末日崩塌

在2015年国产片保护月的前奏档里，《末日崩塌》绝对是我看过最好的大片，但这种好爆米花式的好，过目即忘。

《末日崩塌》的好首先在节奏，相比同期铺垫过长高潮过长的《侏罗纪世界》，《末日崩塌》情节紧凑，大大小小的高潮跌宕起伏，充分尊重了观众的智慧和钱包。

其次好在寓教于乐，虽然是部灾难片，但娱乐性十足，特别是对于应急求生技巧的教学，让人看完后立即生出报名户外求生训练班的念头。

(确定这些训练班没有广告植入？

) 最后好在寓意简明，除开好莱坞惯用的亲情核心价值观（这次终于没有狗成员了）、高冷的地理学知识外，《末日崩塌》更像美国对于经济危机的反思，美国主要城市在大面积板块移动地震中沦为废墟，正正对应了全美在经济危机席卷下的萧条，在被普遍认为不可能发生而缺少预测和预防的大地震中，摩天大楼变成炼狱，高速公路化身妖魔，唯一平静的只有平时不发达的农业（这电影居然忙里偷闲让男主和女主领略了一番延绵的航拍农田美景）；原本的规程式思维成为笑话（女主的再婚对象是个风度翩翩的成功金融人士，却在地震发生时向保安求救后扔下女主的女儿），这时像强森这样的铁汉终于回归用武之地，危机里真正派上用场的是应急求生技能和黑客（大学教授找学生黑进电视台把危机警告散播出去），而金融人士在自己引以为傲的大桥上被海啸掀翻的轮船上集装箱砸死。

