隐秘

有着灰暗过去的伊丽娅·叶利什科（Kseniya Rappoport 饰）从乌克兰来到意大利的维拉齐，她租住简陋破败的房间，向对面公寓的看门人请求工作，甚至情愿将薪水的一部分分给对方。

在此之后，她又结识该公寓内某个三口之家的女佣吉娜（Piera Degli Esposti 饰），千方百计打听这户姓安德齐尔人家的事情，还盗配了他们家的钥匙。

而为了进入安德齐尔家，伊丽娅更是不择手段。

她似乎在寻找什么，又似乎在躲避着什么。

这一切仿佛都和伊丽娅那段过去紧紧相连……本片荣获2007年欧洲电影节观众选择奖最佳影片；2007年意大利大卫奖最佳导演、最佳影片、最佳女主角（Kseniya Rappoport）、最佳配乐和最佳摄影等5项大奖。

（芷宁写于2007年7月26日）又得称赞著名意大利导演朱塞佩·托纳托雷了，当年他的《天堂电影院》、《西西里岛的美丽传说》、《海上钢琴师》就让人们着实激动了一把，已在影坛沉寂多年的他，倦了辗转于荧屏后，重返大银幕，新作《隐秘女人心》再次展现了他那非凡的才华。

丰富流畅的镜头语言、丝丝入扣的人物刻画、深度撼动的人性探索、精湛华丽的剪辑手法，相辅相称的主题音乐……朱塞佩·托纳托雷再次将他经年的积淀与感悟，以充沛汹涌、酣畅淋漓的表现方式呈现给了他的影迷。

新片除了保有托纳托雷一贯的水准之外，还有一些新感觉，如影片前半段的悬疑铺设，其惊悚程度强过很多打着此旗号的影片，又如不堪往事的快速闪回和短暂叠加、美好往事的舒缓漫长和温暖镜头，再如暴力情节与人性原罪在极端故事中的交锋交汇及仳离……这一切让该片的综合指数相当高，纵观全片，每个镜头、表情、对白仿佛生来就该在那里一般。

通常，朱塞佩·托纳托雷的作品所呈现的人间故事大都残酷而美丽，令观众在看后难以离开，坐在原处沉浸其中，回味反思感叹遐想到欲罢不能。

而且，他所关注的对象多是孩子或女人，这部新片也不例外，它残酷真实到令观者紧握双手，又绚烂美丽到让人含泪而笑。

乌克兰移民艾莲娜有着梦魇般的过去，为了得到一份在4岁小女孩Tea的家中做保姆的工作，艾莲娜不择手段：先是和原先的保姆作朋友，套问情况，偷盗钥匙，接着索性直接导致保姆摔成植物人，自己成为了Tea的保姆。

得知Tea有易摔伤不懂得如何保护自己的毛病，艾莲娜用相当残忍的手段训练Tea。

后来，当她看到Tea在幼儿园里被同学推倒后，终于学会停止哭泣，自己站了起来，和推倒她的人打架，并且打赢了的时候，艾莲娜笑了。

快乐易逝，很快地，一个艾莲娜一辈子都不想再见的人Mold出现了，恐怖和血腥即将侵袭Tea那原本富有安逸的家……艾莲娜被警方带走，当所有证据都对她不利时，她终于说出了事情真相和隐秘往事：和很多不幸的乌克兰美女一样，艾莲娜被黑势利控制，从单一的皮肉生意延伸到沦为生孩子的工具。

12年中，她生过9个孩子，每个孩子一出生就被Mold卖掉。

皮条客兼人贩子Mold是个健壮的人渣，粗暴而邪恶，如果艾莲娜挣不够钱，Mold会把她脱光了吊起来鞭挞，并在她身上小便。

一天，陪睡的艾莲娜用剪刀如捣蒜般猛捅了Mold数刀，并卷走了Mold的钱。

起杀念的主要诱因是——Mold杀死了艾莲娜唯一的爱，一个朴实憨直的小伙子，并将其尸首丢在垃圾堆里，那段罕有的真爱是身陷地狱的艾莲娜的唯一慰寄，却被轻易的扼杀了。

许是因为只有最后一个被卖掉的孩子，艾莲娜知道其父是谁并深爱着，她逼问产婆得知了买走孩子的人家，在用剪刀刺了Mold之后，她去寻找女儿。

她找到了天使般可爱的小女孩Tea，打算守在她身边，爱护她、帮助她……然而，最终警方告诉她DNA检测结果，Tea不是她的孩子，原来，当初Mold是随机地看着脖子上金项链的制造商，告诉了产婆一个姓氏，而Tea的妈妈就是个成功的首饰制造者。

