残秽，不可以住的房间

结局之前女作家以自己的想象说出事件各人的后续看起来好像都平安无事地继续正常的生活，让我想起新版咒怨的结局，也是典型的先让你放松然后结尾再吓你一波。

这部结局细看还是有好多细节，小女孩生日时拍照闪光灯闪的一下右边出现一个婴儿脸

，我觉得应该算是戏中一个很赞的细节，但不知有没有人能发现，还有在说到边间小姐的时候，她的小孩对着同一个地方看着发呆也应该是看到了奇怪的东西，大概是上吊的妇人

种种细节说明诅咒不能终结，事件中的各人都会受到诅咒的侵蚀。

不明白为什么这部在豆瓣评分这么低。

个人看了之后，很喜欢这种徐徐道来的叙事格调，整体偏灰暗的画面也很有复古感。

可以说是近期少有的注重在好好讲一个怪谈故事，而不是和观众玩吓吓你的表面恐怖。

前方有剧透，慎入。

故事开篇很平淡，桥本爱饰演的单身女子怀着对独自生活的期待搬进了一间租金便宜的公寓，晚上独自在家的时候，却经常听见类似女子扫地的声音。。。

这段情节描写的很详细，也很有代入感。

相信每个人夜晚夜深人静的时候，都会听到一些声音，楼上的玻璃弹珠落地的声音，楼道里的脚步声，邻居婴儿的哭闹声。

而这个女孩子正好是个灵异爱好者，于是 她把自己的经历写给了专门写怪谈的女作者（竹内结子饰演），两个人写写信，查查资料，开始调查起这套公寓，于是故事就这么铺成开来，渐渐他们发现这些奇怪的现象，并不是个案，其他楼层的住户，也有各种不同的灵异体验。

这里就开始有趣了，这种抽丝剥茧的调查发现，很能引人入胜，想知道到底是怎么回事，大凡成功的推理和悬疑故事，只要能抓住读者或观者的节奏和注意力，基本上这个故事就算说的有意思了。

各种展开都很合情合理，女作家记起有收到过类似经历的读者来信，一查看竟然发现也是以前住在同一个公寓4楼的住户。

但桥本爱遇到的是个穿和服上吊的女鬼，4楼的却是整夜听到婴儿啼哭。

而搬到桥本爱隔壁邻居遇到的则是半夜的骚扰电话。

这里线索来源各有不同，有些是亲身经历，有些是搬走租客之后的房东的叙述，不同的体现，让人摸不着头脑，扑朔迷离，却绝不无聊。

房东叙述运用了一段梦中梦的双重场景，很有噱头。

于是自然而然，两人感觉这不是公寓个体问题，很有可能是这块地有问题，于是找了历史记录的地块资料，这里真要好好表扬一下日本资料记录的完整性。

（看到这里，我忽然也很好奇自己家所在的地方之前是什么用途，但是却基本查不到，比较遗憾。

）这段历史追溯特别有意思，好像每一代屋主家都有些问题，再追溯就越来越历史久远。

垃圾屋里的老头，女儿结婚当天上吊的妇人，长屋里每年生下婴儿又杀死的母亲。

这里讲的有点乱，可能分线展开的太多，有些疑点也来不及解释，比如那个每年生下婴儿的房子最后在地板下只找到了一具婴儿尸体，那其他的呢？

不过整体情节还是很连贯的，最妙的是，查到一个小男孩说亲戚家有一个绝对不能打开的房间，和影片最开头的那段作者说的故事连起来了。

这里感觉很妙。

和桥本妹子比起来，竹内结子演技确实高出几个段位，随着各种调查的深入，知道的越多，这位女作家仿佛也像粘上污秽一样，渐渐整个人憔悴起来，这里感觉很到位，竹内结子整个人精神气都没有了，联想到她接受采访时，说最怕拍恐怖题材的影片，剧本只敢在事务所看，晚上会做噩梦，只能开着灯睡，可能确实入戏了，演出状态了。

