无意。

芬兰男子喜欢独自旅行，他说“每个人都是孤独的”，他背着一把吉他，边弹边唱，然而这个浪漫背包客下车时拿走了劳拉的相机。

知识、艺术和文化是一种广泛的身份标签，更是阶层差距的表现，在上大学的劳拉期待“更高”的知识阶层，排斥“更低”的劳动阶层，是一种直觉反应，但现实遭遇给她泼了一盆冷水。

知识无关道德，艺术无关善恶，“无知”给予的关爱才能弥补“文化”带来的伤害。

廖哈不能像劳拉那样随手画出一幅惟妙惟肖的肖像，但他能义无反顾地陪她到天涯海角看他看不懂的岩画。

廖哈会在雪里打滚。

廖哈和劳拉在海边的暴风雪中漫步、奔跑、爬船、打雪仗。

当没有所谓文明社会的欲望和诱惑时，他们是自由的，像是回到了无忧无虑的童年，可以简单，可以放肆，可以漫无目的。

也像漫天飞舞的雪花，只要坠落，只要飞舞，只要拥抱大地。

也许是童话本质上这部电影更像是一部现代城市童话，只是主角不是“俊男靓女”，是不修边幅的普通人。

电影的背景设置在21世纪初，互联网和手机还不发达，主人公随身带着磁带随身听，全片没有出现现代电子设备，加上茫茫雪海和陈旧的车厢，一切都让人倏忽以为这是很古早的故事。

其实不过是二十年前。

想念一个人，就要在火车停车间歇，急匆匆找一间公共电话亭，排队，投币，打电话；想见一个人，就要在远行的途中，提前了解好行程，找好交通工具，风尘仆仆而来，说几句话，喝几杯酒，睡醒了继续赶路；想找一个人，就要牢牢记住他工作的地方，一路颠簸，一路问询，拜托陌生人转达自己的消息。

想爱上一个人，就要在一辆缓缓行驶的去往陌生城市的列车上，遇到日出，再见日落。

换了时代，就换了怦然心动的方式。

电影最后，看完岩画，廖哈没有自己送劳拉，而是留给劳拉一封信，在路边看着她乘车离开。

也许是含蓄的开始，更像是默契的结束。

这是一次发生在慢车上的快闪爱情，是一部快餐时代的慢电影。

天长地久有时尽，稍纵即逝无绝期。

片头是很有节奏感的霓虹灯音乐被敲门从洗手间出来的开场很喜欢哈哈哈 就很自然好像在家里一样 女主在一群人里面无所适从 格格不入 面带假笑让人觉得很奇怪

（墙面上女人的画）明明是家主的爱人 （表面）明明生活在一个自己喜欢的小房子里面 明明文学和酒碰撞的交织是那么的诱惑可还是想去很远很远 很冷很冷的地方看岩画真的那么重要吗 和当下的一切相比 如果不去是不是也挺好好像为了满足周围人期待的去做某件事情有意思的是引出的两段暗隐想要逃离 你要明确的不是逃往何处 而是逃离何方从来都只有局部的我们触碰到局部的他人

光影的处理真的恰到好处 之后女主也有打电话回来 特别是在圣彼得堡想要终止旅程可惜家主只是非常客气的寒暄漂亮话说的再好听都是徒然呀明亮的背后总是笼罩者阴影这杯敬你 亲爱的离开的头一晚睡不着是不想踏出最好的证明--本来兴高采烈的写着后面有别的事情耽搁了回头再来看的时候发现这个电影眼目的情欲 肉体的情欲 和今生的骄傲太多了我差一点又被沾染了喜欢小孩子气 不代表喜欢做害羞的事情喜欢雪 不代表喜欢说脏话喜欢明亮 不代表害怕黑暗会更好 也不会忘记肖像画背后的告白很喜欢导演选的女性身材不太好 相貌也一般 学识也不够 不太年轻就算是这样 也会遇到温暖的人 也会被人爱着LA VIE EST VALEUR

曾经“北欧”是我要逃离当前生活的那个目的地，没有明确的目的，只期望在过程里通过彻底剥离自己而重新认识自己。

这部电影好像就给了我我正需要的东西在俄罗斯和芬兰这两种截然不同的民族性格的碰撞里，我看到了自己在北欧的别扭，一个喜欢萍水相逢的人到了北欧，就像假设俄罗斯人去了芬兰，去到文明理性克制井井有条的地方，除了同样寒冷，没有什么共同点。