影片有关人物心理的戏份简练而到位，如当年明媚的阳光下，小伙子手捧草莓献给站街的艾莲娜时，艾莲娜的神情从迟疑到幸福的笑之间只有一秒钟，却将“野百合也有春天”的感觉呈现了出来；小伙子被害后，艾莲娜依旧喜欢草莓，但是，她宁愿夜里坐在漆黑的窗前一颗一颗地啃噬它；曾经丑恶的经历令艾莲娜内心扭曲，她在训练Tea时，将小女孩绑成香肠状，不断用力推倒她，并不断命令她站起来，当她给Tea松绑后，Tea骂她是坏女人且疯狂地扇她耳光，她却释然了，告诫Tea以后就要这样对付欺负她的人，此时此刻，一种扭曲心灵下的母爱跃然而出，令人不胜唏嘘；有关艾莲娜去探望植物人前保姆的戏份约有三场，这些重要的过场戏仿佛在为艾莲娜的灵魂寻找救赎的途径，她不断地向前保姆述说着过往和感受，“或许我这样的人不该抱着希望活着，有这种想法一开始就是错的……”；艾莲娜入狱前，去和Tea告别，她没有因为Tea不是自己的女儿就放弃了厌食的她，她和Tea的约定也因之前的铺垫而有了水到渠成的依托，“要好好吃饭，好长成大姑娘……你要快点学会写字，我们好通信，好让我知道一个女孩儿的正常生活……”Tea 问：“你不知道吗？

”艾莲娜回答：“我不知道那是怎样的！

”片尾，十几年后，艾莲娜出狱了，天空晴朗云朵温润，她坐在监狱外的长椅上若有所待。

长大了的Tea出现了，她在监狱门前踯躅，蓦然回首看到了艾莲娜，Tea露出了粲然的笑，镜头定格在艾莲娜那百感交集又相对平静的沧桑面容上……艾莲娜和小女孩Tea都演得不错，特别是女主角，不论是回忆中的金发造型，还是现实中的棕色卷发，都给人适得其所的感觉，金发的她看上去美丽而脆弱，仿佛风暴中的小花，棕发的她则危险而沉着，眼中充满着历经磨难后的决绝。

另外，该片的其中一段配乐——D小调的旋律，令观众的视听感受十分深刻，优美撼动且发人深思。

比之，入狱前灵魂已得到救赎了的艾莲娜那十几年必须承受的牢狱生涯，一手制造了邪恶和惨剧的Mold最终的一命呜呼葬身坑洞，似乎来得太轻松痛快了，毕竟，干脆的死去比痛苦的活着要容易得多，而自救赎罪式的活着则更为不易。

（http://nicolew.blog.hexun.com/11161030_d.html）

电影突出母性的主题和女性的成长用如此暴力的方式展现是很震撼的，伊莲娜把孩子捆绑起来一次次推倒再让她站起来的过程让我联想到松子的一生，伊莲娜用自己的方式告诉孩子弱势的角色该如何一次次爬起反击变得坚强。

托纳多雷导演故事讲述的方式和节奏、镜头的处理也是一如既往的喜欢。

一条线是正常的时间线铺开，一条线通过零碎的记忆碎片展开悬疑。

总感觉有什么事情会发生，就像那个像漩涡一样的楼梯把所有的人物卷在了一起。

镜头上印象最深的是85分钟的时候在房间内的那一段，三个人同在一个镜头的那一刻，相信所有人都是神经紧绷的状态。

最后伊莲娜和孩子的对话看得很心疼，伊莲娜：“如果你赶紧学会写信，我们就可以互相写很多信，然后你会告诉我成为一个女人的感受。

”孩子：“你应该知道的。

”伊莲娜：“我被生活搞得晕头转向的……甚至没意识到。

”

影片的前半段是透着一股诡异的气氛的，貌似平静的生活下时而出现残酷过去的闪影，让我觉得这就是一部复仇性质的悬疑片。

看到后面，温情的元素占据了主要地位，感动于女主角对小女孩的母爱，远远盖过了那些痛苦的经历本身，这个满面沧桑的女人，一开始她就没有任何对其他人复仇的打算，而只是想要找寻自己被遗弃的孩子而已。

为了自己的孩子获得幸福她可以牺牲一切，当故事的最后，人们告诉她，那个小女孩其实并非她的女儿的时候，观众的心想必会和女主角一样一片冰冷。

然而这些其实并不重要，电影的结局，长大后的小女孩来到监狱寻找她记忆中的那个像母亲一样的女佣人时，看到两个人的目光相对面含微笑，我们就会觉得，即使并非亲生母女，又有什么关系呢？

