东京塔

年轻的男人和成熟的女人，有人说，这样的搭配会使性更有乐趣，因为男人的身体比较重要，女人的技巧比较重要。

而这部戏，有比一般年轻男人更好的身体，和比一般成熟女人更高的技巧——Johnny's事务所两大偶像的外形和黑木瞳驾轻就熟的演绎。

这可能是日本人最擅长，最津津乐道的题材：不伦。

然而可惜，这部戏没能发挥这种特长，也没有充分地利用这个题材，窃以为。

充其量，只是充分利用了开头提到的演员去撑起它漂亮的画面的支架。

影片的前半部分本来还让人觉得它是部好电影，毕竟是小说改编的，有种文学美，思想的线索则好像一条暗流，沉默但并不无力。

然而煞有介事之后，电影忽然变成了电视剧。

暗流蓦地断了流，一切都成了空架子，只是由得结局朝一个对于爱情故事来说算是好的方向发展。

前面铺垫的来自伦理的沉重压力，一下子全都被抛开了，太轻易。

如果这种转折不算突兀，那么主角在前半段所做的种种挣扎，看来是有点可笑了。

为什么透在雪夜叫诗史离开那个家的时候她不干脆就离开呢？

还要先说了类似分手的话，久不联系，再东窗事发，等透被送到法国读书之后，才没有一点交待地离婚呢？

这样的手法，电视剧倒是为了吊胃口而常常使用，而这是电影。

不知道原著如何，希望不是同样的情节同样的手法，因为原著也不是电视剧。

没办法 很吃这一种氛围即将去东京之前看了这个 被执念捆绑 被欲望维系 肉体关系如此重要 求而不得便更加思之如狂 你向他抛出去了话 他没接住窗外大雨咆哮 人妻煮菜的锅喷出火舌 上一秒欲火焚身怒摔电话 下一秒被这代表现实生活柴米油盐的火吓到后退 同时灵魂乍然惊醒 痛苦。

你能理解一个35岁女人的欲望吗？

你说你喜欢《东京塔》还特地把豆瓣链接分享给他 他没做出任何有意义的回应 兴高采烈分享自己在玩switch 你大失所望 继续投溺于光影世界 看别人隐秘悖德浪漫至极的情事然后 好像任何女人 哪怕是平时忍让压抑的人妻 坠入自以为的爱河之时 也会娇嗔任性 有恃无恐 我想我也需要情爱因子喂养。

毕竟人生就是受伤害的过程。

以及 不用工作就会沉迷于爱情吧）“恋爱这东西 不是掉下去就解决问题的”结尾还蛮纯爱的...“我画无数张一模一样的脸 都是日思夜想的你” “听到你来见我 我还是会用跑的”让我们接吻坠落 同我投奔永远寂寞的爱恋

