浮城谜事

浮城谜事,谜,Mystery

主演:郝蕾,秦昊,齐溪,朱亚文,祖峰,常方源,瞿颖

类型:电影地区:中国大陆,法国语言:汉语普通话年份:2012

《浮城谜事》剧照

《浮城谜事》剧情介绍

浮城谜事电影免费高清在线观看全集。
警察童明松(祖锋 饰)负责调查一起车祸,大学生蚊子(常方源 饰) 意外惨死,童明松决定同哥们儿——喜欢蚊子的修车工秦枫(朱亚文 饰)一起调查事件真相。两人追查真相时牵扯出了中产阶级夫妻乔永照(秦昊 饰)和陆洁(郝蕾 饰),陆洁因为女儿在幼儿园的玩伴宇航,认识了她的妈妈桑琪(齐溪 饰),却在与其交往的过程中发现了丈夫的外遇……随着蛛丝马迹的层层披露,事情越来越蹊跷,童、秦二人发现乔永照、陆洁、桑琪都藏有不可告人的秘密。热播电视剧最新电影失控不死者之王第二季伊莉娜剪不断的爱云梦奇缘男子游泳部第二季莎德莱克实习医生格蕾第二十一季不法之徒约翰尼·布莱克星河战队3:掠夺者蝶影惊魂12秒58奈何boss要娶我爱,死亡和机器人第四季半径5米某种运算法则绝路反击焦急的罗曼史祝福的钟声开阔的天空海军罪案调查处第三季叹别离双子神偷律政俏佳人阴阳路9:命转乾坤通灵美国骗局六头鲨来袭快人一步复活侏罗纪

《浮城谜事》长篇影评

 1 ) 【有剧透】我想,他一定很爱武汉

【关于武汉】关于武汉,我算是熟悉,去年在那里呆了一阵。

记得三月份的时候,在鲁磨路厮混,在那个全是退役乐手的批萨店里吃批萨,听说了娄烨刚去选景,顺带买了一堆二手衣服的八卦。

一晃一年多的时间,片子都出来了,因此急着看这个电影,很大程度上是出于城市的吸引吧。

在记忆里,我在江滩上钓过鱼,东湖旁骑过车,长江大桥散过步,晴空霹雳淋过雨。

走在武汉的街上,油腻腻的气息扑面而来,即使是晴天,天空中也总是灰蒙蒙的,阴霾,眩晕,混乱和焦虑。

所以昨晚很欣喜,《浮城谜事》的开篇,那些飞过城中村的鸽子,退水斑驳的江滩,裹挟着扑面而来的带入感,没错,这就是我所熟悉的武汉。

我想,导演一定是用心去感悟,并且深爱他电影中出现的每一个城市。

无论是浮城还是春晚,从南京的古堡地穴到vox门前,娄烨表达所关注的城市,不是那些繁华或者悠久的地标建筑,也不是那些欺骗外人的文化概念,而是必须亲身生活过的人,才能实实在在感受到的生活的味道。

每个城市,一定有他独特的味道,不是那些千篇一律的ktv或者购物广场,而是桑琪居住的烂房子、凌乱混杂的城中村、腐尸常现的江滩草甸、烟雨飘摇的东湖水杉,这一切都让一个看上去十分俗套的故事增添了难得的特质,尽管演员对白讲的都是普通话,却仍然能够带给观众独特的味道。

既是武汉,又不局限。

关于武汉这个城市,《浮城谜事》做得挺好。

【关于情节和故事】在故事上,《浮城谜事》看来要话分两头,有很不错的地方,但是也有一些瑕疵吧。

先说个人觉得差的一方面,或许是素材本身“先天不足”的原因吧,可能这是由于天涯连载的狗血故事,又或者为了作为院线片而对审.查和市场作出的某种妥协,整个故事的框架显得单薄而不够极致。

微薄自拍、飚车后行凶、三角恋关系,这一切显得过于网络化,口水化,缺乏故事的独特质感。

而一场车祸引发的整个事件架构,又包含了太多的巧合和线索,感觉为了编圆故事的整体节构,而让创作重心在人物性格与立意层面显得力不从心。

总体而言,《浮城谜事》显然不是导演最好的故事和最好的人物。

幸好导演依靠自身水平,对整个电影的把握和调控技巧,极大的弥补了这一点。

我想娄烨一定是在用心的磨了故事和剧本。

三人情感纠葛的主线,警察查案的复线,以及由“车祸”所形成的人物之间的联系与因果,让整个电影飞而不乱,还是一个完整的整体。

比如“车祸”吸引眼球后,前半部分掩藏的很好的隐情,开片不久看似“顺拐”的郝蕾和二.奶的约见,其实是用“伪巧合”铺开了人物的网,观众尚未察觉,已经渗入到了整个事件的核心位置,待到随着故事推进而信息层层展开,恰到影片腰部感觉乏力的时候,带给观众恍然大悟的感觉,接着又去猜测“车祸”的真相。

整个电影的宏观布局还是很不错的,视角从一个女人跳到另一个女人,又从女人跳到男人,虽然情节简单人物简单,却一直能够吸引着观众看下去。

不过“车祸”也是累赘,为了把脉络打通,也消耗观众和创作者的精力。

尤其是后半部关于案发现场的闪回,过于仪式化的慢镜头渲染,感觉导演为了交差补完,也得配合时间线和观众情绪,做出了过度渲染,显得很不协调,其最后的效果,却并不一定理想。

【关于人物和精神】       在人物上,感觉《浮城谜事》稍微欠缺一点,倒不是说演员表演的水平问题,更多的是角色本身的设置上。

我想最大的问题是由于“中产阶级”的概念过于模糊,这种模糊让观众不能确切的产生移情,而因为猜测分散精力。

比如仅仅一句“我们是大学同学”的点到为止,在我们不知道人物前事的情况下,还是让人物与观众产生了一点点的疏离感。

      影片在宣传上宣称是关于《男人为什么会出轨》,但影片看下来,个人觉得压根说的就不是这个事,而更像是对于一个单独个体的探讨。

在电影里,男主角的精神状态显得不够明确,是犹豫?