至少在这个时候，她们两个人，就像是一对真正的亲人啊。

《裸爱》，同朱塞佩·多纳托雷的“时光三部曲”相比，没有那种史诗性的大气，但是感动依旧。

一部看了有半年的电影，一篇半年前就想写的影评，却因为怕拙劣的言词表达不出那种影片给我的震撼和共鸣，所以一直想，一直等，等到有一天可以心平静气，重新思考这部电影的时候，我想记录一些东西，或许现在的言语还不能表达出它精彩程度的千分之一，但至少是一种的来自内心的真实的感情的....... 是怎样的一个主题，你在影片开始的时候是绝对意料不到的，因为如电影的名字一般—隐秘女人心，导演总是给你制造一些迷雾般的场景，让你的情绪彻底迷失在影片女主角种种奇异间或有些暴力的行为中，剧情险象叠生，环环相扣…… 一开始，灰暗的华丽的房间，几个穿着性感内衣，身材姣好，带着面具的女人并排着走向屋里唯一的昏黄的灯光下，另一房间门上小洞窥视着这些美好的躯体，一个画外音指挥着屋子中间的女人们扭动身躯展示身材，一个高挑皮肤白皙的金发女人被小洞后的眼睛选中，褪下仅有的内衣，全裸在镜头前机械的转动......，选择结束，她慢悠悠的重新穿上内衣，一把扯下脸上的面具，露出一张麻木空洞带着屈辱神情的美丽脸庞..... 之后的场景.一个栗色头发盘起穿着简陋的女子坐在一辆行驶的列车上，心事重重的望着窗外，微皱的眉头，眼中流转着深不可测的悲伤，姣好的轮廓打上了些许岁月的印记，哀怨的表情与之前场景中金发美女如此神似，虽然头发颜色，穿着打扮大相径庭，但是我们还是看出了这两个女子是同一个人。

原来，她是个妓女，她如今改头换面，独自一人，她是怎样的一个女人？

她要往哪里去？

她叫Irena，要去的是一个以珠宝商聚集而闻名的小城，小城静谧而古色古香：高大的古典建筑，街心精致的狮头喷泉，大楼里打了蜡，铺了华丽地毯通向明亮的天空般充满几何美感的旋转楼梯，一切典雅中透出浓浓的艺术气息.... 她很快在一栋富人住的楼房对面租了一套房子，为的是可以看到对面的楼房中的住户。

为了能得到这栋住宅中的一份工作，她不惜付出微薄薪水中的20%给介绍人。

她去超市买东西，警报器发出声响，她被保安拦住，在收银台上摊开她的购物袋，小小的塑料袋滚出好几盒新鲜的草莓，保安搜身的时候手碰到了她的身体两侧，她突然变得异常难受，难道是因为真的偷了东西而紧张么，这时一个暗红色的画面切换到此时，一个性虐待的场景，阴暗的色调中，一个全身被缚的裸体女人卷曲着身子，强悍的大手一次次把它推倒在地，纤细的躯体被强大的力量推出，头颅和膝盖撞击地面，发出沉闷的响声....... 原来她因为保安这陌生粗暴的搜查想起了什么，难过的感受几乎让她窒息.身体也开始随着粗重的呼吸声起伏， 终于报警器在无人经过时又一次想起，保安停止搜身，对这个衣着简陋的外地女人表示道歉，Irena的记忆才慢慢的从刚才回忆中那个场景回到现在，过了一阵微微起伏的身体才安静下来。

