蝠鲼

东南亚最擅长的隐喻，迷幻，神秘，间离，没台词。挺工整的。

Fantastic!表现的是人（或者是生命体）的原始的爱与恐惧，有人闯入，有人消失，有人如鬼魅幽幽在人间飘荡，在场与缺席总是捉摸不定。前半部分不疾不徐呈现出的异质情绪的同质聚合倾向颇具《热带疾病》之韵味，阿彼察邦究竟启发了多少泰国电影？

@PYIFF 2018 | 为罗兴亚人招魂。片头有行字“For Rohingyas”平遥字幕没翻译出来，所以不少人可能看完稀里糊涂搞不清这部到底在说什么隐喻在隐喻啥。建议看之前了解一下罗兴亚人的历史，然后联系本片：溺毙的难民，在各处受拒绝，无法融入；宗教矛盾，极端分子；历史遗留问题，悲惨的民族史……主题非常沉重。看时联想了《杀戮演绎》和《沉默之像》。另外，本片的影像之美也很值得留意。

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一闪一闪亮灯灯，嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡

来来回回？你是港湾也是大鱼

两星半。故事略无趣，用力的刻画救了陌生男人后的生活，好像只是回头绿你时更有反衬的力量，蝠鲼又叫魔鬼鱼，这又是什么隐喻吧～美学初现，其他的有待成长～

很好的尝试但无论从形式、人物（尤其女性人物）还是移民议题，都值得更深入的探讨。

鲼，读fen，四声

如果多点背景了解的话，对电影也会多点熟悉。但前半段太闷了，毕竟本来台词就少，后半段有了冲突后好点，优点在于导演对氛围的营造，但篇幅稍长一点，如果可以删减浓缩的话也许会更好。主题上，应该还是关于身份的迷失与认同。整体来说，还是不喜欢。2.5

浓得化不开，消化不了。

实在是受不了南亚这种玄乎其玄的电影了。

6.7 东南亚，是不是依然神秘主义来支撑作者电影了？而且模仿痕迹越来越重

......难逃前辈影响可以理解，就是选难民议题我都觉得可以理解。问题是：1. 单个的镜头还可以，剪辑不想因循守旧但也是毫无章法的发挥。2. 好像说到底导演对阿彼察邦的理解限于灯管和神秘主义。

整体观影过程虽然有点闷但很舒服，不会觉得犯困！画面及镜头运用很有特点！拍森林那几场戏依稀能看到阿彼察邦的影子！前半段略担心会成为一部酷儿电影，后来发现有点低估导演的表达欲！作为处女作，特别值得鼓励

章宇出演阿彼察邦新片《森林、渔船、霓虹灯～还有被我捡回家の人鱼男子～》 / SIFF第30场

片子所呈现的和它的名字一样，幻海异色，边境梦幻，偷换人生。所见所感都源于其中的导演美学，画面感和体验感非同一般，在似梦似幻中探寻真实人生。人和人之间的关系就像谜一样，简单却又复杂，个人风格很突出，但对于导演希望在主题意义上的探寻还有待寻味······2018PYIFF的第一场露天，难得的体验。电影带给人的永远是满足。

平遥影展第二日，依然没有惊世骇俗的佳片，倒是觉得泰国电影《蝠鲼》很有嚼头。观影体验有几个关键词：迷幻、诡异、实验、茫然。这是典型的节展电影，从头到尾的艺术气息和实验味道。片中的通猜迷失在花光所有运气才能换来的起死回生里，逍遥自在，仿佛天赐一般。然而蜜糖式的温床却将他送入命运的牢笼，让他做出电影中唯一的主观行为——自杀，这来自于内心的拷问与挣扎，来自于填不满的欲望和无羞耻的索取心，来自于愧疚迟来后的顿悟。这种写意大于写实，实验大于实际的电影，缺少的是代入感，取而代之的是多重艺术行为混杂在一起的抽象思维，以进入导演描绘的五彩世界，寻找一些微不足道的共鸣。《蝠鲼》获得了威尼斯电影节地平线单元最佳影片，击败了万玛才旦的《撞死一只羊》。

前半还以为是一部同性爱情故事，画风一转又成了ntr三角虐恋，最终发现实际上是一个隐喻移民和环保的神秘主义影片……嗯画面模仿阿彼察邦很明显了。

完全超出预期，风格有借鉴阿彼察邦但故事却又有自己的一套。整个奇幻的生命循环往复在海底生物、宝石、入土的大循环中自洽，幻彩灯光的使用让人惊喜。