很多人说片尾有点烂，拍到结子在新居也接到公共电话打来的电话就可以了，留点悬念。

个人感觉，可能编剧或导演想传达的是，现实生活中，很多类似情节都是细思极恐的。

家里感应灯，没人经过却自己亮了，半夜楼道里有响声，开门查看却什么也没有。

结尾很多涉足过这件事的人都遭殃了，但也有很多神经大条的住客，仍然住在那所公寓里，也相安无事。

有很多事，还是不要太执着，太沉浸于其中，难免就疑神疑鬼，精神衰弱，自然就要出事。

古人有云：鬼神，存而不论。

抱着一些敬畏心，不做亏心事，自然就不会心不安。

这样的三观，在恐怖片里也算比较正的。

最后要说，我是在b站看的，结尾弹幕实在有趣。

有人说：“看来人要是死的时候有怨念，就能永生了。

” 还有说"鬼也应该有点精神文明世界，比如刷刷剧，跳跳广场舞什么的，才不至于从古代一直纠结到现代。。。。

”

看到简介说明剧本由小说改编，且小说原本就属于平淡类型，因此在看的时候没有抱有太大期望，然而导演实打实的缓慢叙述故事，偶尔一些意味深长的铺垫，虽然最后结尾有些失败但是总体还是一部中规中矩的片子。

竹内结子已经不是一次两次参演恐怖片，自然演技不在话下，小说家日益疲倦，身体不适，明明三人都坐着聊天走廊感应灯却亮起，到最后电话响起，小说家接起电话时电影便可戛然而止了。

桥本爱当年在虚拟学院和告白里让我印象深刻，可惜这部片子她贡献的只有木纳的大眼睛。

在调查的过程中一丝丝揭开真相的时候，不禁让人思考，果然都是命，小说家两年前收到的信件，并未多留意，然而两年后在遇建筑学生的信件，短暂交流中间的暂停，到后来两人一起深入调查，如果小说家没有对事件感兴趣，不知能否逃过一劫了？

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐一棟郊區廉價公寓頻現「鬧鬼事件」，建築系學生兼怪談協會成員【久保亜紗美】和恐怖連載小說家【小松由美子】組成業餘偵探組合，試圖從房間詭異的「掃地」迴蕩聲中追尋「殘穢」的源頭；電影的「恐怖」表現側重內斂的虛張聲勢，不以「感官驚嚇」為軸，而以「歷史」的脈絡來闡述淡淡滲入的「恐怖」，嘗試【黑澤清】之流的半懸疑、半查探的於「傳聞」和「現實」兩個敍事層次之間疊加，以平舖直敘的一連串密切關聯的「訪談」來一層一層抽絲剝繭的揭開「陰宅」與「土地」的歷史變遷；對懸疑的描寫尤為依賴「倒敘」，根據舊地圖展示該地區的歷史對比和此前各住客的口述來你一言我一語鋪陳來龍去脈，將「事件」散落於各處並將其拼湊，深入「歷史」中更深層次的恐怖，看似毫無關連的、孤立的「傳聞」形成連結並直指共同的根源；顯然電影缺乏真正銳利的「恐懼」焦點，中段較為懶散近乎停滯不前，結果真正表現因「詛咒」而喪命的只有「編輯」和公寓「住客」，他們的角色非常次要 ～ 要說【梶川】站立玻璃門前臉部模糊的畫面倒是滲人；電影恐怖之處之於對「殘穢」傳染性的揭示，由「不義」產生並懷有不滅仇恨的「怨靈」（火災亡魂「煤礦工」），超自然的「邪惡」如疾病一樣於人心肆虐並留下難以磨滅的印記，「惡意」纏繞如影隨形、糾纏不休，對所有牽涉、聽聞於「歷史」的「墜入者」一併施以詛咒並拉入永無止境的煉獄，「根」於「土地」，「源」於「歷史」，世代相傳、惡性循環、環環相扣、輪迴不止！

🍁 殘穢 【ざんえ】 ― 住んではいけない部屋 ― 🍁 中村義洋 ★ 男 ★ 日本 🔥 45 R 🔴 2015 🔵 日本 🟣 2025 ▲ 1月 🟣 ➊ 🟣 25🟣 線上 觀影 🟢 55 inch🟣 Ⅱ ≈ 107分鐘【24幀】🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕

影片有俩大亮点：1.不信谣，不传谣。

这部片子可以某信的大妈阿姨，大爷叔叔看看，极其具有警示作用。

“了解过的都得狗带”2.疑心生暗鬼。

世上本无鬼，庸人自扰之，攻心为上，先吓吓你，以至出现幻觉，最后导致身体机能出现问题ps：我不太喜欢看鬼片，原因最重要的一点是很多鬼片只是为了吓人而吓人，人类的天性就是对自己不了解和不能战胜的东西充满恐惧。