她在深夜的黑暗的房间中，独自品尝着一粒粒草莓，，窗外的光顺着她清澈的轮廓上投下一道惨白，白天那麻木隐忍的脸庞此时露出绝望的哀伤，偶尔也会飞快地闪过一丝甜蜜的神情，她温柔的拿起草莓，慢慢的送到嘴边，开始回忆，记忆中的场景已经有些模糊了，甚至有些摇晃，沐浴在金色阳光下的工地，一个金发高挑风尘味十足的女子坐在另一边无所事事的晒太阳，一个正在干活的英俊男人放下手中的工作，来到水龙头下精心冲洗着一捧草莓，然后双手捧着它们，走到金发美女面前，伸出双手，天真地看着她，女人懒洋洋转过头，用一种得意而有带些戏弄的表情，慢慢的把游离的眼神固定在眼前这个献殷情的男人真诚的脸庞上，目光缓缓下移，看到那捧铺上金黄色阳光的鲜红草莓……一秒钟之后，她收起轻浮的笑容，下意识的给了男人一个纯真的的微笑..... 影片就这样，在灰蓝色的现实场景中，暗红色的性虐待场景中，金黄色的爱情场景中穿插叙述着故事，Irena对一家有着一个先天性维生素缺乏症的小女孩的叫做Adacher的珠宝商的一切默默倾注了全部的注意力，她努力工作，分担了这家人所在大楼中很多工作，是为了得到Adacher家的保姆的好感，接近她旁敲侧击的打听这家人的事；甚至偷走保姆手提袋中Adacher家的钥匙，自己配了一套匙，以便偶尔悄悄开门去考察这家人的情况；她从垃圾堆中翻出这家人的垃圾袋，倒在自家客厅中，专注的品尝着袋里剩下的每一件食物；她以保姆的名义开了一个户头，存进不少钱，却在不久之后狠心的把保姆推下旋转楼梯，而使她摔成植物人，从而终于获得了在Adacher家的保姆工作；同时也怀着内疚的心，给已成植物人的保姆安排的最好的看护院，偶尔去看看她，诉说一些往事，拉着她的手签下一张张支票；她甚至在应聘保姆时装作不小心的把Adacher家孩子狠狠推到地上，就是为了看看她和自己一样有不容易止血的病症是否属实；得到这个职位之后她竭尽全力工作，甚至花重金买了巨大的玩具城堡讨好小Tea，渐渐同这家人视如珍宝的小女孩Tea建立了一种友好的关系；她趁女人不在时悄悄打开珠宝商满是珠宝的保险柜，不拿任何值钱的东西，只是为了看一张类似证书的东西，确定内容之后，像是莫大的安慰般，如获珍宝的贴在心口，露出欣慰的表情…… 当现实和过去有相似的东西的时候，她无法控制住自己不去回忆翻腾的过去……她原来是一个被黑社会控制的出卖身体，同时替人生孩子的妓女，她有着极度屈辱痛苦的过去，她的美丽在她被黑社会掌控的时候只是一场巨大的灾难，因为她的美，被黑社会头目长期霸占，以各种变态的性虐待的方式训练，并送去给数不清的客人做各种各样变态而痛苦的事，她绝望麻木的活着，甚至自暴自弃的生活，直到那个捧着草莓走到她面前的英俊的男人出现，她的生命中才因为真挚的爱情而点亮了一丝希望的曙光，她享受着爱情，向爱人述说痛苦，男人很认真地说带很快会她逃离现在噩梦般的生活，她的痛苦终于获得一丝安慰。

但同时她还得去为黑社会工作，被彪壮的头目开着简陋的车驶向各处，车偶尔经过工地的时候，工地上的irena的爱人会停下手中的工作，担忧的目光始终跟随着车内的irena，她则调皮的的在车窗上给他画出一个心形，一脸故作轻松表情，爱情的暖流在两个不幸的人之间默默的交流，可是一切都被黑社会头目看在眼里.......过了一段时间，Irena男友不见了，她惊慌失措，很快的憔悴下来，整天整天的哭着去寻找爱人，她怀着爱人的孩子，大着肚子哀求头目留给她这个孩子，当然一切对于冷漠凶狠的头目是无济于事的，最终孩子被买给了别人，她用了各种方式，哀求她身边的人告诉她一些消息，不知道她哀求了多久，终于一个替头目工作的老妇人忍受不住她的唠叨和哭丧的脸，告诉了她男友的去向，这是怎样一个事实啊...男友因为和Irena的爱情影响到了黑社会的利益，所以他被杀死扔在在巨大的垃圾山中，Irena失魂落魄的在垃圾山间行走，头顶上灰蓝的天空星星点点的乌鸦在哀号，盘旋，一个天空下的仰视的特写打到她眼神呆滞脸上，和背景中黑色小点的乌鸦够成一幅充满死亡气息的画面，她的衣服上布满污垢，跌跌撞撞的的走着，一种莫名的力量指引着她来到一片垃圾旁，她开始专注的麻木的挖阿挖阿，根本感觉不到垃圾的巨大恶臭，不知道过了多久她终于挖出了男友的已经难以辨认的发黑的尸体，Irena肝肠寸断，无力的跪下紧紧捧着爱人的头颅发出撕心裂肺哭喊...... 爱情的火被掐灭，Irena终于绝望了，却也因此变得残忍而勇敢，她想尽一切办法打听到孩子最有可能的下落，在心中详细的安排她的计划，在一个有火车从旁边经过的头目的房子中，她反常的主动挑逗喜欢她的头目，男人发泄之后睡去，她起身看看表，火车准点经过这栋房子，发出巨大的声响，Irena拿出早已藏好的一尺多长的剪刀，用尽全力刺向浑圆结实的睡梦中的男人，鲜血马上从他腹腔飞溅而出，液体呈柱状飞速的喷射在房间内，男人痛苦扭曲的面孔很快被血液模糊，嚎叫被火车的轰轰声淹没，Irena并不理会他哀叫和痛苦，咬牙切齿不停的一刀刀捅向这个躯体，脸上手上裙子上，Irena全身被这四处喷射的血液浸湿，对于她，这是个她最精彩的一个狂欢日，她亲手报复了这个毁灭她一切的穷凶极恶的男人。

