误杀瞒天记

电影诞生之初是饱受质疑的，在文学、戏剧这些元老面前，电影只能算作是“把戏”，卢米埃尔镜头下的火车朝着观众开去，着实把人吓了一跳，认为这是魔术，后来的乔治•梅里爱当真在电影里变起了魔术，但电影发展到如今已经120年了，早已从魔术变成了艺术，变成了产业。

电影业发展至今，虽然有过衰落，出现过危机，但推陈出新的电影人挺过来了，并留下了无数的传世经典。

为什么电影还能继续发展下去，甚至在当下炙手可热？

我觉得原因在于电影的与时俱进，在于电影的多功能。

电影是拍给观众看的，观众有什么样的心理需求，电影便提供这种需求的满足，于是电影就有了观众基础，也就有了市场，但观众的胃口时刻在变，这就要求电影人要有灵敏的嗅觉，能够时刻抓住这种变化，以变制变。

电影技术的飞跃便是其中的一变，从胶片到数字，从无声到有声，从黑白到彩色，从3D到IMAX，特效已经越来越炫，动作捕捉也日益成熟，画质与音效已经渐趋极致，电影已经不仅仅是看了，而是一场全方位的视听盛宴。

为什么人们会走进电影院去观看电影？

有人说电影能给人带来快乐，而这种快乐实现的原因又有很多种，比如影片本身是一部喜剧，角色的语言、动作引人发笑，比如影片歌颂爱情、传唱友谊、刻画亲情，结局各得其美，比如影片的演员是个万人迷，影片的导演拥有扎实的口碑，或者影片的故事让人满怀期待，这些都构成了人们走进电影院的快乐所在。

也有人说电影能给人带来启示与共鸣，总感觉电影中的某个角色就是自己，看电影的过程也就是自我审视、自我反省的过程，这种感觉是奇妙的，当电影散场，他们依旧沉浸在电影里，因为电影本身就是实实在在的生活。

还有人说电影是一把刀，插进了他们的心里面，那种痛让人无法忘怀。

像一把刀的电影往往讲的是人性，能够戳中观众的心窝，比如《狩猎》、《素媛》、《辩护人》这样的电影，本文要讲的印度电影《误杀瞒天记》，亦是如此。

这部电影给人的思考有很多，主要有三个方面。

一是家庭对于一个人的重要性，对很多人来说，没有家就没有归宿，也就没有了活着的意义，本片的主角维杰就是这样一个把家庭看得比命还重要的人，他竭尽了聪明才智保卫他的家庭不受外界的侵害，这种精神是值得感动的。

二是父母对于孩子的爱，“爱”这个词也有个度的问题，爱并不是越多越好，本片中死者萨姆的父母米拉和玛赫斯对于萨姆的爱，就有些过了头，米拉是监察长，玛赫斯也是高官，萨姆明显属于官二代，并且萨姆是二人好不容易生下的唯一的儿子，二人极尽宠爱，所以造成了萨姆吊儿郎当、惹是生非的局面，这样的爱是可怖的。

三是维杰作为一个四年级辍学生，想出了一个如此周密的瞒天过海的计划，着实让人惊叹，这当然要归功于电影，是电影教会了维杰保护家人的方法，维杰说，在电影里可以学到一切，通过考试不能教会你任何东西，而电影可以。

可见，电影具有传授知识的作用。

在电影里，我们可以饱览名山大川，回到过去，走向未来，洞悉他人的生活方式，体味他人的情感，紧跟时代潮流，见识科技前沿。

但电影也有让人警惕的一面，比如《古惑仔》系列就曾经掀起年轻一代的血雨腥风，这种给社会带来动乱的盲目跟风也得归咎于电影。

电影的力量不容忽视。

《误杀瞒天记》之所以精彩，全在一个“瞒”字上。

当安玖一棍子将萨姆失手打死的时候，一向宁静的家庭就与当晚的暴雨融为一体了。

面对这种人身威胁，母女极力恳求，但丝毫动摇不了萨姆邪恶的内心，拿起棍棒自卫这种事本来无可厚非，但失手杀了人，其情节就变得严重了，这是道德与法律永远无法调和的矛盾，不是简单的是非题，而是复杂的辩论题。

面对这样的难题，维杰的思路十分清晰，那就是保护自己的家人，怎么保护呢？

维杰很快找到了他的求助对象——电影。

影片的整体结构是回忆式，一开场维杰出现在新修的警察局，镜头开始转为他的特写，从上半身到脸部再到双眼，然后回到以前的时间点，他正在看电影，是一部摩托追逐的动作片。

这是电影这个工具的第一次出场，而电影第一次发挥用途是在马丁的饭店，一对夫妻的儿子因为还不了贷款被高图德警官非法抓走，维杰建议他们使用人身保护令，而人身保护令这个概念正是他在电影中学到的。

而维杰在电影中学到的东西还有很多很多，这贯穿了他的整个瞒天计划。

第一步：将尸体埋在院子里的堆肥坑，清理犯罪现场，捡起SIM卡（处理尸体、消灭证据这种戏在犯罪电影里都是小儿科，SIM卡由于具有追踪功能，是警匪电影里警察追踪逃犯的必备工具之一）。

第二步：处理萨姆的汽车（维杰一边开着萨姆的车，一边在脑海里快速翻阅那些毁掉汽车的电影镜头，或者制造车祸，几车相撞，或者开下山崖，或者开进河里，根据实际情况，维杰选择了采石场的湖），买了一部手机，装上萨姆的卡，并将手机扔进一辆货车。

第三步：独自一人去帕纳吉，买了奶油面包，买了三张电影票，在ATM取了钱，买了三张回程车票（这一步的目的是保留票根，证明谎言中维杰一家人6月3日在帕纳吉，并在当天乘车返回，而ATM的监控也进一步证明了维杰6月3日确实去了帕纳吉。