影片中塑造了一个无敌的梦魇，谁沾谁死，个人是比较反感的，照这么说几千年死不痛快的人多了，都占片地方生事，后来人还活个什么劲，冤冤相报何时了。。。

整个故事构架就是推理小说吧。

真相以人物登场丰富起来，慢热得夸张，真相掀开不由得我觉得是不是到了日本电影的瓶颈时期，推理剧+灵异，但是整个故事的恐怖气氛都被推理剧的局限套路了，理性与恐惧之间矛盾，即使擅长讲故事的日本电影也处理不好了。

小说迷会不会失望？

即使没看过小说版的我也有点不满意这样效果不知道原著粉如何。

深夜看的，B站片源。

不看弹幕我还是无法支持的，本性怂得很。

女主角好像初中的G密，带上眼镜就像漫画里出来的温柔派男猪脚。

所以当时我还经常暧昧TA的，哈哈哈。

G密就是偶初中的男神了，(●'◡'●)。

待续。。

我能够想象的在电影院中的浪漫是这样的：情侣去看恐怖片，遇见恐怖场景，姑娘躲在男孩怀里，一边嗔怪“你好坏，带我看这种电影”，一边拿眼光偷瞄银幕。

我的大学绝大多数时候没有什么浪漫，多的是的是无聊，有一段很长的时间，我是靠去隔壁宿舍看恐怖片打发宝贵的时间的。

一个晚上可以连续看三四部日韩恐怖片，在恍恍惚惚的鬼魅世界中我体验到了各种恐怖美学。

这部《残秽，不可以住的房间》带给了我很不一样的恐怖体验。

没有波澜起伏的场景，有的只是严谨的历史考据，可依然能够让我心惊胆战。

尤其是电影最后那个上吊女人脸部特写，给我造成了永久的心理创伤（我今后打死也不会住202室），以至于我不得不找来星爷的《家有喜事》来压压惊。

所见、所听即所惧当人感觉恐惧时，会心跳加快、出汗、发抖，肾上腺素分泌加速。

恐怖电影能够让人产生上述生理特征，源自于它对观影者在视觉和听觉上的冲击。

能够表现死亡的意象往往能够引起恐惧，因为人们对死亡有一种天然的害怕。

尸体最让人联想到死亡，所以鲜血、内脏、上吊的女人、腐败的动物等意象就具备让人恐惧的元素。

在这一影片中，上吊的女人是最让人恐怖的，而那些被烧焦的如黑影一般的鬼魂，反倒不那么令人害怕。

对于这些意象，剪辑师要把握好度。

过度的视觉化呈现，不仅不会让人感觉恐惧，只会让人感觉恶心。

所以一闪而过的恐怖意象最让人浮想联翩，从而产生恐惧心理。

配乐在恐怖电影中也有着举足轻重的地位。

好的音乐有天然的渲染恐怖气氛的作用。

我在这部电影几乎找不到这样的配乐，但电影里面那上吊女人的和服裙裾在凉席上左右摆动发出的声音就已经足够恐怖了。

当视觉和听觉上的恐怖刺激双管齐下，恐怖效果就会放大。

当然也有一些电影场景会特意突出视觉上或听觉上的效果。

比如在库布里克的《闪灵》中，血水从房间汹涌到走廊那一幕，导演关闭了听觉上的刺激，而将视觉上的冲击最大化了。

逻辑的失败在观影的大部分时间里，我都觉得这是一部推理剧，所谓的鬼魅都是幌子，最后都会被历史的考据所拆穿。

导演安排了主角的身份，一个是小说家，一个是建筑系女学生，小说家适合讲故事，女学生适合对建筑物作历史考据。

尤其是那一步步的历史考据，实际上是在用逻辑来抵御鬼魅。

主角们挖出的陈年往事，比如上吊的女人，杀婴的女人，矿难中被烧死的工人，让观众以为正在接近真相。

逻辑的作用就是让人相信科学，不相信鬼魅。

逻辑的一个属性是给人以确定性，比如经典逻辑中的三段论，从前提必然推出一个确定的结论。

人们喜欢确定性，确定的事物总是那么令人心安，而不确定的事物总是那么令人不安。

不安产生恐惧。

可是，最后我们眼睁睁地看到了逻辑的失败。

被黑色鬼魅拖入桌下的杂志社编辑，被左右摇摆的上吊女人吓得半死的租客，都在讲述，鬼真的存在，而且还具有传染性。

这就是这部电影最恐怖的地方。

大脑是恐怖之源电影中最恐怖的地方，还不是视觉和听觉上的直接呈现，而是之后的幻想。

对此我有过亲身体验。

大学时代看完恐怖片以后，在上厕所时，我总担心蹲坑那黑乎乎的洞里会伸出一只恐怖的手将我抓走。

所以最恐怖的事物都是想象制造的。

高明的恐怖片导演不会在电影中把恐怖元素塞得过满，而是适当得留有空白，供观众想象，让观众自己补充恐怖场景。

因为看电影的人都有一颗在自然界中堪称强健的大脑。

大脑的一大特征就是具有想象力。

看完这部电影的人，会胡思乱想，自己吓自己。

认为所有的202室中住着鬼；鬼会从屏幕中钻出来躲进我的房间；在万籁俱寂的夜晚我听到了如电影中一般的古怪声音。

所以，人类的大脑才是恐惧之源。

看完电影，我又一次为自己拥有人类大脑而庆幸，又一次为大脑的幻想功能而惊叹。

这么好的恐怖片不知道为什么评分这么低。

首先，这部电影适合在电影院看，没能在电影院看是一个遗憾。

为了不影响你们的观感，不剧透，很多地方含糊的应付。

首先讲讲剧情，虽然电影只看了一遍，观影过程中没有感觉到漏洞存在。

电影编剧不知道是谁，不过编剧挺厉害的。

电影前半段讲的一些灵异事件和各种事情，没有一件是没用的，初看的时候感觉这些都是些随意说的用来营造氛围的小插曲，直到电影推进到后半段，每一件事，每一个细节都完美呼应。