是挣扎?

还是盲动?

感觉性格显得模糊。

郝蕾的角色无论从表演还是设置本身,则显得更加顺畅,从震惊到爱到挣扎到放手,有着一个较为明确的精神成长或者说状态的变化,因此带出的情怀显然更多。

桑琪的角色则混合了腹黑和柔弱,在故事中比较一致。

      整体来说,个人觉得《浮城谜事》属于那种摆出现象,你自己去总结或者想结论的电影,其实是提供出一个事件,让观众自行去挖掘背后的东西吧。

        【关于视听】       音乐的选取恰到好处,无论是欢乐颂还是李志或者沼泽,歌曲本身的韵味都对影片进行了提升,比起大多数浮躁的电影配乐来说,显示出了独特的听觉美感。

这可能和创作者的修养、法国团队的审美趋势都有关系,也和故事以及城市本身有关。

      而在镜头上,除了导演一贯的视觉风格以外,景别压得很紧,让观众不得不时刻聚焦在演员的面部上,加上不停息的晃动感,看了30分钟就让人感觉眼花缭乱。

(我看的午夜场,吃多了,电影院又热,中间吐了一次…..)      在导演技巧和场面调度上,虽然场景并不复杂,但是总体而言,演员的走位和反应都很到位,细节展现能力,看似不经意的生活流台词,实际上把场面的节奏处理得很好。

在大多数国片还停留在“说事”的阶段,本片已经到了“选择怎样说事”的层面,其基本功和艺术素养还是十分鲜明的。

      强烈建议看电影时候别吃太多。。。。。。。

真心晕。

   【关于审.查和妥协】       作为地下导演的地上制作,可以看出,导演还是很考虑投资和上映的需求,在三场做.爱的戏拍的较为克制,我想倘若依旧是个地下电影的话,这些场景本应该更加出彩,会带给人更强的震撼,而这其实是导演所擅长的部分,这一点很可惜。

      微博、手机自拍、“李.刚”+“药.家.鑫”的段落,或许是讨好观众,或许是表现时代,但是感觉显得有点笨拙,让人产生了一定的出戏感,显得矫揉造作。

或许这就是地下到地上的阶段变化吧。

      审..查就让创作收到了较大制约,看到结尾,似乎理解了导演为什么不愿意署自己的名字,男主角对流浪汉的击打,其实与善恶和因果无关,完全是人性深处的纠葛所带来的毁灭性的力量,是个体的宣泄,17下缺一不可,甚至可以更多。

黑色的淡出让效果大打折扣,把精神层面的宣泄降格为单纯的犯罪动作。

      同样的道理,在片尾的段落,欢乐颂的歌声里,永照和桑奇两人在幼儿园陪着孩子唱歌,窗外罕有的阳光明媚,而男主角面部愁云,实际上已经脱离了社会角度的善恶,而是陷入人生精神的困顿,这种谋划是站在较高的艺术层面,把观众的思维也推升到一定高度,而最后加上的一行字幕,却把观众已经升腾的思维拉回到家长里短派出所和报纸的样子上,让整个的故事立意和谋篇布局发生了变化。

     【零散】如果你恰好也熟悉“地下”,可以看到影片中众多的地下文化影子——惘闻、沼泽、李志的音乐、生命之饼乐队吴维客串的大排档老板,武汉二手古着店铺的特写(警察的斜拉就是那买的)。

三段床戏的体位安排其实也是有寓意的,从强势的强奸,到被压在身下的麻木,男主角无论在人生和床上都掉进了一个深渊。

   去看看吧,今年看到的最好的国片。

我的水平有限,又没有二奶,很多地方没细想,说的不一定对。

 2 ) 真实故事和事故

《浮城谜事》论男人在爱情事故中受了什么伤论坛趣闻改编成银幕故事,爱恨情仇飘悬于空洞城市,花样年华在悬崖边翻舞落入万劫不复,爱情囚奴在大雨下慌乱洗刷血渍罪恶。

爱上一个男人,些许从一开始就注定悲惨收尾,步入家庭逼着女人牺牲工作,照顾小孩暗推女人放下情绪,侍奉老公要求女人听话懂事,任劳任怨,愿打愿挨,最狗血的情况下还要共享老公,活生生把婚姻经营成娱乐场所,给钱就能开干,人到就算有心,妓女行当尚有规矩“妓女有妓女的路,不可以真情流露。

”三个女人或单纯或算计,也算是持着爱,奔着一生一世约定而来,终于三生三世不愿再见,真情流露不止,更有家破人亡。

因为一个坏男人,魅惑力和破坏力一样大,那小小的下体和脏脏的蜜语,加上偶尔的温情,骗来了女人,将稳稳的幸福连根拔起,以及虚伪的感情,再毁了女人,他可以面不改色同时听着两个女人叫他孩子爸爸,她却不可以忍受出轨事实在脑子里多停留一秒,这男女之欢的荒谬又狗血说的是男女之别的爱情和现实。