一个人生活，总是怀念着过去，收集纪念回味着；心里装满了我“应该”如何，如果怎样怎样的生活就好了；想要爱，想要关怀，但自己也越来越生疏如何给予爱和关怀；碰壁的多了也学会了瑞典人的“hej hej”打招呼法，语气越轻快热情越代表没有多的一句寒暄的必要。

高度舒适文明的生活里每个人都小心翼翼掌握着那个平衡不被外人打破，空气中少了些东西，好像少了勇气的新鲜和分量。

已经不再习惯接受任何粗糙的方式或语言，所以展开新的连结也不容易，却忘了曾经粗糙笨拙的开端带来的美感和喜悦。

想要长久的连结关系，但自己又不断的选择寄希于新生活，新的城市，新的经历，不断的告别和结束，不断的追忆和留恋。

生活里处处都是美，可好像都和我没有太大的关系？

看完电影哭了，知道两个人不会再有什么关联，这是最好的结局，可还是想，为什么这么残酷呢？

然后就突然想起来那个负责水电管道的波兰工人，在我生活里短暂出现又消失的人。

上个月在德国的工地上，在队伍里只有他和另一个波兰人是专业工人，除了做水电的部分，他还会去帮屋顶队加快进度，做危险的部分。

有一次他手割破了，我最见不得人受伤，问他要不要帮他清理包扎，他说“sure, women's hands are the best”. 后来他就开始见到我主动打招呼。

他总是手脚熟练灵敏地给我这个没经验的人帮忙，每次找不到工具他都能魔法般的变出来。

他得空休息，我请他和我一起搬危险的二手窗户，他丢下烟就答应了，手套也不戴。

我让他戴手套再碰岩棉免得手疼，他却笑着说“I'm tough! I don't need gloves!”还故意老是去抓岩棉。

在工地上我彻底意识到读书多少不管用，经验才管用，他总是能利落又聪明的解决问题，而我老是丢问题给别人。

有一天他来问我，怎么用中文说我爱你？

旁边还站着别人，我有点不知所措，开玩笑说，你怎么知道我告诉你的说法是对的，不会骗你？

他说，我相信你。

我教了他怎么说，他照着说了几遍，又问我能不能告诉他怎么写。

我拿着铅笔写在了之后会被黏土板盖起来的龙骨上，他看着感叹了一句什么，拿手机拍了下来然后就走了。

第二天他没有打招呼和其他人告别就离开了，我也是听其他人说才知道。

水电部分做完了，工程还在继续，我每天忙的连睡觉都来不及，完工后返回瑞典我病了一场到现在还在休养。

现在过去了几周，因为看了这部电影我才又想起这件事。

我不知道他之前是开玩笑还是真的意味着什么，也不知道他后来还会不会想起我。

我们的生活本不会相交，交汇的瞬间过后，也不会有什么痕迹。

我因为生病错过了见最好的朋友离开瑞典前最后一面的机会，从此这个城市对我又少了一个家。

今天关系最好的kitchenmate告诉我她要搬走了，问我需不需要她的床。

生活就是有好多遗憾。

很多人停在了过去，而我却坐着不会回头的列车。

两个多月前我告别了南非项目的贫民窟妇女，那个感觉就好像告别了好多个母亲，从此我又要独立一人了，这辈子不知道会不会再见到她们，一群没有身份的非法移民，我哭的好难过。

南非相关的人里我唯一还有联络的是在我住的青旅做工的黑人女佣，周五她会在whatsapp问我“dear how are you" ，我问她如何她总会回一句“I'm fyn, love".没有其他的话了，她过生日的那天我给她发了一段弹唱录音。

而上个月在德国的一起没日没夜干活的一群人，不少人甚至不知道我的名字。

他叫Bart. 那天他来问我之后，我旁边的女生说，觉得他不是正人君子，很擅长调情，我也就没有多想，也许是吧。

但那天晚上睡觉之前，我心里好甜蜜，想着他说“I'm tough!"现在又到了入睡的时间，一个人的一天又结束了。

心里没有什么不满，不舍，只觉得，我有我自己，有我的生活，有一些感动的时刻，真好。

路漫漫

搞怪

彼此

告白

离别男主在车厢里吓唬女主 男主第一次笑了 车箱用餐那段 男主离开 女主在旅途中第一次笑了始于车厢 终于北国风光 很高兴能认识你 很遗憾只能认识到这里 谢谢你走进过我的世界❤️❤️❤️括号这段是复制他人的 我很喜欢！！！