事情推进的越深越觉得编剧和导演心机之深，居然将错综复杂的事情完美的串在一起。

具体是什么样要你们看了之后才能知道。

再说氛围的营造。

这部电影一直在塑造心理恐惧，从你的心底打破你的防线，像洗脑一样一遍一遍的重复这些灵异事情，从不可信慢慢的变成怀疑，再重复到让你相信这件灵异事情。

这部电影的氛围只有在电影院里才能真正感觉到其中的可贵。

在电影的最后一部分，主角等人去探索凶宅，当时的紧张气氛导演把持的很好，每一部分都给人很真实的感觉。

不过这一段时间过短，本来以为会出现鬼怪吓一下大家，可并没有出现。

这点还是有点小失望。

具体这部电影的好处还是需要大家亲自品尝才能发现。

结尾有彩蛋。

说完观感，再说一些杂项。

电影特效太差，五毛特效。

电影主旨有点坑，贞子是不复刻就要死，这部电影主旨则是知道这件事就要死。

(我好方)电影细节塑造的很好，惊喜也很多。

但有些细节是有一些问题的，比如鬼怪的话就能让人发疯的原因没有阐述清楚。

女主演技略差。

大概就说这么多，推荐食用此电影时佩戴耳机，同时关闭所有灯源。

这部恐怖片我毫无疑问地给5星。

恐怖片在豆瓣一直评分较低，8分以上的恐怖片寥寥无几。

大概是恐怖片的刺激性，在看多恐怖片之后，人就形成了免疫。

然而这是一部清新的恐怖片。

没有大批僵尸追人，没有故弄玄虚的bgm，没有突然出现吓人一跳的东西，没有血浆爆裂……甚至，鬼怪的出现，也是给人心理准备时间的。

它传播的是一种细思极恐。

看似平淡的调查，却是一种大数据的方法！

当一个鬼怪谣言诞生传播，其实，绝大多数人都是不信的，都是当故事来看待的。

因为，一个谣言的证据实在太薄弱了。

恐怖值=鬼怪强度x可靠度 。

没有可靠度的恐怖，只能沦为普通故事。

但大数据的方法是，交叉验证。

从不同的人，不同的事，各种薄弱的证据链锁起来，居然全部指向一个根源……而大数据交叉验证的可靠性，远比单一事件的可靠性要高。

恐怖就恐怖在这里。

虽然恐怖事件就那么摆着，但是全剧的推进，并非加强鬼怪本身，而是加强鬼怪的可信度。

可信度，再加上听也会被诅咒，说也会被诅咒的传播的鬼怪强度，构成了本剧的恐怖核心。

这种手法，我目前为止，还是第一次见。

看了一半实在看不了了，这玩意看得我很不适，但不是因为恐怖片题材恐怖的原因。

首先，画面上看，很明显的是，这个电影喜欢用现在-明亮发黄，过去-阴暗冷色 的手法来对比，但是我觉得完全不合适。

“现在”的画面黄的过于离谱，有种年代胶卷感，反而拉远了距离，使故事处于被观看者观测而非置身其中的状态。

我认为，好的画面应该白天足够明亮就够了，不需要叠加太厚的滤镜。

其次，在音乐和氛围塑造上，这个电影的音量调节我觉得很不好。