四处溅开的那鲜红的液体对她来说犹如夜空中独自为她绽放的眩目礼花般美好....... 于是她拿了头目的大量的钱，来到这个小城，为的是寻找她生的9个孩子中最后一个孩子，同时也是她和爱人的结晶，她靠着打听来的一点消息找到了这家收养小孩的珠宝商，只是为了一个简单的心愿，以一个保姆的身份和她的孩子Tea生活在一起。

Tea聪明可爱，漂亮，和她一样有着栗色的小卷的头发，一样的先天性疾病，两人甚至有着难以言说的默契，可是Tea天性软弱，经常在幼儿园被其他孩子欺负，摔得鼻青脸肿，却不敢还手，还用基督教的教义解释给Irena听：别人打你左脸，你要把右脸伸给它。

Irena于是开始和Tea玩一个游戏，在床上用布条捆住Tea手脚，一次次把幼小的身躯推倒在床上，无法动手动脚的 Tea挣扎着用头和膝盖顶着床面起身，觉得很好玩，格格的笑，Irena脑中同时出现被黑社会头目性虐待时捆绑着推倒在地的头和膝盖触地的情景，小Tea 开始还一次次嬉笑着爬起来，马上又被Irena推倒，她开始累了，厌烦这个游戏，嚷嚷着不玩了，Irena却毫不手软，一脸严肃的又一次次推倒竭尽全力站起来的小女孩，用挑衅的口吻大叫着叫Tea起身。

小Tea已经没了力气，可Irena依旧不停手，Tea开始愤怒了，哭叫着，终于筋疲力竭的瘫在床上，Irena解开大堆布条，愤怒至极的Tea立马窜起身，小巴掌雨点似的甩在Irena脸上...Irena愣了一会儿，回过神来，摇动着Tea的小胳膊惊喜的叫着：“看啊，Tea，你学会反抗了......。

”这样，一个遭受过种种屈辱的女人，用她自己的奇特的方法教会孩子反抗的本领...... 随着情节发展，暴力和血腥色彩慢慢的冲淡了，情感层面的东西如同退潮中的海滩渐渐浮现， Irena没有杀死黑社会头子在小城中找到她要回那笔钱，Irena和他周旋，终于在一个月黑风高的夜晚引着男人来到她所谓埋着钱的地方，反抗中误打误撞的杀死男人。

珠宝商Adacher的女主人凭着一个母亲的敏感觉察到Irena的种种奇怪的行为，辞掉了她，却死在报复Irena的黑社会头目的手下。

最后，Irena在警察局道出种种奇异行为的原委，她的残忍和暴力，怪癖都是为了和她最后一个孩子生活在一起，她在之前在珠宝商保险箱里看到的那份证明可以证实孩子是她的亲身骨肉，可是DNA鉴定和一些当事人的口供却证明了，一切一切只是巧合，Tea并不是她的孩子，一直坚强的她顿时从椅子上滑落，昏倒在地....... 我觉得导演最精彩的描述就在这里，Irena知道了孩子不是她的，却由于一段时间和小Tea的相处建立了感情，不得不说，她和这个孩子有着一种莫名的联系，也许是上天赐给她的另一份礼物，此时被判刑的她被特准去了因为irena和她母亲离开郁郁寡欢导致生病的医院看望Tea，孩子装出大人的口吻和她聊天，天真的叫她留在身边，她给Tea编了一个美丽的关于她离开的谎言，Tea亲手吃下了irena喂的几天来第一口饭，苍白的小脸上渐渐有了生气，她们约定着互相通信…… 不知道又过了多少年以后，Irena出狱了，Tea出落成美丽的少女来监狱门口接她这位没有血缘关系的亲人......亲情终于唤醒了女人内心的善良和母爱，一份没有血缘关系的感情，终于抛开世俗的观念而因为彼此的交流和付出升华...... 我感动于女主角那张被折磨得憔悴的脸庞，在爱情到来时焕发的金色的光，在孩子面前显露的无限爱怜和温情，在报仇时坚定而隐忍的表情，片中的场景，构图仍旧考究，但没有以往的片子那种精致细腻鲜艳的质感，而故意拍出一些看似粗糙的画面和灰暗的色调去表现这个残酷的主题，用一种近乎粗暴的感觉统领整部影片，回闪的场景用了灿烂的颜色，却又非常不稳定之感，摇摇欲坠。

暗示着过去在女主角心中的剧烈的激荡和短暂绝望的爱情。

这是意大利导演托纳多雷这位以《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》三部曲著称于世的电影大师2006年的片子，托纳多雷的名字本身就是一张金字招牌，手下的片子，总是如心云流水般娓娓道来，敏感而丰富。