这一步是为了制造物证，明显也是从犯罪电影而来）。

第四步：在6月4日带着全家人去帕纳吉，在一路上留下人证，具体的方法就是见到一个人就说他们是去帕纳吉听经，包括客车售票员、餐厅老板、旅馆老板、电影院放映员，并重复了维杰6月3日做过的事情，比如买了奶油面包、看了一场电影，然后乘车返回。

而旅馆的记录是维杰偷偷写上去的，在2号加上他的名字，4号的房间用了假名。

另外，他预定了高玛严德6月2号讲经的DVD，当然，他用的也是假名，并在回家后一家人一起仔细观看了DVD，知晓了整个讲经的内容（维杰的心思之缜密，已经到了吹毛求疵的地步，可谓毫无破绽，这是优秀的罪案片一贯的作风）。

第五步：调整家人的心态，与家人对口供，统一口径，确保警方询问时没有纰漏，并且强调无论警方采取任何强烈的手段，都不能松口（事实上警方很快通过汽车、手机、野营名单这些线索，锁定了维杰的嫌疑，先是找到了维杰的女儿安玖，到校长室问话，安玖回答得天衣无缝，警方又到维杰家里调查，维杰拿出了物证，警方没辙，然后米拉在高图德的肯定下又将维杰一家四人分开审问，但四人的口供完全一致，就连最小的女儿安奴都坚持己见）。

第六步：在二十多天后，再次在助手侯塞、饭店老板马丁这些人面前提起讲经的事，再次带着一家四口去了帕纳吉，跟所有6月4日接触过的人再次相遇，再次重申他们6月2日来过帕纳吉听经（因为一般人对于二十多天以前别人发生的事基本上已经没有印象了，有时候自己做了什么都记不起来，当维杰再次讲述的时候，他们觉得有那么回事，只是时间上不确定，但维杰又一次强调了时间是6月2日，他们也就接受了，将记忆中维杰一家来帕纳吉与6月2日这个时间对应了起来，这是维杰的高明之处，他拉拢了汽车售票员、旅馆老板、餐厅老板、电影院放映员这些人，成为了他的有效见证人，谎话说多了，也就变成了事实）。

通过上述六个步骤，维杰制造了6月2日与3日他们一家在帕纳吉听经的人证和物证，也就排除了接触萨姆的嫌疑，身为一个监察长的米拉靠着自己的直觉和推理能力，将维杰这个瞒天计划识破了，但却找不出丝毫证据。

恼羞成怒的米拉又一次带走了维杰一家，耐不住性子的她直接采取了刑讯逼供，高图德成为了她的施刑人，高图德可谓人渣中的人渣，彻头彻尾的坏蛋，他吃饭不给钱，还私自挪用承包商的钱，贪赃跋扈，他毫不迟疑地对维杰、南迪尼和安玖都实施了残暴的殴打，但三人的定力很强，维护整个家庭的信念毫不动摇，始终没有透露一个字，无奈之下，毫无人性的高图德将目光转向了小女儿安奴，他连小女孩也没有放过，也正是这丧尽天良的一招，高图德获得了安奴的招供。

电影发展到这里，观者也许会认为维杰的计划泡汤了，他终究没能包住火，但事实上这却是编剧设置的一处虚惊，因为从本该埋尸体的堆肥坑里挖出来的，是一条狗的残骸。

这又是维杰的缜密之处了，他坚持了一个原则，有些事情的真相只能他一个人知道。

每个人对于他人的信任都不是百分百的，即使是家人，只有自己对自己的信任可以做到坚定不移，所以他留了一手，他私下将尸体转移到了新修的警察局下面，这个秘密没有其他任何人知道，他会保守这个秘密直到死去，因为这个秘密关系到他一家人的安危。

一个人不能没有家，它可以为了家做任何事。

维杰一家人被暴打，而更让人无法忍受的是，小女儿安奴也未能幸免，当堆肥坑里的证据不成立的时候，他展开了还击，他深知群众的力量，舆论当中正义的力量，在媒体面前，他痛斥了高图德这类丧心病狂的警察的暴行，于是，群众的拳头落在了十恶不赦的坏蛋的身上，让他吃到了苦头，得到了偿还。

事件一经曝光，涉事警察均得到了惩罚，米拉和玛赫斯也被停了职，可以说，维杰取得了这场战斗的胜利。

而帮助他获得胜利的最大功臣，是电影。

电影教会了他一丝不苟、设陷布阱，将不利形势转化为有利证据，触类旁通，这功劳得算在悬疑电影身上，细数那些悬疑大师，希区柯克首当其冲，现如今的诺兰、大卫•芬奇、大卫•林奇和布莱恩•德•帕尔玛都是佼佼者，他们总能发掘一个让观者大开眼界、豁然开朗或者捶胸顿足的点，然后惊叹于真相的不可思议。

《误杀瞒天记》也足够让人惊叹，深刻反映了电影的教学作用，并且维杰不是用电影来犯罪，而是保护自己以及家人，这一点更加令人欣喜。

所以，不要小看了电影，电影能够带给我们的绝不止娱乐。

片尾，米拉和玛赫斯以父母的身份面见维杰，他们希望维杰说出真相，他们自责、道歉、伤心欲绝，但一切都已太迟。

维杰说，我只是一个四年级辍学人，我的家庭就是我所有的一切，但有一天一个不速之客想要破坏这一切，于是发生了悲剧，我想说无数次对不起，带给了你们痛苦，但事已至此，我会为了我的家庭不惜一切代价，那一刻，我分不清对错。