(令人心碎又让人暖心的故事！

一个要去摩尔曼斯克看岩画的芬兰文艺拉拉，一个喝了酒满嘴骚话自以为是的俄罗斯直男！

她沉溺于一场没有结果的同性之爱，他也会给陌生小男孩儿递上水果！

当女孩陪着拿着酒的男孩去看一位老太太时，他们的心似乎走进了！

女孩儿善意之举，没想到陌生同乡却偷了她的dv，她在莫斯科一切的记忆爱情都没有了，这时候她才像男孩儿坦言自己的性向，夜色中离火车站渐行渐远，预示着女孩儿也远离莫斯科没有结果的沉溺，为自己开始新的人生！

终于她满怀憧憬来到目的地，才被告知没有人会冬天去！

但男孩愿意陪她去，当她亲眼所见大家的拒绝时她都要放弃了，男孩执着地陪着她去！

当女孩终于看到铺在海边的岩画时，当俩人走在冰天雪地大船残骸附近时，当俩人在雪地上打滚时，当女孩想打开门又收回手时，当女孩看到男孩给她的画像，超越情爱)

在当下社会讨论异性恋的亲密关系，我或多或少会不由自主地关联至性别议题。

父权制体系下——即便如今女权运动已经比任何一个时期都更为有力——这种不平等仍然存在。

《六号车厢》非常好地平衡了这些，它让我不会在观影过程中时常跳出剧情反思人物关系，它让我跟着列车穿梭进暴雪里，它甚至让我不得不在某些节点按下暂停来平复被意料之外的共鸣打乱的心情。

小红书上有时会刷到一些引流贴：「给你1个亿，代价是一生无人爱你，愿不愿意。

」大部分人总是说，“有钱我可以让人表演爱我。

”“没钱也不会，还是有钱好。

”“有钱了还需要爱吗？

”还是有极小的一部分人会说，“真正的爱能带来的正向影响是巨大的。

”1个亿和真正的爱，后者是更小概率的事件。

因为真正的爱甚至没有一个可以衡量的标准和可以计量的单位，它随社会和经济发展不断变化。

消费主义影响了我们的审美和生活需求，吸引力（或是性吸引力——如果我们缩小范围到爱情）也在其中潜移默化地被改变。

因而“真正的爱”和“货币单位”本来也不该放在同一张卷面上答题——或者，有一种可能，这道题的背后，是无法逃离孤独感的许多现代人潜意识地向往。

一个“就像俄国文学和苏式奋斗的遗产，高壮的身材配上寸头，深邃的五官和忧郁的眼眸，看起来就命很苦，但很韧；永远穿着穿黑色棉服和阿迪达斯”（来自小红书博主@沃姆斯利公地）的俄罗斯男人，和一个顶着凌乱的金发，指间黑色甲油斑驳，用有线耳机听卡带，用VHS记录旅行，穿起球的套头毛衣和防风外套，高壮身材搭配细腻情感的芬兰女人；如果孤独是深沉的铜管乐，“六号车厢”里二人的共处就是最柔情的弦乐。

乐符在线谱上理性的排列着，却能演奏出最激烈的情感无尽的雪地和有限的空间，成长背景不同却带有默契共感的男女（异性恋情况下），这样的组合我脑海里能即刻浮现的还有《男与女》、《驾驶我的车》；《六号车厢》像是他们的结合，例如《电影手册》里用了“友谊”来形容，而影片里他们对彼此说了“我爱你”。