这位关注于女性题材的导演又一次给我们展示了女性的巨大张力，为爱而生的女人，可以隐忍一切的女人，但最终被压迫的失去爱情和亲情之后，反抗之时却有着无法想象的强大力量.......导演的细腻和温情在影片中显露无遗，我很爱这部片子，是因为它给我强烈的震撼同时触动了内心的莫名一些东西，好像是在繁华俗事中，你已经迷失在虚伪的社会，托纳多雷给你讲述一些平常人的故事，从他们的经历中反复刻画最温情的细节，提醒着你其实有一种真情，需要被唤醒....... 而本片的电影原声正是今年奥斯卡终身成就奖得主颜尼欧•莫里康尼Ennio Morricone新作品，加上这出色的配乐，才成就了我心目中一部完美的作品。

导演说，其实片子里每个人都是自闭的。

我说，是本能的爱打通了心存善良的人的心灵.....

她其实是一朵娇艳的玫瑰，本该绽放在湿热的泥土里，享受阳光的温暖和雨水的浇灌。

命运却将她播种在肮脏阴暗的角落里，任其肆意生长，惨遭蛆虫的蹂躏。

她带刺的枝干未能保护她，而是把她推向了绝望的深渊。

终于，她长成一朵黑色之花。

决定给命运最致命的反手一击。

《隐秘》是意大利著名导演吉赛贝·托纳多雷的最新作品，说到这位著名的导演，最先想到的必定是《天堂电影院》，这部在影迷心中贵为经典之作的作品，其次则是《西西里的美丽传说》和《海上钢琴师》。

纵观吉赛贝的电影，不难发现几乎他所有的电影里，都有一个孤单的悲剧性色彩浓重的主人公。

从《天堂电影院》中父亲失踪了的沙瓦托，到《西西里美丽传说》中被命运放逐的梅琳娜，再到《海上钢琴师》中出生在油轮上的孤儿1900，一直到《隐秘》中作过妓女十二年中怀过九个孩子惨遭男人蹂躏的伊莲娜……这些角色都经历过痛苦的过去，都被过去的生活阴影所折磨，寻找希望的出口却举步为艰。

他们在镜头下都是一个人形影单调地生活着，他们像一个迷，充满了未知的悬疑色彩。

故事以这些未知的带有神秘性的主人公为中心，带领观众以旁观者的身份走进他们的心灵世界，看到他们身后的最隐秘的故事。

《隐秘》中的伊莲娜和《西西里美丽传说》中的梅琳娜多少有些相似，她们都是美丽的女人，她们都曾经有过美好的爱情，都曾经有过希望之光的照耀，却最终在特定的时代背景下被命运推到绝望的谷底。

她们可耻卑微地生活在黑暗的角落里，想摆脱却无能为力，想反抗却遭到更多的蹂躏。

只不过梅琳娜选择了妥协以一种淡定的姿态从新为自己博得了尊严，而伊莲娜则走上了逃亡和复仇的道路，为了自己失去的尊严，为了最后一个孩子，她成为吉赛贝新作《隐秘》中最具争议也最具魅力的女性悲剧主义形象。

本片以三个穿着内衣，带着白色面具的女人开始，一个男人正在从墙后的一个小孔里窥视这些女人。

影片从一开始就明确地告诉观众，这绝对不是一部好消化的电影。

从影片开始到结束，整体的画面色调都异常的灰暗和阴沉，影片中的城市没有一天有过灿烂的阳光，阴云密布的城市下是更加阴暗的主人公们，他们穿着黑色或灰色的衣服，行走在糟糕的天气下。

伊莲娜租住的公寓破烂不堪，卡车经过就会摇晃的吱吱作响。

就连街对面的高级公寓都异常的冰冷和阴暗，盘旋而上的楼梯显得阴森和诡异。

我们的女人公伊莲娜面容憔悴，吉赛贝把伊莲娜大部分时候至于大片大片的阴影中，凸现其的神秘性和悲剧性色彩。

她步步为营小心翼翼地执行着自己的计划，整个故事围绕着她展开来。

从一开始吉赛贝就给观众设下了第一个悬念，伊莲娜是谁，她为什么来到这个城市，她是一个怎样的女人，她残忍地把前任女仆推到楼梯下从而自己能替代她进入珠宝商的家中到底是为了什么，她在珠宝商家中寻找什么，她亲近珠宝商的女儿又是为了什么……她最终究竟要得到什么样的目的。

伊莲娜这个女人成为全片最大的悬疑主体，正如本片的英文片名《The Unknow Woman》那样，她是一个神秘的未知的女人，这一份未知从一开始就调足了观众的胃口。