开篇和闪回还有城市航拍好像《风中有朵雨做的云》,《苏州河》和《春风沉醉的夜晚》也是,感觉娄烨的电影都是拍给城市和雨的,看一部文艺电影记住一个城市风景和一场倾盆大雨,强烈的作者风格看得好过瘾,玩游戏似的在不同电影里找共同点。

 3 ) 城市共谋杀人者

文/头大脑仁小“这是一次意外,但命中注定,这是一场爱情,但在阴谋里。

这是一次谋杀,但没有凶手。

而我们没有人能逃脱关系,因为这是我们共同的日常生活。

”——电影《浮城谜事》的预告片亮出了这样一段文字。

这让我联想到另一个论断:“一人犯罪,整个社会都是同谋者。

”这句话我初闻自电影《武侠》,但放在这里显然更适合。

电影开头的一段雨中飙车事故,简短、犀利而疯狂,用极具视觉冲击的电影语言引出一段悬疑命案,与开放式的结尾(忽略掉最后那段强加的说明文字)形成呼应之势。

这不是一桩简单的交通事故,到底谁是凶手?

电影改编自一个天涯热贴,原贴洋洋洒洒的一百多页,网友盖了无数层的高楼。

楼主是一个署名“看着月亮离开”的女性,写下了自己心痛的经历。

关于原配和小三的话题,引来了无数同病相怜的网友热议和吐槽。

原贴名为“看我如何对付小三和贱男”,以一个女性视角呈现了一段支离破碎的婚姻关系,而《浮城》的编剧挪用了这位女性的基本素材,并对这个私人性的故事加以社会化的拓展和电影化的改造。

电影仍然以郝蕾这位女主角为叙述主线,但不再局限于她的个人视角,加入了命案、凶杀、侦破等元素,使电影视野更为开阔,更加引人入胜。

女大学生之死,直接原因在于开头呈现的车祸。

电影对于车祸的表现最初用了快速剪切,渲染突如其来的紧张感和富二代的横行无忌、乐极生悲。

之后又用了慢镜头回放,鲜血淋漓的场面同样让人触目惊心。

随着剧情进展,观众发现她的死不是那么简单,还和一桩情绪失控的婚外情有关,车祸只是最后补了一刀。

女大学生死于富二代无情的车轮、死于他们火上浇油的拳打脚踢,也是死于正室和小三间的争端、死于已婚男人的行为不端。

还有其他因素也往她身上无情地捅了刀,它们是司法机关的冷漠、家庭关系的疏离、家长的胆怯贪财、权贵资本家的一手遮天……当然,杀死她的也有她自己。

在这部电影中可以发现,作为第六代导演代表人物的娄烨,他所关注和表现的话题,较之以往具有更广泛的现实意义。

他以往的作品都偏向于个人化和边缘性,而这部影片涉及到了城市中产阶级的婚姻问题、司法机关办案、富二代精神状态等,也提及了城市拾荒者等人群。

作品中仍是充满了一如既往的人际冷漠和疏离感,注重人物情绪的渲染,但已经不似《苏州河》、《颐和园》中的个人呓语,个人情感被外界环境所推动,更具有普遍性、更易被观众接受。

在叙事上也注重悬念的铺设、紧张感的营造等,可以看到导演在追求作者性的同时也注重作品商业性和观赏性的提升。

如同《苏州河》里所透露的,娄烨喜欢拿着摄影机记录城市。

他电影中的城市总是令人着迷的,城像人一样,带着感情和生命。

《浮城谜事》中有几组航拍城市的镜头,仿佛关切的凝视,又似创痛的抚摸。

城市是母体、是子宫,现代文明的病灶,辐射向它所孕育的每一个人。

 4 ) 爱与欲的墓冢

当我们谈论爱情时我们在谈论什么?

劈腿、放纵、乱伦、车震、养小三、嫖妓女?

也只有这些东西占据了大大小小的报刊头版、杂志封面。

天涯上有个帖子叫“看我如何收拾贱男和小三”,因为关乎这种事而高悬不沉,直到有一天,它被中国最具现实主义的第六代导演搬上大银幕,故事相当晦暗、污秽,但就像这个时代的爱情,零落成泥碾作尘,直把美好的期许,变成了悲观主义的墓冢。

应该说娄烨是悲观的,他的电影总是忧郁,黑夜的场景、灰蒙蒙的天、湿漉漉的环境,阳光灿烂的和谐世界之外,他在寻找另一种真实,《浮城迷事》中他构造了一个畸形的家庭关系,一个男人,两个家庭,各有子女,男主角乔永照不但在这种三角关系中游刃有余,还能外出偷腥,享用年轻的鲜肉,在子女面前,他永远表现得像一个尽职尽责的好爸爸,但对两个女人的态度则完全二致,对妻子的温驯和对小三的粗暴,是他性格割裂的征兆,乔永照身上存在着“爱”与“欲”的分离,这令他很难安定在某个状态,在欲望的吸引和道德的约束间摇摆不定,这是所有出轨男人的症候,更是当今众多家庭的隐患,纸总包不住火,一旦曝光就是婚姻的终结,《浮城迷事》的结局,同样是家庭破裂的悲剧,娄烨借这个负面的结果,流露出他对现代都市的婚姻和爱情的深深的幻灭感。