1Art of Alibi 雪峰老师推荐我看这部电影，我也真的花了两个多小时看。

一个中产阶级和一个上层阶级家庭，文化完全不同。

但他们都受到来自网络资源的影响。

对于后者，一个孩子受到网络，特别是美国文化的影响，变成了心理变态，在青春期非常容易冲动，偷拍女生的裸体录像。

对于前者，主角虽然只有小学四年级文化，却因为学习了各种电影中的普通心理学，并且主动应用到实践当中，而变成了运用自如的高手。

在女儿误杀事件之后，成功的瞒天过海。

一切为了老婆、孩子！

（献花）警察用私刑，把一家四口，男的女的，都抠打了一遍，当然是为了赚取观众的眼泪，可以忽略不计。

应该说从意识形态来讲，这部片子本身也陷入了邪恶。

没有正视公平和正义，警察用私刑，百姓想袭警，怎么影响年轻人呢？。

年轻人看了之后，仍然是美国金钱至上的思维，尽可能的瞒天过海，尽可能的维护自己的利益。

在道德观上是模棱两可的。

影片没有给出正确的答案，对孩子有误导。

2我们看到主角非常周密的，把去听讲经过程（甘地纪念日）当中碰到一行人，跟他们再次复述了关键性的日期：十月二日。

这种暗示非常强大，也使他能够瞒天过海。

但我们看到的印度社会是，普通老百姓受到教育的水准偏低。

社会当中普遍存在这种“一招半式闯江湖”的人。

他们不需要过硬的专业训练，不需要严格的学术造诣，就能够在社会上混下去。

这也是这部电影表达出来的东西。

真的有点像印度版的《寄生虫》。

虽然有一定的观赏性，但我仍然希望这种价值观模糊的东西能够少一点。

“我们也很抱歉，我希望我像你们一样仁慈，但我只是四年级辍学人。

我有一个妻子，我有两个女儿，这就是我的全部世界。

我从来没有要求过另外的。

有一天我的世界，来了个不速之客，他想破坏我的世界。

我们阻止他，我们祈求他，但是他不听。

结果意外发生悲剧，我们送走了不速之客，去了一个不能回来的地方。

我们带给了你们痛苦，我想说无数次对不起，我在我内心这样做，然而我们不能做其他事。

我的家庭对我太重要，我可以为她们做任何事情。

我可以不惜代价，那一刻我分不清对错，我们很抱歉”——《误杀瞒天记》对于印度电影，上一部印象很深的是《贫民窟的百万富翁》。

这一部《误杀漫天记》，冲着“高智商”的标签搜到的。

单从“高智商”来说，这部电影看下来，前期铺垫的平淡，与后期布局的高潮，相互呼应，一直很紧张一直有悬念，很过瘾。

但是更让我深刻的就是整部电影最后男主的这段话。

电影通片用“罪犯”的视角描述这个事情，可是从头到尾，我们的心里却不把男主一家定义为“罪犯”，甚至一直为罪犯的布局捏一把汗，跟着他紧张，跟着他一起思考如何去隐瞒"罪行"。

小时候，我们很看重是非观，好人是好的，坏人是坏的。

渐渐的，接触了更大的世界，经历了不同的故事，才理解世界上没有“好人”，也没有“坏人”。

但是内心依然相信“无罪”与“有罪”的区分，终究是杀了人打了人，是“有罪”，无论你是什么理由。

“那一刻我分不清对错，我们很抱歉”。

人是个感性动物，无论行为思维多么理性，动机的来源终究是离不开感性的。

不然我们真的和计算机没有什么区别了。

男主的整个布局几乎是理智的，缜密的思考，理性的表现，精确的判断。

但终究归宿到他的感性：他爱这个家，他对不起监察长的一家。

但从这两点，也就决定了犯罪的来源和结局。

犯罪的来源是感性的，犯罪的结局也是感性的。

一个善良的人可以随时“被”犯罪，就像男主的人生一样，基于他内心的感性，很多的“那一刻”就走向了犯罪。

一个变态杀人犯，即使有再多的理性因素（他可以很好的去设计犯罪，很好的布局犯罪），也终究会归案。

他用理性逃过了一次犯罪，或许他选择重新做人，但是他终究逃不出内心的“对不起”，或许他无所不惧继续大开杀戒，即使是标准的正态分布也会有尾部概率：小概率事件必然发生，终究会露出马脚。

只是时间的问题——“不是未报时候未到！

” 很多弹幕说，男主千万不要说最后的那段话，如果他们带了录音笔怎么办！

而我想说正是男主说出了这些话，他才走出犯罪的感性，带不带录音笔只是男主的运气的成分（当然男主也聪明的在陈述中绕开了“关键词”）。

也正是因此，男主的“罪犯”身份得以“归案”。

承然，整部影片最精彩的还是男主的理性部分，印象更深刻的是这是一部根据真人故事改编的电影。

不得感慨一下，牛人无处不在，与学识与身份与金钱无关，或许与性格与基因有关系。

罪犯就好比编写程序的码农，警察就好比调试程序的码农。

不过是if+elseif+else的语句，每个人的判断与分类确实天壤地别的。

我可以读懂你但是我发现不了bug或者我真的读不懂你，罪犯就可以从法律的角度自由了，我可以读懂你又发现了bug，罪犯也就“惩之以法”了。

这么看来，法律有什么用？

法律的if+elseif+else如果要是被罪犯发现了Bug,那就是一个套利的漏洞，无成本的"犯罪"条件,更准确的说是有罪的无罪。

当然，我觉得法律还是有用的，他的有用点在于不健全的体制下的决定权威，在那种环境下没有法律的漏洞，但却多了更多比例的无罪的有罪。

就好比世间的一切，都是双刃剑。

既然这样，从一个向往美好不曾去想卷入编程游戏的大众来说，能做的也只有：学会缜密的思考问题+学会接受下行风险。

但都是很难。

罢了，那就只能去做：更好的享受未知未来人生已知的今天吧。

2016-9-5

霸气女神镇楼 以下有大量剧透，无关人员请迅速撤离！

我们讨厌玛丽苏的剧情，所以我们讨厌国产剧。

生活不只是霸道总裁爱上贫困傻白甜，生活的本质是酸甜苦辣咸，所以我们希望看到在生活的困境中仍然充满智慧的生活，所以我们需要势均力敌的剧情。

《还珠格格》第三部是神经病，但是第三部中的一段剧情我印象非常深刻，萧剑带着晴儿私奔的时候，尔康为他们设计了逃跑路线，他充分考虑到了将来皇上的想法；可是镜头一转，皇上也充分考虑了尔康，所以换位思考之后，还是准确的推断出了那帮熊孩子设计的路线。