夜里又安静地重温了一次 《东京铁塔》。

很少有电影会让我刻意花时间去重温。

但是这一部却是例外，原因？

不知道，但我就是喜欢这样的故事。

美丽高贵的诗史，忧郁又深情的透，20岁的年龄差距，却无法阻挡两颗相爱的心灵的彼此靠近。

诗史在第一次见到透的时候就说他很有艺术家的气质。

那少年忧郁的瞳孔散发着艺术家特有的迷人气息。

我很喜欢。

在爱情快餐的时代下，原来40岁也可以拥有一场真爱的邂逅。

其实，所有的邂逅都来源于内心庞大的寂寞与温暖的陪伴的延续。

邂逅的结果在于是否拥有奋不顾身去放弃一切的勇气。

不过，当你40岁的时候，她已经60岁了，老太婆，你还愿意陪她走下去吗？

我深深地相信透是可以的，因为他是那么地脆弱需要她的抚慰。

可是，我多么希望脆弱的他终有一天可以坚强起来也给她一份细水长流的依靠。

略去电影中的某些成份，这部电影到处充溢着浪漫主义，理想主义，完美主义以及小资主义，深得我心。

只是一个40岁的女人，拥有令旁人羡煞所谓自在美满的幸福生活，真的值得去放弃一切吗？

我不愿意。

因此我更爱这部电影。

（PS：原来我就是从这部电影开始讨厌松本润的。

）东京铁塔巴黎铁塔，曾经梦想追逐的脚步不知不觉地停滞不前，尘封掉所有的过往埋葬掉所有的梦想，唯留我在化学反应中苦苦挣扎……

《大停电之夜》这个电影有一种感觉让我非常迷恋，它比单纯的爱情故事多了些许时光荏苒，芸芸众生的感觉，不顾一切的浪漫爱情都成了回忆，数年后再度重逢之时二人隔着窗户默默对视，悔恨、痴迷、等待、嫉妒，所有的一切在这一刻都消解、融化了。

