雪与熊
Kar ve Ayı,Snow and the Bear
导演:塞尔森·埃尔贡
主演:米尔维·迪兹达尔,埃尔坎·贝克塔斯,阿西耶·丁索伊,德雅·萍娜·阿克,奥努尔·格尔凯,Mehmet Küçük,Muttalip Mujdeci,Hamit Serdar Ors,Ümmü Putgül,Suna Sancaktar,沙伊根
类型:电影地区:土耳其,德国,塞尔维亚语言:土耳其语年份:2022
简介:土耳其一个白雪皑皑的偏远小镇上,冬天总是漫长难熬,大雪封路、与世隔绝。有传言说,熊已经提前从冬眠中苏醒,并在四处觅食。虽然没有人真正见过它们,居民们还是很担心它们会很快来到镇上。阿斯利是一名年轻的护士,最近被派到这个小镇履行义务服务。在一个寒冷的夜晚,镇上的一个男人失踪了,这引起了各种谣言。阿斯利也发现自己一步步..详细 >
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胶片的质感太美了
摄影好美,演员表现力太强了!没什么情节,但油画一样的画面,纪录的却是凛冽的破败的没有希望的东欧
没看太懂,但是摄影很不错💦💦
有点安哲,走出影院有一种死了很久然后复活的感觉
困而美,俄罗斯经年无夏的悒郁冬季,长长的国境线和苍青色的山。好睡。
#14thBJIFF No.6 @英嘉 无数的跟踪镜头和广角镜头轻轻地推进和拉远,提醒观众这对无名而孤独的父女所居住的土地是多么广阔,但同时两人又不得不被对方所牵绊拘泥于窄小的车厢内部,这或许映照着某种政治现实。
全程沉浸在俄罗斯悲凉又有点疯狂的长镜头里。
很独特的公路片,辽阔国土之下,父女关系的疏远,让人与人之间的空间显得如此逼仄;两人仿佛在轮流争夺车的使用权一般的生活,父亲以父亲之名,始终对女儿颐指气使;万花筒小夜灯、形形色色的过客的拍立得,发圈,使女儿无声的抗争。冲动的导火索是父亲在女儿丢在一边,毫无顾忌地向过客宣泄欲望,既自轻父亲的形象,也无父亲的担当。太多镜头与调度都令人不明觉厉,开头的横摇,女儿的突兀入场;稳定的拧焦;场内场外的声音空间……女儿对背影的执着,否认了人直面彼此的可能性
尽管经常跑电影节 但也觉得本片… 挺没意思的。两星给风景和故作深沉的长镜头。
可能是第一次真正发现了俄罗斯电影的美。
很美的摄影。旁边的姐姐打呼噜了
7.3 还真是大师式电影,摄影美轮美奂,文本语焉不详,缺乏讲故事的激情让观众难以进一步接近人物。
叙事一般,但画面质感很喜欢。
最开始,父亲开车,女儿在后座吃泡泡糖,莫名有种《洛丽塔》的感觉hhhh
北影节英嘉
余味很足的慢电影。调度稍许机械和刻板,一些灵光闪现的瞬间还是证明了作者的潜力。母题像苏联刚刚解体之后的,模仿痕迹让人觉得有些遗憾。
#76th Cannes 导演双周# 8.5/10 极其强大的情感洪流,萧瑟荒芜的广袤土地孕生若即若离的依连关系,在每一次凝视下冲发,刻印在孤独的内外隔阂间。@14th BJIFF
北影又踩雷的一部。现在很多导演动不动学史上名导慢镜头空镜头长镜头固定镜头,但内核有吗?什么时候用什么时候不用懂取舍吗?在你还没拥有优秀的叙事能力和强大的节奏把控之前,麻烦不要玩大师的风格表象和皮毛。保利地下室观影,哎电影沉闷乏味剧中人全程哭丧脸,空气又是稀薄不流通,昏昏欲睡昏昏欲睡昏昏欲睡,很不愉快的一晚!
两种影像风格交织,一种是上个世纪的塔可夫-安哲-阿巴斯脉络,让人动容;另一种是极度烘托主观化的当代影像手法。与之匹配的是两种叙事脉络,失语且无力的男性、荒野与俄罗斯的外在象征性是给欧美电影人说的;另一条是父女公路片,无论什么时期的俄罗斯精神都会在女性身上得到彰显。很棒的片子,非常风格化且有标识度。当代青年导演的四百击。光非常讲究。