真是该讽的刺，该唱的调，该炫的技，一个也没少。

而最后的最后，当然少不了强森的终结陈词：重建（rebuild）。

评分较差的原因是他不该是这样的。

说实话国产影片如果拍成这样我会写还行，甚至推荐。

但我就是双重标准，他拍成这样就是较差！

没有很差的原因是最起码还有一点点画面感。

先说开头，交通教育片，作死的盘山公路打电话拿水，不知道还以为这车无人驾驶嘞。

开车不能打电话！

开车不能打电话！

开车不能打电话！

这个开头主要是想体现男主很牛逼，为后来变成超人做准备。

男主回家后，果然有个不幸的家庭，果然老婆的现男友看上去很牛逼。

但是男主去给女儿送自行车的时候，新男友炫耀的样子啊，low爆了，你真的是公司总裁么！

和抢了玩具的小朋友似的，真傻比。

灾难设定是地震。

教授适时的出现了，根据一系列长得不太专业的波形，推断出还没震完。

于是黑了电视台的一个频道，一个！

发出了类似访谈的warning，不能捡重要的说么，不能么！

总之到后来震完，warning也没毛用，教授的实验室也真尼玛结实。

话说播到好多台电视有一个播教授的那个画面的时候，还有个台在播财经新闻，瞬间想到了东京电视台的那个梗。

继续说回男主，开了个小飞机，老婆遇难，先救老婆，然后带老婆去兜风，顺便谈情说爱，听说女儿遇难，去救女儿，合着你一国家公职人员，还是队长，全救了自家人了。

男主先用小飞机救了自己老婆以后，飞了一段后编剧考虑到应该没有油了的这个问题，让他迫降了。

还砸到了人家超市，吓坏了无辜的群众，简直了，不救人家就算了，还随地乱丢飞机，砸到人怎么办。

飞机没了，再超市门口试图偷车，咦，真的是正面角色么 可能考虑到不太好，最后偷了抢劫犯的车。

这时候不知情的女儿还再使劲像高地大楼进发。

“哎，你爸小飞机没了你知道不！

”后来开车路过一对求助的夫妇，正眼都没给人家一个，结果往前开了五十米发现地裂了，跑回去找老夫妇问路。

你咋有脸回去的嘞！

果然老夫妇也和开挂了一样能带他们去偷飞机。

于是男主和他老婆成功的搞到了全新的小飞机。

出发去救女儿吧！

飞到了城市上空，非要拉着老婆跳伞，还说飞机会自己掉去海里，果然不是自己的不心疼。

落地以后终于出现了男主帮助疏散人群一分钟的画面，人群中有个很上道的人问他怎么知道要如何自救。

那星星眼，简直有种 “Who are you？

” “I'm HERO.” 的即视感。

到了陆地以后按照标准流程，海啸该出现了，于是男主和他老婆对视一眼，看了眼小船，是的，看了一眼！

又成功的搞到了一条小船！

还逆流而上鱼跃龙门的开去了城市找女儿。

先不说男主一路上能救多少人却没救，为了救他亲爱的老婆和女儿，偷汽车偷飞机偷游艇，简直了。

说说女儿，女儿跟着要成为继父的爱炫男去了他公司，地震，爱炫男逃跑。

还好之前等人的时候勾搭了两个小伙伴救了她，一起逃跑。

跟着一群人往海边走，我也没懂他们往海边走避难是个什么鬼。

但是后方背景人群那悠闲地步伐惬意的眼神，真的不是来观光的么真的不是来旅游的么。

后来神偷老爸和大美女女儿相见了。

不过情况危急，女儿被关在门被堵住的房间内，水位一直升高。

神偷老爸去救她。

尝试很多次没打开门，但是就在女儿不行了以后，他爸和奥德曼变红灯了一样两脚的踹出了个门，原来人的潜力真是无限，默默得有点理解手撕鬼子是因为生气的逻辑了。

救出，逃跑，避难。

最后还说要rebuild 城市，rebuild也不能靠你们家，不然整个城市都是你家的了。

一部名字已经被翻译成灾难的电影顾名思义就是一灾难类型片啦。

据说剧透是要被诅咒的，灾难片的好处就是不怕剧透，因为我们一定知道的是主角光环会从头到尾照耀着主角自己正义的配角们，光明正义的亚洲面孔当然要舍己为人地早早领盒饭，而该死的小三或是有钱的壕一定要去死去死。

但是这部电影仍然是值得去IMAX厅里带着家人和孩子爽一下的，视听效果一会再说，这部电影首先是一部成功的青少年地震救灾教育片，从这部片子里我们可以学到:1.地震时要趴到桌子底下，墙角等具有三角稳定结构的地方，这样可以有效地降低被重物砸伤的危险。

2.地震时千万不要坐电梯，住在低层的民众要尽快逃离建筑物，向空旷的地方聚集，高处的民众要尽快逃至屋顶，俯下身子，等待救援3.在户外活动的居民在地震时不要慌张，远离高楼建筑群等设施，尽量向高处空旷地点聚集，城市里可以寻找球场，广场，空旷高山；如果没有时间没有条件寻找。

空旷地，就近紧握楼宇的承重墙，寻找三角结构，紧急避难。

作为一部抗震教育片，它的观影顺序是这样的:从前有一家三口来到了圣安地列斯办公，并在此期间遇到了地震。

主人公们准确地运用正确的自救措施而成功存活了下来，而那些没有合理利用自救措施的人们则草草地结束了自己宝贵的生命。

当然，政府不会无缘无故投钱给这样一部将近两个小时的教育片的，所以作为一部大片，我们的电影里还要有爱情和家庭。

爱情存在的形式是多种多样的，但是爱情的伟大却是永恒的，我们可能都因为年轻而错过对的人，但是我们要相信，那个永远爱我们的人永远会在你最需要他/她的时候挺身而出，为你他赴汤蹈火，在所不辞。

作为一部罗曼蒂克的爱情片，它的观影顺序是这样的:男主人公和女主人公原本幸福快乐地组成家庭生活在一起并育有两个女儿，原本幸福安定的生活却被女儿的突然离世打破了，两个人开始无法沟通，逐渐开始了争吵，直到后来两人分开了，女主人公遇到了高帅富男二，两人看似感情很好，女主人公的新男友看起来也很爱她的女儿，然而，一场突如其来的灾难揭穿了男二虚伪的面具，在灾难面前，他抛下了女友和她的女儿，自顾自地去逃命。