而关怀女人是娄烨的天性,但现实里的女人一样伤痕累累,娄烨的电影里总有一个边做爱边流泪的女子,仿佛被时代强奸,那种阵痛,形成了强有力的隐喻。

在爱情关系里,她们最容易为情所伤,即便是电影里陆洁这样的贤妻良母,也会因妒忌化的冲动做出疯狂的举动,末了想坦然离开却已身不由己。

桑琪是另一种女人,有强烈的依赖感,爱得过火,爱得卑贱如母狗,蜗居在狭小的房子里,为爱人生儿育女,甘当爱的性奴。

爱情关系里,女人永远是弱者和不理性的动物,但与乔永照无赖式的“理性”相比,她们的所作所为能得到观众更多的谅解,即使在电影里,两个女人面对一个丈夫,既没有骂街式的争吵、亦没有扯头发咬人的争斗,或曾剑拔弩张,但仍能心平气和地接受,某种程度上可以视作女性视角上的同病相怜,反正情深是一种悲剧,在这种危险关系里,要么如陆洁那么走得坦荡,要么就如桑琪那么卑贱地爱着,从一而终。

这部《浮城迷事》拍得是一代年轻人的悲剧,情感的迷惘,欲望的伤,他们在彷徨之间成为浮游生物,抑或行尸走肉。

娄烨的电影一直在拍摄年轻的一代,他们曾经经历改革开放【周末情人】、战争【紫蝴蝶】、政治风波【夏宫】这样的时代变革的阵痛,成为受伤和垮掉的一代,而《浮城迷事》虽定位于和谐年代,但大多数人苦难的生活背后,我们能从中读出这个年代的幸福指数,生活不如意,爱情分崩离析,家庭的破碎,人生的毁灭,这些都在这部现实主义的电影里有着深刻的涉及。

倘若推向更隐喻化的层面,那么这部电影里的陆洁和桑琪亦能代表着资本主义和社会主义的生活状态,乔永照则是指代自己的一个符号,在现实中,我们既怀着社会主义的草根理想,又耽溺于资本主义的生活,所以不快乐。

整个电影里,乔永照虽然是男主角,但很少处于第一视角,娄烨对这样的形象,几乎给予彻底的否定,对两个女人来说,她们都有悲剧的宿命,自身的幸福扼杀在这样畸形的关系里,太多叹惋。

两个女人是情敌,却相互可怜,面对桑琪的挑衅,陆洁曾反击,但最终选择各安天命。

郝蕾和齐溪两个女演员都有强大的内力,把人物细致入微的心理状态诠释得格外出色,雨夜杀人戏更带有强烈的幻灭感,迫近的构图、局部的放大特写、晃动的镜头都突出了她们的内心挣扎,亦注定了宿命。

情杀是无数的悲剧结尾,电影里也一样,她们最终都因双手沾血的罪恶,要被困在人生漫长的荒冢。

很小的格局和很微妙的关系,《浮城迷事》并未用撕心裂肺的呐喊,却在淡漠间诉说了现实的爱情悲剧,调子果然就是悲的,这个世界太苦了,所谓的乐只有两种,一种是装出来的喜庆,一种就是苦中作乐,《浮城迷事》大概就是后者,声声响彻的《欢乐颂》背后,犹似丧钟哀鸣,数着现实中层层的心灵伤痕和一把一把的眼泪。

 5 ) 不再晦涩的娄烨情感

倾盆大雨中,两辆满溢着青春的轿车在拧到最大音量的《欢乐颂》中狂奔;灰蒙蒙的武汉天河机场高速公路上,从外地谈生意归来的青年才俊,用车载电话确认着关于FPGA(可编程逻辑阵列)的下一单大生意。

风雨无阻,向前拼搏,这就是蒸蒸日上的当代中国社会,这就是高富帅的华中年轻人。

然而风雨交加,气候无常,对高富帅的惩罚接踵而至。

《欢乐颂》在开出隧道口后,因撞上泥泞的少女而嘎然而止;IT才俊将要为他的风流生活付出代价。

这是解禁后终于从“地下”爬上来的娄烨,为不久后的真正中国院线观众带来的故事背景,在戛纳,在最重要的国际电影节,媒体记者们好不容易听到那伴随着广电龙标的熟悉旋律。

作为IT公司老总的乔永照,是这部电影的主人公,一个当下浮躁中国的生活楷模,生意运转流畅,资金链条牢固,家庭生活让人羡慕,美丽的妻子、可爱的女儿、复式的别墅、更换SUV的财务计划。

禁片年代的娄男郎秦昊和娄女郎郝蕾,跟着一道回到地上,构建和谐家庭。

同时,乔永照更是那种白天瞎JB忙,晚上JB瞎忙的成功男人,有事秘书干,没事干秘书,是的,作为成功的赏赐,他有着太多的小三、小四、小五,像一个把钢丝当红毯走的出色杂技演员,从没让妻子陆洁产生任何疑心。

不幸的是,高富帅的才俊始终没能像经营企业那样,阶梯化的管理好自己的女人队伍,在某次通过微博、陌陌满足一时之需时,弄出了“人命”。

于是,某个小三理所当然的升级为二房;于是,本该事关作风问题的商战戏,变为了让苦恼君王到处堵漏洞的宫斗戏。

隐藏于和谐生活之下的定时炸弹,被一场突如其来的车祸引爆了。

如若只是表现女人为抢夺男人而施展出的十八般武艺,那么当下关于家庭生活的电视剧已经做得相当不错,生活里的切肤体验和网络里的惊心故事,早就让中国家庭剧补足了钙,很少再有不说人话的台词。