这是皇上的高光时刻，也是琼瑶奶奶剧情的高光时刻，可惜，国产剧中这样的高光时刻太少。

这部电影的设计巧妙就在这里，如果这里设计成男主角把警察耍得团团转，那就不好玩了，也不好看了，实际上，这个男主角的设计本身就有很多bug，如果单单看这个男主角，你会觉得非常不真实——四年级辍学的孩子，会各种语言，爱老婆，护女儿——哪怕是自己捡回来的，设计了这样迷局，这样的坑，让警察和我们都怀疑，自己看到的和接收到的信息是真的，凶手不是他，与他的家人也无关。

而且在整个剧情发展的过程中过于淡定和镇定，其实我个人认为有点不真实，表演的痕迹太重了。

男主角应该有姓名和图片！

电影的剧情其实很好猜，伏笔也埋伏的很明显，认真点看，你自己都能猜得出怎么发展，那个停掉的矿里的湖一定有用，一直看电影也有原因，去参加夏令营，遇到富家子弟一直用IPONE拍女孩子是有原因的，哪怕是最让人激动人心的挖尸体桥段，我也非常笃定的认识到没有他们想要的东西，男主角肯定已经将它转移了，只是一直让我好奇的是他将它转移到哪了？

——这些，我们自己看电视和电影也能学到的。

剧情高能时刻也就在这里了，男主角遇到了与之匹配更与剧情匹配的女主角，这是一个狠人，她一开始出场就以她狠辣的特点为我们留下了印象，也让我们毫不怀疑，接下来就是高潮了。

果不其然，真正的大幕拉开了，高能的剧情开始了。

在整个过程中，只有她一直保持清醒，也正是他的这种清醒推动了整个剧情前进，最终为警察也为我们拨开了迷雾。

而由于她的带动，再回过头去看男主，以及男主的安排，你才能接受男主的设定。

必须承认的是，我认识这个演员，是在 另一部印度电影里面，当时我就意识到，这个是狠人，这个女的，一定是一个非常优秀的女演员。

而非常无知的我，现在才知道原来她是印度国宝级别的演员，以擅长挑剧本著名。

不能不感慨，好的剧本是成功的一半，美韩日的做法是对的，而好的演员，好的演技，是能够看出来的，我们一般的观众也能看出来，至少能够比较出来。

印度国宝级女演员 而在误杀中，真是她的出场和优秀表现推动了剧情的高能前进，在与她的交锋中，男主角的聪明和他的高光时刻才真正到来，你才能从二者交锋中体味出男主角的魅力和才智。

而对于 塔布 这个优秀的演员来说，真正体现她的优秀的，则是前后对比，当她以母亲的身份出现，而不是以一个强势的检察长的身份出来的时候，这前后的对比，才更能体现出她的难能可贵。

国宝级别的女演员，塔布她，配得上这个称号。

这也就是为什么中国的翻拍，要找来陈冲这种级别的大佬。

我刚刚说过了，这个电影的剧情精彩之处就在二人的交锋，一个人的高光时刻不好玩。

所以，能带动剧情进展的，恰恰是这个女主角，所以，也只有足够资格的大佬，才能匹配得上塔布的原创和带动剧情的双重作用！

如图

同为父母，所以我很抱歉最后，作为观影者，以下是我的一点感慨：（如果被举报或者河蟹了，我就把下面的内容删掉。

）1.我一直都知道男主角已经将尸体转移了，问题在于转到哪去了，一定要看到最后，这是最精彩的地方，再次感慨，剧情和剧本，真的很重要。

2.印度社会的问题，远超过我们的想象，但是印度的发展也不容小觑，就是他们的电影，一年可以让我们惊叹多少次？

中国的翻拍，和印度原版，相差1分的评分，足以说明问题了。

我们要正视自己，也要正视别人。

3.检察长，很明显是高种姓了，他老公，从他的种种来判断，应该是英国后裔或者移民，那么他代表的含义，就值得回味了，他在剧中的作用和他对于断案的方式方法的看法，代表了什么？

又给了我们什么启示？

我只能在心里想一想，不能多说了。

4.撒谎怎么样才最可信？

撒一半谎，说一半实话。

他们的确去了帕纳吉听大师讲经，他们的确去看了电影，他们的确去了旅馆，他们真的吃的是奶油面包？

那么问题出在哪？

请君仔细反复看！

这样做很自私，但是没有错。

5.如果是米拉，她也一定会这样做的，可怕的网络迷踪已经告诉我们了，不是么？

找电影的时候看到这部影片，评论上说剧情超赞，还以为是像“ 三傻”一样的搞笑剧情片，伴随着印度传统的歌舞又唱又跳的，看了前部分影片的铺垫，还是挺长的，差点要快进的节奏，然后剧情一转，开始切入正题。