这时蒙在鼓里的女主人公接到了前男友的救命电话，爱情的力量让她成功的被男主人公营救。

而此时，女儿扔被困车厢，地震仍未停止。

在这千钧一发之际，女儿的真命天子不顾自身安危救下了女主的女儿。

灾难面前，爱的力量让这脆弱的两对情侣存活了下来，而欺骗感情的人得到了应有的惩罚。

这当然还是一部灾难片。

它的观影顺序是正常的，而且观影体验也是最佳的，为了避免剧透，我不会告诉你主人公九死一生最后还是活了下来。

可是这剧透也是没用的，作为一部灾难片，本片可谓做到了近几年来的一个极致。

<2012>在它面前简直就是科幻片，这部电影更真实，灾难更加的恐怖，每当你觉得要平静的时候它都会让你心跳一下再次回到恐怖的灾难之中。

建议准备观影的朋友们去IMAX厅感受下最壮观的视觉特效和音响效果。

音乐的震撼让你足以感受到影片中大地震撼的效果，影片中的大楼大桥坍塌时的视觉特效和大地震动时起伏的效果都足够你买上第二张电影票再次感受一下它的力量。

这部电影应该可以在灾难片的历史上有自己的位置的了，最伟大的可能排不上，毕竟前面有一艘大船挡着，但是灾难片十佳中肯定要占上一席了。

自从2012风波以来，灾难片沉寂了好一阵子，所以当这部电影的宣传片蹦到我的电脑上来的时候，我兴奋了好久，并抱着即使是烂片我也要看的心态来到了IMAX，事实是这部电影大大超越了我的预期，当然这也可能跟我好久没看到灾难片有关。

职为消防员的主角让我们一次又一次地随着他跌宕起伏，而他却又要面临一个又一个不可能完成的任务。

影片可谓是全程无尿点，连男女主角想要彼此安慰一下接个吻的时间里大地都要颤抖一下，所以全程都不会让你感到无聊。

而当强森看着飞机开着车还要开游艇为的是要保护自己的家人，你会看到这个以往荧幕上的铁血汉子作为一个消防员的敬职敬责和对家庭的无限责任，对爱人的无限柔情。

影片以一次搜救开始，终于各国的救援，当灯光再次亮起的时候，我想到了很多人，很多事。

我想到了那些尽职尽责的警察消防员，在这无数的日日夜夜里为我们的生命保驾护航，我想到了他们用自己最专业的知识完成最完美的救援，不俱任何危险。

而也正因为他们具备了这么多的专业救援知识，他们才能保护自己，保护自己的家人并营救更多的人。

我想到了此时此刻观测着这个星球还有其他各个领域的科学家们，他们也许一辈子都要奋斗在这样的事业当中，没有人知道他们所从事的事情有多伟大，多重要，直到灾难真正发生的时候。

而悲天悯人的他们却还要自责于对这无法预测的无助，还有不能亲身救援的叹息，他们是伟大的。

我还想到了更伟大的大自然，在人与自然的博弈之中，我们无数次地觉得自己的伟大可以与天同高，与地同阔，但当这颗星球惩罚对她造成了无尽的破坏和摧毁的无知的孩子的时候，作为人类的我们是那样的无能为力，束手无策。