然而,娄烨之所以是欧洲艺术片市场多年的宠儿,全在于他和编剧梅峰极其擅长于处理生活里那些微妙而敏感的情感特质,旧情人于秦皇岛高速公路收费站重逢时的面面相觑(《颐和园》)、纠结牵扯的三人在卡拉OK厅里哼者的“那些花儿”(《春风沉醉的晚上》)、谩骂着“婊子”的法国劳工马修愤怒而失望的“最后一枪”(《花》)……都以成为让文青们动容的娄烨影像瞬间。

由于演员秦昊和郝蕾,都早已适应娄烨的叙事气氛,并以某种危情生活的强大气场,将其他新角色立即引入戏,所以,新作《浮城谜事》里的这些微妙情感瞬间也还颇有看头。

但不知是不是因为走出地下后,拴在娄烨脚上的枷锁,从落后的电影审查变成现实的市场规则,《浮城谜事》也就变得一点都不晦涩,非常容易看懂。

这不免要让已经熟悉娄烨鲜明电影语言和风格的资深观众有点失望,毕竟,他们已经爱上了娄烨电影的特质,那种大于叙事的情绪力量。

好在,由形式感带来的情绪犹在,那是由手持摄影巧匠曾剑、伊朗配乐师裴曼•雅茨达尼安(Peyman Yazdanian)和细腻编剧梅峰带来的三人舞,这一组合早就备受赞誉,剧烈晃动的镜头和推波助澜的音符,是传达梅峰意图的最佳配料。

或许是太过相信和依赖这一黄金铁三角,娄烨放任褪去了晦涩情绪的《浮城谜事》,在形式感的河流中漂泊。

即便是危机预警还远没到来的时候,摄影机也颇为随意的在幼儿园、街道上和楼道里转悠;而在成人们彼此摊牌以后,裴曼也直接奉上最为典型的伊朗旋律甚至器乐。

至于这些形式是否过度,就成了见仁见智的问题。

娄烨让这个改编自天涯论坛热帖的故事,置于经常暴雨倾盆的武汉,或许是想突出日常生活下人们的浮躁,以及污垢败露后的惊惶失措。

观众有了近乎全知的视野,警方也逐渐梳理出清晰的探案视野,这让牵扯事件中的角色更显被动而慌乱。

于是,为影片结尾配上来自广州的沼泽乐队那首动听的《惊惶》,是再合适不过的。

 6 ) 欲望无底,惜福安好!

从yi和园,到苏州河,从春风沉醉的夜晚,到浮城谜事,一贯鲜明又备受争议的娄烨风格,他还是那么善于用迷幻的镜像摊摆现实的疼痛,夜深人静的时候看娄烨的片子很是适合,可以不受任何干扰的感受最冷彻真实的生存现状,入戏体会主人公的迷茫感同身受,很少人像娄烨一样,敢于把人物跟周遭的一切还原到本真,赤裸裸的呈现给你,让你仿佛置身于一座迷宫中,只能从阴暗里挣扎着找寻光亮的出口。

精致华丽的妆容,童话般的故事情节,众人皆欢的结局,避重就轻的讨喜,这些从来都不属于娄烨,娄烨有的只是清一色不修边幅的素颜,只有敏感沉重的话题与剧情,只有毫不留情的刺痛直抵你内心。

浮华的城市,如谜般复杂失衡的关系下,没有人拥有真正安稳的幸福,每个人都有深藏的秘密,把家庭作为生活全部的陆洁,亲眼看到老公有了外遇,却无论如何都想不到,坐在对面看起来完全无害的桑琪,会是他老公地下家庭的女主人,而她一路跟踪用石头击伤的蚊子,不过是个倒霉的替罪羔羊,陆洁也不会想到,蚊子的死并非她手里的石块致命,而是在她身后有另一双,同样充满嫉妒与痛恨的手,又助了一把力,从大学一路走来的爱人,还是经不起平淡的消磨,表面光滑的婚姻内里早已千疮百孔,报复之后终是无可挽回,没有任何名分的桑琪,死心塌地的守着一份四分五裂的爱,可既然你选了一个有家室的男人,也就只能接受,在被雨淋透时坐在对方妻子的车子里时委屈到泪流满面的必然,不甘却忍辱躲在暗处,为自己的儿子挣喊一声爸爸的权利,不知道你到底值不值。

我记得一朋友曾经跟我说,男人事实上是多偶动物,可惜现在不是古代,男人没了三妻四妾的权利,意在告诉我,男人忠诚用情专一难能可贵,花心感情不专也是正常的生理特性使然,估计有一大票儿的男性很赞同,作为女人实在没办法站在男人的角度接受这种观点,欲望是一个无底洞,越塞越会明白它有多空,想要家庭,还想要家庭之外的家庭,像乔永照这般大概已经是高手了,可也因费劲心思分身周旋而疲惫不堪,私生子养到那么大才被发现也算能耐,可惜老话说了没有不透风的墙,何况你怎么可能给得起那么多的期盼。

电影以里,一份情感、欲望、妒忌、报复的纠葛,两条无辜人命,为之权财私下了之,不禁感叹浮城命贱,电影之外,愿我们惜福保重,各自安好。

 7 ) 东方式残忍

有“符合国情”的意思在里面。

譬如一个男人要养两个家,是基于小三为他生了一个儿子的基础之上,按东方人的习惯传统,有子嗣便可以原谅一切,换了旧时代,那就是能光明正大登堂入室的小妾,所以秦昊扮演的男主角才会受到母亲的庇护,作为正妻的郝蕾反而在不经意之间受到排挤,这种排挤极具“东方特色”,是以孩子为重心的。