男主为了掩盖家人杀人事实，凭借他看过的电影情节（突出看此类电影的重要性），展开了一系列的反侦察的手段制造家人没有杀人时间的证据。

自己先是在10月3日借着销毁手机和车的时间，走点了一趟朝圣之路，又点了外卖，住了家庭酒店，上了巴士，在ATM取了钱并让摄像录到自己，去了电影院，还都保留了4份的票根。

之后的4号5号带着家人重走了朝圣之路，因为人更容易记下自己看到的，一方面让家人记下了这一路都干了的事情，以便于后面警察盘问，一方面也为证人做违证提供了第一次的印象。

再后来隔了几天（影片没有交代具体时间），又带家人重走朝圣之路，通过和售票员，饭店老板，酒店服务人员，电影放映员的聊天，无意的透漏他们一家10月2号3号去朝圣，加深他们对他们一家的印象，方便违证。

看到了这里，觉得影片的大头都已经交代完了，男主给自己一家编造的朝圣之路的所见所谓也是浑然天成，看不出什么破绽。

给女儿们交的怎么对付警察的盘问都是考虑那么周到，让人不得不怀疑男主是不是看了柯南道尔看了神探夏洛克，哈哈。

男主和老婆在交代达到朝圣的时间时，都准确说出了是8点30分，我不经唏嘘，因为刑侦上面说过如果对过去的每一件事情都记得那么清楚，就显的很是刻意。

但是男主显然也是考虑到了，女儿们的证词就没有叙述详细的时间。

电影后面还是有些彩蛋的，考虑到小女儿没有那么坚定，事先就已经转移了尸体的位置；面对警察的审问，发动了舆论的力量；和被害人的父母坦白的时候，也是以讲故事的情形，就算是录音，也没有办法作为证据；后面藏尸体的位置，也是很大胆，这让我回头再看影片前面的时候，也发现了不少的铺垫。

但是作为一部印度的影片，还是得让人吐槽一下，刑讯逼供就这么普遍吗？

男主离家里也没有很远啊，为什么老不回家，而且还把电话放一边，有重要的事都打不进来。

母女两面对以视频要挟的男同学时，都采用了求饶，求放过的姿态，不禁让人感叹印度妇女的地位。

影片的一些细节还是经不起推敲的，难道就没有一个证人是准确的记得起时间的，最后只靠男主向他们主动提起才加深印象？

影片中那个小女儿究竟和警察坦白了一些什么，为什么没有找到尸体也就不追究了，难道小女儿说的话不能作为证据吗？

印度还是落后，到处都没有监控，这也是促成了男主自导自演，要不直接调出十字路口的视频，不就能看得清男主开了那个黄车了？

连车上的指纹都没有查，哈哈。

影片中的音乐没有像平常印度影片那样的又唱又跳，但也是恰到好处的，充分展现了一家人的矛盾和紧张。

细心又大胆的男主，很是出彩。

总之，相比于中国的娱乐砸钱电影，还是灰常有意思的。

我印象最深刻的知识改变命运的范本是《基督山伯爵》。

在《基督山伯爵》之前，当然我那时还是个小孩，但是却内心对于命运的禁锢感到绝望。

比如，我不止一次的想过，那些恶霸、坏人的来到这个世界上的目的就是让人受苦的吗？

而那些受苦的人，我从来没有想过，他们可以反抗——他们可以用知识反抗，他们可以不留痕迹，就将恶霸处理掉。

《基督山伯爵》是第一次告诉我，知识就是力量，伯爵的复仇，最大的能量就是知识（金钱的因素竟然被忽略了）。

后来林林总总看了不少类似的，不过《误杀瞒天记》是第一部知识来源不是书，而是电影的电影。

维杰说，在电影里能学到一切知识。

看完电影我默默地在心里算计，这哥得看过多少部电影，才能学到这部电影里表现的一切啊。

他没有手机，至少看过《谍影重重》和《谎言之躯》，整个环形的计划至少应该看过《嫌疑人X的献身》，推车让我想到了《看不见的客人》（其实很多电影里都有类似的镜头），他对于家庭的执念又让我想到了很多家庭片。

电影中没有一句多余的话，也没有多余的镜头。

维杰是孤儿，维杰在院里堆肥料，维杰沉迷的每一个电影镜头，大师讲经与一家人不多的集体出行，甚至母亲想要女儿读的学校。

如果没有“不速之客”，大概维杰的人生就像电影开场的前半个小时一样毫无波澜。

中产阶级，家庭和睦，一个美丽的妻子，两个可爱的女儿，他经营自己的生意，爱好是看电影。

我感兴趣的是电影传达出来的是非观念。

在中国，如果能拍摄出来这样的电影，结局也一定是不同的。

杀人偿命是中国人的道德观，而政治正确就是好人就算做错了事情也一定要付出代价，这个代价必须是显性的，必须是某些机构去主持公道的，然而，道德观念如此之强的维杰，却毫不讳言地说：他错了，我们没错。