而那些我们亲手建造的高楼大厦却成了使灾难造成更大破坏力的帮凶。

我们每天喊着保护地球母亲，殊不知她其实并不需要我们的保护，我们的一举一动都只会与我们相关，这颗星球只不过由着她自己的性子，日夜不停的旋转而已。

而她的每次变化，对我们来说都是致命的威胁。

这时候我们只能寄希望于那些我们平时忽视的，无视的那些警察，军人，消防员们。

因为到头来我们发现我们既不会开飞机也不会开游艇，就算是做人工呼吸我们都不知道按几下才能吹气。

所谓的那些自救急救知识对于我们来说只不过是延缓生命的一种心里安慰，当真正的灾难来临时，我们会发现，他们并没有什么卵用。

所以这部电影最最后后要告诉我们的是，求生欲望不要太强啦，该死的时候还是要死的啊！

郁闷的时候一顿小烧烤，杯起杯落之间你就会感恩，我现在此时此刻能够活着，简直太特么美好了！

又一次燃起了吐槽片名翻译的冲动。

要不要是部灾难片都要和末日扯上点关系，难道1999世界末日和2012世界末日的瘾人们还没有过够？

即使不看本片，只是从预告片和电影介绍都能知道，本片和末日根本无关。

片名之所以叫San Andreas，是因为片中的灾难发生在圣安地列斯板块带上。

这样一种起名字的方式简单直白，一看就能知道电影会讲个什么故事。

不过笔者一看到San Andreas就总是会想到别的地方去。

估计游戏玩家们都会和笔者一样想岔了。

甚至不知道是不是一种巧合，主人公巨石强森还真在电影中上演了侠盗猎车的戏码。

在笔者的印象中，灾难片属于比较稀有的类型片，隔很久才看得到一部问世。

尤其是在臭名昭著的《2012》之后，除了《2012 in 3D》的骗钱3D重映版本之外，只有一个小成本《不惧风暴》和《海啸奇迹》上映。

也许正因为资源稀缺，因此只要是一部灾难片，都能在全球范围内获得不错的票房。

也可能是因为灾难片能唤起人们心中对于自然的敬畏和对于死亡的恐惧，不过更可能的原因是灾难片总是在大银幕上制造视觉奇观。

而看到别人受灾，观众们能获得精神上的极大娱乐，所谓【快乐建立在别人的痛苦之上】。

这部《末日崩塌》，难得一见的大制作灾难片，剧情上重复着前人玩烂的俗套，而场面上则算是集前人之所长。

不知道为什么，灾难总会降临在世界上最“不幸”的家庭上：夫妻矛盾甚至离异，子女可能也有不和，最要命的是还有个第三者插足其中。

不知道为什么，灾难的结果却总是“意外”摆平了这一家人的矛盾：第三者不是惨死就是惨死，子女终于体谅了父母，而夫妻竟爱意重生重归于好。

不知道为什么，本是世界上最不幸的家庭，却在灾难之后，在遍地哀嚎声中，成为世界上最“幸福”的家庭。

不知道为什么，第一主角一定是个父亲。

另一方面，无论是《明天之后》还是《2012》，无论是《不惧风暴》还是《神秘代码》，作为父亲的主人公，都会为了拯救自己的家庭和子女，不惜牺牲以身犯险，这大概就是人之常情吧。

所以即便巨石强森开着公家的飞机，跑去拯救自己的老婆女儿，也没什么好责怪的，反倒值得称赞。

那些虚伪地说着公共利益凌驾于家庭之上、他人凌驾于自己之上的伪君子们，才应当谴责。

因此，笔者不得不佩服和称赞因为2012伦敦奥运闭幕式同妻子分娩撞期而毅然拒绝的英伦天王罗比威廉姆斯。

灾难片，剧情都不是主要的了，何况本片剧情并不像《2012》那般废话连篇、沉闷拖沓。

最重要的一点是，本片是真正纯粹的灾难片。

和《2012》与《神秘代码》那种用科学证实上帝存在的带宗教色彩和科幻色彩的灾难片不同，本片更像是《明天之后》，讲述的是现实中很可能会发生的事件，即使在科学论述上肤浅不严谨，但由于来自于现实存在的科学理论，所以更易引起观众的共鸣。

大地的裂变，就如同《2012》那般；海啸侵袭，则仿佛《明天之后》；大楼的垮塌，好似《变形金刚》和《钢铁之躯》在摧枯拉朽；巨石强森，却依旧是《速度与激情》的霍布斯探长。

