颠倒的帕特玛

两部片子无疑有着极为相似之处，而且因为《逆世界》上映在先，所以《颠倒的帕特玛》的标签之一便成了“逆世界动画版”，虽说后者原定也是在2012上映，最后跳票。

嘛，争论孰先孰后意义不大，萝卜白菜各有所爱，知识产权法也不保护单单的idea。

尽管两者在故事元素、某些场景（比如男女主在半空中拥抱着迎接朝阳）、部分主题方面（比如爱情这一主题）相近，但两者的不同之处还是挺多的，具体设定和情节、导演的风格、作品的立意，还有的可以算“二次元作品”和“三次元作品”（略别扭的概念，前者大致是动漫，后者则与之相对）的通常区别（只能说“通常”，毕竟前者有诸如小圆脸、攻壳机动队之类的作品，后者也有《小鬼当家》之类的作品；归根究底，两者都是一种艺术表现形式，并没有限定的内容）。

世界观：1. 《颠倒的帕特玛》中的世界形成于失败的实验，或者说其实只有一个世界，只是实验的“受害者”（姑且这么说吧）居住在名为“爱贺”的避难所里，误以为这就是整个世界。

《逆世界》的世界形成于双星引力，是规模相似的对立（多种意义上）的两个世界，且一个世界的人可以进入另一个世界，表现为在其中正立而非倒立；然后《逆世界》还有看起来很牛逼的“三大定律”，比如两个世界的物质接触会燃烧的设定（为了进一步突出男女主在一起的不易？

）。

2. 双方的世界各有对立之处，前者更多是因为理念，爱贺世界的统治者视地下世界的“颠倒”居民为异端、渎神者、有罪之人，妄图“净化”这个“完美”的世界；后者更多表现为贫富分化、Upside对Downside的压榨和剥削。

三次元作品带有更多现实的味道。

舞台：《颠倒的帕特玛》的一大舞台是学校（或者公民培养（洗脑）、监视、管理机构），《逆世界》的主要舞台是公司。

嘛，毕竟两者的潜在观众不同。

作为第二舞台的一个是地下空间，一个是Downside，两者都比较简陋，但前者有童话中主人公出身的小村庄的感觉，而后者的残垣断壁和漏油雨只能让我想到贫民窟。

人物：1. 《颠倒的帕特玛》的第一视角是女主，而《逆世界》的是男主。

从女主的视角延伸出的故事通常会更婉转、含蓄、安静一些（请不要说还有《霹雳娇娃》《女魔头》），而男主视角中的故事会更直接，情感也更激烈一些；这当然也是两位导演各自的风格，甚至可能还可以和东方和西方的审美情趣的差异扯上关系（比如升空器中两人第一次（正）面对（正）面，相互凝视，同时说出“原来你正面看是这样的”，然后相视一笑，再然后……的场景，个人觉得很有一种恬静的美感）。

2. 两者主人公的年龄相差大概10岁，这大概也会是两者观众的平均年龄的差距。

3. 《颠倒的帕特玛》的男女主某种程度上是追寻着父辈（或类似之人）们的身影，一个是热爱冒险，一个是仰望天空，并且得到了父辈们的庇佑（在人造穹顶提供栖身之所、关键时刻KO反派Boss的关键道具——父辈们的升空器）。

动漫作品中较常看到在主人公的艰难时刻，长辈们（师长、亲人）会以某种形式施以援助，哪怕只有一点点。

父辈的故事在本作中也是一个重要线索，追寻着他们的脚步，并最终实现他们未能实现的理想。

也可以说，拉格斯和英治爸的故事象征着事故后渐渐走向对立的两派人能结成“友谊”（与之对应的是帕特玛和英治的“爱情”）。

4. 《颠倒的帕特玛》中有悲催但伟大的男二号。

主题：1.《颠倒的帕特玛》可以算有一定的宗教隐喻，不过更多地只是设定的一部分，毕竟精神统一/思想控制的有效工具就是宗教或类似宣传。

2.爱情。

《逆世界》最大的主题是爱情，男女主突破种种或人为或天然的艰难和阻挠，并最终用自身的爱情感化了两个世界，有点“爱能战胜一切”的味道。

但是如果拍成一般的“男屌丝追到白富美”就成了无数雷同肥皂剧的一员，所以加上了种种科幻设定；当然，也可以把《颠倒的帕特玛》说成是男孩女孩相遇相恋，一同踏上探索之旅的故事，不过爱情只能算主题之一。