从另一个方面来讲,秦昊的“性瘾症”亦值得深究,倒并非唯有东方男子才会如此偏好出轨,而是男人在“正房”与“小妾”都尘埃落定之后,他仍需要另一个出口去释放欲望,当他与齐溪扮演的小三已形同夫妻的时候,这两个女人有意无意地被合为一体,所以那个“小四”或者“小五”是必然要出现的。

 8 ) 转:nul

Film maniéré et creux. La caméra "à l'épaule" est portée par un malade de parkinson, l'effet perd tout son sens possible et ne fait plus que gêner, voire agacer. Les personnages sont vides, leurs sentiments et motivations négligés, l'histoire avance par vignettes, comme une bande dessinée ou un storyboard, sans aucun souci pour le spectateur, qui doit lire les signes donnés, sans qu'on prenne la peine de le faire y croire. L'invraisemblable est de rigueur dans cette ville présentée comme immense qui fonctionne en fait comme un village de 50 habitants: Le policier en charge de l'affaire est l'ami de l'ex de la victime, un clochard retrouve sans peine où habite une femme qu'il n'a vue qu'une fois, la femme trompée sait à quel moment son mari va passer sous ses fenêtres avec une maîtresse, le garagiste n'a qu'à se pencher pour retrouver un indice, rien ne manque. L'absurde règne et le pénis est roi: la femme trompée le veut aussitôt pour se rassurer, et il servira à punir celle qui n'obéit pas... à se demander pourquoi une pelle est nécessaire pour tuer, à la fin, quand une telle arme était à disposition. Ne vous fiez pas au titre, aucun mystère dans cette affaire criminelle transparente, et aucune unité dans le film, mais une succession de scènes pour se faire plaisir: la pluie, le sang qui sort de la bouche au ralenti, le fantôme de la malheureuse, la ville tentaculaire... On répondra peut-être que justement, c'est ça le Mystère: toutes ces questions auxquelles on n'arrive pas à répondre... je dis: c'est un peu facile.

 9 ) 最后没有在一起,但这不是因为有了小三

在《生命不可承受之轻》中,特蕾莎知道托马斯是有着很多的女人的。

她甚至同其一的萨比娜成为了老师和学生之类的关系,而且互相脱光衣服让对方进行拍照。

这并不意味着特蕾莎性意识的解放(或者说接受3P之类的事情),更不是对托马斯偷情行为的宽恕。

陆姐在得知一切真相之后,并不是立刻就离开乔永照。

这期间跟他做爱,争吵,拥抱,互相说我爱你。

(当然她说的我爱你谁也搞不清楚是重复乔的话语还是自己的表达)当她精心设局之后,却发现乔在楼上边骂着骚货边干着桑琪,那是怎样一种心情。

最后当众人在楼上碰面,乔却让她先带着孩子回家的时候,她才最终下了决心离婚的吧。

(我是这么觉得的)特蕾莎带着托马斯回到了乡下,托马斯也终于没有了偷情的土壤。

而特蕾莎并没有得到在坦克侵入布拉格之间那几天的平静和祥和,这说明,她或许也不是把托马斯栓在身边仅仅由自己拥有就让她得到满足和美满。

记得在电影里现实里都遇见过这样的场景,“那时候我特别的专一,但是女(男)朋友总是怀疑我出轨,那么我干嘛不出轨“。

看非诚勿扰的时候,很多女人都有这样的问题,怕自己老了将来比不过年轻的姑娘了。

我当时心里想,如果想靠仅仅靠一身皮囊留住身边的男人,那么最终肯定是留不住的吧。

后来在琢磨,其实可能不一定留不住,也不一定就留得住。

珍妮特·温特森曾经是说过,”爱情不是润滑剂,我也不是机器。

爱情就是你和我,此地与此刻。

“那么爱情的持久力到底有多久?

《生命不可承受之轻》最终章卡列宁的微笑,我一直私自认为那是特蕾莎和托马斯聊以自慰的爱情投造物,当卡列宁死掉后,他们的爱情最后的寄托也荡然无存。

换句话说,他们的爱情的生命力就跟那只狗一样,只有那么长的长度。

(好像这么说都有点抬举这两位了)这就是大自然法则,这能赖谁?

好吧,娄烨说乔永照还没有碰到他爱的人,这一切都只是在处理他的麻烦事情。

那么他选择了桑琪,是不是也是某种程度上的选择希望?

毕竟跟桑琪在一起,是可以看到她听着欢乐颂绽开幸福的笑容的。

是可以在某个做爱的午后,回忆起当年的朗诵的。

可是这毕竟是已婚男士,有家庭了。

可惜啊。

没碰到那个在《大丈夫》里面,到了抓奸现场给丈夫发短信告密的妻子。

那样子的话,形势就一下子不一样了。

另:看完这片子,出了影院。

这心冷加天冷,实在让人绝望。

然后我去要了一份鱼香茄子,泡椒猪皮,吃了米饭。

觉得世界还是美好!