山摇地动，整个影厅都在随之共振，电影音效非常震撼，是只能在电影院才体验得到的感受。

而本片的3D效果则出奇的好，很多镜头都能明显感觉到画面的景深，可以说是难得的业内良心。

总体而言，这样一个视听系的商业电影，也别想在其中找寻什么深刻的意义，权当是身临其境的感受下生命的渺小，感叹一句自己的生活真美好，这就够了。

还过得去的灾难片。

只是强森和前妻的重逢令人苦笑不已。

作为一个援救队员，他和妻子聚少离多，经济条件，乃至风度情调，也远不如那西装革履的地产男，这也是他妻子投入地产男怀抱的原因吧。

倘若没有这场灾难，强森也只能郁郁寡欢地接受事实——地产男的经济实力会让他的前妻和女儿过的非常优渥幸福。

我觉得地产男的行为其实无可厚非。

他与blake也只是初次见面，并没有太深的感情，而且面前的警察突然被砸死成为压垮他理智的最后一根稻草。

在那种极端情况下，求生是脑海中唯一的念想。

男主的英音很悦耳，还有那雀斑长发、早熟可爱的标准腐国小屁孩，女主的身材真棒。

嗯，就是这样。

灾难的正当罪恶观——《末日崩塌》与意识形态文/空语因明 作为灾难特效出色的影片，《末日崩塌》带给观众以“惬意的恐惧”，人们观赏着无情大自然对城市文明的摧毁，无能为力的恐惧和视觉虚构混合在一起呈现出来。