我想，对于灵魂而言，这样的故事是最美妙的歌声，再冷漠的心灵都能被唤醒。

我就是这样带着我被唤醒的松软跳动的心脏找来源孝志04年的《东京铁塔》。

不过首先令我失望的是男演员都太俊美，这令我无法形成一种基本的身份认同，这对我来讲是个大问题，这让我无法进入这个电影，美少男与美少妇的爱情故事，天呐。

虽然客观的说，这并不是什么缺憾。

马拉第九首、弗拉门戈、十字架项饰、高档酒会、海滨别墅、东京铁塔下的漫漫飞雪，这本是一个太过温吞的爱情故事。

两个人相爱，爱的死去活来，却又不能在一起，最终不得不分开，脉络简单而普通，不过现在不一样的是，它有了两样新鲜刺激的佐料：婚外情和20岁的年龄差距。

40岁的女人有多美，看看黑木瞳就知道了。

不过对于18岁的透来讲，这绝对不是什么所谓喜欢老女人的癖好，完美的爱情就像一场战役，在来临之前都是静悄悄的。

他们一见钟情：忧伤的有着音乐家气质的透，和散发着成熟女人气息的诗史。

接着，和所有婚外情的故事一样，矛盾、纠缠和不满足接踵而至，诗史不能果断的做出选择因为透是如此一个拥有美好年华的小伙子。

但是洪水肆虐越涨越高，堤坝终有塌方之时。

当矛盾到达最高点的时候，爱情的表达方式由温柔缠绵的肌肤之亲变成声嘶力竭的奔跑与呼喊。

耕二和主妇喜美子的故事要轻松自然很多，这两个人结尾的撞车戏要比诗史与透异域重逢好看多了。

耕二去看已经闹翻了的喜美子跳弗拉门戈，好像才开始真正理解这个女人；演出完毕后，喜美子从后面开车追上来，不顾一切的冲撞着耕二的车，欣喜而满足。

东京铁塔，传说中，以独立铁塔而言的世界第一高塔。

明灭的灯火，疏离的城市，寂寞的人群。

爱上了不该爱的人，谈一段用心的感情。

Tokyo Tower。

黑木瞳再度出演的不伦恋情。

Chapter A:是交错的眼神，注定的纠结。

18岁的夏天，遇见年长20岁的她，雍容丰华，于人群中散发着别样的韧性，浅笑低吟，一贯的从容。

他爱上她，却只能默默等待，她是已婚之身，不被允许恣意妄为的年纪。

尊重她的所有决定，静静地守候着她的问候，适时的任性，偶尔的幼稚。

她始终优雅地微笑，安排好所有的细节，在丈夫与他之间游离。

眼角的褶皱，衰老的身体，再如何掩饰，都无法抵挡的时光的侵蚀，他的身上，是她所重新汲取的关于年轻的力量，生存的勇气，关于过往的所有欢愉。

他偶尔的冲动，是她所珍惜和心疼的，短暂温存后更多的寂寞，他渐渐厌倦的生活，渐渐贪心的想念，放开所有的一切，从此浪迹天涯，只有两个人的世界，以为的浪漫。

时光的移转，所教会的不仅仅是遗失的美好，现实的艰辛，不由掌控。

他还只是个孩子，而她早已衰老，无法确定，下个站台，是不是还有丰厚的景致？！

Chapter B:玩世不恭的生活，年少的冲动和热切，以为的桀骜放荡，却伤害了不相干的人，混乱过后，不曾认真收敛的心性，理所当然的洒脱。

百无聊赖时，遇见了在车场横冲直撞的她，已然中年的模样却依旧天真，向他求救，一脸的虔诚。

又是一轮关于寂寞的追逐，他深谙此道。

作为答谢的约会，她絮絮叨叨地说着家中的琐事，丈夫的领带，大男子的作风，他安静地倾听，不发一语，车到站，她挂念着的晚餐。

主妇的生活，果然的乏味。

是家猫的重病，她无法倾诉的孤独，终于爆发的寂寞。

没有规则的游戏，渐渐失控的态势。

他依旧吊儿郎当，不以为然，她一再迷失，歇斯底里。

舞台上嚣艳的佛朗明哥，直进，转弯，演绎着爱情的姿态，坚定的眼神，重叠着的过往的回忆，盛放之后，谢绝荒凉。

又是畅销小说的同名改编之作，来自日本文坛拥有与村上春树比肩地位的江国香织，二段是是而非的恋情，雷同的纠葛，不同的态度，爱情蔓延，在东京铁塔的照耀下。

漂亮开阔的场景，妥帖契合的配乐，交呈的暧昧困顿。

关于不伦和伤害，在错的时间遇上了对的人，起承转合，全部不由自主，是舆论的压力，现实的藩篱，自我的担待，真的可以义无返顾，不闻不问？？？

从没想过一部拍婚外情的电影可以拍的这么好看。

不管是剧情设置、演员表演、背景音乐，还是贯穿其中的隐喻元素，都如出一辙的动人。

黑木瞳是少见的能把又贞节又放荡的感觉诠释得淋漓尽致的女人。

她演绎的几乎都是外表安详内心狂热的角色，素净的面孔和静谧的气质，可骨子里偏偏有种不安分的东西，相当动人。

她这次演的40岁的少妇诗史与２０岁的大学生阿透相恋的故事，也是一贯的驾轻就熟。

少年的角色是由岡田准一饰演。

他年轻俊俏的面孔，带着年少独有的忧郁乖戾，还有他滚烫烫的爱情，并且用暴风一样的真挚捧上，根本无法抗拒。

叫人恨不能揽过他的头来按在胸前专心呵护。

不仅打动剧中的诗史，连带打动在外观看的观众。

影片处理感情手段纯熟。

稍稍的轻描淡写，关键时候略略用力。

典型的日式风格，内敛而且动人。

最令我惊喜的一段。

新年倒计时。

在人来人往的聚会中，他们躲到厨房偷偷的庆祝。

她向他举杯：明年我们还能在一起庆祝吧。

略为试探的语气。

他们碰杯，她用尾指宛转地扣住他的，说：好想和你牵手。

他握住她的手，十指交错。

新年将要到来。

窗外的东京铁塔熄灭了等待新年的钟声来重新点亮。

派对的灯也关了，大堂里人生鼎沸。

进入倒数阶段：10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 ．他握住她的手，十指纠缠交错，并肩看东京铁塔被点亮的瞬间。