此外，《逆世界》中男女主毕竟认识多年，且已成年，所以爱情的高级形式是啪啪啪，终极形式是生儿育女、感动世界；而《颠倒的帕特玛》中男女主一是相识数日，一是尚未成年，所以爱情的高级形式是一个kiss（本人的推测+期望，毕竟气氛那么好、镜头那么妙，不亲上去/亲下去略显可惜……），终极形式是携手踏上探索新世界的旅程。

3.团结协作。

两者都涉及的主题。

前者探讨相较之下更为深入、铺垫和描写更多（父辈的合作造船、男一男二的合作救妹），后者在结尾处展示了在爱情光环的普照下各世界人民大团结的景象。

4.颠倒、逆转；井底之蛙。

《颠倒的帕特玛》中的“颠倒”隐含着“异常”的味道，但这所谓的“异常”也不过是一个比较之中才存在的相对概念，把自己的标准当成衡量一切的标准，难免成为井底之蛙。

避难所底部碎裂，世界又一次颠倒，无疑是作者善意的讽刺。

本片中有男女主在颠倒状态的亲身感受的描写（恐惧感、孤独感、无助感），加深了“颠倒”一词的内涵。

5.理想情怀。

英治是仰望天空的少年，帕特玛是探索未知的少女。

天空是本作品，也是众多文学作品的重要意象，那里有未知的深渊，却也有美丽的星空，有的人惧于其深邃和未知，不敢抬头仰望，还只准他人盯着地面，有的人却勇于仰望天空，并踏上探索那未知世界的旅程。

一家之言。

以上。

亮点是具有创意的异想空间和用来微妙指示场景变幻的红色沙漏还有最后的反转结局。

可终究浪费了一个这么好的题材。

其表现在：1. 情节切换太牵强，感情没有充分表达在大BOSS恐吓女主，女主看到她父亲收到惊吓，此时正在酝酿女主失去父亲的悲伤感情，正好与前段父亲的回忆呼应加深观众观感，却马上被切回地下稍带欢乐的场景，有点不知所措2. 故事缘由没有解释清楚我只是感到迷惑，天空中的城堡是个什么东西，怎么没有人？

谁建的啊？

怎么一点交代也没有，就起了一个男女主的暂时栖息之地吗？

对于这种新颖的题材，一定的解释是必要的，否则像我这种牛角尖会被重力问题困扰而不得不暂停推断出两种人有各自的重力系统，然后再陷入另一个为什么物体会有不同的重力系统，怎么区分地上地下的物体，吃下去的东西怎么消化等牛角尖。

3. 细节刻画有点后劲不足我其实没有非常能感觉到动画里面所谓的‘害怕’，很没有代入感啊，像男主看父亲日记那一段，女主的父亲坐在窗口很外面的位置，感觉就像我们平时坐在自家院子的矮篱笆上，这怎么让我认为脚下是万丈深渊啊4. 蝙蝠人都到地下入口那么多次了，怎么一直没有找到底下人呢。。。

5. 有点情绪纠结，搞笑的地方不是特别搞笑，悲伤的地方欠缺力度6. 我还是很在意镜头的处理，如果一直用地上人或者地下人的视角来处理的话我就不用那么纠结了看这动画实在隔靴搔痒，算是不错，但可以更好

看完这部影片后我一直在回味这部影片，思维的层次逐步提高我发现这是一部极具深意的影片值得向大家推荐，当然其中少不了思考。

思考的开端：我发现我沉醉在帕特玛甜甜的微笑中；沉醉在帕特玛和英治紧紧的拥抱中。

然后我开始以理科生的物理思维方式开始“解题”：我把影片以人物身份的变化为分界线即在中央塔塔底的破裂那一刻把影片分成AB两个部分。

A中以英治为代表的爱贺人是“正常人”，而在“地下”生活的穿着厚实的防化服的人是“反转人”。

B中则相反。

这一身份的大反转是影片升华之处！

是影片令人惊奇之处。

B中展示的世界才是真正的世界，真实世界有鸟儿、有河流、可以实验导致原世界中被剥离出去的物质形成的新的星球。

而英治和帕特玛都生活在地下，帕特玛在地下世界的地面上，英治在地下世界的地面下，两人隔了一层地面而已。

接着是对电影传递给观众信息的思考：在观看的过程中我最想吐槽的是爱贺学生听课的内容伊邪武良（你们还不知道这名字是谁吧，就是爱贺国的君主）（一张死人脸定格在大屏幕上，哪有我们男主对着窗外发呆都英俊的面庞好看）义正言辞地讲：-过去一场大灾难席卷这个世界-许多人被天空夺去了性命-所以现在只有我们-能够脚踏实地的爱贺国民-才是真正的人类-爱贺才是人类绝无仅有的世界-爱贺之外什么也没有-我们必须要一步一个脚印-遵从纪律与秩序-永远守护这片大地-远离悬崖之外的不毛之地-远离那不详的 充斥着邪恶光芒的天空如此绝对的否定，这不明摆着的是洗脑吗?让你们不去不毛之地你们这些学生就不去？