“惬意的恐惧”这个词汇意味着，灾难的原因与善恶无关，观众对此不承担道德责任，那种在前科学时期似乎合理的宗教解释对这场灾难不起作用。

汉译片名没有顾及“末日”这个称呼所具有的宗教意义，对它而言，那个词汇只是代表夸张的描述。

原片名“圣安第斯断层”暗示本片展现的是由科学进行解释的作为地理现象的区域事件。

不过，该片并非完全“看不见人情”的单纯视觉特效堆积。

人在灾难之中经历的事情仍然是与善恶或正义相关的。

本片情节主要关注在一个试图从毁灭性地震中逃生的家庭。

这种情节似乎要表明，除了自己家人的存亡之外，灾难之中的其他人与物都是无关紧要的。

或者说，维护家人的生存是灾难正义的首要目标。

而这只是一种恰当的假相，更不属于什么普世价值。

对灾难中单个家庭的关注应该看作是为了满足叙事的有效性。

《末日崩塌》也有舍生取义和非家庭成员之间的互助。

该影片对灾难中正当行为的看法不是狭隘自私的，而是“科学的”，也是“公义的”。

《圣经》记载的最古老的末日级别灾难是大洪水或诺亚方舟传说。

这场灾难是人类被逐出伊甸园之后的第一场大事件，它的原因完全是宗教性质的：上帝见作为造物的人所思想的尽是罪恶，于是他要抹除人类。

但人类中仍有正义，并且这正义只属于一个家庭：诺亚的家庭。

唯一逃脱大洪水灾难的人类只有诺亚及其家人。

创世纪只是说“诺亚是个义人，在当时的世代是个完全人；诺亚与神同行”。

在这里能看到的仅有的正义，那个能帮助诺亚逃脱末日灾难的正义是“听上帝的话”。

按照宗教对灾难的解释就是如此，如果人们不希望看到灾难，那么应该向上帝忏悔，听从宗教律条，以其逃脱灾难，获得宽恕和改过的机会。

直到里斯本大地震（1755年）之前，对于地震的宗教解释往往有相当大的分量。

据说，里斯本大地震是现代地震学发源的标志事件，也被看作是“欧洲历史上最惨重的地质事件”。

里斯本大地震摧毁了非洲西北部和伊比利亚半岛的大部分地区，并且它所引发的地理效应遍及欧洲的大部分地区。

这场大地震引发的波动从地理扩展到了理性，它引发了神义论的疑难，“听上帝的话”变得难以捉摸。

在对这场地震的解释中，物理神学的解释变得比忏悔神学更符合时代状况。

对待地震的正当态度不再是向上帝忏悔，而是理解“上帝在自然中的声音”。

能够使人逃脱灾难的不是忏悔，而是科学记录的经验方法。

由里斯本大地震所表明的那种对待地震的态度转变，表现在《末日崩塌》中，就是听从科学的话，方能更可靠地逃脱灾难。

没有上帝对诺亚式家庭发出灾难预告，只有地震科学家对民众发出地震预警。

主角一家人除了情节需要赋予他们的外挂之外，之所以成功逃生也得益于“科学方法”——至少在这个电影中那些逃生方法是科学的。

除了科学方法之外，友爱互助也是必要的。

主角一家人在逃生的过程中都不忘去帮助其他人，他们也被其他人所帮助。

抛弃继女而自私逃生的那个人不但没有好下场，也被置于不仁不义的地步。

上个月去影院看了电影《末日崩塌》。

从影院出来，突然看到蓝天白云绿树还都秩序依然，真是恍然隔世。

甚至有一点惊讶，怎么什么都还好好的，并没有坍塌，一切都还很美好。

偶尔看一个灾难片，会提醒人懂得珍惜时间和感情。

一贯不喜欢复述故事情节，总之就是突然发生严重的地震，灾难中人们如何逃生的故事。

主要讲了在地震中一对已经分开的夫妻在寻找，救援女儿的过程中找回了已经逝去的爱情。

而女儿布莱尔也在和别人互相救助的时候，遇到了真爱。

只想说几个情景。

当男主角的直升飞机故障要坠海的时候，他让女人跳伞，她说她不会跳伞，他说他带着她一起跳，她说那太可怕了。

男人问那你想掉进大西洋吗？

她说不想。

于是他说：“相信我！

”有一个人能让你相信，让你能够把你的爱和生命全然地交付给他，真是幸福的事情吧。

虽然这样，但作为独立的人还是要有自救的能力，就像他们的女儿布莱尔。

她从父亲那里学会了许多逃生的知识，在紧要关头救了他们的命，否则的话早已经死了。

你不一定总是那么幸运，遇到一个能够相信的，可以交付生命的人。

就像我从来不会被“我们都是单翼的天使，只有寻找到另一半，互相拥抱着才可以飞翔”这种说法感动，并不觉得是什么浪漫温馨的事情。

只会觉得抱在一起妨碍飞翔，或许一起坠落，或许方向不同还是无法飞翔。

唉，我是一个多么不浪漫没情调的人啊！

我只希望拥有完整的翅膀，遇到一个方向一致的人结伴飞翔，当然希望一直飞下去，但也随时可以告别。

每当看类似的电影的时候，都会想知识和力量真是太重要了，知识可以让人们有方法逃命，力量可以让人有体力逃出去。

可是我更知道，精神的东西才会让你有求生的欲望，会给人勇气而不惧怕。

即使逃不掉，终究一死，也能从容赴死，不那么恐惧。

想到《藏地密码》中那一次次涉险，死里逃生的情景，里面说在户外的时候，领队不但要有野外生存的技能，还要有讲话的艺术，懂得人们的心理，能用语言消除队友们的恐惧和绝望，让他们不消沉，有强烈的求生欲，能够坚持下去，克服困难，脱离困境。