一方面，平时人物交谈时很小声，并且没有bgm，让人习惯开大音量，然后故事发生时经常有大音量突然来到，属于虽然没有画面jumpscare但是移到音量上了。

另一方面，没有bgm造成的另一个影响就是很无聊！

小说原本我也看过，当时记得也是看了大半就看不下去了，因为絮絮叨叨的无关的东西太多，然而小说可以事无巨细的说出来，电影这个形式不可以，于是表现出来就是长时间的什么声音都没有，偶尔有几句对话，这不是白噪音吗？

让人昏昏欲睡。

看完这个电影的都是狠人，非得再看一部速度与激情和几集familyguy来中和一下。

然后是最让我觉得不好的，是里面反映出来的日本的文化。

可能制片组是日本人不这么觉得。

里面一个个角色跟个伪人一样。

作为生物，遇到恐怖的事一般来说会有战逃反应，要么愤怒的迎上去要么恐慌的逃走，这两种行为都是包含生命力的。

作为结果，竭力反抗却毫无作用（用小说举例，比如早期的黑色火种的公寓系列，人无法反抗灵异只能寻找生路），或逃无可逃的绝望或以为安全了却发现是错觉从未逃离（也是常见的手法。

比如鬼打墙；中式恐怖里你以为安全了，回头一看镜子鬼趴在你背上，或只有脚露出来站在你肩膀上之类的。

）。

而这部剧里的人，我从他们的行为和神态上只能看到麻木和神经质，根本没有大的动作，慢悠悠的，脸上僵硬的挂着好像是恐慌的表情。

说这些人伪人的另一个原因，他们说话的腔调太没人味了，轻言细语，像被掐着脖子说话，有一句接着没一句的。

外加上日语的各种敬语，让人看得很不舒服。

可以说是导演演员用力过猛？

结果是表现不了无声的恐惧，而是一种非人的违和感（这个电影也就中间那老头说话像个正常人）。

上面这几个提到的方面，有一个就算缺陷，连续好几个叠在一起真的受不了。

可以看出拍摄的人想要往原作上靠拢，但是制作出来观感真的不怎么样。

这里举一个电影中的某个场面作为例子，顺便提一下我认为的什么是好的恐怖。

电影里有一个画面是给土地驱魔，它是怎么表现的呢？

只给了几秒，移动的远镜头，发黄的画面，慢悠悠的无所谓的bgm，画面中神道教神官感觉没做什么就把仪式用品收走了。

我认为什么是好的驱魔？

随便举个例子，画面一定要明亮不要昏黄，环境可以热闹，你可以放鞭炮敲锣打鼓烧火大张旗鼓，喊几句敕令都可以，诶 完事了。

之后可以带过一下驱魔后的事，比如和其他人一起去吃饭喝酒，表示松了一口气，中间还要开一些小玩笑，道长也要在，一定不能死气沉沉。

然后晚上的对比才能强烈你回到房间，陌生电话打过来，你发现是道长的妻子打来的，说道长一直没回家，这时你发现了道长遗留在房间的某些东西，道长可能就没走出这房间。

这时你要跑到兄弟那，发现兄弟急忙中已经到你门口了，你放松了跟他走，结果发现兄弟不对劲...要像青叶灵异事务所那样的风格，有血有肉但是诡异也是真诡异，而不是故弄玄虚让人无聊。