都没有一点好奇吗？

你们这些学生还听不出来吗？

编剧和导演当观众们是傻子啊？

对一带青年洗脑有点水平好不好。

（以上是观影时的心声）其实那些学生是受着“没有足够学分就不能成为爱贺公民”这一规定约束的（当代学生写照啊，我的高考→我的绩点（＃－.－）哎），它们至少还是保留着人类最重要的特质——好奇心的，这一点在帕特玛和英治乘“热气球状飞行器”返回“地面”学生们都来到室外观望可以看出。

继续从爱贺君主的讲话深入探究：爱君真的那么坏吗？

他的洗脑的水准真的那么低吗？

其实他是无辜的，他并不知道真实的历史，他只是严格按照他的祖先的意志在执行。

他的祖先是非常理智的，他的祖先是主张与地上人和睦相处，但他知道只能活在地下的仇恨肯定会使少部分人和地上人发生冲突，那最合理的办法就是颁布法令——不允许到悬崖（其实就是为了避免冲突造成灾难额外的伤亡），并且向后人隐瞒事实真相，让两族相安无事地生存下次。

这一法令被严格遵守，但是由于后人不知道事实真相，这个法令被赋予各种神鬼传闻，就像古时候人对自然的无知而产生的神话。

爱君念得那一段话即是在这个时期中逐渐形成的，之后被编入教材爱君只是“照本宣科”而已，那些学生之所以没有思考是因为他们的祖先世世代代都经历了类似的熏陶，如入鲍鱼之肆，久而便麻木了。

其实爱君也是受害者，在他准备遵照祖先的法令“反转人”时，他表露出了对帕特玛的喜好。

爱君把拉出窗外悬在空中，就是想让帕特玛紧紧抓住他，他很享受这种感觉。

学校里有那么多漂亮的女学生，这位爱君（校长）却仅对帕特玛本能地表现出了“性”趣，这是被历史歪曲了的人格凭借着潜藏在内心深处对美的渴望的畸形的表现，错不能归咎于他。

2016.1.17（未完）

这是我第一次写影评。

《颠倒的帕特玛》似乎有这样魔力，勾起了我很久未燃起的对文字的欲望。

这是一部细腻到我想流泪的电影，只有细细品味，才能体味其中蕴藏的各种滋味。

爱情是很多电影的主题，本片也不例外。

生活在两个完全不同世界的男女主人公，本没有可能在一起。

爱情是如此浪漫，看似不可能的事情，在爱情的催化下也产生了可能。

经历了两人的邂逅、彼此的救赎…在两个少年的爱情面前，世界观似乎已不再是阻碍。

帕特玛和英治只要相拥在一起，就可以达成平衡，不再坠落。

爱情是一种巨大的动力，鼓舞主人公们逾越空间上的障碍；爱情给人超凡的勇气、即使脚下是万丈深渊，此生也要与你在一起的信念，是本片传达给我们绝对的正能量。

当然影片中的爱情太过理想化，两个重力互相颠倒的人的相爱，一旦分开，对方就会有生命危险。

现实中，爱情却更加残酷，也更脆弱。

残酷在于阻碍有情人不能终成眷属的因素太多太多，脆弱在于即使离开对方，也可以正常生活…没人谁离不开谁，除非你遇到了超越氧气般存在的爱情，没有对方就会立即死去。

人的孤独是本片传达的中心思想之一。

帕特玛生活在地底世界、英治生活在艾嘉王国。

如果不是爱情的奇迹，也许终生不会有交集，也不会有这个故事的发生。

现实中，人与人之间又何尝不是如此？

有的人近在咫尺，却如隔天涯。

有的人触手可及，却总是擦肩而过…纵观整部影片，呈现在观众眼前有四个完全不同的世界：失落的地下世界；禁闭的艾嘉王国；被遗弃的天空之城；无人的地上世界。

重力相反的二个世界观贯穿了影片的始末，镜头开始有意将男主所在的艾嘉王国”正常化“。

这里有草地、蓝天和白云…观众难免会先入为主的认为这里就是地上世界。

格格不入的是突然闯入的帕特玛，因为她是”颠倒的“。

英治仰望的天空对帕特玛来说竟是云雾弥漫的恐怖深渊！

两人相拥之后，由于重力抵消可以短暂的漂浮在空中，此时，对于男主来说，体验到最多的应该是奇妙、兴奋，借助帕特玛的体重，他有了超人的弹跳力、甚至可以短暂的在空中滑行。