哈哈。

 10 ) 精神分析法解析电影《浮城谜事》

文转自:弗洛伊德精神分析法解析电影《浮城谜事》--刘玲麟--影视戏剧 侵删一、谜事如“梦” 弗洛伊德认为,一篇作品就像一场“白日梦”一样,而电影的出现,无疑让这种“白旧梦”得到更好的诠释。

“一部影片就像对一个梦的不自觉的模仿。

布鲁尼俄斯指出,黑暗慢慢笼罩影院的情景就像把眼睛闭上的动作。

然后,在银幕上,就像在人的内心一样,开始了进入下意识世界的夜间航程...时间和空间变得很灵活,可以任意收缩和扩展。

"因此电影的某些情节和氛围与梦境有着极为密切的关系。

在影片《浮城谜事》中,类似梦境的营造尤为突出。

首先,整部影片采用冷色调,与梦相似。

影片从头到尾采用统一色调,偏暗黄色,这种暗黄色不禁使人联想到梦境中的颜色,这样不仅渲染了整部影片的气氛,也衬托了影片的主题。

这种色调的运用,让在电影院这种封闭空间中的观影者更有一种做梦的感觉。

其次,整部电影中的运动镜头与梦境中支离破碎的画面如出一辙。

影片中,女大学生蚊子分别与陆洁、桑琪在山坡上纠缠的戏份中,很明显增加了不停晃动的手持镜头,镜头间的快速切换,以及慢镜头的运用,很多画面看起来都有些失焦,再加上雨天的阴霾,让这种镜头的表现手法得到最大限度的发挥,增加了电影的紧张感 最后,影片情节展现仿若梦境。

在影片中,乔永照和女大学生蚊子开房的那场戏中,镜头在蚊子脸上晃来晃去,中景到特写再到虚镜头,房间中黑暗的环境和星星点点的灯光,恍恍惚惚中像是在做梦,尤其是在这段戏最后乔永照拉开窗帘,阳光从窗外照进来,一个闪回镜头接到他们俩走在人群中,就像是从梦中回到现实中一样。

“可见,释梦理论不仅深刻地改变着人们对电影的认识,影响着电影文本的叙事方法.它也自然而然地重塑着电影语言及其代码的构建。

"《浮城谜事》中对梦境的仿照为电影语言的视觉化提供了无限可能性。

二、“性爱”谜题 弗洛伊德认为,人类有两大基本本能:爱及生存本能即生本能,包括性欲本能与自体生存本能;攻击与破坏本能即死本能。

性本能是个体无意识里的本能冲动,性欲也是爱的一个重要方面。

对于娄烨电影中的性爱场面,观众已经司空见惯了,例如《颐和园》里余虹和周伟的几次性爱缠绵的过程。

性场面在娄烨的电影中也得到了直接的、纪录式的展现,并且还承担着重要的叙事功能,虽然在《浮城谜事》这部影片中,性爱戏份并没有成为重头戏,但它是塑造人物性格的重要环节。

《浮城谜事》中描写了暴力、谋杀、性等极端事件,融入到婚姻、人性和欲望中。

影片中,陆洁看见丈夫和蚊子开房后,一路尾随蚊子到荒芜的山坡上,和蚊子发生肢体上的冲突,并用石头击中蚊子的脑部,之后精神萎靡地回到家中,进了卫生间呕吐洗刷。

当乔永照去看她时,她并没有说话,而是吻了乔永照后两人发生激烈的性行为。

陆洁对蚊子的暴力行为使她对自身感到恐惧和害怕,她希望寻求一种释放这种情绪的途径,以得到精神上的安抚,她选择用性来得到暂时的麻痹。

就如泛性论者弗洛伊德所认为的那样,“性欲有着广泛的含义,是指人们一切追求快乐的欲望,性本能冲动是人一切心理活动的内在动力,当这种能量(弗洛伊德称之为力必多)积聚到一定程度,就会造成机体的紧张,机体就要寻求途径释放能量”。

陆洁就是把积压在心底的恐惧通过性的方式表现出来。

在这部影片中另一个比较明显的例子就是,乔永照不仅在两个女人间周旋,要在儿女面前保持一一个好爸爸的形象,还要在办公室做一个好老板,这种多重身份使他感到巨大压力。

当他知道桑琪故意破坏他的合法家庭时,他也终于爆发了,而这时,性也成了他解放自己压抑内心的唯一途径。

影片此时展现的狭小的房间给人一种压抑感,而不停晃动的镜头更为此时满地狼藉的房间增加了一层混乱的感觉,乔永照把内心的恐惧化为性的暴力施加在桑琪身上。

“男主人公乔水照对桑琪暴烈的厮打,性是他解放自己压抑内心的唯一途径...这些人在精神世界中极度渴望被爱,被理解,于是他们往往用更极端的身体行为来寻求解决之道一或许是性爱。

”不管是陆洁因内心恐惧而转化的对性的渴望,还是乔永照因内心压抑而转化的对性的寻求,都是弗洛伊德性本能理论最好的诠释。

三、“我”的谜事 弗洛伊德认为人格结构由本我、自我、超我三部分组成。

《浮城谜事》中对人格结构的解释尤为突出。

在影片中,陆洁知道自己丈夫乔水照和桑琪的事情之后,桑琪又告诉陆洁乔永照的妈妈喜欢男孩,她从幼儿园里把安安(陆洁和乔永照的女儿)和宇航(桑琪和乔永照的儿子)接出去,带两个孩子出去玩耍。

陆洁看宇航的眼神是复杂的,还总透露着憎恨的眼光,镜头紧接着就是陆洁带两个孩子坐索道,让观众不禁联想到她会对宇航惨下毒手,通过她眼神和种种表现,至少能看出她内心是这样想的。

