戈亚斯的火炬

政治隐喻有点严重，批判了当地的一些陋习，在超现实主义的结合下，还蛮不错

BRICS第一部点到了超多的话题远超预期了一声Luzia整个人都清醒了

镜头语言还不错，故事设定也还行，有些超现实的东西，以及女性对自己身体无法掌控的描述，整体还行吧

确实是女导演拍出来的，如此魔幻却又是真实发生在此时此刻的故事。女主被关进精神病院的时候我超级惊恐，没办法证明自己清醒、每天被迫服药可能反而让没病的人变疯，所以她这么轻而易举逃出去确实出乎我意料，但是也确实大松了一口气。喜欢女主的穿衣风格。

好看好看真好看，大家一起来看看，重要的事情说三遍，好看好看好看

题材本身还是蛮好的，拍得太过隐晦且时常感觉意味不明，不喜欢这种故作高深的谜语人风格。

一个套在肥皂剧本里的压迫电影

7分，一部剧本很有意思的电影。能看得出来导演的野心是蛮大的，不算长的时间里融合了拉丁美洲当地混乱落后的婚配习俗，又借同样悲惨的弱智之手来缝补出女主的惊天真世。中间又杂糅着原住民、同性恋、性侵、政治丑闻等等一系列元素。但遗憾的是故事并没有饱满精彩到能撑起一整部影片，anyway及格之上。

有几个相当有冲击性和泪点的情节设置，但整体剧情连贯性欠缺

上海2022年的第一次影展。女性电影里不算出挑，又是一部细节大于整体的电影。

2023青岛电影周~

魔幻现实+殖民主题+酷儿+狗血家庭剧，格外满，倒也融合得不错，不过本质还是情节剧

missy？Lucia！

把“超现实”和“肥皂剧”两大南美特色有机结合

错过了前半小时。很典型的南美味故事，反复的家族历史，魔幻现实主义的底色。但对魔幻的手法使用相对克制，在戏剧张力处游离。但可能是我对风格化电影的偏爱，以及对完整故事开头的空白，4.5/5。

同樣以巴西內陸的城鎮為背景，芭芭拉科倫繼2019年坎城主競賽片《巴克勞》後，再度回到巴西內陸另外一個城鎮戈亞斯，尋找殖民者的足跡。相較於《巴克勞》，一個從地圖上被抹去的城鎮；《篝火》追溯的是戈亞斯自身漫長的殖民與奴役史。復活節慶典當天Fernanda帶著養母的骨灰回到了陌生的故鄉，卻意外地揭開了家族與當地不為人知的秘密；而這段往事，是導演Flávia Neves構思已久，從漫長的歷史長河中模索、構築出來的奴隸、殖民文化。它既是一段真實的往事，也是一個令人震驚的故事；它既是黑色，也是一個奇幻、悲傷的電影，過多地承載了戈亞斯逐漸被人淡忘的過往。電影裡每一張女子的臉孔，佈滿了政治隱喻與駭人聽聞的往事。

完全震撼到，這竟然是現今女性的故事，結合最近的新聞實在很諷刺，它們每天都還在重演

导演到场，全场巴西人当氛围组。有很多细枝末节是根据当地新闻和导演经历加上的，主线灵感来源于导演母亲小时候的收容所记忆，剧本没因政府换届改动。/ 迷惑，这也直接分进lgbtq+组吗……

三星半//想都不用想一定是女性导演才拍得出的情绪 近乎某种爽片标准的女性表达 被压抑被侵害 愤怒 隐忍或反抗或逃离或等待一个合适的时机 在灰烬中重生 像朱缨花一样淌着血的合欢//这里到处都是无声的疯子 她们服饰艳丽神情呆滞怀抱漂亮的洋娃娃 “这里”不仅指电影中的城镇//不够了解巴西 只能说清晰看到了性别议题的呈现 外来者总是很适合搅乱或被吞噬于一个闭塞的小镇 母亲与河流也总是很适合建立起关联 意象和隐喻的建立不复杂甚至可以说是老套 但谁还不是“阁楼上的疯女人”了 疯就疯 一把火烧掉算了//喜欢一些震耳欲聋的感觉

通过一个勇敢、“麻烦”的女人寻找亲生父母的故事，透视了男权社会下，大量女性作为弱势群体，被奴役、驱逐与边缘化的本质。“火”作为毁灭与诞生的意象符号，既是费在传统的圣周赎罪节作为“错误”而诞生的现实背景，同时也是希冀在毁灭中重生希望与秩序之花的象征。低调、平和的表演反而彰显了主角内心的压抑，对荒诞现实的反抗如同神秘男人的出现，魔幻现实、自由不羁与孤独逃离。印象最为深刻的是对弱智女性的群像展现，和在河中抛洒养母骨灰时，摇镜头所完成的时空转换，平静但却悲怆。