而女主呢？

看着这个什么都是颠倒的世界，不断的坠落，我想她体验到最多的是恐惧和不安吧！

帕特玛就像一颗石子，激起这个原本静如止水的颠倒世界千层浪。

起初，面对帕特玛的胡搅蛮缠式的撒娇，英治只是认为这是帕特玛的公主病在作祟。

当根深蒂固的思维受到了严峻的挑战，人出于自我保护，内心会不断说服自己是正确的。

就如同英治说帕特玛是颠倒人，而帕特玛说英治是蝙蝠人一样，没有谁会一开始就认为自己是错的。

后来两人飞入天空，穿过厚厚的云海，接近满天繁星，来到天空之城…两人的身份第一次发生了反转，在天空之城，颠倒的帕特玛站在了颠倒的城市地表，英治没有落脚之地，只能靠帕特玛瘦弱的手臂拉着。

在这里，他熟悉的一切都变得颠倒无序，地表和城市在他的头顶之上，云雾缭绕的天空却在自己颤抖的脚下。

脚踏实地是一个人生存的基本，当没有立足之地时，你的世界观是否会崩溃？

英治此时才切身的体会到了帕特玛在艾嘉王国的处境。

两人的世界观因为真实的触及，融为了一体。

反观艾嘉王国，看似文明，实则蒙昧。

一个先进的国度，人民的思想应该是自由开放的。

越是禁锢，就越会爆发出如英治父亲般的先驱者。

而继承了先王衣钵的伊邪武良，他应该是知道真相的，之所以要制定这样那样的法律和条例，无非是为了阻止国民了解外面的世界。

禁止人们仰望天空，对“颠倒人”的厌恶，归根结底都是一种不自信的表现。

人活着需要信念的支撑，而“艾嘉国民是真正的人类”、“只有艾嘉王国是人类唯一可以居住的世界”这样的观念便是这信念的基石。

我能理解伊邪武良的所作所为，他捍卫的是艾嘉王国的尊严和他人生的信条，尽管这一切都是错误的。

他的世界观因为自闭和固执而变得狭隘。

当伊邪武良坠落到真实的地上世界时，在两个世界观的剧烈碰撞下，他崩溃了。

他没有信任的人，更没有可以拥抱的人，讽刺的是，英治父亲制造的飞行器最后真的飞向了真实的天空，而这台飞行器却载着伊邪武良飞向了死亡。

真理往往掌握在少数人的手中。

现实中，像伊邪武良这样的人很多。

人们在从童年走向成年的过程中，各自经历不同的人生道路，形成了自己独有的世界观。

因为“经验”可以让人少走弯路，可以减少前进的阻力，所以大多数人思想上都在走捷径，不愿再接受其他的世界观。

现代人活的越来越模式化，人生的轨迹似乎到了某个年纪后就已经定型。

人究竟为什么而活？

这是一个高深的哲学命题。

可是在我看来，这是一个没有答案的命题，为什么而活，怎样活，每个人的心里都有一个答案，只是有些人从未真正的在心底寻找过这个答案。

疲惫、迷茫、恐惧会在每个死寂的夜晚侵袭他们的内心。

世界因多元而精彩，存在即合理。

也许每个人眼中的世界不尽相同，只要你敞开心扉，多一点包容，多一点理解，多一点创造…借用佛家一句经典：“森罗万象，万法归一。

”多个世界观的融合有助你看清世界的本质，那样我们才能找到心中迷失的钥匙。

I need a key to free the shackles of my soul.We also need such a key.