这类故事背景有一种理所当然的“俗套”感，但《六号车厢》很好地弱化很多异性恋或顺直电影里的“不对等感”——比如主角们体型相近，比如社会地位上的男弱女强。

而一个从开篇即可预见的开放式结尾也能让故事中的一点一滴都变得浪漫非凡。

我对于爱情的终极幻想，就是它无法和人类任何一种其他情感剥离而但单独存在，我们复杂到自己都无法解读自己，又怎么能要求他人用某一种特定的、固定的身份和自己产生关联。

喝香槟的她和大口伏特加的他，俄语流利的她和英文都够呛的他，他偷车带她去看他最爱的巴布什卡，雪地里一起看他不懂但她爱的岩画，他们是最好的朋友。

他们怎么会是最好的朋友，他换上衬衫，她化了妆，明明要庆祝一场旅途中的相遇，他还是落荒而逃。

离别时没有拥抱，也未必有重逢，他们依然会感到孤独，但那时他们会想起车厢里湿润的眼眶和未完成的吻。

莫斯科的聚会上人们都阅历丰富，谈吐优雅，却没有人给你机会表达，也没人对你感兴趣，你只能摆上标准的笑脸强装融入。

你爱慕那里，那里的风趣、美丽、聪明和友好。

但那里对你的认知是堆叠标签：芬兰人，考古看岩画。

你的女朋友对你的情感与你对她的情感完全不一样：她只在意眼前和身边的人，你离开之后，你意识到她对你完全漠不关心。

她不需要你的情感支持，也不知道你是一个需要情感交流的人。

唯一那个你一开始戒备的斯拉夫小狗问你为什么要去看岩画，听你讲自己的故事，真正地看到你。

他赤诚单纯地接近你，帮你赶走惹事的陌生人，带你去见他的朋友，瞎编报纸新闻恐吓你，买酒为你庆祝。

他从未遇到有人会为他画肖像，这般浓烈的爱意超出了他的认知。

你不太能理解他回避你想要留下地址-也许他大概知道不会再见到你，也许他以前被伤害过。

他逃走，你拥抱他，他在你怀里放下戒备，脆弱的泪珠像钻石般闪耀。

你误解是爱情，但他在被你亲吻之后消失了。

但他会回来，花钱费力找人跨越冰川带你去看他不理解也记不住名字的岩画。

only parts of us meet parts of others。

你是一个认知和智商都很高的人。

他在车上喝得酩酊大醉对你毫不尊重。

你防备他，你觉得他是坏人，毫无交流的价值。

但当你用你的笑容、友善、助人想要从吉他男那里博得友谊和认同，遇到的却是利用、价值和背叛。

但那个吉他男说对了，每个人都是孤独的。

他看到那个吉他男就充满戒备。

他在你相机被偷走之后说所有人都该死。

但是他会买车站老奶奶摆摊卖的酸黄瓜，在火车停留的夜晚拜访老奶奶朋友并且帮她砍柴，与航海员争论得以帮助你实现你的梦。

他让你不再那么孤独。

他和你在车厢里抢报纸时，用脚抵在你的胸膛，丝毫没有色情的意味；他和你在风暴中像孩子一样打闹，对你毫不留情。

你们之间是哪种情感，你不知道，只觉得他亲近并值得信任。

泰坦尼克号已经预示了你们的未来，你们无法有更多的交集，你们相差太多。

他在临走之前驻足，你们相互注视。

他站得很远，你面前有糊窗。

但你们眼神的交织犹如你们短短几天交织在一起的时光。

如果你有摄像机，你会想把这一切都记录下来。

但现在，你知道你会永远记住他。

这个电影的中心思想是，出门在外，多个朋友多条路。

抱歉，我忍不住要开这个玩笑。

其实除了讨厌扑街大帝及其FB的ZF，因文学艺术之故，我对俄国是有好感的。

以前喜欢读它的小说、赏它的绘画、听它的音乐，今天愿意看它的电影。

此片女同及寄宿关系不重要，人物国别、身世背景、身份地位不重要，岩画、旅行、狭小空间里的摩擦都不重要，只有人与人相遇以及关系发展过程中的那种偶然性是最值得玩味的。

这里的偶然不是戏剧化的产物，应归于生活常识，不仅未导出戏剧化的结果，还让人倍感意外：一连串偶然竟然全都导向了失败。

恋人未能同行另有隐情、车厢里遇见怪咖室友、录影机被同胞偷走、室友不告而别、岩画没能看成……真正的戏剧悬念直到临近尾声时才浮现出来：那么主人公究竟得到了什么？

答案是爱与友谊之间的那种异常操蛋的东西。

尽管很庸俗，但直到此时你才懂得，如何在憋不出一个金句的情况下将一个狗血的旅途故事拍成一部文艺片，缓慢进展的情节体现了叙事的耐心与克制【巧妙的软广】https://site.douban.com/215175/ （我的小站）