在战斗中如此坚定的一个人，对着国家机器扬起头颅来的人，却在一对父母的眼泪里低下头，他承认“这么做是自私”。

如此纠结的是非观念，和在极端状况了的人的道德观念，才是这部电影最吸引我的地方。

正是这种纠结与复杂，才是最人性化的。

一般状况中的人的表现都难以表现人的欲望人的内心世界，维杰和他的家人最终做了他认为“对”的事情，他们去反抗去战斗，在法律的秩序里，他们取得了胜利。

来骚扰的不速之客去了回不来的地方，公权到底没能奈何他，但是，他们一家，依旧逃不开制裁。

最后维杰眼睛中的痛苦以及对萨姆父母的坦陈都说明了这一切。

在极端状况中，人或许只能保护自己爱的人，而必然损害其他人的利益，这又到底是不是一种不道德？

一个平时连妻子购物，外出吃一餐都小气的男人又是不是一个真正可以托付终身的男人？

这一切，本就复杂。

但是，希望我们都没有机会去验证人性，验证爱到底可以宽厚到什么程度，到底可以残忍到什么程度？

因为在为维杰一家终于脱罪松一口气的同时，别忘了，米拉夫妻也是父母，他们教育失当，那依旧是父母。

他们利用权钱谋利，也改变不了他们是父母。

他们再强大，也要低下头来，因为他们是父母。

所以，什么是正义？

是非是什么？

很难被定义。

知识是力量，人可以变得强大，但是，爱始终是排他的。

我们都不喜欢是非观太正的圣人，爱有时候就是必须做出牺牲的。

另外，作为父母，千万不要教育处熊孩子，作死的熊孩子少一点，悲剧也就少许多。

《视觉》印度高智商犯罪电影，看电影多了也能提高智商，保护家人，虽然只有小学四年级的文化水平，但每天撸片弥补了学校教育的不足，甚至培养了超强的逻辑思维和推理能力。

人类最牢固的记忆是视觉，你看到的东西会在你脑海中存留很长时间，但是具体的对话，日期，时间就不会记得那么清楚了，男主巧妙的利用记忆的规则，伪造了过去发生的一切，让你以为你以为的就是你以为的成为了现实，简直叼炸天的细节操作让人叹为观止，拍案叫绝，原来印度电影玩起高智商也像开了挂一样，突破大脑的天际。

IMDB两万人8.9高分神片，你值得拥有！

每次看类似的“逻辑严密”的推理，我总是感觉逻辑还有问题。

虽然我也给这部电影打了5颗星，但我一样认为里面有bug。

1.监控如此缺失？

故事发生在2014年，关于年份，有两处证据。

10月3日抛车，买的手机显示是"03 Oct 2014

维杰把自己的入住信息偷偷登记到10月2日，顶部明显写着“2-OCT-2014”此时，警方的侦破技术已经可以按照SIM卡记录手机的位置轨迹了（前提是手机开机），甚至还能查到10月2日出服务区的手机跟10月3日的手机，不是同一个型号的手机。

到了2014年了，警方技术也已经很强大了。

可是，整个帕纳吉，公路上、旅社里、饭店里、电影院，等等地方，除了AMT外，竟然都没有监控摄像？

要知道帕纳吉的经济水平在印度是很高的，人均GDP比印度平均水平高2倍以上，大约3500美元左右，相当于中国2009年的全国平均水平。

我们可以对比一下中国监控摄像头的普及历史：中国19952000年小规模使用监控摄像头，2004年国家开始强调公共场所安装，20062008年全国大规模普及。

到2009年的时候，中国绝大多数城市都已经遍布摄像头了。

而2004年国家开始强制公共场所安装摄像头的时候，我国人均GDP只有1500美元。

所以我认为整个帕纳吉就只有ATM里有一个摄像头，有点难以理解。

2.10月2日晚上维杰家里固话有拨出去（未接通）的记录，而且是打给维杰办公室。

通过电话公司调出电话记录，就可以知道10月2日晚上，有从维杰家里打电话到维杰办公室的拨出未接通记录。

如果2号你们全家在帕纳吉听讲经，那这个电话是谁拨打的？

TA为什么要打给维杰办公室？

3.为什么不拿笔迹做司法鉴定【最大的漏洞1】？

登记在10月2日的记录，是维杰模仿的笔迹。

现在司法鉴定技术这么成熟，把登记本原件拿去做司法鉴定，看看是不是大堂经理的笔迹，还是维杰的笔迹。

维杰拿出了大量10月3日的票据，这些都是真实票据。

但本案最关键的点，是10月2日，他们在哪里！

但唯一能证明10月2日的书面证据，就是这个住房登记。

而监察长已经推测到维杰伪造了笔迹。

2003年我在读书时，室友是法律专业，他就经常跟我讲签名笔迹是可以做司法鉴定的，并且鉴定技术已经很成熟了。

监察长为什么不拿签字笔迹去做鉴定？

只要鉴定出来，你10月2日不在场证据就被彻底破解。

维杰并不是书法家，更不是笔迹模仿专家，就一个普通的小老板，并且也没有专门对经理的笔迹做研究，仅仅是现场临时模仿，司法系统居然拿他没办法？

这个世界上伪造证据也真的是太容易了吧！

【案例1】中国笔迹鉴定案例，最早可以追溯到三国时期，有人写匿名信诽谤曹操，被一个叫国渊的人通过笔迹鉴定方法找到了嫌疑人，并且成功破获。

你要说2000年后的印度还没有掌握笔迹鉴定技术（关键是鉴定维杰临时模仿的笔迹，绝对不需要高科技设备的支持），我是不会信的。

【案例2】下面的“华山”的题字，原版（第一版）是没有署名的。

2001年，书法家赵养科发现这个笔迹是自己的，一通电话打过去，并提供了自己的字迹手稿（非题字原件，题字原件本来由华山管理部门保存，但年久遗失了），对方核实后认为笔迹雷同，于是在华山题字边上添加了“赵养科书”。