音乐响起，这是属于他们的十秒钟。

透澈的像一道伶俐的光线，倏地消失不见，却又不知怎得渗到心底里去。

黑木瞳与岡田准一这一对忘年恋唯美的像童话。

在彼此的一见钟情中开始，最后以她选择离婚赶到法国和他在一起。

相当佩服影片中她的勇气，放弃手边拥有的一切安定，去寻求一段虚无缥缈的爱情。

她了解他们年龄之间的差距；她知道或许最后他们会分开。

但是她愿意以拥有的一切去换取一瞬间与他的快乐。

并且毫不悔改。

耕二与喜美子这一对比较写实。

描述的是喜美子逐渐放开身心的过程。

从一个琐屑平凡的少妇到释放自己、发现自己的美。

耕二开始成长，并开始了解自己；喜美子拥有重新认识自己的机会。

最后分开。

其中她跳的那段弗拉明哥舞有一种慑人的美。

从未想过这种舞曲由一个逐渐老去的跳起来是这样的震人心魄。

在舞蹈中，喜美子的肢体语言非常有力。

这种体现内在力量的舞蹈，能让人清晰的感受到舞者的情绪。

喜美子竭力地拜托她生活中的种种困顿和懑愤：面对无味的婚姻，自己逐渐的老去，在获取婚姻安定同时丧失掉的自我；她把这些情绪融入到肢体语言中，能感觉到她在用力，用尽气力的去抓住属于她自己的最后一簇花火。