这确实很重要，在困境中不绝望，能够坚持，就会有机会生还。

电影更多的是让我有一种无力感，并不是恐惧。

我想如果突然发生灾难，如果没有和重要的人在一起，没时间，没办法奔向他了，眼泪就不由自主地流下来。

那时候也不知道他在哪里，是否安全。

那时候只想去他身边，如果能够握他的手，听他的声音。

那样告别这个荒谬的世界，进入另一个层次的生命，哪怕就是从此消失了，也没什么惧怕的。

看完电影，突然想起很多年前看过的一个灾难片《日本沉没》。

所有的情节，在我的记忆里只剩下混乱不堪中的一个吻别。

现在猜想大概是男人把女孩送到安全的地方之后，要去营救别人，隔着车窗像是永诀似的一个吻。

大概末日来临只要和心爱的人在一起，才不会慌乱。

听着Bryan Adams 的歌 Run to You想着这些事情，心中也不再惧怕。

好像很多次我在说一个电影的时候，到最后都和这个电影无关。

这一次也是这样，那就这样吧。

作为一个从名字来说就明摆着要去影院给你看效果的片子，《末日崩塌》还是做在了平均水准之上的。

不论是胡佛大坝的炸裂，还是高楼的倒塌，或是直接撕开金门大桥。

看起来都很爽。

而在剧情套路上，依然是中规中矩的修复家庭模式。

面临婚姻破裂的老爸救回娇妻，修复感情，再营救女儿，抚平此前的丧女之痛，最后一家人皆大欢喜，还包邮送个女婿。

这样的剧情对于好莱坞的编剧来说，似乎已经变成了行活，类似的影片简直多到堪比“一万种死法”，只不过换到灾难片你，我们是看主角是怎么不死的罢了。

经典戏剧模式的套用当然不能成为其被批判的由头，但可能真的是一种桎梏。

《末日崩塌》在对经典模式的纯熟运用之下，还是有一些小小心思的。

我说的并不是女主们的身材有多么好，虽然她们的确很惹火。

（╭(╯^╰)╮）它的小讨巧在于加重了女性的戏份。

片中辣妈和女儿除了尖叫和贡献颜值之外，有了更多的自主行为。

辣妈救女时刻开着游艇撞大楼霸气侧漏；女儿则化身紧急逃生小能手，担任小团体领导人，带领打酱油的小白脸边逃生边谈恋爱，最终走向生的光明。

视觉效果是本片的最大看点，也的确做得用心料足。

在强森饰演的男主和妻子的叙事线里，高楼飞机营救、游艇追赶海啸、双人高空跳伞、坠机式降落都让人印象深刻。

多次使用的大幅度推拉长镜头，以一种纪录片般的身临其境让高楼下陷、海啸扑面的体验感成为观众肾上腺素飙升的最佳因子。

而两人也在数次的生死关头中重新找回了彼此——都开着直升机去塌陷的高楼顶上救你了，这都不复合整个好莱坞都得炸掉了。

而在女儿和小白脸的叙事线里，几乎是杰克和露丝的现代版。

一面之交后的相互营救，在之后的过程中反而是女性大放异彩，给大家普及各种急救灾难常识。

当最后这条线和父亲的线交汇时，则一定需要用父亲救出这个女儿的苦情方式，来抚愈他心中失去上一个女儿的空洞。

对于科学家的叙事线，一方是是对整个影片提供理论解释，另一方面，也是本片的最初起源。

“圣安德列斯断层”在 1906年引发的地震中导致旧金山8成建筑被毁，3000多人死亡，30多万人无家可归。

所以片中教授所说“重要的不是会不会发生地震，而是什么时候发生地震”是真实的科学恐慌，也正是这种恐慌让影片在影像之外，附带存在了一丝可能成真的恐惧感。

比灾难更为恐怖的是人类面对灾难时刻的恐慌情绪：猜忌、贪婪、软弱、对生的渴望和死的畏惧在自然不可抗力下被无限放大。

但《末日崩塌》并未对这种阴暗面和劣根性过多着墨，也就像高大全主旋律的结尾一样，导演或许还是有着乐观和光明的态度吧。

对末日抱有狂欢心态，大抵是因为当下太过舒适，又或许是平日里我们都戴着面具生活，不能完全释放出自己的感受，末日则能让一切规则被推翻，任何的情绪都可以得到释放。

就像片中男主吐露自己丧女的伤痛一样。

而没有末日的我们，带上一桶爆米花，去电影院用体验代入一次末世，也是一种宣泄的途径了。

相信很多人都会觉得，这部电影是近几年来最“能看”的一部灾难片了。

场面宏大，特效惊人，剧情中规中矩，男女主角身材火爆，基本上已经及格了。

不过看了一些网友的评论，里面提到的米国“家庭观”什么的，试图证明“丢下救援任务去救自己的家人”是完全合理的，反倒是有些上纲上线了。

我们先仔细想想，强森真的是放弃救援任务去找老婆孩子了吗？

拿网友最常说的一段，“开着公家飞机救老婆”这段。

强森当时理论上还没有在执行任务中（他的任务是去内华达那边集合准备救援），在途中正好遇到灾难发生，正好可以联系到一名幸存者（虽说是他的前妻），他也指示这名幸存者带领尽可能多的人去楼顶等待其救援，虽然结果上只是他前妻开了主角光环顺利得救。