看到了结尾，也不知道勘破了所有秘密以后，两个完全颠倒的两个世界又能如何？

就如同这个圆圆的地球上面，不同宗教、不同制度、不同社会的人们，看破了相互间的不同与相同之后又会如何？

所以这部神奇的颠倒了我们普罗大众的影片，带给我们巨大的冲击力之后，会让我们更加迷惘。

这部卡通片讲述了两个年轻人阴错阳差，寻找到了四个世界：天上一个神秘的工业时代遗弃的天空之城，这也是最后佑护了男女主人公的世界；地面上一个被高科技所戕害、又无知妄为的，其实是失败的一个世界（其实是反转的一个世界）；地下面一个曾经高度发达、用所谓的科技打破了整个世界，无脸生活在世界上的世界；以及一个如同镜面背后的被科学或伪科学遗弃的那个原来的世界。

这么多的世界到底哪一个是真实的？

到底两个不同世界观的人们，相互了解了以后，将来如何生存下去，如何融合在一起？

都没有答案。

就如同大家所争论的，男女主角如何做爱一般，最简单的事情在于，对方认为的稳固的地面，是另外一个世界看到的无底的深渊，这个状况是现实中没有一点办法进行调和的。

就如同异性恋看同性恋，我们无信仰或普遍信仰的人看极端宗教分子，朝鲜那样的国家看待资本主义美国一个样子。

这些问题，在这个银河系中可能永远无法解释。

地球、太阳系、银河系以至于整个宇宙之间的相互矛盾，没有一种东西可以去和平的去调和。

所以影片只能演到两个被爱情冲昏了头脑的年轻人，喜悦的看着那个破败的城市而已，他们没有时间和精力去思考明天应该怎么办?他们的同民族该怎么办。

爱情其实对于高端、大气、上档次的人物来讲，真的是一种负担。

反重力的世界其实等同于两个不同世界观的人类世界。

所以我很悲哀的认为，我们生活的这个世界，除非真的有那么一天，一切都进化的大同，世界没有任何分歧、区别的时候，没有一种方式能让和平去战胜矛盾。

但是大同世界真的会实现吗？

大同世界真的就那么优秀和美好吗？

这部影片是在告诉我们：任何的世界观都是难以相互调和的吗？

除了爱情以外，陌生的那个世界都将是深不见底的可怕的世界吗？

人类社会不同的语言、不同的种族、不同的信仰其实是某个类似于上帝的东西，在人类前一次接近于大同的时候，造那座通天塔以后，特意安排的吗？

越来越觉得那个深深的，或者另一个世界看到的高高的被破坏掉的实验室，男女主角的父辈，以及林林总总的一切，其实都是真实的？

是真实的，是真实的？

不知道。

　　时值大年初一，趁着显卡还在跑着漫长而依旧毫无进展的实验，在等待结果的期间，终于下决心静下心来补完了这部很久之前就想看的《颠倒的帕特玛》。

　　观影之前读了不少影评，期待被拉得很高，只可惜看下来感觉整体时长有一点短，因而配角的人物形象有些不够丰满，许多情节的表现力也稍欠了一点。

相信要是能做足两个小时，成品的效果一定会更好。

（感觉世界观与人物关系稍微深挖一下的话做成类似DitF的季度番也不是不可能）　　但这依旧是一部非常优秀的原创长篇动画。

有着吉浦康裕作为导演与编剧，整个故事的背景设定与作画表现等自不必说，而人设也非常讨喜，作为故事主角的“帕特玛”表现得自立而勇敢，在事件的发展过程中你很难不会渐渐喜欢上她。

　　另一方面，不像大多数类似的围绕着「Boy Meets Girl」这一经典桥段进行展开的日系作品，吉浦康裕其实并没有真的想着要讲好男女主角之间的爱情故事，他毫无疑问有着更加宏大的野心（你当然也可以理解为对艺术性有着更高的追求），而是希望在这一大框架下加入更多自己的“私货”。

巧妙的镜头语言，表现得如同分离而实际上是统一的两个视角，刻意营造出来的极具冲击力的颠倒错觉，依托男主之口所表达出的对于主体间性的反思，形如反乌托邦形式的未来社会的刻画，这些内容无一不包含着吉浦康裕式的精巧构思与深刻洞察。

　　在对于作品的解读上，我更赞同某位知乎答主的观点，也即应该从解构主义的角度而非故事设定与的物理细节上来进行解读。

随着剧情的推进，“天空”与“地面”的对立（伴随着“正常人”与“颠倒人”的对立，和“善”与“恶”的对立）先后经历了反转与再反转的过程，而电影的名称也即“颠倒的帕特玛”这一概念最终也在影片的末尾被彻底打破。

但吉浦康裕并没有沉浸于把概念的重构与解构作为最终归宿，而是“以伦理学和人文关怀作为脚下可以站立的大地”，让几乎所有角色（除了可怜的反派）在片尾都接受了立场的变化所导致的价值坍塌，进而凭借善意与交流互相拯救，共同立足于真实的苍穹之下。