之后在阁楼空地放风筝的那场戏中,宇航一个人爬到围栏上,面对下边的悬崖,陆洁并没有表现出谨慎或者担心的神态,反而很仇恨地看着眼前的淘气男孩,从这点可以看出,其实陆洁心里也多少希望这个“别的女人和自己丈夫的孩子”从此消失。

观众的心已经提到嗓子眼了,大家都在猜想,陆洁会不会任其自然让宇航继续爬在围栏上,然后一个不小心摔下悬崖。

导演并没有给出直接的解释,反倒是在下场戏中桑琪从车里抱出宇航予以说明。

在这场戏中,陆洁的自我与本我在做斗争,她是憎恨这个孩子的,可是最终,她所接受的社会道德伦理打败了邪恶的想法,让人性中的本我得到妥协。

《浮城谜事》中,每个人物性格都是复杂的。

童明松警官也一样,对于蚊子的死,童警官很想彻底查清,可又不敢违背上级的指示,最终也不得不妥协于私了。

例如,影片最后,撞了蚊子的“富二代”去献殷勤,要请他吃饭,面对富二代连喊的几声哥,他露出一副厌恶的表情,头也不回地离开了,表明了他的立场。

虽然现实让他屈服并结案,可他仍不愿同流合污。

本我、自我和超我的挣扎在童警官身上也表现得非常明显,而对于这个角色的塑造也直击了社会的阴暗面。

四、结语 总之,《浮城谜事》的叙事结 构显得巧妙自然,观众 在谜团被层层揭开的过程中获得了极大的心理满足。

该片聚焦了现代都市男女在婚姻、感情、欲望与诱惑面前的争斗与抉择,揭露了现世人生的悲剧,直击社会中的种种负面现象,批判了人性的自私、贪婪与残暴。

《浮城谜事》短评

没整理好情绪就不要拍电影 艺术片不艺术片的不谈 逻辑就有问题 过分解读的脑残粉笑死我了 还讽刺一国两制呢

3分钟前
  • 蛋白斯基
  • 较差

一个三角故事也要向体制妥协,确实悲哀。没有娄烨的署名,但已经真的不重要了。“凡没有的,连他所有的也要夺去。”

7分钟前
  • 皓宇
  • 推荐

刚吃了一大碗粥喝了两大杯雪碧……要晃吐了……

9分钟前
  • 阿卜
  • 较差

劇情有點坑爹....

13分钟前
  • 北极光
  • 较差

手提摄像机晃的太厉害了。虽然是为了贴近生活,但是现在生活条件稍微好点的男人们对自己的形象还是颇为讲究的,剧中的警官和花心的老公那个发型和胡子啊,每次都让人忍不住的想提醒他修理一下。剧情么,后面算是清晰了,除了最后一句不知道是为了证明公安厉害还是为了通过审查,这个故事算是现实的

15分钟前
  • IRA
  • 还行

晃动的手持镜头,羁绊的爱情故事,边流泪边做爱的女人…娄烨还是那个娄烨。这次他在爱情的血管里注入了凶杀悬疑的血液。依旧牛逼。真相揭开高潮慢镜的画面让我忍不住喊了无数个“我操!”镜头里的城市依旧灰暗。相比李玉新片,这片演员摄影配乐都是娄烨老搭档,水准不会差。李志的歌作插曲真是绝配

19分钟前
  • 汪金卫
  • 推荐

故事不错,镜头晃得我要吐了。

20分钟前
  • 大浦洞二号
  • 较差

二奶通过智斗战胜小四、干掉大房直接转正的故事~!

24分钟前
  • 暴殄天物
  • 还行

床戏和废话都一刀未剪,建议娄烨快跟李玉结婚!

29分钟前
  • Amber
  • 还行

你我带着爱,做尽人间丑恶事。

31分钟前
  • 懿罂
  • 力荐

这是一部娄烨向电影局投降的作品,仅此而已,在娄烨的作品中理应排在倒数的位置

35分钟前
  • 秋水缥缈
  • 还行

等云图下载的时候看了这个,又一次头晕恶心了,镜头不晃会死吗?娄烨电影还是老样子看来也不会有突破了,一直看下去是因为配乐都很中听。

39分钟前
  • 亚比煞
  • 还行

大失望

42分钟前
  • slim
  • 较差

一个好剧本,被拍成了烂电影

46分钟前
  • Putin 547
  • 较差

非要把镜头拉近晃动到人不舒服就对了,受不了,本来生活就很压抑,谁还要看这种压抑的片子,人性之黑暗,所以这种片就是会得奖?那我情愿下里巴人

48分钟前
  • erduo0624
  • 较差

娄烨用电影中非常有限的理性支撑着一个错综复杂的现代社会迷局,到最后有些散簧了。不过看片会上他有一句话说得好,“他(乔永照)没有遇到自己爱的人,他只是一直在应付生活中的麻烦,这是他的悲剧。"

53分钟前
  • 草威
  • 还行

这种时候看这部片子心里真是很不舒服。

58分钟前
  • Chaouki
  • 推荐

看似狗血的剧情却有着很多现实的影子~

60分钟前
  • 黑樱桃摩卡
  • 还行

那些爱的理想主义者、性的理想主义者,和生活的理想主义者。

1小时前
  • 蘑菇安
  • 推荐

看不下去的片子,不明白为什么这么高评价。

1小时前
  • KL
  • 较差