然而， 2004年，书法家茹桂一纸诉状诉到法院，声称这个字是他题写的，并且也提交了自己的笔迹手稿（也不是题字原件）。

两个人的字迹实在太接近，当年手稿原件已遗失，石头上的刻字又损耗了笔迹的细节，确实很难辨认。

但法院依然通过科技设备＋专家论证，最终判决笔迹是茹桂写的（而且赵养科最终也认可了）。

大家看看这两个人的字迹，是不是肉眼太难分辨了？

就这样的笔迹，都能通过司法鉴定来确认书写人，那维杰临时模仿的笔迹，你认为司法系统会束手无策？

原版题字

赵养科的笔迹

第三版题字，书写人改为“茹桂”有人说，即使查出来笔迹不是大堂经理的，也不能证明啥。

这个就有点扯淡了，实际上，如果找不到尸体，就算维杰承认了，估计也无法定罪。

当事人承认但找不到尸体最后判决无罪的案例，在我国是发生过的。

所以，按这个说法， 整部电影都是在做无用功？

毕竟尸体已经被隐藏得无影无踪了，那维杰一家还要折腾这么多事，是吃饱了撑着？

换句话说，我如果杀人了，我唯一要做的就是把尸体销毁，其他辅助证据都可以不鸟它们？

持有这种想法的人，至少是严重低估了警察审理犯人的心理攻势。

你随便去网上搜索一下，都可以找到很多十几年甚至几十年的旧案案例，犯罪现场的物证早就无影无踪，但仅凭一个人证，一样让嫌疑人认罪，最后成功结案。

例如：【案例3】2010年4月11日，山西太原市的崔金平偷走老乡刘利勤2岁儿子。

当时有很远处的监控拍到了现场，但距离太远，人物无法辨认。

虽然孩子妈妈凭第六感觉猜中了，但无法成为证据，而且崔金平有完美的不在场证明。

十年后的2020年，刘利勤在60公里外的交城县安定村找回儿子。

买主被拘后供出卖主是崔金平，这是当时惟一的证据——人证，没有任何物证。

可仅仅一个人证根本不足以定罪，因为完全有可能买主是因为其他原因故意栽赃的。

此时警察只能凭借心理攻势，最终成功让崔金平本人认罪。

4.你们如果有保留发票的习惯，那请你拿出10月前的发票及账目单来。

维杰说他们有保留发票的习惯，为了检查账单，找出不必要的开支。

那好，请你拿出10月前的发票和账单来吧。

如果你真的准备好了账单，那就去一一核对账单的真实性。

似乎有很大希望可以证明维杰的发票是专门准备的， 而不是习惯保留发票。

5.校长电话告知安玖妈妈时，是否告知了调查10月2日的事情？

娜蒂尼一着慌，就此地无银三百两说“我们2日不在家”，然后维杰圆谎，说是校长打电话告诉她，“日期也说了”。

那就去问下校长，他打电话说了啥。

或许校长真的说了， 也或许没说。

如果校长真的说了，那这个圆谎是天衣无缝的；但万一校长没说呢？

这个谎言不就破了么？

6.为什么不去走访更多附近居民，询问是否有10月2日见到维杰家里人的目击证人？

【最大的漏洞2】要知道，10月2号，他们一家人，确实是在泊都棱！

难道周围居民没有一个人记得10月2号在泊都棱见到了他们一家人中的某一个？

而且，10月2号白天，安玖去超市买了东西，维杰去公司上班了。

我当然知道饭店老板等关键证人已经被维杰成功“洗脑”了，但维杰绝不可能把周围全部居民都成功洗脑。

把几个关键证人“洗脑”，这是普通人精密筹划下就能做到的；把周围所有人都“洗脑”，这只有上帝能做到。

而且，10月2日是印度的特别日子。

这种特别日子是很容易产生记忆的。

例如谁家恰好计划甘地纪念日出去游玩，然后遇到了安玖在超市买东西；或者谁家恰好10月2号要装宽带，去维杰办公室见到维杰；再或者10月2号谁家打算去饭店庆祝甘地纪念日，恰好在饭店见到了维杰在吃饭，甚至还互相聊了几句；再或者谁恰好10月2日是结婚纪念日，他们外出庆祝的时候，恰好遇到了维杰家里人……警方走访10个人，可能恰巧都被维杰“洗脑”了，但如果走访100个人，一定不会全部被维杰“洗脑”，如果走访1000人，一定可以找到相关的证据！

然而，整部剧，监察长都在审查维杰精心制作的证据，而不主动出击，去附近走访更多居民调查取证，这完全不符合警察办案的常理。

按说，监察长是一个很有天分的警察，她敏锐地察觉到维杰在撒谎，甚至她能推测出维杰的所有动作是如何做出来的——她的推测100%正确，显然智商很高，办案经验也很丰富。

然而，以上第2、3、4、5、6，这五条线索，她居然都没有去尝试一下。

【案例4】1992年我国南京医学院杀人案，警方排查上万人，历时28年，最终成功抓捕真凶。

这才是警察该有的样子。

或许，有万分之一的概率，你排查1万人都查不出来。

我承认这个概率理论上是存在的。

但是，你不能因为有这个万分之一的概率，就放弃排查啊！

本剧中检察长，就草草调查了几个典型人物，然后就放弃了，这符合现实么？

而且，死者还是她自己的亲儿子！

黑的就是黑的，绝不能被证明是白的。

雁过留声人过留痕，监察长只要智商足够高，就一定能找到其中的破绽。

然而，整部剧，智慧的监察长却始终对破绽视而不见，显然是导演要求的，刻意安排的痕迹有些明显。

导演一方面要表现出检察长办案洞若观火，一方面要表现维杰办事滴水不漏，只有这样，才会有高手过招的精彩，才能赢得观众的掌声。

然而，这是一个高智商的对决，这种对决的设计，对编剧、导演自己的智商要求很高，可惜编剧和导演的智商水准不足，只能削足适履，人工削弱检察长的“有效智商”，只保留她的“无效智商”，于是才出现了检察长判断正确，却办不了事的怪现象。

7.这个顺便提一下故事发生在2014年，按照故事的设定，2014年10月2月星期六，是甘地诞辰纪念日。

然而，实际上这一天星期四。

不过这个我只是随意一提，毕竟电影是虚构的，没必要纠结电影里的日期跟现实一致。

影片巧妙的在降低警察智商和抬高犯罪手法间达到了一种平衡，监控只在特定的剧情下好使果然在全世界通用，结局两段走出警局的剪辑对比很精彩，直接将观影好感度拔高，但本片着重以智斗勇的技巧，对人性、制度亦或者警界黑暗的挖掘流于表面，不然还可以再高一分。

