伯格曼岛

比《将来的事》水准掉了一个档次，有许多导演创作过关于电影创作困境的电影，如《8又2分之1》《导演万岁》《兰花窃贼》等，以这一部最为平庸。

作为伯格曼的资深影迷（自封的）之一，我尤为喜欢这部电影所传达出来的岛屿气息，以及篇章之间与伯格曼电影的大量互文。这是汉森导演献给伯格曼导演的电影情书，也是对逝去岁月的念念回响。

评分低得离谱，可我很喜欢。以后一定要找个机会去法罗岛上参加“伯格曼周”。观看时，忍不住一再赞叹岛屿之美，简朴素雅的建筑，干净清冷的大海，伯格曼留下的遗迹，再配上竖琴与风笛的配乐，真是想立马飞过去。

岛屿之内，边界之外。虚构成为了一个伪命题，我们由此看到如此接近真切的呈现。

风景很好，演员很好，什么都赏心悦目，但就是太过寡淡无趣了。

2.5 寡淡的根本原因是米娅·汉森-洛夫太不擅长文本编制游戏，伯格曼的文本、主角的文本、主角写作的文本之间没有产生有效互动。关于“想象”的内核一直没有扩张开来。这片放在今年戛纳和《驾驶我的车》一比，差距明显。

电影中的电影中的电影……即是人生

戏中戏，故事的嵌套，创作的焦虑，最后要靠可爱的女儿来缓解吗

6.0/10.0。当一部电影看上去和伯格曼有关系时，最好的处理方式就是不能伯格曼化，这一点导演还是有数的。我认为主要问题在于希望以闲散状态拍摄一部不太闲散的作品。这样的心态做出来的片子一定也是轻松愉悦的，但也只能止步于此。

就无聊

迷影电影真的是部部都让我无语

非常直白的嵌套式文本，用两个相似处境的人来投射导演自己，无论是创作困境还是情感生活，可惜的是这个戏中戏故事并没有一加一大于二的张力，除了结构外，导演好像没找到更好的方式去输出情感，伯格曼被提及的次数虽多，也没入里，婚姻生活的拍摄地看来没给她提供什么灵感。

7.3 汉森-洛夫的清新轻盈感觉不赖，只是就算突然元起来也搞不清楚到底和伯格曼有什么关系，看上去就是纯纯的碰瓷。人人都爱伯格曼，除了法罗岛上人，Fuck Bergman！

7.5分，以“伯格曼”作为叙事的线索，再以“伯格曼岛”作为叙事的空间承载，用戏中戏的方式，嵌套了一对夫妻面临感情危机之后，用自己笔下的人物再次畅想自己感情的解决方式。想要对伯格曼进行解构，让剧作从严肃的，悲伤的调子转向轻松的，喜剧的调子，这确实也做到了。整体叙事比较松散，前半段些许冗长，使得有了一丝疲惫，而对后面的“戏中戏”创意开始觉得有趣起来。

Faro作为影迷圣地自带光环，于是前半段岛上走马观花也带上了“意义”。这部电影里有多少带上了导演的自我经历我们不得而知，但伯格曼太过强大的存在感，反而让片中其他所有人以及他们在处理的问题，变成了工具般可有可无的存在。戏中戏的设置虽有梦醒时分的短暂酣畅，但也仅止步于此。

套娃电影。这种嵌套的剧本，核心就是“婚姻生活”里的冷漠，电影似乎有四层，到最后，满足女主（导演编剧）幻想的电影大结局。在她写的故事里，一如伯格曼电影的结局一样，男主冷漠，不告而别。在她拍摄的电影里，绝望席卷一切。转换的时刻，就是电影的时刻，在讲述时，在恍惚时。她是喜欢伯格曼的电影的，因为那里面有慰藉，即便是人生的阴暗面。其中还有电影哪部电影没提到呢？我已看过的好像有《秋日奏鸣曲》。看完此片，可以去补伯格曼电影了。然后再来看一遍哈~四星

前半段观光片，后半段重复自己。真的不行。

喜欢Amy这个故事

感觉导演非常缺乏创作灵感 对伯格曼片子的引用更像是在Name dropping 没有什么深刻的讨论或辩论 戏中戏很难打动人 结尾的创意也略显刻意 以至于很多观众没等到Q&A就退场了

闷