　　总体上来说，这是一部非常值得一看（并且不止“一”看）的动画电影。

作为吉浦康裕长篇动画的处女作来说，它还稍显打磨，但依旧瑕不掩瑜（毕竟在当年就与《福音战士新剧场版：Q》等影片一起获得了日本文化厅媒体艺术祭动画部门优秀奖）。

最后引述下AniTama小编的话，“把这部动画列入周末补片的消遣之选，完全不会浪费你的100分钟，如果就此连同吉浦康裕一并列入关注名单，一定能有更多惊喜！

”

可能是我比较少接触这方面的题材吧，一开始我还是一直在内心吐槽这样拉着手不累吗这种设定的，但是随着剧情的发展，特别是AGE突然到达颠倒的天空，以自己的视角体会着颠倒世界的时候，我真的被带进去了。

完全是场景式的体验，好片！

好久没有这种融入片子世界观的感觉了（虽然有些设定还是有觉得有点经不起推敲，或者说太浅的感觉），看片过程中我还经常停下了对比两个世界的重力状态，也这就是科幻片的魅力所在吧。

这种科幻与爱情辅以弱反派构建的效果还真不错呢。

反转反转再反转!不到结局永远都不知道什么才是真的!虽然这部作品我已经看完很久了，但是他们坠入星空那个画面我到现在还记得，真的很美，这部作品的画面和场景真的很漂亮，即使忽略剧情只是看看布景也依然很值得去看。

整个作品的情节就是反转反转再反转，直到结尾都不会让人觉得无聊，虽然很多情节都很套路，但是瑕不掩瑜，它还是是一部值得一看的作品!

说到底，我最喜欢的就是他们坠入星空的那个片段，有一种很梦幻却又很现实的感觉，不知该怎么形容，反正我还是很推荐大家去看一看呢。

片子最后夹在日记里的一封信，其实是类似ASCII码和16位进制的结合，41=A～5A=Z，61=a～7A=z，2E对应句号。。

（可能是故意制造出电子信息传输受到重力实验影响的效果）这封电子邮件呼吁所有收到它的人。

我们还活着。

我们在反重力实验中幸存了下来。

我们还无法完全得知事故造成了多大程度的破坏。

但我们确定还有一个区域是没有受到破坏的。

那就是地幔的另一侧。

是反向于地轴（的世界）。

在安顿好这个区域之后，我们着力于修复重力颠倒的研究。

现在看来，要取得突破还遥遥无期。

我们寄希望于在各个区域仍能使用的网络，向全球各地寄出这封电子邮件。

致所有收件人：请尽可能多地打印出这封邮件。

然后将他们分发到尽可能多的人的手上，让他们了解到真相。

我们决定在这里等待，如有必要将世世代代等在这里。

北纬33.3526°，东经130.2401°请将这个传达给地球上的所有人。

我们还活着。

无意间翻到，然后被震撼。

首先我们放下现实中分析的所谓动画中出现的各种不可抗力和不可能因素，把这些因素从这部动画电影中去除，作为一部动画电影，特别是带有幻想脑洞性质的动画电影，它已经在我心中算得上满分了。

每个角色设定都非常丰富，公主病的女主其实并没有那么娇气，而看似弱弱的男主也并没有那么无能，他们都能为了对方做出勇敢的一步，真的很棒，比大多数巴拉拉讲道理不行动的动漫角色好太多了。

而且每个配角也很讨喜，有好人有坏人，好人好的纯粹，坏人坏的愚蠢，没有一个是让我觉得会尴尬的。

这部动画电影也没有所谓圣母和金手指，剧情进行到恰到好处的时候，该被抓的被抓，该受伤的受伤，受伤以后该重新振作就振作等等，毫不拖泥带水，基本上是一部没有尿性的电影，至少我看的是非常畅快淋漓的。

动画画风也非常唯美，特别是大场景的描绘，拥挤的地下、碎星的夜空、壮观的云柱、唯美的天空、或生机或陈旧或历史的废墟等各种，都能给我一种非常震撼的感觉，我截图截到手软。

电影的逻辑也很棒，故事有头有尾，伏笔也设置的恰到好处，它已经做到最大限度的一层一层剥开来给观众讲了，让你知道套中有套，人外有人，起码我觉得并不难懂，看完后真真是，震撼至极。

已经很久没有看过这么棒的动画电影了！