在这部片中，感受最多的是爱情。

一直以为爱情带来的是一种救赎，是可以拿来取暖疗伤的工具，或者说用来对抗生命的虚无。

但在这片子中爱情只是一种发现自我的工具，彼此互相进入。

并不是用于抵达幸福的手段。

它并不带来任何道路。

就像影片一开始的独白：为什么男女会彼此吸引？

是由于彼此的气质互相吸引，个性和外表还在其次。

是对方散发出来的气质，就像那种动物的本能。

就是那种难以言喻的吸引力，迷一样的不可抵挡。

对我而言，影片的名称和海报很有魅力，然而故事却跟我所期待的丝毫不沾。

又是敏感的话题，开头的出格镜头让我原以为又是一部肢体语言陈述的影片，但拍摄得恰到好处，只有爱情没有色相。

虽说我与透的年龄差不多，但思想境界完全是两个层次哇，真的很难理解其中的爱情。

唯一让印象深刻的就是黑木瞳所饰演的诗史，既贞节又放荡，人前人后截然不同，抽不到有底牌的女人，乃是尤物。

诗史说她多坐了一站车，但看到不一样的风景。

可终究是到了错误的地方，人生虽不该但确实是单一的，应该尽量去配合这枯燥而不是去试着让它变得丰富。

温柔的外表、素净的气质，骨子里却跃动着一种不安分，喜欢。

爱情是纯洁，但透着道德这层镜片来看，他们这种执着只是盲目的罪过，结局虽美好，也只是编剧的好心吧。

又是熟女与少男的组合。

想起萨冈的小说《你喜欢勃拉姆斯吗》。

年轻貌美而富有的少年西蒙在雨中等待比他大十多岁的宝珥从店铺出来，雨淋湿他的外套，两人相视无言。

西蒙瞥到街边招贴筒上的演奏会广告，痴痴地问：“你喜欢勃拉姆斯吗？

”宝珥却苍白而美丽地叫他走，她不能爱他。

亦舒对此冷静地注释：恋爱过后又怎么办？

结婚？

嫁一个小若干岁数的丈夫是需要很大的勇气的。

婚后开门七件事跟着而来，神仙眷属也不得不面对现实，变得伧俗起来。

最可怕的是养儿育女，孩子一出生，那小小的身躯，响亮的哭声，能把最洒脱的男女打回平凡的原形，这便是恋爱的后果。

恋爱过后的婚姻所带来的问题，不是熟女与少男面临的问题，而是所有走入围城的男女所共同面临的问题。

熟女与少男的问题是，是纵身于激情，还是止步于未燃？

是选择瞬间燃烧后化为灰烬，还是选择一步一步走入黑暗沉寂的所在？

他们在最美的一刻相遇，他沉迷于她的成熟之美，她借他的激情暂时忘却寂寞。

但是这最美的时刻同时又是最短暂的，因为她是夏天那朵最后的深色玫瑰，眼看要凋零了，花瓣中开出深黄的花蕊，越发显得彷徨无依，令人伤感而叹息。

诗史的老公对小透说，比你大20岁的女人，你能跟她缠绵到几时？

当你30岁，她就已经50岁了。

这倒是一句大实话。

他们只有现在，没有将来。

小透的母亲对诗史说，你独占了我儿子最宝贵的三年。

但这三年何尝不是诗史最后最好的三年呢！

这之后，可能就只剩下难以挽回的失去。

诗史最后对小透说，我已经没有可以下车的车站了，所以就算你明天变心，我依然爱你。

虽然双方都是有勇气的付出，付出后，也都有变心的权利，但对诗史来说，只要跨出这一步，就已经没有退路了。

她完全明白，却仍然选择最后的盛放，即使这意味着永恒的放逐。

真是孤注一掷！

当然，电影只是电影，可以尽其唯美之能事。

生活中的男女可能没有这么美，但其热烈奔放程度可能有过之而无不及。

我一点也不诧异的是，纵使有那么多前车之鉴，仍有那么多扑火之蛾。

而且古老的情节被历代所传诵，经久不衰。

这真印证了一句话，人性是不能被抑制的。

另外需要特别提一笔的是，诗史是由有日本最美丽主妇之称的黑木瞳扮演，这样具有致命诱惑力的女人多少年才出一个，不动心真不是人了。

如果不去想象两人以后怎样过日子，也不去理会不伦的因素，这电影拍得真是美丽。

电影讲述的内容有点另类,其实也可能是时代的趋势..18岁的男生与30几岁的人妻的恋爱旅程..在我看来.他们的恋爱过于唯美..为了爱所抛弃一切的意念.为了爱无所顾及的思念.为了爱所承受的叛念....这一切都是逆愿的...爱是逆愿的的.性也是逆愿的..一个18岁的男人听着一个丰盈成熟的人妻所爱的音乐,看着她所爱的书.等待着永远只是她打过来的电话..东京4月..东京8月..东京11月..他们有所变有所不变..见面的越来越少,思念却越来越浓..一个属于樱花的季节..一个属于海边的季节..一个属于雪花的季节..只是他们总沉浸在爱的季节..."看到听到美好的事物时,就意识到它要马上消失"..这是男主角说的话.每次看到美好的事物,他都要默默地流泪.在他看来,他的爱是美好的.清冽的.持续的..只是美好的事物总会有人嫉妒.总会有人阻碍!但事实上他破坏了本属于别人美好的事物..剧中有一句话:这样一来,掉下去的人总会是难受的..毕竟终有一天会结束.因此,他们都在害怕,害怕失去对方.害怕属于他们美好事物的消失.."不受伤的话,就不能变得更完美"……他们的爱情最终是美好的``也是我所念想的..每种爱情的形式都是美好的..只要互相对应着的都是挚热的心..``美好的事物..自己也在向往……

[ 东京塔若如能够一同看到，光芒便能永不熄灭，虽然只是同样的视野，而身处两地第一眼的魔力镶嵌在银白的十字架上，从一点出发，难以逃脱十字分叉的选择；又或是四点殊途同归会聚一点，不再犹豫背过身的刹那，“为何看我演出的人是他？

”，就连艳红的玫瑰也不能止住酸楚的泪滴阿等等，即使你明天就改变主意，我还是爱你，だから　あした　あなたの気持が離れても、愛してる。

我还是想看看那张生气的脸，这样你再也不会找我了吧？

明白了 ]ok今天来说说电影的画面画面非常地凄美和柔和，不得不说构图非常完美，感觉导演有些完美主义倾向而且用心良苦，很多画面单独截图下来就是一张绝佳的平面作品，摄像用了很多的道具烘托气氛，比如雪，雨，颜色，手机等，然后尤其喜欢用背景虚无的方法来聚焦，比如雨夜，比如冈田准一在高楼准备跳楼那一段，绚烂的东京铁塔给这段情节定义了凄美的基调，使人难以忘怀。

一直感觉日片比较细腻，不仅是画面，连人物情感也刻画得尤为细致，有的时候倒让你有点局促不安，屏息，怜生的感觉。

至于这个片子本身有点类似城市宣传的感觉，不可否认它达到了很好的效果，烂漫樱花飘绕火红铁塔，一段超越年龄和国度的爱情...anyway，看了这个再去看看我们国家的一部宣传武汉的片子，呵呵也许你又会有另层的不同体验？