如果影片的画面不是彩色而是黑白色，有一瞬间我觉得自己是在看好莱坞50、60年代以希区柯克为代表的黑色惊悚电影。

影片的前半部分，在伊莲娜身世揭晓之前，影片节奏异常的快速紧张，频繁的片段式的描绘伊莲娜过去的闪回画面，利用剪辑的技巧与伊莲娜现在时的生活融合交叉到一起，加上大量配乐的运用，足以另人喘不过气来。

前一分钟伊莲娜还在自己的公寓里，后一分钟她已经在珠宝商的家里了。

吉赛贝通过《隐秘》给观众带来的最大惊喜是，同样是展现女性悲剧色彩的故事，这次他加入了悬疑与惊悚的元素，尤其是他成功模仿了希区柯克电影的元素，如心理悬念、空间章立、视觉特征等。

印象最深的是，伊莲娜拜访已经成为植物人的前任老女仆，伊莲娜要这个女仆的存款，所以让其在汇票上签字，本以为这个已经成为植物人的老女仆会没有任何反应的签下字，第一次是这样，可是到了第二次的时候那个老女仆居然眼镜一眨望向伊莲娜，说了一句“你为什么老让我签字？

”，这一个细节可以说是全片最好的惊悚细节，也达到了最致命的惊悚效果，一个已经成为植物人的老女人，居然说出了这样的话，不得不叫人冒一身的冷汗。

这些惊悚元素的加入，再加上吉赛贝高超的讲故事和挖掘人物心理的能力技巧，另本片充满了可看性。

伊莲娜神秘身世通过影片中过去的闪回片段慢慢的揭晓开来，之前观众所有的设想可能会被推翻。

一开始观众可能会以为伊莲娜潜入珠宝商家中是为了进行报复，他们家中的某个人一定给她造成了某种巨大的伤害，而她亲近珠宝商的女儿也是报复的一部分。

随着影片的发展，我们才知道伊莲娜为什么做那些事情的原因。

伊莲娜在作妓女的那段时间，曾经怀孕过9次，珠宝商的孩子她以为是自己的孩子，她所要寻找的就是那份收养证明，她所要得到的只是她的孩子。

狠命杀死皮条客，携款逃跑，故意把老女仆推下楼梯，成为珠宝商家的女仆，亲近照顾珠宝商的女儿，再次杀死之前没有杀死的皮条客，珠宝商家的女主人死于一场莫名奇妙的车祸中……所有这一切的发生，伊莲娜都只是为了找回自己的女儿。

如果说整部影片大部分时候都令人感觉不舒服，令人有味如嚼蜡的感觉。

那么全片唯一本来可以温情的地方——伊莲娜与珠宝商女儿的相处，也被吉赛贝处理的异常反常态。

被伊莲娜称为绑香肠的游戏，就显得异常的残忍，可怜的小女孩被全身捆绑起来，被伊莲娜推倒又被强迫自己站起来，站起来之后又被再次推倒……直到小女孩学会伊莲娜所要她学会的坚强，当有人把你推倒的时候，你要学会自己站起来，然后狠狠地揍那个把你推倒的人。

伊莲娜相信珠宝商的女儿就是自己的最后一个孩子，自己与心爱的男人的孩子，当我们以为影片就要这样完美收场，当人们听到伊莲娜的悲惨过去，打算给她帮助的时候，影片再一次给观众一个很响的耳光，原来珠宝商的名字只是皮条客随便说出来的一个名字，事实上珠宝商收养的女孩并不是伊莲娜的孩子，所有的希望与美好在那一刻戛然而止。

影片最后，伊莲娜刑满从监狱出来，来接她的只有已经长大的珠宝商的女儿，虽然知道不是自己的女儿，伊莲娜还是绽放了从影片开始以来唯一一次轻松而幸福的微笑。

终究一个女人的一生要怎样才算悲惨，又要怎么样才能被定义为幸福，或许只有伊莲娜这样前半辈子白过的女人，才能给于最合格的回答吧。

在这部影片里，我看到的是女人的坚韧，她的坚韧来自于爱，母亲的伟大的爱，当然这个爱也源于这个孩子是她和自己所爱的男人生的，这就是女人，不要说女人很物质很现实，女人爱起来要比男人伟大、无私得多很多。

我不想批判男人的爱多么肤浅，狭隘，这里只说女人的爱。

一个有故事的女人总源于一段惨痛的感情经历，情商总是在不断受到挫折和捶打后修炼而来的，当痛定思痛的之后，也就是这个隐秘女人的诞生，我爱这个女人沉稳的眼神，这是岁月和磨难的沉淀，我也爱这个穿着黑色衣服的女人，她如同生命的暗影穿梭在人群中，只为她心中放不下的爱，那是对爱情，对母爱的一线希望。