即使是从专业救援角度考虑，强森的每个选择都是在使用可能性最大的方式来营救幸存者。

其他几处也是如此。

例如找女儿，按照灾难自救的知识，女儿一行前往高处躲避，强森也是按照这样的逻辑去寻找他们，过程中还顺便利用自己的知识和肌肉救了不少人，多么机智和高尚的主人公啊！

我怎么就看不出来什么“毫不利人专门利己”？

从头到尾，强森饰演的角色都几乎是“政治正确”地在进行活动（通知前妻带上其他幸存者、用车换飞机、体育场旁边救人等），反倒是那个渣男现男友，呵呵，胆小如鼠、损人利己、丝毫没有担当，最后被集装箱砸成肉饼，真是现世报。

唯一一处不太妥的就是迫降以后偷车的事，但是一来当时子弹满天飞，明显已经是riot了，二来这个车主也是在行打砸抢之事，况且我们主角又身负“前往重灾区解救百姓和女儿”的重任，罪恶感就小了不少而从其他角度来看，这部影片也是极力渲染着“主旋律”。

其他幸存者，导演给的镜头都包含有其他救援人员“紧张有序的在进行活动”。

对各个专业单位也有很多正面描写，警察、国民警卫队、海岸警卫队悉数登场，CalTech研究人员（这个必须点赞）和电视台的及时跟进，政府有序得力的组织，这是这种灾难片中少有的包括ZF在内的官方机构没有任何SB行为的一次啊！

记得影片最后还特意强调了一下，感谢了那个发出警报的教授，科研机构不要命的研究调查，记者冲在一线收集传播最新消息，各个部门都各司其职，加上最后的飞机呼啸而过和飘扬的美国国旗，我都想给这个米国主旋律电影点赞了！

在强调家庭“Rebuild”的同时也不忘宣传一下“米国政府救灾一定是很给力的”，这种宣传水平真是不知高到哪里去了。

虽说天朝的救灾宣传水平实在是不敢恭维。。。

但是也希望大家不要反面走极端，看到一点我们不会宣传的东西就充分发挥脑洞，最终恐怕往往适得其反。

话说，电影里的物理效果还是很真实的，地震的纵波、海啸的第一波巨浪，镜头很多，下了血本了。

我语文不好，这里就不多评论了。

这部电影在救灾知识上还是能给大家不少帮助的。

在灾难面前，保持沉着冷静、听从专业人员指挥，有余力的话利用平时积累的救灾知识帮助他人，我们都能开启主角光环，坠机毫发无损，玻璃片切到大腿也割不到动脉，溺水被人工呼吸不清气道不捏鼻子也能被救活，最后跟前女友/前妻复合，赢取大波妹，走向人生巅峰

强森在影片中的表现还是十分抢眼的，健硕的肌肉让他看起来硬汉十足，在营救过程中的优势凸显了出来，他对家人的爱使他冒着生命危险实施高难度的营救行动。

在地震发生过程中，一切都是不可预知和可变的，人们在慌张中难免会发生意外，冷静的他展现出了丰富的经验，为了家人冒险带给人们浓浓的暖意。

影片的视效是个亮点，逼真的画面感让人仿佛置身于灾难只中，分崩离析的窗户碎片，瞬间夷为平地的震慑力都让人感受到了灾难的破坏力，那种不可控力让人彷徨，身体就像被缠上线的木偶一样不可控，那种无力感才是人们绝望的源泉。

　　灾难来的突然，我们对灾难不可控，但我们可以在没有灾难的日子里珍惜每一天，想想作为一个身心健康的正常人看似很平常，而有很多人天生身体就有缺陷，所以我们要怀着感恩的心过好每一天，珍惜身边的人，善待身边的人，不枉人生走一遭 电影很多时候不只是娱乐项目，还能带给人们启发和点播，这也是我喜欢电影的地方