荡妇羞辱已经成为人类社会潜意识下的惩罚，女性即便好好生活（参加活动、正常洗澡），只要被偷拍，她乃至她的一家就会被毁掉，而作恶的男性总会得到一句“他只不过……”来开脱罪行。

为什么被偷拍就要恐惧、而偷拍者不仅洋洋得意甚至可以以此要挟才是这个社会值得反思的。

一个极端会带来另一个极端，尽管是误杀，但对于看客来说何尝不是痛快淋漓。

如果有人能够同情那个肆意偷拍女性的男孩，打着正义的旗号为这条早已腐烂却试图毁掉他人生活的生命抱屈，那么这些人也是这种不合理社会现象推波助澜的一份子。

这种不合理现象经过出现、验证、反复强调后形成了刻板印象，甚至日常习惯，那么遭受其反噬也是自作自受。

对于男主角这个角色，尽管他提供了全片所有的高光时刻：转移尸体、制造不在场证据、向死者父母道歉，且剪辑和配乐无一不在他以四年级学历竭力保护家庭时刻意营造英雄形象，然而，这个角色却和大多数男性对家庭理解的那样：让妻子丧偶式育儿（离奇的是尽管是妻子照顾孩子，影中却只表扬他收养养女的美德）、偶尔回家小女儿都觉得惊讶不已（因为他晚上要在店里看电影并不回家）、对妻子只有贬低和嘲讽（大女儿要参加活动需要1800卢布这段情节将他对妻子的pua展现的淋漓尽致，可怕的是妻子在父母丈夫女儿面前无论说什么都被丈夫否定的无助看起来那么普通且正常，就像男人气概就要体现在如何狡辩令妻子无语即可）、对家人吝啬（逛街吃披萨这段情节明明不好笑却拍的像个喜剧，妻子女儿犹如乞丐般祈求他们的丈夫、父亲带他们去逛街吃披萨，而金钱明显在这个中产阶级的家庭并不是问题）。

而这就是符合现代社会理解的男人，在一生中大多数时间都不靠谱甚至令人生厌，关键时刻就会是家庭唯一的救星，而女人即便职务（女警察）或学历（妻子）再高，也只能任他摆弄。

这个男主角多像是许许多多虽对家庭毫无责任感、却整日想当拯救世界挽留家庭的英雄，一种一生中靠谱一次即可的幻觉支撑着他们日复一日年复一年的辜负家人的期待，而这部电影给了他们有力的佐证，着实有趣的很。

电影的故事很简单，就是一起刑事案件，很可能发生在日常生活中的一件事情，不过很多人不可能做到故事男主角那么精心、细密的布置和逃离侦查。

而脱离了男主角神奇的反侦察技巧来看，本身案件的性质和情节真的非常简单。

男主角有个幸福的家庭，一份稳定的事业，一个非常漂亮的老婆，两个可爱的女儿，一家人其乐融融，然而一次大女儿在外出旅游的途中，碰到渣男偷拍其裸体洗澡的视频，并以此威胁大女儿和他老婆，欲行不轨。

大女儿反抗，误杀渣男。

为此，男主作为这个家庭的顶梁柱，毅然决定隐瞒这件事情，并采取了系列手段，制造不在场的证据，躲避警察的盘查，最终取得胜利。

我非常佩服男主角缜密的思维和反侦察的手段，最后也非常庆幸因为“疑罪从无”，法院因证据不足而包容了这一家人小小的幸福生活。

仅仅看该故事，觉得男主角似乎侥幸，应该得到应有的惩罚，而在印度社会中，看电影的人大概最后都觉得男主角一家应该取得这样的结局。

如果在大陆，大概成为警察最终破解真想，找出凶手，男主角戴罪入狱博得观众同情的悲怆结局。

而在印度社会，则容忍了这样的对社会没有危害的犯罪情形。

一是电影中透漏出印度司法的随意性和腐败，在这样的司法环境中根本没有法律的公平可言，因而私人不得不通过这种途径救济，得到观众的认可。

影片中开头就表达出，印度司法人员的腐败和贪婪，让人气愤。

好在印度的法院相对于行政而独立，否则在中国大陆，以受害人母亲检察长的权利和他父亲的财富，完全可以用另外一种途径解决问题。

在印度的这种司法环境下，男主角才能够发挥他的才智救济自己的幸福生活。

二是印度作为佛教的发源地，普罗大众都信佛比较有关。

总觉得周围的群众中能够感受到对这个案件正义的评判。

正如中国谚语“好人有好报”，男主角在地区布施行善，帮助很多人，因而取得福报，同样，周围的群众因为他是个好人，才能够包容他们一家嫌疑人的身份，继续在镇子上生活。

反之，如果在中国，恐怕不是受害人的父母搬离这个伤心地，而是男主角一家因为受不了周围的眼光而搬离这个尴尬之地。

在这种特殊的环境之下，普通的群众无法倚靠司法制度来惩罚犯罪和得到公平，因而通过自己的手段，维护自己的幸福，挽救自己的亲人，反而得到了社会的认同。

影片后面，一大帮普通群众狂扁贪腐的警察，反而让观众大快朵颐，表达了心中对腐败的愤恨。

除了故事美好的结局和中间紧张的波折，让人对这不影片产生好感。

本身取材的生活片段，也让人珍惜和开怀。

影片我认真看完一遍后，回过头又看了一遍，台词中埋藏了很多闪光点。

像是《肖申克的救赎》中采用的回忆拍摄手法和叙事手法，藏了很多关键点，回头一看恍然大悟，心中更为痛快。