不过结局是刺痛的，那一线期待轰然倒塌，我想那个时候，她心里空空如也。

最后的镜头我想是最大的安慰吧，相视一笑，道尽了所有酸涩，最后的镜头让我想到了许巍的歌词：“经历了人生百态世间的冷暖，那笑容温暖纯真”，愿灵魂得到救赎。

那边的欧洲——《隐秘女人心》影片分析意大利影片《隐秘女人心》是一部关于母性与人性纠结的剧情片。

西欧对原苏联的欧洲国家一直有着一种难以莫名的优越感。

也许是因为自身的发达资本社会、完善的社会福利教育体系、和所谓的人文主义环境。

在本片中这种优越感依旧处处体现，当观众在唏嘘女主的悲惨命运时却没注意到自己已经被“洗脑”。

女主是一个乌克兰妓女，成为妓女的缘由没有交代，也没必要交代（都知道经济落后）。

大家都知道原苏联国家的年轻女性一波波来西欧“淘金”，败坏了西欧诸国的社会秩序和道德。

本片的高明之处是在于明着看女主是善恶人性纠结高度自我矛盾的人物性格，但实质上是以爱的名义作恶，伤害了信任她的人（而且还都是意大利人）。

自私的“母爱”贯穿全片，虽然精准地击打了观众的感性思维区域，恰到好处地让观众自我代入角色情感中，不过请仔细想想若是西欧或是澳洲北美洲诸国的观众看了此片他们潜意识多半只会产生对独联体国家的隐性厌恶。

我为什么这么说。

其实很简单，女主悲惨命运的起点是在乌克兰境内（虽然伴随短暂的美好），结束于意大利。

女主来意大利寻找孩子，伤害了信任她的人，却最终得到原谅。

女主的心理包袱在这里得到释放，自我的心理矛盾和母爱施展的欲望得到填充。

她没有找到孩子，却得到同样的母子情感的羁绊。

在意大利，女主得到救赎。

这救赎不是自我的愿望，而是随着女主陷入情感漩涡和命运在此不可控时那隐隐约约的上帝之手解救了她的灵魂。

而这上帝之手的表现不是某一个具体地转机或是谁的帮助，用结尾处警察的介入和人性化的对女主的法律处理来展现人文情怀上的绝对优势。

最后那个被误认为是自己孩子的小女孩来接她，标志了女主走完了这自我设定的炼狱般的寻找之旅。

放下了所谓的“执念”。

意大利是一个光照十分充足的国家，但导演拍摄选在冬季。

色调处理多为冷色调。

这样的视听设定来源于女主的到来，女主身上的负面因素影响了影片情感的基调。

她只是一个承载者，无力做自我命运的深度反省，所以她的情感逻辑是随着剧情发展慢慢净化自我心灵的。

不得不说，这部片子高级黑。

我的评价只能说“还行”。

整个片子推动我一直往下看的是其“悬疑性”，悬疑的设计却并无太多亮点，也就是把其中一条线索剁碎了撒在另一条线索上。

据说音乐得过最佳配乐奖，但我怎么就觉得那配乐特别做作呢，也许是因为我始终不愿意把这样一种题材的片子当做悬疑片来看吧。

剧作上，男老鸨死而复生显得很雷人，还不忘记说几句雷语“你以为我是电视上那种插几刀就会死的人吗？！

”。

接近结尾，也许，我是说也许，剧作者想要快速的收尾，安排男老鸨毫无理由的陷害伊丽娅，别忘了男老鸨只是想要钱而已。

当然剧作者牵强的安排这一切，大概是要警察快点介入，借警察之力最终让谜底全部解开，哦也，终于可以剧终。

蒙太奇手段运用的还不错。

摄影也还不错，以冷色调为主，当涉及男友时则是热火的暖色调。

让我印象最深的镜头是伊丽娅投映在玻璃窗上的脸，充满了悲情与迷茫。

很黄很暴力惊悚，却娓娓囊括卖淫女辛酸！

不择手段伤人寻找亲生骨肉，苛刻捆绑训练女孩脱离残疾，震撼心灵人性。

镜头表面风平浪尽，实则寒冰刺骨、惊心动魄，数年后重逢收尾，神来之笔蓦然忧伤。

这才是真正的隐秘而伟大啊，看前半段真的很想把老鸨给炸了，后半段眼泪真的止不住哗啦啦往下流，看到伊莲娜找到埋在垃圾堆下的草莓情人真的心都碎了，好在结局不至于流离失所孤独一生，小女儿依旧陪在她身边。

托纳多雷的电影，构图景深光影布局帧帧是画，配乐大师将回忆现实两个时空串联的极具窥视性隐秘感，吊足了观众的胃口。